1、學(xué)習(xí) 好資料般室內(nèi)墻地面及頂棚和家具陳盡可能不用裝飾1 現(xiàn)代簡約風(fēng)格 現(xiàn)代簡約風(fēng)格非常講究材料的質(zhì)地和室內(nèi)空間的通透哲學(xué)。 設(shè)，乃至燈具器皿等均以簡單的造型，純潔的質(zhì)地，驚喜的工藝為其特征。 和取消多余的東西，強(qiáng)調(diào)形式應(yīng)更多的服務(wù)于功能。動感，多變的視覺特別2 歐式古典風(fēng)格 作為歐洲文藝復(fù)興時期的產(chǎn)物， 古典主義風(fēng)格繼承了巴洛克風(fēng)格中豪華， 效果， 也吸取了洛可可風(fēng)格中唯美， 律動的細(xì)節(jié)處理元素，受到社會上層人士的青睞。 是古典風(fēng)格中，深沉顯露珍貴，典雅浸透豪華的設(shè)計哲學(xué)，也成為這些成功人士享受快樂， 理念生活的一種寫照。 古典風(fēng)格強(qiáng)調(diào)空間的獨立性配線的選擇要比新古典復(fù)雜的多。 在材料 選擇，

2、施工，配飾方面的投入較高，所以此風(fēng)格更適合較大的別墅，宅院中運用。3 田園鄉(xiāng)村風(fēng)格 田園風(fēng)格力求表現(xiàn)悠閑，舒暢，自然的田園生活情趣。在田園風(fēng)格里粗糙和破損是允許的， 因為只有那樣才更接近自然。田園風(fēng)格用料崇尚自然，磚，陶，木石，藤，竹。 。越自然越 好。在織物質(zhì)地的選擇上多采用棉， 麻等天然制品， 其質(zhì)感正好與鄉(xiāng)村風(fēng)格不飾雕琢的追求 相契合，有時也在墻面掛一幅毛織壁掛， 表現(xiàn)的主題多為鄉(xiāng)村風(fēng)景。不可遺漏的是，田園風(fēng) 格的居室還要通過綠化把居住空間變?yōu)椤熬G色空間” ，如結(jié)合家具陳設(shè)等布置綠化，或者做 重點裝飾與邊角裝飾，還可沿窗布置使植物融于居室，創(chuàng)造出自然,簡樸的氛圍。新古典風(fēng)格從簡單到繁雜，

3、 從整體 一方面保留了材質(zhì)， 色彩的大致風(fēng)格， 同時又摒棄了過于復(fù)雜的肌理和4 新古典風(fēng)格 新古典主義的設(shè)計風(fēng)格其實是經(jīng)過改良的古典主義風(fēng)格。 到局部，精雕細(xì)琢， 鑲花刻金都給人一絲不茍的印象。 仍然可以很強(qiáng)烈的感受傳統(tǒng)的歷史痕跡與渾厚的文化底蘊， 裝飾， 簡化了線條。 在適合現(xiàn)代人居住， 功能性強(qiáng)并且風(fēng)景優(yōu)美的古典主義風(fēng)格的同時，能 否敏銳地把握客戶需求實際上是對設(shè)計師們提出了更高的要求。 高雅而和諧是新古典風(fēng)格的 代名詞。白色，金色，黃色，暗紅是歐式風(fēng)格中常見的主色調(diào)，少量白色糅合，是安色彩看 起來明亮，大方，使整個空間給人以開放，寬容的非凡氣度，讓人絲毫不顯局促。新古典主 義風(fēng)格，更像是

4、一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合， 兼容華貴典雅與時尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時代個性化的美學(xué)觀點和文化品位。5 新中式風(fēng)格 新中式風(fēng)格主要包括兩方面的基本內(nèi)容， 一是中國傳統(tǒng)風(fēng)格文化意義在當(dāng)前時代背景下的演 繹；二是對中國當(dāng)代文化充分理解基礎(chǔ)上的當(dāng)代設(shè)計。 新中式風(fēng)格不是純粹的元素堆砌， 而 是通過對傳統(tǒng)文化的認(rèn)識， 將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)元素結(jié)合在一起， 以現(xiàn)代人的審美需求來打造 富有傳統(tǒng)韻味的事物，讓傳統(tǒng)藝術(shù)在當(dāng)今社會的到合適的體現(xiàn)。風(fēng)格特點： 1）原始功能在現(xiàn)代生活中不斷演變，在形式基礎(chǔ)上進(jìn)行舒適變化。這些變化都 使傳統(tǒng)家具的用途更具多樣化。 2）在家具布置上更加靈

5、活隨意。 3）新中式家具一般顏色都 較深，書卷味顯得較濃。 4）雕梁畫棟不能濫用；色彩搭配要講究得當(dāng)6 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格 新裝飾藝術(shù)風(fēng)格擁有純粹而艷麗的色彩， 自然的幾何圖案， 金屬原始的光輝及充滿質(zhì)感的材 料。讓人感覺高貴而神秘，張揚卻不夸張，游走于古典與現(xiàn)代之間，處處流淌著新時代機(jī)械 化生產(chǎn)所割舍不掉的貴族情結(jié)，符合現(xiàn)代人的生活方式和習(xí)慣的同時又極具古典韻味的氣 質(zhì)。新裝飾風(fēng)格運用大量花卉，植物，昆蟲幻化的曲線，突現(xiàn)“女性風(fēng)格”特征的圓潤，滿 足了有閑而小資的階層所有獵奇的需要。7 自然主義風(fēng)格 在形式上強(qiáng)調(diào)藤， 昆蟲等自然造型。 自然主義風(fēng)格在現(xiàn)代簡約基礎(chǔ)上應(yīng)用更多的自然材料如 原木，石材

6、，板巖，玻璃等，無論方式還是手段，無論材料還是技術(shù)，回歸都是永遠(yuǎn)的主旋律。原始粗獷的古樸質(zhì)感配合現(xiàn)代風(fēng)格的冰冷凜冽， 自然主義以質(zhì)樸又變化無窮的姿態(tài)注入 到當(dāng)代生活之中。 隨著生活節(jié)奏的加快， 人們的生活快速而擁擠， 渴望回歸自然的心理日趨 迫切，于是，自然主義成了人們心中 放松與回歸的代名詞。它自由清新的感覺，與環(huán)境融 為一體的居室設(shè)計就好像把家輕輕放在大自然中，所有的疲憊和倦怠都煙消云散了。因此， 在國外成為一些郊區(qū)和鄉(xiāng)村別墅設(shè)計的不二之選。在國內(nèi)， 自然主義風(fēng)格常常出現(xiàn)在郊外別墅及大戶型公寓中， 是追求自然享受自然的人士的最佳選擇。 色彩多以純正天然的色彩， 如 礦物質(zhì)的顏色。材料的質(zhì)地

7、較粗，并有明顯，純正的肌理紋路，木頭多原木，應(yīng)盡量少用木 夾板和鐵木皮。8 感官主義風(fēng)格感官主義風(fēng)格是采用鮮艷的顏色對比與裝飾團(tuán)相結(jié)合， 感官上有一種愉悅感。 選用的裝飾材 料及家居產(chǎn)品的圖案多為二維的，圖案感情奔放，不含蓄具有強(qiáng)烈的形式上美感。強(qiáng)調(diào)整體室內(nèi)設(shè)計的視覺效果要大于一切裝飾主題和裝飾意義。更多精品文檔居室裝飾的十四種設(shè)計風(fēng)格在漫長的歷史長河中，祖先給我們留下了無數(shù)珍貴的文化遺產(chǎn)，無論在古代還是在現(xiàn)代， 無論是東方還是西方，都有過許多、璀燦紛呈的藝術(shù)流派和設(shè)計風(fēng)格，至今對我們的生活 還產(chǎn)生著巨大的影響，一點一滴的滲透我們今天的家庭裝飾風(fēng)格中。這些多元化特征的設(shè) 計風(fēng)格有哪些呢，下面是

8、常見的一些設(shè)計風(fēng)格，可共家裝時參考。、中國古典風(fēng)格以宮廷建筑為代表的中國古典建筑的室內(nèi)裝飾設(shè)計藝術(shù)風(fēng)格，氣勢恢弘、壯麗華貴、 高空間、大進(jìn)深、雕梁畫棟、金壁輝煌，造型講究對稱，色彩講究對比裝飾材料以木材為 主，圖案多龍、鳳、龜、獅等，精雕細(xì)琢、瑰麗奇巧。但中國古典風(fēng)格的裝修造價較高， 且缺乏現(xiàn)代氣息，只能在家居中點綴使用。二、古埃及風(fēng)格古埃及裝飾風(fēng)格簡約、雄渾，以石材為主，柱式是其風(fēng)格之標(biāo)志，柱頭如綻開的紙草花，柱身挺拔巍峨，中間有線式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱礎(chǔ)盤，古老而凝重。 光滑的花崗巖是鋪地慣用的材料，毛糙的花崗巖小塊多用于電視墻主背景上，又稱文化墻。三、希臘古典風(fēng)格神廟建筑體現(xiàn)

9、了希臘古典風(fēng)格單純、典雅、和諧的風(fēng)貌。多立克、愛奧尼克、科林斯是 希臘風(fēng)格的典型柱式，也是西方古典建筑室內(nèi)裝飾設(shè)計特色的基本組成部分。多立克柱式 粗獷、剛勁，基座有三層石階，柱身由一段段石鼓構(gòu)成，呈底寬上窄漸收式，柱頭由方塊 和圓盤構(gòu)成，無飾紋。愛奧尼克柱式整體造型風(fēng)格堅挺娟秀，比多立克多一個柱礎(chǔ)，縱向 有凹槽 24 條，各凹槽的交接棱角上設(shè)計一部分圓面，最具特征的是它的柱頭，左右各有一 對華麗、精巧、柔美的卷渦式裝飾。科林斯柱式用毛莨葉作裝飾，形似盛滿花草的花籃式 柱頭，規(guī)范而細(xì)膩，充滿生氣，其柱高、柱徑比例、凹槽都同于愛奧尼克柱式。古希臘風(fēng) 格的三種柱式常用于客廳的隔斷中。四、古羅馬風(fēng)格古

10、羅馬風(fēng)格以豪華、 壯麗為特色， 券柱式造型是古羅馬人的創(chuàng)造， 兩柱之間是一個券洞， 形成一種券與柱大膽結(jié)合極富興味的裝飾性柱式，成為西方室內(nèi)裝飾最鮮明的特征。廣為 流行和實用的有羅馬多拉克式，羅馬塔斯干式，羅馬愛奧尼克式，羅馬科林斯式及其發(fā)展 創(chuàng)造的羅馬混合柱式。古羅馬風(fēng)格柱式曾經(jīng)風(fēng)靡一時，至今在家庭裝飾中還常常應(yīng)用。五、哥特式風(fēng)格哥特式風(fēng)格是對羅馬風(fēng)格的繼承直升的線形，體量急速升騰的動勢，奇突的空間推移是 其基本風(fēng)格。窗飾喜用彩色玻璃鑲嵌，色彩以藍(lán)、深紅、紫色為主，達(dá)到 12 色綜合應(yīng)用， 斑斕富麗精巧迷幻。哥特式的彩色玻璃窗飾是非常著名的，家裝中在吊頂時可局部采用， 有著夢幻般的裝飾意境。

11、六、伊斯蘭風(fēng)格伊斯蘭風(fēng)格的特征是東、西方合壁，室內(nèi)色彩跳躍、對比、 華麗，其表面裝飾突出粉畫， 彩色玻璃面磚鑲嵌，門窗用雕花、透雕的板材作欄板，還常用石膏浮雕作裝飾。磚工藝的 石鐘乳體是伊斯蘭風(fēng)格最具特色的手法。彩色玻璃馬賽克鑲嵌，可用于玄關(guān)或家中的隔斷 上。七、意大利風(fēng)格意大利風(fēng)格充分發(fā)揮柱式體系優(yōu)勢，將柱式與穹窿、拱門、墻界面有機(jī)地結(jié)合。輕快的 敞廊，優(yōu)美的拱券，筆直的線腳，以及運用透視法將建筑、雕塑、繪畫融于一室，使其具 有強(qiáng)烈的透視感和雕塑感，創(chuàng)造出既具有古希臘典雅的優(yōu)美又具有古羅馬的豪華壯麗景象， 體現(xiàn)出更接近人的個性解放以及人文主義思想的樸素、明朗、和諧的新室內(nèi)風(fēng)格。八、巴洛克風(fēng)格

12、巴洛克風(fēng)格的主要特色是強(qiáng)調(diào)力度、變化和動感，強(qiáng)調(diào)建筑繪畫與雕塑以及室內(nèi)環(huán)境等 的綜合性，突出夸張、浪漫、激情和非理性、幻覺、幻想的特點。打破均衡，平面多變， 強(qiáng)調(diào)層次和深度。使用各色大理石、寶石、青銅、金等裝飾華麗、壯觀，突破了文藝復(fù)興 古典主義的一些程式、原則。九、洛可可風(fēng)格洛可可風(fēng)格的總體特征是輕盈、華麗、精致、細(xì)膩。室內(nèi)裝飾造型高聳纖細(xì)，不對稱， 頻繁地使用形態(tài)方向多變的如“ C” “S”或渦券形曲線、弧線，并常用大鏡面作裝飾，大量 運用花環(huán)、花束、弓箭及貝殼圖案紋樣。善用金色和象牙白，色彩明快、柔和、清淡卻豪 華富麗。室內(nèi)裝修造型優(yōu)雅，制作工藝、結(jié)構(gòu)、線條具有婉轉(zhuǎn)、柔和等特點，以創(chuàng)造輕

13、松、 明朗、親切的空間環(huán)境。十、新古典主義風(fēng)格新古典主義以尊重自然、追求真實、復(fù)興古代的藝術(shù)形式為宗旨，特別是古希臘、古羅 馬文明鼎盛期的作品，或莊嚴(yán)肅穆、或典雅優(yōu)美，但不照抄古典主義并以摒棄抽象、絕對 的審美概念和貧乏的藝術(shù)形象而區(qū)別于16、 17 世紀(jì)傳統(tǒng)的古典主義。新古典主義風(fēng)格還將家具、石雕等帶進(jìn)了室內(nèi)陳設(shè)和裝飾之中，拉毛粉飾、大理石的運用，使室內(nèi)裝飾更講究 材質(zhì)的變化和空間的整體性。家具的線形變直，不再是圓曲的洛可可樣式，裝飾以青銅飾 面采用扇型、葉板、玫瑰花飾、人面獅身像等。一、現(xiàn)代風(fēng)格現(xiàn)代裝飾藝術(shù)將現(xiàn)代抽象藝術(shù)的創(chuàng)作思想及其成果引入室內(nèi)裝飾設(shè)計中。現(xiàn)代風(fēng)格極力 反對從古羅馬到洛可

14、可等一系列舊的傳統(tǒng)樣式，力求創(chuàng)造出適應(yīng)工業(yè)時代精神，獨具新意 的簡化裝飾，設(shè)計簡樸、通俗、清新，更接近人們生活。其裝飾特點由曲線和非對稱線條 構(gòu)成，如花梗、花蕾、葡萄藤、昆蟲翅膀以及自然界各種優(yōu)美、波狀的形體圖案等，體現(xiàn) 再墻面、欄桿、窗欞和家具等裝飾上。線條有的柔美雅致，有的遒勁而富于節(jié)奏感，整個 立體形式都與有條不紊的、有節(jié)奏的曲線融為一體。大量使用鐵制構(gòu)件，將玻璃、瓷磚等 新工藝，以及鐵藝制品、陶藝制品等綜合運用于室內(nèi)。注意室內(nèi)外溝通，竭力給室內(nèi)裝飾 藝術(shù)引入新意。十二、和式風(fēng)格和式風(fēng)格采用木質(zhì)結(jié)構(gòu)，不尚裝飾，簡約簡潔。其空間意識極強(qiáng)，形成“小、精、巧” 的模式，利用檐、龕空間，創(chuàng)造特定的幽柔潤澤的光影。明晰的線條，純凈的壁畫，卷軸 字畫，極富文化內(nèi)涵，室內(nèi)宮燈懸掛，傘作造景，格調(diào)簡樸高雅。和式風(fēng)格另一特點是屋、 院通透，人與自然統(tǒng)一，注重利用回廊、挑檐，使得回廊空間敞亮、自由。十三、鄉(xiāng)土風(fēng)格現(xiàn)代人對陽光、空氣和水等自然環(huán)境的強(qiáng)烈回歸意識以及對鄉(xiāng)土的眷戀使人們將思鄉(xiāng)之 物、戀土之情傾瀉到室內(nèi)環(huán)境空間、界面處理、家具陳設(shè)以及各種裝飾要素之中。大量木 材、石材