2013年1月1.宋代古文家歐陽修擅長寫亭臺記，下列亭臺記中屬于歐陽修的是(A)。A.《豐樂亭記》B.《喜雨亭記》C.《黃州快哉亭記》D.《超然臺記》2.下列杜甫作品中屬于五古的是(A)。A.《無家別》B.《春夜喜雨》C.《兵車行》D.《蜀相》3.著名的樂府詩《西洲曲》屬于(C)。A.漢樂府B.北朝樂府C.南朝樂府D.唐代新樂府4.下列詞人中屬于花間詞人的是(A)。A.韋莊B.馮延巳5.下列作品中不屬于蘇軾的是(B)。A.《江城子》(十年生死兩茫茫)B.《戲答元珍》C.《荔枝嘆》D.《文與可畫貧答谷偃竹記》6.下列作品中不屬于七古的是(B)。A.李賀《金銅仙人辭漢歌》B.杜甫《登高》C.高適《燕歌行》D.王安石《明妃曲》7.為漢代大賦的形成奠定基礎的作品是(A),這篇作品在體制上確立了大賦問答體、翎敘展衍、曲終奏雅等特征。A.《七發》B.《九辨》C.《上林賦》D.《兩都賦》8.下列作品中不屬于辛棄疾的是(D)。A.《水龍吟》(楚天千里清秋)B.《永遇樂》(千古江山)C.《西江月》(明月別枝驚鵲)D.《漁家傲》(塞下秋來風景異)9.下列作品中不屬于七律的是(D)。A.劉禹錫《西塞山懷古》B.李商隱《錦瑟》C.陸游《臨安春雨初霽》D.陸游《關山月》10.下列句子中符合律詩規則的句子是(C)。A.嘆年來蹤跡，何事苦淹留B.荷風送香氣，竹露滴清響C.野火燒不盡，春風吹又生D.澗戶寂無人，紛紛開且落11.中唐新樂府詩人中成就最高的是,《秦中吟》十首和《新樂府》五十首是其代表作品。白居易12.第一個大力寫作五言詩的詩人是,《白馬篇》、《贈白馬王彪》分別是其前后期的代表作品。曹植13.南宋著名詞人常借助"香草美人"的比興傳統，曲折地表達自己的愛國之情和政治失意之感，如《青玉案》(東風夜放花千樹)和《摸魚兒》(更能消幾番風雨)。辛棄疾14.今存最早的騷體賦是的《吊屈原賦》,他借悼念屈原來感傷自己的政治遭際。賈誼關漢卿16.詩人的七古常以樂府古題抒寫自己的情懷，如《將進酒》(君不見黃河之水天上來)就借飲酒放歌的舊題寫自己"天生我材必有用"的豪情。17.詩人的七言律詩以理妙意新見長，如<和子由澠池懷舊》即借“雪泥鴻爪”的比喻寫個人的生活體悟。蘇軾18.《秋興八首》是詩人最著名的七律代表作品。杜甫19.著名古文家的祭文《祭十二郎文》被認為是“祭文中千年絕調”。韓愈20.《湖心亭看雪》是作家的文集《陶庵夢憶》中的一篇。張岱21.王安石和蘇軾的絕句有何不同?試結合作品進行分析。答：王安石和蘇軾都是北宋時期杰出的文學家，他們的絕句在題材、風格、意境和表現手法等方面存在諸多不同，以下結合具體作品進行分析：題材內容王安石：其絕句題材較為廣泛，其中政治諷喻詩和詠史懷古詩較為突出。如《泊船瓜洲》,“京口瓜答：王維的五言律詩具有獨特的藝術特色，主要體現在以下幾個方面：意境空靈悠遠王維善于將自然景物與個人情感相融合，營造出空靈、靜謐、悠遠的意境。如《山居秋瞑》中“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”,通過對空山、明月、清泉等自然意象的描寫，勾畫出一幅清幽、靜謐的山居秋景圖，讓人仿佛置身其間，感受到一種空靈的王維作為一位詩人兼畫家，其詩具有強烈的畫面感，他善于運用繪畫的構圖、色彩和光影技巧來寫詩。如《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長河落日圓”,以簡潔而有力的筆觸，黃河盡頭落日渾圓的壯麗景象，宛如一幅色彩鮮明的塞外風光畫，體現了“詩中有畫”的特點。王維五言律詩的語言清新自然、簡潔明快，不刻意雕琢，卻能達到韻味十足的效果。他用質樸自然的語言描繪自然景物和生活場景，如《鹿柴》中“空山不見人，但聞人語響”,語言平淡自然，卻生動王維十分注重詩歌的音韻格律，其五言律詩音韻和諧，節奏明快。通過平仄、押韻、對仗等手法的巧妙運用，使詩歌讀起來朗朗上口，具有音樂美感。如《山居秋瞑》中“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”,對仗工整，音韻和諧，增強了詩歌的藝術感染王維深受佛教思想影響，其詩中常常蘊含著深邃的禪意。他通過對自然和人生的觀察與感悟，傳達出一種對生命、對世界的獨特理解和思考。如《終南別業》中“行到水窮處，坐看云起時”,體現了一種順應自然、隨緣自適的禪理和人生態度，讓人在欣賞詩歌的同時，也能獲得心靈的啟迪。批判現實：借傳記人物的經歷和遭遇，對社會現實進行深刻開創獨立體裁：柳宗元的《永州八記》使山水游記成為一種獨立的文學體裁。在此之前，雖有一些描寫山水的作品，但都不具備山水游記的完整特征。他的游記以散文為載體，真實地記錄了游歷者的所見所聞、所感所受，將游蹤、景觀、情感三者有機結合，為山水游記的發展奠定了基礎。達到了情景交融的藝術境界。敘事技巧方面結構精巧：文章結構嚴謹，布局巧妙，往往能夠在有限的篇幅內，將故事講述得跌宕起伏、引人入語言簡潔生動：柳宗元的記敘文語言簡潔明快，精煉含蓄，用較少的文字表達豐富的內容。同時，他又善于運用比喻、擬人、夸張等修辭手法，使語言更加生動形象，富有感染力。24.以《逍遙游》為例，分析《莊子》散文的藝術特色。答：《莊子》是道家經典著作，其散文具有獨特的藝術特色，以《逍遙游》為例，主要體現在以下幾個方面：想象奇幻豐富《逍遙游》展現了莊子極為豐富的想象力，創造出了一個奇幻絢麗的世界。如文中描寫鯤鵬，“鯤之大，不知其幾千里也；化而為鳥，其名為鵬。鵬之背，不知其幾千里也；怒而飛，其翼若垂天之云”,將鯤鵬的巨大和神奇描繪得令人驚嘆，這種超乎尋常的想象超越了現實的局限，為讀者打開了一個充滿奇幻色彩的藝術空間，使文章具有了強烈的藝術感染力和吸引力。莊子還想象出了藐姑射之山的神人，“肌膚若冰雪，淖約若處子；不食五谷，吸風飲露；乘云氣，御飛龍，而游乎四海之外”,通過這些奇特的想象，莊子構建了一個與現實世界截然不同的精神世界，表達了他對超越現實、追求自由的理想境界的向往。善用寓言故事《逍遙游》中運用了大量的寓言故事來傳達深刻的哲理。如蜩與學鳩嘲笑大鵬南飛的故事，蜩與學鳩只能飛到榆樹和枋樹就停下來，它們無法理解大鵬為什么要飛到九萬里的高空然后向南飛，通過這則寓言，莊子諷刺了那些目光短淺、局限于自身認知而無法理解偉大志向和境界的人。斥雞笑鵬的寓言也是如此，斥媳在蓬蒿之間跳躍飛翔，自以為這就是最大的快樂和自由，它不明白大鵬所追求的廣闊天地和高遠境界，莊子借此進一步強調了不同境界的生物之間難以相互理解的道理，同時也批判了那些滿足于小知小見、小成小得的人，使抽象的道理變得生動形象、通俗易懂。夸張與對比手法的運用夸張：莊子在《逍遙游》中運用了夸張的手法來增強文章的表現力。除了對鯤鵬巨大身形的夸張描寫外，還有對時間的夸張，如“楚之南有冥靈者，以五百歲為春，五百歲為秋；上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”,通過這種夸張，突出了生命在時間維度上的巨大差異，強調了世間萬物在存在形態和壽命等方面的懸殊，使讀者對宇宙的廣闊和生命的多樣性有了更深刻的感受。對比：文中多處運用了對比手法，如將鯤鵬的巨大和高飛與蜩、學鳩、斥雞的渺小和低飛進行對比，鮮明地展現了不同生物在能力和境界上的巨大差距，突出了莊子對高遠志向和廣闊境界的推崇；將朝菌、螅蛄的短命與冥靈、大椿的長壽對比，強調了生命的有限與無限的差異，引發人們對生命價值和意義的思考。語言靈動優美《逍遙游》的語言富有節奏感和韻律美，句式長短錯落有致，讀起來朗朗上口。如“天之蒼蒼，其正色邪?其遠而無所至極邪?其視下也，亦若是則已矣”,通過這種疑問句的形式和長短相間的句式，使文章的語言具有了一種靈動的美感，既增強了文章的表現力，又使讀者在閱讀過程中感受到一種流暢文中還運用了大量的修辭手法，如比喻、擬人等，使語言更加生動形象。如把鵬的翅膀比作垂天之云，形象地描繪出了鵬翼的巨大和壯觀；賦予蜩、學鳩、斥媳等人的情感和思維，使它們能夠像人一樣嘲笑大鵬，使文章更加活潑有趣，充滿了生活氣息。哲理深邃《逍遙游》不僅僅是一篇充滿奇幻想象和優美語言的文章，更是蘊含著深刻哲理的經典之作。莊子在文中提出了“逍遙”的思想，認為只有超越了世俗的功名利祿、是非觀念和生死界限，順應自然，達到“無己”“無功”“無名”的境界，才能他通過一系列的寓言和形象的描寫，層層深入地探討了人生的價值、自由的本質以及人與自然的關系等哲學問題，引導人們超越現實的束縛，追求精神上的超越和自由，這種深邃的哲理使《莊子》散文不僅具有文學價值，更具有深刻的思想內涵和哲學意義，對后世的哲學思想和文學創作都產生了深遠的影響。25.宋代詞人柳永和周邦彥都擅長描寫羈旅行役之感，試以此類作品為例，分析二人慢詞藝術的不同。答：柳永和周邦彥都是北宋時期著名的詞人，二人的慢詞在描寫羈旅行役之感時，在內容深度、表現手法、語言風格等方面存在諸多不同，具體如下：柳永：柳永的慢詞結構多為平鋪直敘，按照時間和空間的順序依次展開。如《雨霖鈴·寒蟬凄切》,從離別時的“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇”,到離別中的“執手相看淚眼，竟無語凝噎”,再到想象別后的“今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風殘月”,層次分明，以線性的方式將羈旅之愁和離別之苦娓娓道周邦彥：周邦彥的慢詞在結構上更加曲折多變，常使用回環往復、時空交錯的手法。如《蘭陵王·柳》,以柳為線索，將眼前之景與回憶、想象相互穿插，一會兒寫客舍之柳，一會兒回憶隋堤之柳，一會兒又設想別后之景，結構復雜精巧，富有層次感和立體感。表現手法柳永：柳永善于運用白描手法，通過簡潔而生動的語言直接描繪羈旅行役中的所見所聞所感。如《八聲甘州·對瀟瀟暮雨灑江天》中“漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓”,用簡潔的語言描繪出一幅深秋傍晚的蕭瑟景象，抒發了游子的思鄉之情。同時，他也大量運用情景交融的手法，景中有情，情中有景。周邦彥：周邦彥則更注重用典和化用前人詩句，使作品具有深厚的文化底蘊。如《西河·金陵懷古》化用了劉禹錫、杜牧等人的詩句，借古諷今，抒發自己的興亡之感和羈旅之愁。在抒情方式上，周邦彥往往更加含蓄委婉，情感深藏于字里行間，需要讀者細細品味。情感表達柳永：柳永的情感表達較為直接、強烈，他將羈旅行役中的孤獨、思鄉、懷人等情感毫不掩飾地抒發出來，具有很強的感染力。如《歸朝歡·別岸扁舟三兩只》中“別來最苦，襟袖依前惹啼痕。漫留得、愁千斛，無奈歸心，暗隨流水到天涯”,直接表達了離鄉后的愁苦和歸心似箭的心情。周邦彥：周邦彥的情感則相對內斂、深沉，他的羈旅行役詞往往在個人情感中融入了對人生、社會的思考，顯得更加蘊藉深沉。如《滿庭芳·夏日溧水無想山作》中“憑欄久，黃蘆苦竹，擬泛九江船”,