和聲學(xué)教程第一章大三和弦與小三和弦、四部和聲一.和弦結(jié)構(gòu)—三度疊置的結(jié)構(gòu)原則協(xié)和音程完全協(xié)和：同度，八度，純五度。不完全協(xié)和：大、小三度，大、小六度。在上方聲部的純四度大、小二度，大、小七度，九度以及增減音程等。與低音聲部構(gòu)成的純四度。不協(xié)和音程1.三和弦前面已經(jīng)指出，由三個(gè)音組成的和音稱為三和弦，它的相鄰的兩音之間的相距三度，兩端的音之間相距五度。大三和弦定義由大三度與小三度，或者說由建立在低音（根音）上的大三度和純五度構(gòu)成的三和弦叫做大三和弦：（大三度加純五度構(gòu)成大三和弦）小三和弦定義由小三度與大三度，或者說是由小三度和純五度構(gòu)成的三和弦叫做小三和弦：（小三度加純五度構(gòu)成小三和弦）增三和弦定義增三和弦由兩個(gè)大三度構(gòu)成，兩端的音之間成增五度：（大三度加增五度構(gòu)成增三和弦）注：增三和弦很少見減三和弦定義減三和弦由兩個(gè)小三度構(gòu)成，兩端的音之間成減五度：（小三度加減五度構(gòu)成減三和弦）注：減三和弦很少見2.和弦的音程函量和弦的音程函量，即和弦所包含音程的量與質(zhì)的總和。音程函量決定著和弦的音響品質(zhì)。三和弦含有三對(duì)音程以及它們的轉(zhuǎn)位形式。二.四部和聲1.在音樂作品中，三和弦很少用三個(gè)聲部來陳述，最常見的是四部和聲（四個(gè)聲部的和聲）。2.這種陳述方式長(zhǎng)期以來已成為一種傳統(tǒng)，所以在教學(xué)中主要也采用四部和聲。3.四聲部自然是與人聲的四種類型：女高音（高音部）、女低音（中音部）、男高音（次中音部）和男低音（低音部）相聯(lián)系。4.合唱中使用的這些名稱在一定條件下也使用在器樂中。最高的聲部也稱做“旋律”。5.四部和聲來源于合唱6.具有和聲音響豐滿、聲部關(guān)系平衡，對(duì)感受和聲整體效果、掌握和聲寫作技巧有重要的作用。聲部的組合四部和聲高音部中音部次中音部低音部?jī)?nèi)聲部上方三聲部外聲部四部和聲采用大譜表記譜1.四部和聲采用大譜表記譜。2.高音部（S）與中音部（A）使用高音譜表3.次中音部（T）與低音部（B）使用低音譜表4.高音部和次中音部的符干向上5.中音部和低音部的符干向下6.相鄰聲部間隔不應(yīng)超過八度。7.節(jié)奏不同、全音符時(shí)，不可合用一個(gè)符頭聲部意義與特征1.高音部（1）一般情況下是旋律聲部，富有旋律感（2）其發(fā)展多半是波浪式的，由上行與下行、跳進(jìn)與級(jí)進(jìn)等交替構(gòu)成。（3）旋律發(fā)展中所達(dá)到的最高音一般就是它的高潮。聲部意義與特征2.中音部與次中音部（1）旋律性不強(qiáng)，主要起和聲的平衡作用（2）以平穩(wěn)進(jìn)行為主，音域宜窄不宜寬（3）相鄰和弦間的共同音常保持在同一聲部，作同音重復(fù)或持續(xù)。（4）中音部一般不承擔(dān)旋律職能，盡量不要跳進(jìn)，以免影響高音旋律的清晰（5）次中音部在混聲合唱中可能承擔(dān)部分旋律的職能，且與高音部是間隔聲部。聲部意義與特征3.低音部（1）是四個(gè)聲部中的基礎(chǔ)聲部，它具有確定和弦低音位置的作用。（2）常形成起伏而流暢的線條，旋律富有功能性的跳進(jìn)與平穩(wěn)進(jìn)行的結(jié)合（3）與高音旋律的呼應(yīng)，兼顧節(jié)奏與聲部的因素各聲部的音域1.四部和聲寫作應(yīng)大致遵循混聲四部合唱各聲部的音域。2.旋律的運(yùn)動(dòng)應(yīng)多在各聲部的中音區(qū)，而極端的高、低音區(qū)應(yīng)少用。3.有時(shí)在短時(shí)間內(nèi)也可超過這個(gè)音域。一般常用的是各聲部音域的中間音區(qū)。三.三和弦的重復(fù)音1.用四聲部陳述三和弦就必然要重復(fù)三和弦中的某一個(gè)音，一般情況下是重復(fù)根音。所謂重復(fù)就是和弦中的某一個(gè)音要出現(xiàn)在兩個(gè)聲部中。2.這個(gè)重復(fù)的音可以出現(xiàn)在上方三個(gè)聲部的任何一個(gè)聲部中：1.和弦音的重復(fù)與省略1.和弦的音數(shù)差別，音的重復(fù)與省略2.各和弦的音級(jí)地位3.各和弦的功能地位4.原位與轉(zhuǎn)位5.各和弦在和弦結(jié)構(gòu)中的地位來決定。2.重復(fù)根音（1）泛音列所體現(xiàn)的音響物理特性是一致的。（2）有助于強(qiáng)調(diào)這個(gè)和弦的基礎(chǔ)；（3）可以重用調(diào)式的骨干音），這有助于鞏固調(diào)式、調(diào)性。（4）強(qiáng)調(diào)和弦的功能屬性，增強(qiáng)根音的作用，音響效果較好。（4）有堅(jiān)實(shí)、豐滿的和聲音響效果。（5）五音省略時(shí)，重復(fù)根音。3.重復(fù)三音（1）確定三和弦性質(zhì)的作用，和弦音響豐滿。（2）音響突出，特別是大三和弦的三度音，一般不重用。（3）三音比較少省略4.重復(fù)五音（1）它對(duì)和弦的性質(zhì)無決定意義，必要時(shí)可以省略。（2）和弦的五音與根音是減五度或增五度時(shí)，一般不宜重用，也不省略。（3）減三和弦或增三和弦，常重用三音。（4）重復(fù)五音，容易發(fā)生平行五度、平行八度的錯(cuò)誤，需要采用跳進(jìn)。（5）五音在六和弦中經(jīng)常重復(fù)（6）五音省略時(shí)，重復(fù)根音四.三和弦的旋律位置1.和弦中的哪一個(gè)音在最高聲部（旋律），這個(gè)和弦就是什么旋律位置。（哪個(gè)和弦在最高的位置，就為什么音的旋律位置）2.三和弦有三種旋律位置，即根音的旋律位置、三音的旋律位置與五音的旋律位置：四.三和弦的旋律位置3.根音旋律位置：能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性的排列。4.三音旋律位置：削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。5.五音旋律位置：影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列。6.三音與五音的旋律位置，在音響的緊張度上較根音的旋律位置強(qiáng)，高音部的穩(wěn)定作用較弱。五.三和弦的排列法1.通常的排列方法是下方聲部之間的音程較寬，上方聲部之間的音程較緊，如同泛音列的現(xiàn)象。2.三和弦有密集的與開放的、混合的三種排列法。密集排列（密集位置）1.密集排列時(shí)，上方三個(gè)聲部中每一對(duì)相鄰聲部（高音部與中音部、中音部與次中音部）之間的距離是三度或四度。2.音響較濃，聲部之間較融合，但個(gè)別聲部不突出。3.當(dāng)高音部在較低音區(qū)與中音區(qū)時(shí)，適合用密集排列法。開放排列（開放位置）1.開放排列時(shí)，這種距離是五度、六度或八度。2.音響較亮，各聲部進(jìn)行時(shí)較清晰，整體分布較均衡。3.當(dāng)高音部在高音區(qū)與中音區(qū)時(shí)，適合用開放排列法。混合排列1.混合排列法：上方三聲部中，相鄰聲部之間的音程既有小于或等于四度的，又有大于四度的；2.混合排列法常用于轉(zhuǎn)位和弦或有省略音的和弦不論哪一種排列法，低音部與次中音部之間的距離都不受限制，可以從同度一直到兩個(gè)八度（有時(shí)可以更遠(yuǎn)），不影響聲部音響的平衡。貝多芬《鋼琴奏鳴曲》作品2之3密集排列開放排列六.聲部交叉1.在實(shí)踐中，無論是密集排列還是開放排列的三和弦都不允許出現(xiàn)聲部交叉。2.所