第十四章30年代新詩,第一節概述現實主義詩歌和現代派詩歌構成30年代詩壇兩大潮流對峙的局面。,一、現實主義詩歌,1殷夫的詩歌創作。（1）早期詩作多歌唱愛情和自我的孤寂。詩風憂郁感傷。代表詩作：孩兒塔,（2）投身革命后，轉而歌唱工人階級及其革命斗爭。詩風激昂剛健，明快有力。代表詩作：血字、別了，哥哥,從工人群眾的勞動、斗爭生活中提煉詩的語言和形象；恢復了政治抒情詩中的“自我”形象，這個“自我”在新詩“自我”抒情形象發展史上占有重要位置。,特點與貢獻：,2中國詩歌會的創作。,現代詩史上第一個有組織、有明確理論綱領的革命詩歌團體。主要詩人有蒲風、王亞平、溫流、穆木天等。,楊騷,楊騷,詩歌內容,（1）詩作多抒寫農民的苦難及其反抗斗爭。薄風的茫茫夜、六月流火，王亞平的農村的夏天、十二月的風，溫流的賣菜的孩子等。（2）抒寫反帝抗日。穆木天的守堤者、流亡者之歌等。,特點與貢獻：,堅持詩歌反映現實；推動長篇敘事詩的寫作；探索新詩大眾化、歌謠化的途徑。（溫流的打磚歌、鑿石碑工人歌，石靈的新譜小放牛、碼頭工人之歌）等。缺點：不重視詩歌創作的藝術規律，有平實與粗糙的傾向。,3臧克家前期詩歌創作,臧克家的詩作自覺避免概念、口號、神秘和散文化，在30年代詩壇獨樹一幟。,“泥土詩人”臧克家,詩作內容,前期詩歌貫穿著堅忍、苦斗的思想情感和人生態度。詩作內容廣泛：（1）農村破產和農民的苦難生活（老馬、難民、老哥哥、販魚郎、當爐女、歇午工、村夜、答客問等）。（2）自我人生體驗的“永久性真理”（生活、希望、不久有那么一天、自白等）。（3）反帝（罪惡的黑手）。（4）通過自我抒情為時代、歷史攝影（自己的寫照、運河）。,藝術特點：,以格律形式反映社會現實。擅長比喻，善于攝取人生圖景。抒情形象生動、豐富、含蓄。重視煉字煉句，尤重動詞。詩風質樸凝練、含蓄深沉。,二、現代派詩的形成、特點及演變,形成于30年代初，鼎盛于1936年前后。植根于1927年大革命失敗后的政治現實。是由后期新月派與20年代未的象征詩派演變成的。藝術表現以象征方法為中心，融化西方象征派，意象派和中國古典詩歌的營養，在中外詩歌藝術的融匯點上建立起屬于自己的詩歌美學。,代表詩人,代表詩人有戴望舒，“漢園三詩人”卞之琳、何其芳、李廣田，廢名、林庚等。,卞之琳,何其芳,現代派詩歌特點：,詩作內容：多寫自我情緒與感覺。審美原則：朦朧美。表現方法：多意象的組合，非邏輯的觀念聯絡。形式：散文化的自由體。,現代派詩歌的演變,抗戰爆發后，大部分詩人轉向描寫社會現實。藝術手法和風格則為40年代一部分詩人繼承和發展。,第二節戴望舒、卞之琳,一、戴望舒的詩歌創作戴望舒（19051950），原名戴夢鷗，浙江杭州人，現代著名詩人，文學翻譯家。,早期和成熟期,詩作內容：多寫愛情的苦悶和個人的憂愁（殘花的淚、流浪人之歌、林下的小語單戀者、我的素描等）；也有抑憤之音（憂郁、古神祠前）。兩類抒情形象：苦悶的孤獨者，飄忽愁怨的少女。,后期,抗戰爆發后，詩風發生深刻變化：關注國家民族的命運，在民族苦難中審視個人的不幸；回蕩著愛國主義的激情。洗盡鉛華后的樸素詩句，有一種堅實的力度和崇高的韻致。寫實與象征方法結合；形式上以半格律的自由體為主。代表作我用殘損的手掌、獄中題壁及心愿、等待、偶成等詩反映了前后期變化。,初期代表作雨巷采用象征主義方法，標志著向現代派詩過渡。成熟期的現代派詩代表作我底記憶、斷指、尋夢者、樂園鳥等。顯示出個人的特點：脫盡格律體的外殼；在日常生活中尋覓抒情意象；介乎隱藏自己與表現自己之間的藝術傳達方式；現代自然口語。,雨巷,雨巷是一首廣為傳誦的抒情名篇。發表于1929年。它以優美、低婉的調子抒發著詩人濃厚的憂郁和感傷。葉圣陶先生稱許“他替新詩的音節開了一個新的紀元“雨巷一詩，以優美低婉的音樂節奏著稱，戴望舒也因此獲得了“雨巷詩人”的稱謂。,“丁香一樣的姑娘”構成全詩的主要抒情線索,丁香是一種花卉，形狀象結，花開在仲春時節，呈白色或紫色，美而不輕佻。這是一個具有深厚傳統文化情感積淀的事物。詩人們對著丁香花往往傷春：,“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”（李璟浣溪沙）；“芭蕉不展丁香結，同向春風獨自愁”（李商隱代贈）“丁香”就成了美麗、高潔、愁怨三位一體的象征。,聯系詩人當時的寫作背景與環境。“雨巷”就象征著他當時的心境，溫柔、纏綿而又感傷。而這“姑娘”既可以是他的心中戀人的寫實，又可以是他人生理想或目標的象征。這就需要在形式或文本分析的基礎上，加上對文本產生的社會語境與作者個人創作心理的考察。,“雨巷”,“雨巷”：悠長而又寂寥的，梅雨季節江南小巷。這個意象或這個場景的設置，一方面是為了再現當時情景，另一方面則也為了烘托或營造一種適合表達詩情的氛圍。,“雨巷”也是人生經驗或生命體驗的一種傳達。孤獨、寂寞、感傷。其中充滿了人生或生命的隱喻。而且這條“雨巷”，來自過去，暫留現在，指向未來。因此，詩中充滿著深刻的生命體驗。,這首詩還體現了詩人對音樂性的追求,全詩共7節，第一節和最后一節首尾呼應，同一主調重復出現，加強了全詩的音樂感。每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又在相隔不遠的行里重復一次腳韻。同一節詩中，也有同樣的字句復沓更迭，這樣就造成了同一音響在詩中的反復回響、不斷回蕩，構成了全詩低緩、柔和、婉轉流暢的抒情樂章。,因此，雨巷朦朧而不晦澀、幽微而又不神秘、感傷而不頹唐，讀起來和諧悅耳，不愧為中國現代意象抒情詩的精品。,二、卞之琳的詩歌創作。,卞之琳前期詩作跨出新月派，走向現代詩風。詩作內容：多寫下層社會生活。（酸梅湯、叫賣、幾個人、路過居等）。探索宇宙、人生哲理（斷章、魚化石、圓寶盒、白螺殼、古鎮的夢、第一盞燈等）。也寫到愛情（無題）。后兩類詩具有現代詩風。,前期詩作特色,醉心于詩的技巧與形式的探索：融匯傳統的意境與西方的“戲劇性處境”，化合傳統的含蓄與西方的暗示；重意象創造而省略聯絡，詩意隱藏較深；對格律體作過多種嘗試，這與其他現代派詩不同。,后期詩作特色,抗戰期間，卞之琳以格律體為抗戰的軍民們寫出一封封新切體貼的“慰勞信”，既傳達了時代的戰斗信息，又富有生活情趣，從容而又委婉。詩風趨向明朗淺白。,何其芳等詩人的創作,何其芳前期抒情詩，以象征方法、華美多姿的文字，融化晚唐五代詩詞的意境，唱著憂郁纏綿的愛情，夢，和對美的追求（預言、愛情、羅衫、花環、扇），以及對荒涼現實的絕望和呼喊（夜景）。抗戰之前，轉變美學追求（送葬、云）。,40年代詩作歌唱群眾，青春、自我的變化，我為少男少女們歌唱、生活是多么廣