回歸簡奧斯汀的世界二十一世紀，從生機勃勃的學術到赤裸裸的商業主義，哪有都有簡奧斯汀迷的熱情。一方面，奧斯汀被學者們看成是屬于他們的。她的名字出現在大學教學的提綱上和英國國立學校全國統一的課程里。全世界只要把英語作為母語或外語的學校就會出現她的名字。另一方面則是有趣的商品從美國開始傳播熱愛奧斯汀的人將“我喜歡讀簡奧斯汀”印在其車牌上，“生來是個女主角”印在T恤衫上等等來表達他們的衷心。這兩個極端中間是為學術研究和普通讀者出版的書籍文章，每一年有關簡奧斯汀的學術文章的數字不斷增長。簡奧斯汀作品的磁帶，全文或者節選都有，電視錄像帶和改編的電影，還有專門從事在巡游演出中扮演簡奧斯汀的女演員。2007年由安妮海瑟薇主演的電影成為簡奧斯汀（Becoming Jane）更是人們對簡奧斯汀世界的好奇與喜愛的表現。這次不再是反復改編她的原著，而是直接來塑造奧斯汀本人。對于看過奧斯汀作品的電影的人們觀看成為簡奧斯汀時，熟悉的環境與氛圍必定讓他們再次享受到最初熱愛簡奧斯汀的那份心境。在閱讀奧斯汀作品的之前和閱讀的過程中，筆者心中一直有一個問題，究竟是奧斯汀作品的什么特點讓人們不斷重復去閱讀，并且直到二十一世紀，依舊有人對其情有獨鐘，不斷翻拍有關奧斯汀的電影等，同時，這些電影的反響都是相當不錯的。在接觸了一些奧斯汀本人的作品和與奧斯汀有關的作品之后，筆者發現了奧斯汀作品相似的基調，美好的愛情故事，讓女孩子們興奮的社交晚會和舞會即是其中的波瀾不驚也只是大美好故事的小部分，從奧斯汀的筆尖似乎流露不出什么悲劇。更重要的是，作品中女性對完美愛情和婚姻的權衡讓無數現代女性在其中找到了共鳴。筆者覺得，這就是奧斯汀小說至今不衰的最主要原因了吧。傲慢與偏見奧斯汀理想中的完美愛情故事這部作品是奧斯汀最膾炙人口的一部，男女主人公達西、伊麗莎白的名字為人們所熟知。整個故事的基調是歡快的，連奧斯汀本人也說過：“我必須承認，我認為她（伊麗莎白貝納特）是在樹立出現的所有人物中最快樂開朗的，我能像她一樣容忍壓根兒不喜歡她的人嗎？我不知道。”這樣一個性格開朗的女孩子是大家都喜愛的，伊麗莎白并沒有像姐姐那樣能在第一次見面就俘獲男人心的那樣的美貌，也不像妹妹們那樣對軍官瘋狂地熱戀或是性格古怪。她的魅力在于氣質與性格，這讓她最終在所有女子中脫穎而出。就這點而言，在現代，也是不矛盾的。此外，在傲慢與偏見的時代背景下，婚姻是“對于擁有少量財產受過良好教育的年輕小姐惟一選擇，雖然奧斯汀還沒有開始認真地反映無依無靠或被剝奪所有權的女人們遇到的困境，但是在她的作品中我們仍可以感受到那即將破繭而出的女性獨立的戰斗。伊麗莎白當然也向往愛情，但她并不愚昧，她明白沒有愛情的婚姻是最可怕的（同真實的奧斯汀一樣的性格），直到她真正意識到自己的感情時，她才鄭重接受愛人的求婚。更重要的是，她并不重視錢財，否則，任何一個向她求婚的男子都早已成功地將她娶回家了。這是一個女性獨立的象征，也是現代女性所向往的。雖然現在擁有少量財產和受過良好教育的年輕小姐可以選擇自己創造成功的事業和生活，但在多數女子心中，也許美好的婚姻永遠是主旋律。伊麗莎白讓人們看到了該有的選擇和最明智的考慮，一個快樂而又幸運的女子喚起了大家的共鳴。他可以沒有財產但必須是自己的意中人，而在發現自己深深地愛上他之后，他所有擁有的大量財產也并無害地使自己的幸福感增值。人們渴望擁有那樣一份心境，一切的婚姻、錢財、社會地位的幸福感都應是伴隨著愛情而來的。并且，考慮門當戶對并不是什么只屬于舊時代的事，脫開摩登城市的外表下，人們的這種傳統思想還是赤裸裸的，在奧斯汀的作品中，她從格外誠實地敘述，毫不虛偽，卻從另一方面來打破這一潛規則，遠比當今套著虛假艷麗的表皮卻暗地里執行著這些舊思想要令人舒坦得多。即是人們明白奧斯汀的傲慢與偏見塑造的是過于理想化的愛情故事，完美的，但現代的人們的確需要這要一個希望的寄托。算是暫時遠離喧囂。另外值得一提的是，傲慢與偏見中伊麗莎白與達西先生時而進展時而倒退的關系也是小說的妙趣所在，由其所帶來的樂趣、曖昧和最終的圓滿都因它決定。他們兩個時而親近，時而分離的動作好像是在跳舞。有人說，奧斯汀是以這部小說開啟典型浪漫主義情節之門的，這種故事在今天老套的作家手里層出不窮。由此足見奧斯汀的寫作技巧，她證明了女子也可以成為有意識的藝術家，并且對讀者影響至今，這是具有直覺和感染力的小說的力量。愛瑪最真實的女子 愛瑪伍德豪斯這是唯一一部以女主人名字命名的奧斯汀的作品。“除了我沒人這么喜歡這個女主人公！”當奧斯汀寫作愛瑪時，這樣評價女主人公。可是讀者們就是喜歡愛瑪，而且是非常喜歡，盡管她有勢力虛榮的缺點，她是個充滿愛心、耐心的女兒，也是快樂開朗的姨媽、韋斯特太太摯愛的朋友。然而最讓讀者癡迷的還是她活躍的思想。愛瑪好玩的性格是奈特莉喜歡她的原因之一。似乎也是確保兩個人能成為快樂搭檔的原因，但愛瑪也是理智的，這點可以從小說的開頭階段看出，盡管深愛著父親，但也沒有把他當做“情投意合的朋友”。不同于傲慢與偏見中的伊麗莎白，愛瑪在家里和在自己的圈子里是富有的，有勢力的對于未婚女子來說這種情況難得一見她喜歡享有特殊的行事自由。其他女主人公只是被動地對發生在自己身上的事情做反應，而愛瑪是特別活躍主動的。因為行為沒有限制。她也經常犯錯，有的滑稽可笑，有的甚至嚴重地影響到了別人的生活，有的還危及自己的幸福，一系列的錯誤也是這部小說刺激有趣的緣由。這一切對愛瑪性格、生活的塑造也都是基于快樂地基調的。與伊麗莎白相比，愛瑪是一個更真實的女子，當然也受讀者的歡迎。她做媒的方式十分可笑，甚至還有些荒誕，它竭力為地位低下的女子尋找社會地位比較高的配偶，常常是她自己蒙在鼓里，結果與她的愿望恰恰相反，鬧出許多始料所不及的笑話。這個熱心的女子討人喜歡又有時讓人受不了。而哈里特的角色一直被塑造為被人所崇拜的形象，這是各個時代女子向往的目標丈夫。同時，愛瑪的真實讓這部喜劇更出彩，讓讀者更易接受，也讓小說更具感染力。這部作品中，奧斯汀努力將現實主義描寫和嚴肅的道德主義聯系起來，讓人們看到愛瑪的成長過程，她的失誤、痛苦，都帶給她道德上的成長并最終引她走向幸福。今天的讀者愛看，也是因為這一過程的精心，在這成長過程中社會所賦予她的女性角色與她對社會的個人訴求之間的矛盾，指出我們現代人在努力尋求自我認知，面臨著愛瑪在成長過程中所遇到的相同窘境時，應學會自我定位和社會定位。尤其是在當今這樣一個社會分工分層清晰、提倡個性的時代，更應注意兩個極端之間的平衡。人們在簡奧斯汀身上找到的共鳴很多人一直覺得奧斯汀的終生未嫁是她寫出一部部圓滿結局作品的原因。年輕時她的追求者并不少，但正如上文所提到的那樣“什么事情都比沒有感情的婚姻好”的信念讓她在沖動時保持冷靜，拒絕了求愛。了解這一點的人一定先是驚訝而后又理解。奧斯汀的心思從她的作品中全體現了出來，她也渴望嫁一個值得嫁的丈夫，但她的任性在于不退而求其次。這也是從另一方面讓奧斯汀作品受到更多人喜歡的原因之一，因為作品的作者是個奇女子。奧斯汀在27歲時拒絕了她這一生受到的最后一次求婚，27歲對當時的姑娘來說，已經是相當相當老了，但奧斯汀在答應后的一天又拒絕了對方，這是她思想上的逾越，在當時的社會上來說是相當進步的了。當然她也崇拜愛情，這點大家都同意，也無需再多做評論了。奧斯汀的這樣一個抉擇在當今社會是不為少數的。三十歲多的單身女子數量一年比一年多，在教育背景越深厚的女性身上更為明顯。她們不選擇婚姻的理由千差萬別，但不少人會以奧斯汀為偶像，筆者也曾在簡奧斯汀的世界一書中看到這樣一段：“她（奧斯汀）不結婚的兩大補償是：寫作和與卡桑德拉親密的關系。人們懷疑如果奧斯汀做了妻子和母親，她還能不能有這么多的時間從事寫作。看著周圍的女人都為不斷地為生育子女所累，奧斯汀常常表達自己對這種命運的厭惡。”（P46）有知識的女性沒有人不會不知道奧斯汀，她給她們提供了一個無形的榜樣，讓她們理智地去選擇自己想要追求的生活。而對于此范圍以外的讀者，奧斯汀所創作的小說更是他們心靈找到共鳴、理想找到歸宿的佳作。在現代，這些都是沒有別的作品可以相提并論的。因為那個時代的那個特定背景，注定了這一切美好的愛情是發生在生活節奏輕松的鄉間，沒有過于復雜的人物關系，沒有充滿利益的社交和沒完沒了的工作。主人公們都在享受生活，那一切都是美好愛情的理想場所，是讓人們去幻想理想場所。同時，她的作品也有“普通家庭婦女溫和的道德教育課”的特點，在煩囂的都市中，讀一讀絕對是精神上的避暑山莊。特定場合特定時間不會再出現，但那種期盼是長時間留在人們心中的，直至今日。因此，奧斯汀的小說在現代仍發揮著其不可取代的作用。奧斯汀的每一部作品都機智詼諧、充滿生氣，在全世界的讀者心中都占有一席之地。她的作品帶給我們絕不僅僅是小小的愛情故事，主人公經歷的事或是追求的東西更讓讀者在自己身上找到了相似之處或是希望的相似之處。盡管到今天，各類愛情故事小說層出不窮，花樣百出，但都無一能取代奧斯汀小說的地位。雖然只寫村鎮里三五戶人家幾名女子的居家度日、戀愛結婚，但她卻是在小小的象牙上座微型畫，包含的世界遠比看上去的大。而她自己也沒有意識到的小說在二十一世紀的現代性更讓讀者在時代背景截然不同的今日重拾奧斯汀的作品，去尋找心中的花園。參考文獻：1.簡奧斯汀的世界英國最受歡迎的作家的生活和時代 【英】馬吉萊恩著 郭靜譯 海南出版社 三環出版社2.信【英】簡奧斯汀著 【英】羅伯特威廉查普曼 編 楊正和 盧普玲 譯 新星出版社2007年4月第1版3.百家文學之旅5