1、曾克林出關，好看!為避免以往銀幕上追求我軍將領高大全的形象，塑造可愛的精英式將軍，作者在寫作過程中刻意追求故事真實化， 情節陌生化，人物性格生活化，使影片有故事，有懸念，有 矛盾沖突，有幽默詼諧的對白，每個人物有情有義。由電影頻道和八一電影制片廠聯合出品的電視電曾克林出關最近榮獲第四屆電視電影“百合獎 和解放軍文藝金星獎短篇電視劇一等獎，它講述了抗戰勝利 后，曾克林將軍迅速帶領第一支八路軍解放山海關，挺進東 北接管沈陽的故事。影片放映結束后，在場的觀眾不約而同 地熱烈鼓起掌來，電影局原局長滕進賢同志還高喊了一聲“好看”。當我和幾位主創人員談起創作經歷時，他們無不 感慨萬千。影片的編劇徐保琦是海

2、軍航空兵創作室創作員，年過知天命的他在部隊文學創作隊伍中屬高產作家，曾發表過許多 文學作品，早期的二嫫、許世友出拳等多部作品被搬上銀屏。徐保琦說，曾克林是海軍航空兵的創始人，曾任海 軍航空兵部司令員，他戎馬生涯的經歷非常獨特，富有傳奇 色彩。為避免以往銀幕上追求我軍將領高大全的形象，塑造 可愛的精英式將軍，徐保琦在寫作過程中刻意追求故事真實化，情節陌生化， 人物性格生活化， 使影片有故事， 有懸念， 有矛盾沖突，有幽默詼諧的對白，每個人物有情有義，特別 是挖掘他經歷中鮮為人知的事件，從而令大家感受到“將軍決戰豈止在戰場” 。曾將軍率領的部隊打仗勇猛善戰，是我 領軍勇猛作戰，而且著意刻畫了他面對

3、各種突發事件果敢決 斷迅速扭轉局勢的應變能力。如，我軍部隊官兵穿著繳獲的 敵軍服裝迎接蘇聯軍隊，不明真相的蘇軍劍拔弩張，刀槍相 向，情急之下曾克林帶頭唱起國際歌，終使兩國官兵用不同 語言高唱同一首歌，擁抱在一起。在攻打日本守城頑敵時， 戰前他軟硬兼施力勸蘇軍協同作戰；戰斗中他運用激將法改 變了蘇軍指揮官為保存實力單方撤退的決定，促使蘇軍配合 我軍速戰速決；戰后在接管沈陽城的外交談判桌上他又與蘇 軍高級將領展開唇槍舌劍的交鋒。片中還表現了曾克林親自 去抓土匪“克隆”的假曾克林，粉碎敵人冒充曾克林欺騙百 姓招兵買馬的陰謀，以“克隆事件”表現大名鼎鼎的曾克林 威震天下的人格魅力，更加突出了人物的性格

4、特征。軍最先出關的部隊，片中不僅表現了他在復雜的戰爭環境中八一廠副廠長安瀾在電影界打拼了 30 多年，從長影廠挺進”到八一廠，不說是身經“百片” ，用東北話說也算 是處處“沾包” ，深諳電影藝術創作規律和成敗之艱辛。他 說，為弘揚我軍光榮的軍事斗爭史，八一廠和電影頻道中心 聯合拍攝名將系列傳記片，先從 1955 年以后授銜的 2000 多名將領中選出具代表意義的人物和事件搬上銀屏，曾克林出關是該計劃的第一部，成敗意義不言而喻。定位雖然是 電視電影，但要按電影規模制作，在人物刻畫上精雕細琢。安瀾感到劇本基礎好，有很大的創作空間，將軍靈動的形象 已經樹立在他的腦海中，原本考慮讓年輕導演完成創作，由

5、 于幾位導演在闡述創作指導思想和藝術風格以及對人物的 理解上，與他的設想有較大差異，促使他下決心自己執導該 片。籌拍階段，除下大力修改充實劇本外，調兵遣將組建劇 組尤為重要，選將之道不可不慎。該組主創人員都曾參與過軍事題材電影大片或各類題材電視劇的創作，并多次獲得各種獎項，制片主任郭汝清、攝影師董亞春、美術師陳布谷、煙火師尹星云等等。拍攝期間，無論主角，還是一般角色，無論戲份多少，導演都要求他們表演到位，盡可能發揮得淋漓盡致。飾演男主角曾克林將軍的青年演員連奕名，雖然在烈火金鋼和一雙繡花鞋中飾演過武工隊長和地下工作者，但從來沒 有演過我軍將領或類似的人物，信心不足，半夜不睡覺，找 導演談角色，想以他的理解收斂著飾演他心目中沉穩的將 軍，剛開始他的戲有些“悶” 、“水”、“溫”，沖勁沒出來， 莽勁沒上來。而影片要塑造的曾克林將軍，是 30 多歲，風 風火火， 有時張揚近乎張狂， 有勇有謀， 性情外向， 嗓門大，聲調咼，語速快，有時急不擇言說粗話，也有時不經意間流露出風趣幽默。要他為國家“瘋”，為黨的事業“狂”，為軍隊的存亡“霸”，為民族尊嚴“傲”,為挺進東