《釵頭鳳》古詩詞藝術歌曲的藝術分析目錄TOC\o"1-2"\h\u19088《釵頭鳳》古詩詞藝術歌曲的藝術分析 132691引言 127347一、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的文學解讀 231185（一）作者與創作背景概述 226241（二）《釵頭鳳》的詩詞解析 328260二、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的藝術特征 423574（一）曲式結構分析 430049（二）音樂旋律的特點 527401三、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的演唱分析 919303（一）呼吸與咬字的運用 95243（二）作品情感的把握 1012323結語 126192參考文獻 12[摘要]自上世紀二十年代起，中國出現了一大批以經典詩詞作為素材，將大量中國元素與西方的傳統作曲方式相結合所創作出的獨具中國文化意境和內涵的中國古詩詞藝術歌曲。其中就誕生出了不少家喻戶曉的優秀作品REF_Ref798\w\h[1]，本文將以周易譜曲的古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》作為研究對象，從詩作者陸游和唐婉兩人的愛情故事與創作背景出發，對詩詞的意義進行解讀，對曲式結構與音樂旋律等藝術特征方面進行賞析，再結合自身的研究對歌曲的演唱技巧與情感把握進行探究。從而更深入理解作品更好地帶入到實際演唱之中。[關鍵詞]釵頭鳳古詩詞藝術特征演唱分析引言古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》是由我國著名愛國詩人、詞人陸游所創作的一首詞作，詞中描寫了陸游與其原配妻子唐婉之間的愛情悲劇，以該詞來表達自己深深的思念和被迫分離了多年后在禹跡寺南沈園偶然相遇時內心里的愁苦不舍之情。本文選用《釵頭鳳》作為選題，一方面出于筆者對這首藝術歌曲的喜愛，對陸游所寫的《釵頭鳳·紅酥手》的喜愛。另一方面無論是歌曲的旋律還是詩詞的本身都有著一種獨特的魅力，它變化的節奏，起伏的情緒變化都能很好的描繪出陸游的心境，為了能夠更好理解與演唱這首作品，筆者將對該作品進行了深入的研究與分析。一、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的文學解讀（一）作者與創作背景概述陸游（1125年11月13日－1210年1月26日陸游生于北宋宣和七年十月十七日，卒于南宋嘉定二年十二月二十九日。據臺灣中研院兩千年中西歷轉換等換算，分別為公元1125年11月13日、1210年1月26日。），《釵頭鳳》的詞作者，字務觀，號放翁，漢族，\t"/item/%E9%99%86%E6%B8%B8/_blank"越州\t"/item/%E9%99%86%E6%B8%B8/_blank"山陰（今\t"/item/%E9%99%86%E6%B8%B8/_blank"浙江紹興）人，我國南宋著名詩人、詞人、文學家、史學家。在我國的文學、史學界均有重要貢獻，代表作有《游山西村》、《訴衷情》、《南唐書》等REF_Ref3953\w\h[2]。陸游出生于北宋即將滅亡的時候，自幼受到家庭里愛國思想的熏陶，一生忠心愛國，創作了許多滿懷壯志與表達愛國情懷的詩詞散文，而這首《\t"/item/%E9%99%86%E6%B8%B8/_blank"釵頭鳳·紅酥手》則是陸游創作中為數不多的愛情詞。陸游生于北宋宣和七年十月十七日，卒于南宋嘉定二年十二月二十九日。據臺灣中研院兩千年中西歷轉換等換算，分別為公元1125年11月13日、1210年1月26日。周易，《釵頭鳳》的曲作者，原名周德明，美籍華人作曲家。周易先生十分喜歡藝術歌曲的創作，內容主要以中國古詩詞為題材，他的藝術歌曲雖然在數量上并不屬于高產，但這些作品都保持著很高的創作水平。其中《釵頭鳳》就是他創作的古詩詞藝術歌曲中最廣為傳唱的一首REF_Ref10236\w\h[3]。古詩詞《釵頭鳳》是陸游所作講述他與發妻唐婉之間愛情悲劇的一首感人至深的名作。另一主人公唐婉，字蕙仙，是山陰當地大戶人家的大家閨秀，與陸游家庭門當戶對，陸家曾經也將一只家傳鳳釵作為將來的信物與唐家訂下親事。唐婉與陸游是青梅竹馬，情投意合，兩人成親以后在家中也是十分的恩愛，平日家中的卿卿我我陸母卻看在眼里記在心上。很快陸游去參加了進士考試，陸母對陸游寄以厚望，考試中陸游寫的內容是收復失地、恢復一統，不料當時的南宋是秦檜當政，在秦檜的主持下，陸游無奈落榜。并不了解朝廷斗爭的陸母，加上平日對唐婉的不滿，便將所有的原因都歸罪到了唐婉的身上，認為她狐惑，使自己最看重的兒子無心學習、荒廢事業，成日癡迷于兒女情長之中。在隨后兩年生活中更是對唐婉多加刁難，并以唐婉無法生育，無子不孝為由要求陸游休掉唐婉。最終，迫于“母命難為”無奈的陸游只得給唐婉寫下一紙休書，隨后又在母親安排下另娶了山陰普通人家的王氏為妻，不久以后唐婉也改嫁當地名仕趙士程，兩人的婚姻正式被拆散。轉眼已過七年之久，在開春的某日，陸游一人到當地的沈園散心，碰巧遇見了與趙士程一同出行的唐婉，唐婉以酒菜招待陸游二人并無過多交流，但陸游心中卻是五味雜陳，于是將酒一飲而盡，沉思片刻，揮筆在園中的墻上寫下了《釵頭鳳》一詞“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！”這樣一首表達自己多年來愁苦與相思之情的詞后便離去，當得知這首詞的唐婉找到寫這首詞的地方觀看后，回去自己按照這首詞的原詞原調原韻附了一首同名的《釵頭鳳》，并在不久以后唐婉因病去世，年僅三十出頭。（二）《釵頭鳳》的詩詞解析《釵頭鳳》是詞牌名，又名《折紅英》，原名為《擷芳詞》翟赫.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》詩與韻的研究[J].北方音樂,2019,39(06):52+55.。整首詞由上下闋兩個部分組成。上半闋“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”陸游用“紅酥手”描寫酥潤細膩的手以一種通感來體現出此時唐婉的美麗在陸游的心中一直未曾磨滅。“黃縢酒”指今天的紹興酒，在當時是為朝廷和官宦人家專供的酒，也指這次與唐婉的這一次偶然的相見是非常珍貴難得的。“滿城春色宮墻柳”暗指唐婉這時已為他人之婦，已經是宮墻里的婀娜多姿的柳樹，不可攀摘，其中柳樹在古意中也有折柳離別之意，暗表自己的惋惜之情。陸游在此處表面以明麗溫馨的色彩來寫出園中的美景，表現出當年的恩愛、甜蜜與幸福，也為這首詞后面的現實、悲傷與哀痛形成了鮮明對比。“東風惡，歡情薄。”此處開始筆風突變，“東風惡”陸游運用了雙關的手法，一方面東風可以化雨給萬物帶來生機，但也有狂風大作，無情摧殘的“惡”的時候，另一方面東風在暗指自己的母親，讓本美好的婚姻被迫拆散，表達的非常隱晦，隨后下句“歡情薄”東風將歡情吹得稀薄，感嘆與唐婉相處的時間太短。“一懷愁緒，幾年離索”幾年離開的生活滿懷的愁緒，最后用“錯、錯、錯”三個字來總結上半闋，表達了陸游的一種無法言說的哀傷，悲而無言，痛而無語，是詞中的第一次高潮。下半闕“春如舊，人空瘦”承接上半闋“滿城春色”春天還像過去一樣，然而已物是人非，突然的消瘦，同時也夾雜著自己被秦檜打壓抱負無法伸展的苦惱。“淚痕紅浥鮫綃透”描寫了眼淚隨著臉頰浸透著胭脂流下來，“透”代表眼淚之多，這里雖然沒有直接描寫淚流滿面的場景，但這種委婉形象的描寫，更能突出情感的強烈。“桃花落，閑池閣”又是借著對景色的描寫，隱含著兩人的情感很快落下后的一片凄涼。“山盟雖在，錦書難托”感嘆山盟依舊在耳邊，但是書信已經無法交付。最后以“莫、莫、莫翟赫.古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》詩與韻的研究[J].北方音樂,2019,39(06):52+55.二、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的藝術特征（一）曲式結構分析曲式結構前奏aba1b1＋擴充句前段（半終止）尾聲（終止）小節數1—11小節11—15小節16—19小節20—23小節24—28小節，29—32小節33—35小節36—41小節上闕（歌詞）紅酥手，黃縢酒滿城春色宮墻柳東風惡，歡情薄一懷愁緒，幾年離索錯、錯、錯下闋（歌詞）春如舊，人空瘦淚痕紅浥鮫綃透桃花落，閑池閣山盟雖在，錦書難托莫、莫、莫從整體上看，《釵頭鳳》這首作品的篇幅并不算長，全曲一共41個小節REF_Ref25808\w\h[4]。#c小調，調性上采用的和聲小調可以更好烘托出歌曲悲傷凄涼的特點，更加符合陸游在寫詞時候的心境。（二）音樂旋律的特點前奏的11小節部分，開頭主要用于渲染氣氛，伴奏織體是分解式，左手為十六分音符的下行，右手為嚴格模仿的三連音下行。6—8小節，右手變為五連音與左手十六分音符的非對稱配合，之后在和聲上用不穩定音程的連接REF_Ref31066\w\h[5]，將悲傷的情緒蔓延開來，為整首歌曲的悲情色彩定下了基調。首先是上闕“紅酥手”三字，從上行的小二度到下行跳進小六度，這樣的進行給人一種一落千丈的感覺，如同是在嘆氣的感覺REF_Ref25808\w\h[4]。“黃縢酒”中的“縢”以一字多音的手法，仿佛是哀嘆的延長，上下級進的七連音，也仿佛是內心情緒的上下波動。15—18小節，“滿城春色宮墻柳”歌詞一句看似描寫春日景色，但其中暗指唐婉的“宮墻柳”這三字“宮”用了兩拍的時值，“墻”同樣使用了上下級進的七連音，加劇了哀嘆的感覺，讓歌詞與旋律形成強烈的對比，表現出此情此景下陸游內心復雜的沖突與矛盾。19—22小節，“東風惡，歡情薄”的歌唱部分采用與第一句相同的旋律，表達對母親拆散婚姻的不滿與無法改變的無奈。23—28小節，“一懷愁緒”是一個與“滿城春色”相似的一個正常的進行，當進入26小節的“離”字時，由四級音向上級進到五級音并使用延音記號，此處是歌曲中的一個高潮部分REF_Ref25808\w\h[4]。在人聲做延長并的時候，左右手兩聲部使用平行的12連音渲染氣氛，接著停在一個柱式和弦上，人聲旋律在一串6連音中下落，將心中的積苦一瞬間爆發，同時給人留下遐想的空間。29—32小節是前面“一懷愁緒，幾年離索”的擴充句，“一”字加入了變化音，在重復歌詞的同時也強調了陸游心中的無奈之情。33—35小節是半終止部分，連續的三個“錯、錯、錯”字，旋律為“#d—e—#d”，并在音符后加入了八分休止符，這樣一音一頓的感覺結合歌詞如同說話時一字一嘆的語氣，寫盡陸游的懺悔與感傷。連續的上下行也讓三個“錯”如同陸游內心的迷茫，疑問自己錯了嗎？最終感嘆處處皆錯。充滿疑問，自問自答式的處理，也可以為演唱者提供更大的表現空間。半終止后的反復進入歌曲的下闕部分，歌曲下闋除了歌詞的不同，在旋律上與上闕基本一致，唯一的不同之處出現在結尾。36—41小節，“莫、莫、莫”三字的音區突然提高了8度，旋律為“e2－#d2－#c2”，是一個連續級進下行，對比上闕“錯、錯、錯”的旋律“#d—e—#d”表現出的迷茫，如同經歷了掙扎、悲痛、悔恨之后只能平靜地接受了眼前無奈的現實，最后一個“莫”字以延長8拍的時值作為全曲的結束，讓全曲意猶未盡，將復雜且強烈的情感抑于心里，留下的只是寂靜與無限的悲傷。三、古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》的演唱分析（一）呼吸與咬字的運用呼吸一方面是人自然的行為，另一方面在歌唱中呼吸也可以影響音樂的強弱快慢以及情緒，是唱好一首歌曲的基礎與前提。在演唱古詩詞藝術歌曲《釵頭鳳》時，要特別注意氣息與聲量的控制，注意古詩詞中平仄，音韻的把握REF_Ref1834\w\h[6]，才能更好地演繹出作品想要表達的思想感情。這首歌曲的氣息與音量主要以“隱忍”、“克制”為主，如秦丹教授的看法“用不事外露、高度控制的聲音去演唱，不如此的話一開口便會流于膚淺。將聲音的音量控制在自身嗓音的60-70%，需要相當好的呼吸作支撐。秦丹.歌曲《釵頭鳳》解析——周易與陸游之于文曲神交[J].音樂創作,2014(07):120-122.”第一句“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”需要弱起，在演唱的時候，起音的氣息不要太重，做到柔軟細膩的感覺REF_Ref3052\w\h[7]。在演唱有上下行七連音旋律的“縢”與“墻”字時，在七連音上方標有“pocolibero”的符號，意思是“稍微自由地”，演唱者注意要保持氣息的平穩，連貫給人以一種“嘆息”與“抽泣”的感覺REF_Ref25808\w\h[4]，從而來表現出詩人內心悲痛卻又難以訴說的無奈。第二句“東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”此刻詩人內心中積攢已久的悲傷即將如波濤洶涌般宣泄而出，隨著情緒的高漲氣息上也要做出相應調整，“東風惡”要把悲憤的情緒在“惡”字時體現，演唱到“幾年離索”的“離”字時，是將情緒的宣泄推向高點的時候，需要隨感情將氣息大量送出去，長音加上6連音的旋律要保持氣息的流動與平穩，小腹微微往里收，身體放松，讓長時值音具有“流動性”而不是給人“干澀”的聽感。緊接著繼續重復這句詞，情緒由先前的悲憤激昂轉變為無奈，氣息適當減弱。歌曲結尾處的“錯、錯、錯”與“莫、莫、莫”，上闕的“錯、錯、錯”是歌曲承上啟下的部分，氣息不要太強，如旋律般體現詩人心中的痛苦掙扎。下闋的“莫、莫、莫”在音區上比上闕提高了八度，所以音量也要比有所增強，每個“莫”都如同一聲長嘆，氣息也要做到有力且收放自如，準確反映出詩人悲憤涌上心頭，卻又將其抑制的無力感。秦丹.歌曲《釵頭鳳》解析——周易與陸游之于文曲神交[J].音樂創作,2014(07):120-122.中國的詩詞一直作為中華文化中的重要瑰寶，而古詩詞藝術歌曲正是中國語言的一種凝練，咬字也是唱好古詩詞藝術歌曲的重要一環，做到“字正腔圓”，發揮好“咬字行腔”的技巧可以準確地表達音樂的內涵。在演唱歌曲前，先反復的朗讀《釵頭鳳》的原詞，熟悉詩詞的抑揚頓挫，咬字時“字頭”干凈利落、“字腹”飽滿圓潤、“字尾”要清晰歸位REF_Ref12905\w\h[8]。比如歌曲的開頭的“紅酥手”的“紅”，要避免把韻母“ong”歸進鼻子里，咬字時要輕，聲母與韻母的銜接緊湊，流暢REF_Ref25808\w\h[4]。“手”字時有一個附點的延長，演唱時字頭“sh”要在送氣的同時上翹舌尖，長音落在字腹“o”上，最后快速收在字尾“u”，做到咬字清晰，同理“黃縢酒”中的“酒”（jiu）與“滿城春色宮墻柳”中的“柳”（liu）的咬字。在唱“離”字時，字頭咬的窄且短促，長音與6連音旋律落在“i”上，要唱的寬一些。“i”作為閉口音在長時值高音停留時，要保持口型不要張的太大，放松喉嚨與舌根，以免音色變化聽起來不統一。到了歌曲結尾處的“錯、錯、錯”、“莫、莫、莫”三個疊字，雖然字是相同的，但在咬字時停留在每一個字上的時間是不同的，在第三個字上的停留時間都要比前兩個字更長。把握好附點與八分休止符的時機，收放自如，才能更好體現出詩人的掙扎與無奈，以做到咬字清晰，情感傳達到位。（二）作品情感的把握通常想要演繹好一首歌曲，不僅需要演唱者扎實的演唱技巧，還需要把握好作品的情感。如果將歌曲的旋律比作畫的線條，情感的表達則是作畫時不同的色彩，演唱時的情感表達也是演唱者對作品的二次創作REF_Ref17643\w\h[9]。筆者通過對比廖昌永、孫卓漢等不同的人不同聲部的版本，結合自己的思考來對作品情感進行準確的理解。《釵頭鳳》是一首以悲情為主要情緒的歌曲，廖昌永的版本地情感是一種渾厚有力的感覺，將內心的悲憤揮灑而出。孫卓漢的版本的情感則給人內斂、細膩的感覺，輕聲細語間將沖突與悲痛壓抑在，同樣都傳達著深深的無奈之情。在演唱上闕的第一句“紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳”，主要傳達的是偶然相遇后，心中的思念之情，但是唐婉已成為宮墻內的柳枝無法觸及。在前奏時就要醞釀好痛心卻無可奈何的心情，但不宜太強烈以表現壓抑的情緒。“東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索”這里暗指的是陸母強行拆散陸游與唐婉本恩愛的婚姻，所以在演唱“東風惡”時就要突出表現出憤怒的情緒，到了“離”字時憤怒的情緒達到一個小高峰，但隨著無法改變的現實，情緒慢慢弱化回到悲痛之中。最后“錯、錯、錯”三字時，一字一頓，需要把握好內心里從疑問自己真的錯了嗎？到面對現實的無奈，如一聲長嘆般悔恨的情感變化。進入下闋第一句“春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透”看似追憶往日時光，實則是與現實的殘酷形成鮮明對比，演唱時應唱出詞意中日漸消瘦的無力感。“桃花落，閑池閣”這里突出物是人非的凄涼感，應用沉重平穩地感覺演唱為下句鋪墊，到“山盟雖在，錦書難托”時情緒達到最后的高點，“難”字的長音表現出陸游內心最后一次掙扎，將所有雜糅在一起的種種情緒宣泄而出。最后的“莫、莫、莫”三字，每一個字之后情緒都將由宣泄慢慢走向低落，如同長時間的內心斗爭后無奈的接受了眼前的一切，演唱時的情緒也要保持住留下空白的時間，仿佛嘆息之聲猶在耳旁，悲傷之情經久久不能平息，讓人意猶未盡。結語《釵頭鳳》作為陸游少有的以愛情為主題的經典之作，將復雜的情感傾注于精悍的文字之中，經久不衰流傳至今。之所以選擇周易版本的《釵頭鳳》除了筆者對這首藝術歌曲的喜愛，周易先生的譜曲將中國古詩詞與西方的作曲方式進行了