PAGEPAGE12013年1月國家開放大學漢語言文學本科《中國當代文學專題》期末紙質考試試題及答案一、單項選擇題(每題1分，共10分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題只有一個正確答案，錯選或多選均不得分。1.《山鄉巨變》描寫的先進農村干部是(B)等。A.陳先晉B.李月輝C.盛佑亭D.龔子元2.“奇襲奶頭山”、“智取威虎山”等情節出自作品(C)。A.《皖南事變》B.《紅旗譜》C.《林海雪原》D.《三家巷》3.高行健與劉會遠合作的實驗話劇是(C)。A.《現代折子戲》B.《車站》C.《絕對信號》D.《野人》4.從延安走出來的浪浸詩派的杰出代表和在當代詩壇上探索現代意象詩的先行者是《福建集》的作者(D)。A.郭小川B.賀敬之C.流沙河D.蔡其矯5.20世紀80年代中期興起的尋根文學中，韓少功的是(A)。A.《爸爸爸》B.《老井》C.《小鮑莊》D.《厚土》6.因具有朦朧的女性視野而受到批判的《百合花》的作者是(B)。A.楊沫B.茹志鵑C.宗璞D.韋君宜7.余華開始先鋒小說創作的標志是1987年發表的(A)。A.《十八歲出門遠行》B.《西北風呼嘯的中午》C.《四月三日事件》D.《一九八六年》8.散文集《游牧長城》的作者是以詩歌創作步入文壇的(A)。A.周濤B.余秋雨C.于堅D.賈平凹9.新派武俠小說的開創者是(D)。A.金庸B.郎紅浣C.古龍D.梁羽生10.臺灣20世紀八九十年代橫空出世的怪才，被司馬中原稱為“野鬼托生的文學怪胎”的作家是(C)。A.白先勇B.鐘肇政C.張大春D.七等生二、多項選擇題(每題2分，共20分)要求：將正確答案的序號填在答題紙上。每題有2-4個正確答案，多選、少選或錯選均不得分。11.“白洋淀派”的主要作家有(ABCD)等。A.從維熙B.劉紹棠C.房樹民D.韓映山12.“反思文學”的主要作品有(ABC)等。A.古華的《芙蓉鎮》B.高曉聲的《李順大造屋》C.張煒的《古船》D.黎汝清的《皖南事變》13.《茶館》中三個主要人物是(BCD)。A.松二爺B.王利發C.常四爺D.秦仲義14.1960年前后，長篇敘事詩的創作出現了一個熱潮，主要有(ABC)等。A.李季的《楊高傳》B.減克家的《李大釗》C.田間的《趕車傳》D.郭小川的《望星空》15.“性文學”的代表主要有(BCD)等。A.劉震云的《一地雞毛》B.張賢亮的《男人的一半是女人》C.王安憶的《小城之戀》D.鐵凝的《麥秸垛》16.賈平凹的鄉土小說主要有(ACD)等。A.《浮躁》B.《廢都》C.《秦腔》D.《高興》17.最能代表吳伯簫散文成就的一組回憶延安生活的作品是(ACD)等。A.《菜園小記》B.《社稷壇抒情》C.《窯洞風景》D.《記一輛紡車》18.民國初年，通俗小說的“五大作家”是李涵秋、嚴獨鶴和(BCD)等。A.徐枕亞B.張恨水C.包天笑D.周瘦鵑19.古龍有兩部著名的“系列”小說，它們是(BD)。A.《武林外史》B.《楚留香傳奇》C.《絕代雙驕》D.《陸小鳳傳奇》20.臺灣的新女性主義小說主要有(ABD)等。A.朱秀娟的《女強人》B.李昂的《殺夫》C.王文興的《家變》D.廖輝英的《盲點》三、填空題(每空1分，共20分)要求：書寫規范，不得有錯別字。21.《三里灣》從馬有翼、______和王玉梅在掃盲班的微妙關系開始，以三對新人結婚作為結束。范靈芝22.在“十七年時期”的農村題材小說家中，______既是最具傳統文人意味的，也是受西方文學影響最深的，其英文程度也是最高的。周立波23.記錄現代革命歷史的小說主要有杜鵬程的《保衛延安》、梁斌的《紅旗譜》、楊沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》、孫犁的《風云初記》、______的《三家巷》等。歐陽山24.陳忠實的《白鹿原》和______的《長恨歌》，一部是鄉土文學的經典，一部是都市文學的名篇。王安憶25.在中國當代戲劇文學的第一個高潮期中，涌現出了______的《考驗》、安波的《春風吹到諾敏河》、海默的《洞簫橫吹》、楊履方的《布谷鳥又叫了》、孫芋的《婦女代表》等優秀作品。夏衍26.《天下第一樓》描寫的是民國初年京城老字號烤鴨店“______”的一段興衰史。福聚德27.______的《天山牧歌》、公劉的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描繪了以新的勞動生活為主體的富于濃郁地方民族色彩的時代風景畫。聞捷28.在______的《春天，十個海子》里，以生命的激情體味死亡：“這是一個黑夜的孩子，沉浸于冬天，傾心死亡/不能自拔，熱愛空虛寒冷的鄉村”。海子29.莫言對小說藝術創新的慘淡經營，《______》以人間的酷刑作結，《生死疲勞》則以地獄的酷刑開場。檀香刑30.陳染的第一部長篇小說《______》以女性視角，大膽表現了對自戀和同性戀的贊美。私人生活31.王安憶的長篇小說《______》描述了南昌、陳卓然、海鷗等幾個干部家庭出身的年輕人的故事，是一部成長小說。啟蒙時代32.宗璞的《我是誰》、戴厚英的《人啊，人》、______的《綠化樹》、《男人的一半是女人》等都是有關存在主題的書寫。張賢亮33.池莉的小說《生活秀》后改編為電影《______》。生活秀34.______是以詩歌創作步人文壇的，是“新邊塞詩”的倡導者和實踐者。80年代中期轉入散文創作后，出版有《稀世之鳥》、《秋風舊雨集》、《游牧長城》等散文集。周濤35.新時期初期老作家人生反思的優秀作品主要有巴金的《懷念蕭珊》、孫犁的《亡人逸事》、______的《干校六記》、陳白塵的《云夢斷憶》、黃秋云的《霧失樓臺》等。楊絳36.徐枕亞的《玉梨魂》是民初最暢銷的小說，與______的《數鴻零雁記》同為“鴛鴦蝴蝶派”發韌之作。蘇曼殊37.長篇言情小說《______》是中國現代通俗文學的開山之作。海上花列傳38.______的《慈禧全傳》、《清宮外史》等小說跨越了雅文學與俗文學的鴻溝，具有恢宏的史詩風范和深厚的歷史意識。高陽39.20世紀六七十年代，臺灣鄉土小說的作品主要有______的《臺灣人三部曲》、陳映真的《將軍族》、王楨和的《嫁妝一牛車》等。鐘肇政40.紀弦是臺灣現代主義詩歌運動的開拓者與旗手，最能代表他臺灣時期詩歌成就的是《______》(五集)。檳榔樹四、簡答題(每題10分，共20分)要求：內容切題，文字通順，語氣流暢，邏輯清晰。41.簡要說明《茶館》新穎而獨特的戲劇結構。答：(1)在“葬送三個時代”的主題下，既沒有一以貫之的矛盾沖突，也沒有首尾相連的完整故事，而只是聰明地截取了三個橫斷面，三幕戲相對獨立，多達70多個人物長達半個世紀的命運變遷，濃縮在“裕泰”這所普通的茶館之中；(2)采用“人像展覽式”的結構：不以故事情節為結構線索，而以人物活動為結構要素。主要人物從中年到老年貫穿全劇；次要人物兩代相承；龍套閑人根據劇情需要來去自由；每個角色自說其事，在時代大背景下事事相連，成功地表現了重大的主題。42.1966年，梁羽生曾化名“佟碩之”寫了一篇《金庸梁羽生合論》的文章，在這篇文章中，他是如何談他們兩人在風格和人物塑造上有什么不同的?答：(1)在風格上，梁羽生受中國傳統文化(包括詩詞、小說、歷史等等)的影響較深，名士氣味甚濃；而金庸接受西方文藝(包括電影)的影響較重，是現代的“洋才子”。(2)在人物上，梁羽生寫名士風流比較有一手，但寫邪派怎么樣寫都不夠精彩；而金庸寫惡人、壞人比寫好人成功，寫邪派比寫正派成功，《書劍恩仇錄》寫四大惡人，一個比一個精彩，但寫好人君子，段譽啊，不夠精彩。五、分析題(30分)要求：在以下兩題中任選一題，該題按小論文要求，答案不得少于1000字。在答題時應做到：論述清晰明確，舉例具體恰當，文字優美流暢，邏輯清楚明了，不能完全照抄教材中的觀點和內客，必須有自己的體會和見解。43.為什么阿慶嫂能夠周旋于胡傳魁和刁德一之間，見招拆招，滴水不漏?試結合“智斗”一場的具體臺詞和唱詞，分析阿慶嫂的形象。答：在“智斗”一場中，阿慶嫂能夠周旋于胡傳魁和刁德一之間，見招拆招、滴水不漏，這與她機智、沉著、善于應對的人物形象密切相關，以下結合具體臺詞和唱詞進行分析：機智聰慧，思維敏捷：面對刁德一的步步緊逼，阿慶嫂巧妙應對。刁德一唱道“壘起七星灶……”，以“七星灶”“銅壺”等為喻，暗示阿慶嫂與新四軍的關系，阿慶嫂馬上接唱“擺開八仙桌，招待十六方。來的都是客，全憑嘴一張。相逢開口笑，過后不思量。人一走，茶就涼……”，以茶館老板娘的身份，將“來的都是客”對應刁德一的“壘起七星灶”，表明自己只是正常招待客人，巧妙地避開了刁德一的試探，用“人一走，茶就涼”來表現自己與客人只是普通的買賣關系，沒有更深的交情，展現出她機智聰慧、思維敏捷的特點。沉著冷靜，鎮定自若：在整個智斗過程中，阿慶嫂始終保持沉著冷靜。當刁德一直接問“新四軍久在沙家浜，這棵大樹有陰涼，你與他們常來往，想必是安排照應更周詳”時，阿慶嫂并沒有慌亂，而是沉穩地回答“壘起七星灶……”，用巧妙的唱詞回應刁德一的質問，從側面說明自己的茶館是個公共場所，來來往往的人多，自己只是盡到老板娘的職責，招待好客人，以此來打消刁德一的懷疑，體現出她在面對敵人的刁難時，能夠沉著冷靜、鎮定自若地應對。善于察言觀色，巧于應對：阿慶嫂善于觀察刁德一和胡傳魁的表情、言語，根據他們的反應來調整自己的應對策略。當胡傳魁說“阿慶嫂，刁參謀長是本鎮財主刁老太爺的公子，很有學問，你可得多請教請教”時，阿慶嫂馬上意識到刁德一不好對付，在接下來的對話中更加小心謹慎。在唱詞中，她通過“相逢開口笑，過后不思量”等語句，既表現出自己作為茶館老板娘的熱情好客，又暗示自己不會與客人有過多的糾纏，讓刁德一找不到破綻。同時，她又通過一些言語上的周旋，如“參謀長，您吃茶”等，巧妙地轉移話題，避免陷入刁德一設置的陷阱，體現出她善于察言觀色、巧于應對的能力。阿慶嫂是一位機智聰慧、沉著冷靜、善于察言觀色、巧于應對的地下工作者形象。她憑借著自己的智慧和勇氣，在與胡傳魁和刁德一的周旋中，見招拆招，滴水不漏，成功地保護了自己和新四軍傷病員。44.90年代后，余華小說歷經了一個從先鋒到世俗的巨大嬗變，從暴力敘事下的歷史批判逐漸轉向苦難與命運敘述，逐漸呈現出“樂生主義”的色彩，不僅真實記錄了諸多小人物的平凡人生，而且在創作方法上也愈加趨向于現實主義。你是如何看待余華的這個變化的?請結合具體作品為例加以說明。答：余華小說從先鋒到世俗的嬗變是一個復雜而深刻的文學現象，這種變化具有多方面的意義和價值，以下是對這一變化的一些看法：主題層面從歷史批判到命運敘述的轉變：在90年代前，余華的作品如《現實一種》等充滿了暴力敘事，通過對血腥場景和殘酷情節的描寫，對歷史和人性的黑暗進行深刻批判。而90年代后，《活著》和《許三觀賣血記》等作品則轉向了對苦難與命運的敘述。以《活著》為例，主人公福貴經歷了從富家子弟到貧農的巨大轉變，親人相繼離他而去，但他依然堅強地活著。作品不再聚焦于對歷史的直接批判，而是通過福貴的個人命運，展現出普通人在時代洪流中的渺小與無奈，以及生命的堅韌與脆弱。這種轉變使余華的作品更貼近生活的本質，讓讀者感受到命運的無常和生活的真實面貌。“樂生主義”色彩的呈現：余華后期作品逐漸呈現出“樂生主義”色彩。在《許三觀賣血記》中，許三觀為了家庭和生活，一次次去賣血，盡管生活充滿苦難，但他始終沒有放棄對生活的希望。這種“樂生主義”并非是對苦難的忽視，而是在認識到生活的苦難后，依然選擇積極面對，體現了一種對生命的敬畏和熱愛。這種轉變讓作品在沉重的苦難氛圍中透露出一絲溫暖和希望，使讀者在感受到生活艱辛的同時，也能體會到人性的美好和生命的力量。人物塑造層面小人物形象的真實刻畫：90年代后的余華更加注重對小人物的刻畫，他筆下的人物不再是抽象的符號，而是具有鮮明個性和真實情感的個體。在《活著》中，福貴是一個典型的小人物，他有著普通人的缺點和弱點，如年輕時的貪玩和揮霍，但在經歷了一系列的苦難后，他逐漸變得堅韌和豁達。余華通過對福貴日常生活細節的描寫，如他與家人的相處、對土地的熱愛等，使這個人物形象豐滿而真實，讓讀者能夠感同身受地體驗到小人物在生活中的掙扎和成長。人性的多面展現：余華后期作品對人物人性的刻畫更加細膩和全面。以《許三觀賣血記》中的許三觀為例，他既有善良、勤勞的一面，為了家庭不惜犧牲自己的身體去賣血；同時也有自私、狹隘的一面，如在饑荒年代，他讓三個兒子去別人家吃飯，自己卻偷偷給一樂吃面條。這種對人性多面性的展現，使人物更加立體真實，也讓讀者對人性有了更深刻的理解。創作方法層面向現實主義的回歸：90年代后，余華在創作方法上愈加趨向于現實主義。他不再追求先鋒派作品中的形式創新和敘事實驗，而是以平實、樸素的語言和線性的敘事結構來講述故事。在《活著》和《許三觀賣血記》中，余華采用了傳統的敘事方式，按照時間順序依次展開情節，使故事具有很強的連貫性和可讀性。同時，他注重對生活細節的描寫，通過真實地再現生活場景和人物的日常生活，讓