中國戲劇史知到課后答案智慧樹章節測試答案2025年春中山大學第一章單元測試

成熟的劇本出現，意味著文人階層對戲曲的認同與參與，標志著“真戲劇”的出現。（）

A:錯B:對

答案:對以下關于戲劇說法有誤的是（）

A:中國戲劇的特點是：起源早，成熟晚。B:戲劇是演員扮演角色，當眾表演故事的一種藝術。C:戲劇最終呈現的方式是表演，和表演藝術中的音樂、舞蹈、曲藝等區別不大。D:與供人閱讀的詩歌、散文、小說等不同，戲劇的最終呈現方式是表演，是一種表演藝術。

答案:戲劇最終呈現的方式是表演，和表演藝術中的音樂、舞蹈、曲藝等區別不大。以下關于戲曲與戲劇的概念說法有誤的是（）

A:戲曲是戲劇的成熟樣態、代表樣式，是戲劇發展的一定階段的產物。戲曲是戲加曲，沒有曲便不可以成為戲劇。B:“戲劇”和“戲曲”這兩個術語，在沒有歧義的時候可以混用，若有歧義則不能混用。C:王國維指出：“真戲劇必與戲曲相表里”，與“真”相對應的不是“假”，沒有所謂“假戲劇”，所以“真”指的是成熟戲劇。也就是說，成熟的戲劇與戲曲，是一個硬幣的兩面，戲曲就是成熟的戲劇。D:狹義的戲劇概念，是指作為建筑物的劇場，因而，戲劇一詞，通常是指劇場藝術。或指“舞臺表演藝術”或“舞臺藝術”。

答案:戲曲是戲劇的成熟樣態、代表樣式，是戲劇發展的一定階段的產物。戲曲是戲加曲，沒有曲便不可以成為戲劇。下列屬于中國戲劇起源的說法的有（）

A:勞動說B:傀儡戲說C:巫覡說D:歌舞說

答案:勞動說###傀儡戲說###巫覡說###歌舞說下列有關中國戲劇起源說法的認識有誤的一項是（）

A:首次提出“中國戲劇外來”說并產生了重大影響的是許地山。B:孫楷第的“傀儡戲說”用到某一個具體的戲劇種類，有一定合理性，但用到整個“中國戲劇”的起源，則很難成立。C:盡管戲劇最終呈現的方式是表演，但它和表演藝術中的音樂、舞蹈、曲藝等還是有區別的，故而“歌舞說”解決不了戲劇起源的問題。D:王國維提出的“巫覡說”中，男巫稱為巫，女巫稱為覡。

答案:王國維提出的“巫覡說”中，男巫稱為巫，女巫稱為覡。中國古代戲劇的起源有哪些不同的說法？

答案:中國古代戲劇的起源有多種說法，主要包括：1.**巫覡說**：認為戲劇起源于古代祭祀活動中的巫術表演。2.**俳優說**：認為戲劇起源于宮廷中的俳優表演。3.**歌舞說**：認為戲劇起源于古代的歌舞藝術。4.**百戲說**：認為戲劇起源于漢代的百戲雜技表演。5.**宗教儀式說**：認為戲劇起源于宗教儀式和廟會活動。**最終答案：**$$\boxed{\text{巫覡說、俳優說、歌舞說、百戲說、宗教儀式說}}$$

第二章單元測試

在漢代，百戲指的是包括各種技藝歌舞。由于散在民間各個地區，又稱為“散樂”。（）

A:對B:錯

答案:對百戲脫胎于原始的歌、舞、技、藝，在先秦時期逐漸走向成熟。它的形成也反映了從宗教到世俗、從娛神到娛人的進步。（）

A:對B:錯

答案:錯角抵就是角力、角技，是一種裝扮性和打斗性的歌舞表演形式。（）

A:對B:錯

答案:對以下不屬于百戲的是（）。

A:吞刀吐火B:飛丸跳劍C:林沖雪夜上梁山D:魚龍曼衍

答案:林沖雪夜上梁山以下關于角抵戲的說法不正確的是（

）。

A:角抵就是角力、角技，是一種裝扮性和打斗性的歌舞表演形式。B:角抵戲是秦漢時期朝廷招待賓客的主要表演項目之一。C:角抵戲起源于戰國，盛行于兩漢。D:角抵戲《東海黃公》有人物角色扮演，有故事情節安排，有人物化妝，可以重復表演。因此可視作成熟的戲劇。

答案:角抵戲《東海黃公》有人物角色扮演，有故事情節安排，有人物化妝，可以重復表演。因此可視作成熟的戲劇。百戲主要有以下幾個類型（）

A:俳優諧戲B:“幻術”C:“雜技”類D:“象人之戲”

答案:俳優諧戲###“幻術”###“雜技”類###“象人之戲”

第三章單元測試

參軍戲的核心內容是扮演假官。（）

A:對B:錯

答案:對《踏搖娘》一類的歌舞戲綜合了歌舞、角抵等技藝，較之無唱無白的《東海黃公》邁進了一大步。這一類的歌舞戲“合言語、動作、歌唱以演一故事”，離“真戲劇”越來越近了。（）

A:對B:錯

答案:對以下關于參軍戲說法有誤的一項是（）。

A:參軍戲既繼承了優戲的傳統，就不必全屬具有角色扮演之戲劇；“參軍”處于戲里戲外之間，時而是戲劇角色，時而是戲外的小官或優。B:參軍戲有對白，有歌舞，有情節，可視作成熟的戲劇。C:參軍戲產生的背景之一，是帝王、貴族輕視優人、輕視參軍、以嘲戲下級為樂的習慣。D:參軍戲表演時可以有化妝，有對白，有歌舞，甚至有器樂伴奏，有特定的服裝，有道具，男女皆可為之。

答案:參軍戲有對白，有歌舞，有情節，可視作成熟的戲劇。以下詩文中提到的參軍，描寫的不是參軍戲的一項是（）。

A:黃幡綽、張野狐弄參軍，始自后漢館陶令石耽。B:忽復學參軍，按聲喚蒼鶻。C:清新庾開府，俊逸鮑參軍。D:嘗飲酒樓上，命優人高貴卿侍酒，知訓為參軍。

答案:清新庾開府，俊逸鮑參軍。以下屬于唐五代優戲的是（）

A:弄三教B:弄婆羅門C:弄假婦人D:弄孔子

答案:弄三教###弄婆羅門###弄假婦人###弄孔子以下屬于唐五代的歌舞戲的是（）

A:蘇莫遮B:缽頭C:代面D:秦王破陣樂

答案:蘇莫遮###缽頭###代面###秦王破陣樂

第四章單元測試

在宋代，各種游戲、伎藝（如相撲）、戲劇（如角抵戲、傀儡戲）、歌舞（啞雜劇即只舞不歌的“啞樂”）說唱等，均可稱雜劇。（）

A:對B:錯

答案:對以下關于宋雜劇說法有誤的是（）。

A:宋雜劇演出時通常一場兩段，也有一場三段，由艷段、正雜劇、散段（雜扮）組成。B:南宋時期，雜劇在北宋雜劇基礎上有所發展。C:宋雜劇的“雜劇”與我們今天所說的元“雜劇”內涵基本相同。D:宋雜劇是繼承了參軍戲的傳統并加發展革新而成的一種表演藝術形式。

答案:宋雜劇的“雜劇”與我們今天所說的元“雜劇”內涵基本相同。以下關于金院本說法有誤的是（）。

A:所謂院本，如明人朱權說：“‘院本’者，行院之本也。”行院是散樂伎藝人居住的地方，也可以說是戲班的住地，所以院本就是民間散樂戲班所用的腳本。B:金院本和宋雜劇的分家，大概是在南、北宋之交，宋室南遷之時。C:院本的表演體制與宋雜劇有明顯的區別。D:陶宗儀的《南村輟耕錄》收錄了大量的金院本名目。

答案:院本的表演體制與宋雜劇有明顯的區別。以下關于宋雜劇金院本對元雜劇和南戲的藝術影響說法正確的有（）。

A:宋雜劇金院本的艷段+正雜劇兩段+散段四節劇本制，和元雜劇一本四折的結構相似。B:宋雜劇金院本奠定了元雜劇的基礎。尤其是滑稽戲、歌舞戲對元雜劇有深遠的影響。C:宋雜劇金院本為元雜劇作品的重要題材來源。D:宋雜劇金院本的末泥、引戲色、副凈色、副末色、裝孤“五色制”與元雜劇“末”“旦”“凈”“雜”四種相類似。

答案:宋雜劇金院本的艷段+正雜劇兩段+散段四節劇本制，和元雜劇一本四折的結構相似。###宋雜劇金院本奠定了元雜劇的基礎。尤其是滑稽戲、歌舞戲對元雜劇有深遠的影響。###宋雜劇金院本為元雜劇作品的重要題材來源。###宋雜劇金院本的末泥、引戲色、副凈色、副末色、裝孤“五色制”與元雜劇“末”“旦”“凈”“雜”四種相類似。宋金雜劇可以分為哪些類型？

答案:宋金雜劇可以分為以下類型：1.艷段2.正雜劇3.時序段4.雜扮

第五章單元測試

目前普遍認為南戲出現的時間要早于雜劇。（）

A:錯B:對

答案:對南戲的腳色有生、旦、凈、末（或稱副末）、丑、外、貼等，在結構要求方面，南戲主張“一本四折”。（）

A:錯B:對

答案:錯以下關于“南戲”說法正確的是（）。

A:中國戲劇成熟的標志是大量劇本和劇作家的出現，如王實甫的《西廂記》，白樸的《墻頭馬上》等。B:著名劇作家關漢卿所創作的《望江亭》《竇娥冤》均為南戲的代表作品。C:南戲因產生于東南沿海地區，故稱南戲，又稱溫州雜劇、永嘉雜劇、鶻伶聲嗽等。D:明代文人祝允明在《猥談》中說：“南戲出于宣和（1119～1125）之后”，由此可知南戲產生于北宋宣和年間。

答案:南戲因產生于東南沿海地區，故稱南戲，又稱溫州雜劇、永嘉雜劇、鶻伶聲嗽等。以下不屬于明代四大聲腔的是（）。

A:弋陽腔B:海鹽腔C:余姚腔D:青陽腔

答案:青陽腔《永樂大典戲文三種》包括（）。

A:《趙貞女》B:《小孫屠》C:《宦門子弟錯立身》D:《張協狀元》

答案:《小孫屠》###《宦門子弟錯立身》###《張協狀元》完顏壽馬是下列哪部作品中的人物（）。

A:《白兔記》B:《拜月亭記》C:《殺狗記》D:《宦門子弟錯立身》

答案:《宦門子弟錯立身》以下有關南戲體制與演出形態的說法有誤的一項是（）。

A:就表演來說，南戲角色扮演具有虛擬性，時空處理也比較自由。B:南戲用南方方音演唱，分平上去入四聲，不像北曲的“入派三聲”（平上去）。用韻上也較為寬松，體制上與北曲雜劇有所不同。C:南戲一折只能一人主唱，雜劇則場上每個角色都可以唱，而且有獨唱、對唱、接唱、同唱，還有在后臺用以渲染氣氛的幫腔合唱。D:早期南戲不分出，以人物上下場為一個自然演出單位（全部演員下場，再重新上場）。

答案:南戲一折只能一人主唱，雜劇則場上每個角色都可以唱，而且有獨唱、對唱、接唱、同唱，還有在后臺用以渲染氣氛的幫腔合唱。

第六章單元測試

《琵琶記》的作者是高明，他是浙江瑞安人，以博學著稱，曾以《春秋》中進士。（）

A:錯B:對

答案:對《琵琶記》的主人公是蔡二郎與趙貞女，蔡二郎即漢代著名文士蔡邕，《琵琶記》中所描寫的情節大部分取材于歷史上真實的蔡邕。（）

A:對B:錯

答案:錯以下關于《琵琶記》說法有誤的是（）。

A:《琵琶記》對整個明代戲曲的創作有很大的影響，如其首創的雙線結構，就成為明傳奇創作的固定范式。B:在宋代戲文《趙貞女蔡二郎》的故事基礎上，高明的《琵琶記》對蔡伯喈的形象作了全面的改造，讓他成為“全忠全孝”的書生。C:“有關風化”“子孝妻賢”是《琵琶記》著重描寫的主題之一。D:《琵琶記》創作于元代末年，作者為高明。

答案:《琵琶記》對整個明代戲曲的創作有很大的影響，如其首創的雙線結構，就成為明傳奇創作的固定范式。《琵琶記》“三不從”指的是（）

A:想要推辭招婚，丞相不從B:想要辭官歸里，朝廷不從C:想要在家養親，父親不從D:想要中途棄考，考官不從

答案:想要推辭招婚，丞相不從###想要辭官歸里，朝廷不從###想要在家養親，父親不從以下有關《琵琶記》的人物與影響說法正確的有（）

A:《琵琶記》中主人公蔡伯喈的形象體現了知識分子的軟弱性格和復雜心理，這種軟弱性格與他恪守禮教倫理觀念緊密相關。B:《琵琶記》中趙五娘善良樸素、克苦耐勞，在饑荒年歲，典盡衣衫，自食糟糠，獨力奉養公婆，后又營葬筑墳，忍受了常人無法承受的磨難。C:《琵琶記》的曲律，成為各家曲譜采用的主要對象，也是人們譜曲作劇的主要依據。D:明代的《五倫全備記》、《香囊記》等作品在表層意義上對《琵琶記》予以模襲，發展了“關風化”的口號。

答案:《琵琶記》中主人公蔡伯喈的形象體現了知識分子的軟弱性格和復雜心理，這種軟弱性格與他恪守禮教倫理觀念緊密相關。###《琵琶記》中趙五娘善良樸素、克苦耐勞，在饑荒年歲，典盡衣衫，自食糟糠，獨力奉養公婆，后又營葬筑墳，忍受了常人無法承受的磨難。###《琵琶記》的曲律，成為各家曲譜采用的主要對象，也是人們譜曲作劇的主要依據。###明代的《五倫全備記》、《香囊記》等作品在表層意義上對《琵琶記》予以模襲，發展了“關風化”的口號。為什么高明的《琵琶記》被譽為“詞曲之祖”？

答案:因為《琵琶記》在結構、語言和人物塑造上達到了高度的藝術成就，開創了戲曲創作的新局面，對后世戲曲發展產生了深遠影響。

第七章單元測試

四大南戲通常指的是《荊釵記》《白兔記》《拜月亭記》《殺狗記》四部作品。（）

A:對B:錯

答案:對我國迄今發現的刊行年代最早的南戲刻本是：（）

A:《元本蔡伯喈琵琶記》B:《殺狗記》C:《原本王狀元荊記》D:《新編劉知遠還鄉白兔記》

答案:《新編劉知遠還鄉白兔記》《荊釵記》全劇設置了哪三組矛盾沖突：（）。

A:王十朋與孫汝權B:王十朋與萬俟丞相C:孫汝權與錢玉蓮D:錢玉蓮與繼母、姑母

答案:王十朋與孫汝權###王十朋與萬俟丞相###錢玉蓮與繼母、姑母下列哪個作品是頌揚孝悌觀念的社會倫理劇：（）

A:《殺狗記》B:《白兔記》C:《牡丹亭》D:《拜月亭記》

答案:《殺狗記》李贄在容與堂本《幽閨記》評價《拜月亭記》：“《拜月》曲白都近自然，委疑天造，豈曰人工。”（）

A:錯B:對

答案:對

第八章單元測試

“譚記兒”為下列哪部作品中的主人公？（）

A:《感天動地竇娥冤》B:《望江亭中秋切鲙旦》C:《趙盼風月救風塵》D:《關大王獨赴單刀會》

答案:《趙盼風月救風塵》關漢卿劇作《單刀會》為敷演三國時關羽應魯肅邀請到江東赴宴的故事，此劇中關羽第一個在場上亮相，并從劉邦開國談到天下三分的過程，坐實荊州是漢家基業。（）

A:對B:錯

答案:錯下面屬于竇娥發出三樁奇異的誓愿的是：（）

A:六月降雪B:亢旱三年C:烏云蔽日D:血飛白練

答案:六月降雪###亢旱三年###血飛白練《竇娥冤》的素材，源于《漢書·于定國傳》和由此演化出來的干寶《搜神記》中“東海孝婦”的故事。（）

A:錯B:對

答案:對試論關漢卿劇作的思想性。

答案:關漢卿劇作的思想性主要體現在對社會現實的深刻揭露和對人性復雜的細膩刻畫。他通過作品表達了對封建制度的批判、對底層人民苦難的同情，以及對正義與平等的追求。同時，其劇作也展現了對女性命運的關注和對人性尊嚴的維護，具有強烈的現實主義精神和人文關懷。

第九章單元測試

《西廂記》中崔鶯鶯與張珙于何處一見鐘情？（）

A:白馬寺B:普救寺C:相國寺D:正覺寺

答案:普救寺《西廂記》中誰領兵解了兵馬之圍？（）

A:杜確B:張生C:鄭恒D:張飛虎

答案:杜確下列作品中哪些與崔鶯鶯和張生的故事有關？（）

A:《會真記》B:《西廂記諸宮調》C:《崔娘詩》D:《西廂記》

答案:《會真記》###《西廂記諸宮調》###《崔娘詩》###《西廂記》金圣嘆將《西廂記》與《莊子》《離騷》《史記》“杜詩”《水滸傳》并列，稱為“第六才子書”。（）

A:對B:錯

答案:對《紅樓夢》中，有寶黛共讀《西廂》的情節，《西廂記》成為二人感情道路上的重要媒介。（）

A:對B:錯

答案:對

第十章單元測試

下列屬于元雜劇繁榮的原因的是：（）

A:妓女制度的寬松，名角輩出B:文人失去進身之階，投入雜劇創作C:市民階層興起D:藝術準備逐漸成熟

答案:妓女制度的寬松，名角輩出###文人失去進身之階，投入雜劇創作###市民階層興起###藝術準備逐漸成熟周德清在《中原音韻·序》中，將關漢卿、馬致遠、白樸、王實甫并提，稱為元曲四大家。（）

A:錯B:對

答案:錯馬致遠的《漢宮秋》在歷代“昭君出塞”故事的基礎上做了新的發展。下列屬于其故事情節的變化的是：（）

A:把昭君遠嫁的原因，歸之于匈奴強大。B:改《琴操》的昭君吞藥而死，為昭君出塞行至黑河，投水而死。馬致遠這樣處理昭君故事，是由感傷和總結金宋滅亡而作的。C:采用毛延壽貪污舞弊的情節，并把毛延壽的身份由畫工改為中大夫，又增寫了毛延壽的獻圖叛國；D:承續了《王昭君變文》的寫法，把漢元帝時的民族關系描繪成漢弱匈奴強；

答案:改《琴操》的昭君吞藥而死，為昭君出塞行至黑河，投水而死。馬致遠這樣處理昭君故事，是由感傷和總結金宋滅亡而作的。###采用毛延壽貪污舞弊的情節，并把毛延壽的身份由畫工改為中大夫，又增寫了毛延壽的獻圖叛國；###承續了《王昭君變文》的寫法，把漢元帝時的民族關系描繪成漢弱匈奴強；白樸擅詞曲。詞集名《天籟集》，“詞語遒嚴，情寄高遠”，多頹唐凄楚之調。（）

A:錯B:對

答案:對簡述元雜劇的劇本體制。

答案:元雜劇的劇本體制通常為“四折一楔子”，每折由若干曲牌組成，唱詞與賓白結合，角色分旦、末、凈、丑等，以唱為主，輔以念白和表演。

第十一章單元測試

明代雜劇在音律上已出現南北混合的現象，使得純粹的雜劇北曲變而為南雜劇。（）

A:錯B:對

答案:對以下有關朱有燉雜劇創作的說法有誤的是（）.

A:朱有燉的雜劇創作形式上多有創新，打破元雜劇四折一楔子、一人主唱、全用北曲的成規。B:朱有燉的雜劇結構勻稱、語言俊爽、音律諧美，在體制和樂曲上吸收了南戲的成分。C:朱有燉的雜劇基本上是按照北曲雜劇的體制進行創作的，有金元風范。D:朱有燉雜劇在題材上有以下幾種類型：歌舞升平劇、勸善懲惡劇、煙花粉黛劇、才子佳人劇，其中才子佳人劇最具代表。

答案:朱有燉雜劇在題材上有以下幾種類型：歌舞升平劇、勸善懲惡劇、煙花粉黛劇、才子佳人劇，其中才子佳人劇最具代表。明前期子李夢陽有詩：“中山孺子倚新妝，趙女燕姬總擅場；齊唱憲王新樂府，金梁橋外月如霜。”其中“新樂府”最可能指的是（）。

A:東坡樂府B:誠齋樂府C:新樂府運動D:小山樂府

答案:誠齋樂府以下屬于徐渭的《四聲猿》的是（）。

A:《雌木蘭》B:《翠鄉夢》C:《女狀元》D:《狂鼓史》E:《霸亭秋》

答案:《雌木蘭》###《翠鄉夢》###《女狀元》###《狂鼓史》簡述不同時期明雜劇創作的特點。

答案:-**初期（明初）**：以教化為主，內容多宣揚忠孝節義，形式上較為拘謹。-**中期（明代中葉）**：題材逐漸豐富，出現諷刺時弊、反映社會現實的作品，風格趨于活潑。-**晚期（明末）**：更加注重個性化表達，傳奇化傾向明顯，情節曲折，情感細膩，部分作品帶有批判精神。

第十二章單元測試

沈璟為明代戲曲家、曲論家，精于曲律，下列不屬于沈璟作品的是（）

A:《南詞韻選》B:《南九宮十三調曲譜》C:《南詞新譜》D:《唱曲當知》

答案:《南詞新譜》王驥德評價《紅蕖記》道：“時時為法所拘，遂不復條暢”。（）

A:對B:錯

答案:錯屠隆《鳳儀閣樂府》包括：（）

A:《彩毫記》B:《曇花記》C:《玉簪記》D:《修文記》

答案:《彩毫記》###《曇花記》###《修文記》阮大鋮《石巢傳奇四種》指的是《燕子箋》《春燈謎》《雙金榜》《牟尼合》四部作品。（）

A:錯B:對

答案:對晚明時期傳奇戲曲繁盛的表現有哪些？

答案:晚明時期傳奇戲曲繁盛的表現包括：1.劇目創作繁榮，題材多樣化。2.戲曲家群體涌現，名家輩出。3.演唱藝術提升，表演形式豐富。4.戲曲理論發展，相關著作增多。5.演出場所普及，觀眾基礎廣泛。

第十三章單元測試

湯顯祖在《牡丹亭》題識中提到這部作品的三個本事來源，分別是：（）

A:漢睢陽王收拷談生B:《夷堅志》太尉解元孫子解俊故事C:廣州守馮孝將之子故事D:晉武都守李仲文之女故事

答案:漢睢陽王收拷談生###廣州守馮孝將之子故事###晉武都守李仲文之女故事《邯鄲記》取材于唐沈既濟傳奇，題名為：（）

A:《枕中記》B:《柳毅傳》C:《李娃傳》D:《昆侖奴》

答案:《枕中記》王思任評價四夢：“《邯鄲》，仙也；《南柯》，佛也；《紫釵》，俠也；《牡丹亭》，情也。”（）

A:對B:錯

答案:對湯顯祖在寫給呂胤昌的信中，反對他人改本：“《牡丹亭記》要依我原本。其呂家改的，切不可從。雖是增減一二字，以便俗唱，卻與我原做的意趣大不同了。”（）

A:對B:錯

答案:錯試從《牡丹亭》和《邯鄲夢》的人物形象分析湯顯祖有關“情”的哲學。

答案:湯顯祖通過《牡丹亭》和《邯鄲夢》中的人物形象表達了“情”的哲學，強調“情”超越生死、超越現實的束縛，是人性中最本真、最深刻的力量。杜麗娘為情而死、因情復生，展現了“至情”可以戰勝生死；盧生在夢中歷經榮辱得失，最終悟得人生虛幻，“情”成為解脫與超脫的關鍵。這種“情”的哲學既是對封建禮教的挑戰，也是對生命意義的深刻思考。

第十四章單元測試

以下關于“蘇州派”的傳奇創作特點正確的是：（）

A:在劇作的構思結撰上，“蘇州派”創作往往忽略冷熱場穿插，劇情起伏較小。B:打破了明代中后期形成的“十部傳奇九相思”的狹窄題材框范，關注現實，將廣泛的社會生活內容引進傳奇創作C:將許多下層人物作為注目對象，這些人物有雇工、小販、漁民、江湖好漢等，他們在戲劇沖突的構成、戲劇情境的設置和戲劇情節的推進中，都占有不可替代的重要位置。D:由于“蘇州派”劇作家的創作意識、觀察視角、審美情趣，都與市井民眾有著更多的溝通，他們的作品明顯表現出不同于以往文人作品而帶有濃重世俗品位的審美格調。

答案:打破了明代中后期形成的“十部傳奇九相思”的狹窄題材框范，關注現實，將廣泛的社會生活內容引進傳奇創作###將許多下層人物作為注目對象，這些人物有雇工、小販、漁民、江湖好漢等，他們在戲劇沖突的構成、戲劇情境的設置和戲劇情節的推進中，都占有不可替代的重要位置。###由于“蘇州派”劇作家的創作意識、觀察視角、審美情趣，都與市井民眾有著更多的溝通，他們的作品明顯表現出不同于以往文人作品而帶有濃重世俗品位的審美格調。《艷云亭》傳奇生旦角色的結構模式是：（）

A:復雜的多線結構B:兩生兩旦C:一旦一生D:一生兩旦

答案:兩生兩旦李玉的成名作《一捧雪》《人獸關》《永團圓》《占花魁》，創作于明亡以前，被稱為“一人永占”。（）

A:錯B:對

答案:對下列屬于李漁《笠翁十種曲》的有：（）

A:《憐香伴》B:《凰求鳳》C:《意中緣》D:《十二樓》

答案:《憐香伴》###《凰求鳳》###《意中緣》吳偉業的傳奇創作中體現了其自我心理治療的努力，如在《通天臺》中，抨擊明朝君庸臣奸導致覆滅，從而開脫自己對前朝已經竭盡全力而問心無愧。（）

A:錯B:對

答案:錯

第十五章單元測試

《長生殿》歷時十余載，三易其稿乃成。一稿《舞霓裳》寫于康熙十二年，二稿《沉香亭》寫于康熙十八年，三稿《長生殿》創作于康熙二十七年。（）

A:對B:錯

答案:錯下列屬于洪昇《長生殿》的創作意圖及內涵的是：（）

A:加強了“逞侈心而窮人欲，腐敗隨之”的描寫B:“專寫釵盒情緣”C:特別強調了李楊的“情悔”D:“感李白之遇”，抒發個人身世之感

答案:加強了“逞侈心而窮人欲，腐敗隨之”的描寫###“專寫釵盒情緣”###特別強調了李楊的“情悔”《長生殿》是一部以寫“情”為主、兼寓政治教訓與歷史傷感的作品。（）

A:錯B:對

答案:對《長生殿》中，除對李、楊愛情除了直接的歌頌之外，作者還對有關的歷史材料進行了改造，改造是為了開脫，為了歌頌。下列不屬于這種“改造”的是：（）

A:把李、楊不幸的根子歸結于安祿山。B:渲染“樂極哀來”，描繪由盛而衰的大悲劇。C:把誤國、亡國之罪，推給了奸臣楊國忠。D:回避了歷史上楊玉環與壽王、安祿山的關系。

答案:渲染“樂極哀來”，描繪由盛而衰的大悲劇。試論《長生殿》的思想內涵。

答案:《長生殿》的思想內涵主要包括對愛情的忠貞與執著、對封建禮教的批判與反思，以及對人生無常和歷史興衰的感慨。作品通過唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇，揭示了個人情感與社會倫理、權力之間的矛盾，同時表達了對理想愛情的追求和對現實命運的無奈。

第十六章單元測試

洪昇與孔尚任并稱“北洪南孔”。（）

A:對B:錯

答案:錯《桃花扇》承襲了明代傳奇常用的“雙線并進”的模式，一線寫以侯李離合之線，一線寫南明興亡之史。（）

A:錯B:對

答案:錯以下關于孔尚任生平及《桃花扇》的成書過程說法有誤的是（）。

A:孔尚任，字聘之，又字季重，號東塘，別號岸塘，自署云亭山人，是孔子的后人。B:孔尚任寫《桃花扇》，曾對南明基本史實作過深入的調查與考證，在反映歷史事件的具體過程乃至細節方面相當嚴謹，即使是侯、李的愛情故事，也基本上符合歷史事實。C:《桃花扇》是孔尚任歷十年之功，三易其稿，長期的生活積累和經受的思想錘煉藝術化的結果。D:《樵史通俗演義》是《桃花扇》“興亡國事”最重要的參考文獻。孔尚任從《樵史》的最后九回截取二十五段史實，建構起《桃花扇》興亡線索的劇情框架。

答案:孔尚任寫《桃花扇》，曾對南明基本史實作過深入的調查與考證，在反映歷史事件的具體過程乃至細節方面相當嚴謹，即使是侯、李的愛情故事，也基本上符合歷史事實。以下關于《桃花扇》的藝術成就說法正確的有（）。

A:《桃花扇》的結局處理，成就了傳奇悲劇體式的大創格，它打破了“生旦團圓”的舊套，安排了個侯李割斷情要，雙雙入道的悲劇結局。B:《桃花扇》劇名來源于劇中的一把“桃花扇”，這一物件貫串全劇始終，以贈扇定情，一直寫到明亡扇破，對全劇情節作了細密的精巧安排。C:《桃花扇》傳奇是孔尚任通過明末復社文人侯方域與秦淮名妓李香君的愛情故事來反映南明一代興亡的歷史戲。“借離合之情，寫興亡之感”，既是《桃花扇》的主旨，又是《桃花扇》的結構。D:在人物安排方面，色部是貫穿全劇表現“離合之情”故事主要情節的人物，而氣部是表現背景歷史“興亡之感”的人物。

答案:《桃