國粹之精魂變臉劇川SICHUANOPERASICHUANOPERAFACECHANGING中/國/國/粹博/大/精/深CONTENTS目錄壹貳叁肆川劇變臉及起源川劇變臉的分類川劇變臉人物特點一闊臉就變川劇變臉及起源川劇變臉及起源sichuanoperafacechanginganditsorigin壹川劇變臉及起源變臉之于川劇，有如噴火之于秦腔，皆屬招牌路數、看家絕技！說起變臉，有必要先到川劇那里去溯一溯源頭。話說清乾隆、嘉慶年間，每至逢年過節之際，在四川鄉鎮村落碼頭處林立的廟堂都會搭起戲臺以作慶典，久而久之，川劇就在街頭巷尾之中漸成氣候。清代“兩湖填四川”，為蜀地的文化帶來了諸多新元素，昆、高、胡、彈、燈，諸腔戲班匯集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、凈、末、丑同亮相于茶館的小戲臺之上，日久逐漸形成共同的風格，清末時統稱"川戲"，后才改稱“川劇”。壹川劇變臉及起源壹變臉的技藝成形期川劇的悲劇極有特色相較于川劇藝術本身的淵源和博大，變臉的技藝成形則還要歸屬于二十世紀。在這期間，變臉在戲班的對臺戲中不斷摸索、演變、精化，漸漸成為川劇的一大特色。川劇的悲劇極有特色，喜劇獨樹一幟，凡是情感波折、內心激變之處，變臉皆有用武之地，它以其怪誕猙獰的面相變化表現出人物內心不可名狀之律動，作為一種對人物內心非常獨特的表現手法，無疑大大增加了川劇本身的表現力，每及名角表演變臉，就常常釀成爆棚之患。可見，老百姓對這種極端好看的耍活兒是打心眼地認可的。川劇變臉及起源川劇變臉的分類貳抹臉貳“抹臉”是將化妝油彩涂在臉的某一特定部位上，到時用手往臉上一抹，便可變成另外一種臉色。如果要全部變，則油彩涂於額上或眉毛上，如果只變下半部臉，則油彩可涂在臉或鼻子上。如果只需變某一個局部，則油彩只涂要變的位置即可。如《白蛇傳》中的許仙，《放裴》中的裴禹，《飛云劍》中的陳侖老鬼等都采用“抹臉”的手法。吹臉貳只適合于粉末狀的化妝品，如金粉、墨粉、銀粉等等。有的是在舞臺的地面上擺一個很小的盒子，內裝粉末，演員到時做一個伏地的舞蹈動作，趁機將臉貼近盒子一吹，粉末撲在臉上，立即變成另一種顏色的臉。必須注意的是：吹時閉眼、閉口、閉氣。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的樂羊子等人物的變臉，采用的便是“吹臉”的方式。吹臉“扯臉”有一定的難度。一是粘臉譜的粘合劑不宜太多，以免到時扯不下來，或者一次把所有的臉譜都扯下來。二是動作要干凈利落，假動作要巧妙，能掩觀眾眼目。扯臉貳“扯臉”是比較復雜的一種變臉方法。它是事前將臉譜畫在一張一張的綢子上，剪好，每張臉譜上都系一把絲線，再一張一張地貼在臉上。絲線則系在衣服的某一個順手而又不引人注目的地方(如腰帶上之類)。隨著

劇情的進展，在舞蹈動作的掩護下，一張一張地將它扯下來。如《白蛇傳》中的缽童(紫金鐃缽)，可以變綠、紅、白、黑等七、八張不同的臉。再如《舊正樓》中的賊、《望娘

灘》的聶龍等也使用扯臉。壹貳叁還有一種方式是“運氣變臉”。傳說已故川劇名演員彭泗洪，在扮演《空城計》中的諸葛亮時，當琴童報告司馬懿大兵退去以后，他能夠運用氣功而使臉由紅變白，再由白轉青，意在表現諸葛亮如釋重負后的后怕。運氣變臉貳運氣變臉川劇變臉及起源川劇變臉人物特點CHARACTERISTICSOFFACECHANGINGCHARACTERSINSICHUANOPERA叁王道正叁“變臉”的秘訣劉忠義隨劇院赴香港演出《白蛇傳》飾演紫金鐃鈸，變了4張臉，令港人眼界大開。王道正追蹤師兄劉忠義，經過刻苦鉆研和反復摸索，增加為5張臉，在第三屆世界文化節開幕式上引起轟動，傾倒西方觀眾，被譽為“化裝和角色變幻的世界大師”。在1996年香港國慶文藝晚會上，主持人沈殿霞小姐翹著拇指，連聲夸獎：“精彩，精彩！我們站在旁邊都看不出你是咋個變的臉。只知道你頭上有機關，身上也有很多機關。”香港“金牌主持”何守信先生也打趣道：“就算不眨眼睛，也看不出竅門所在。黑臉紅光閃閃，更是耀人雙目。”王道正“變臉”始于1985年。當年6月，四川省川劇院赴西柏林參加“地平線85”第三屆世界文化節，演出《白蛇傳》，他從師兄劉忠義那里接過“變臉”的專用服裝和特制道具。川劇《白蛇傳》東渡扶桑，在日本首都東京連演16場，又巡回7大城市演出8場，有4位日本記者跟蹤錄像總計24場，研究王道正“變臉”的秘密，測出他的“變臉”速度在1秒之內，至于秘密在哪里，只能慨嘆一聲：“不知道！”1985年1980年12月1987年5月1996年紫金鐃鈸幾番化變，現出第4張“喜鵲鬧梅”的棕色臉譜，自以為得計，降伏了白娘子，樂得像個小孩子，又拍手，又跳腳。揭開他那陰陽法寶一看，驚叫一聲：“咦，跑了哇！”頓時氣得臉色發青，周身發火。王道正叁王道正“變臉”有3大特點：一般“變臉”多為半截臉，有點類似影片《佐羅》，嘴巴露在外面；王道正則為全臉，并且解決了呼氣、吸氣與發聲這一難題，看上去就象直接勾畫上去的凈角臉譜；先由綠、藍、黃、棕、黑等各色臉譜，現出本相，再變金臉。也就是說，王道正先將臉譜一張一張地依次扯下來，揭開自己的“廬山真面目”，最后還要平空蒙上一張金臉，隱去真身；八張臉譜皆為全臉雙向變臉緊密結合劇情發展王道正叁王道正男，民家藝人，川劇變臉演員自1985年以來，10余年間，王道正“變”了多少次“臉”，他早已記不清了。從成都到北京，從國內到海外，從東方到西方，從舞臺到熒屏，聊以自慰的是，從沒有失誤過一次。王道正總結自己“變臉”的訣竅為14個字：“車身含胸腳手動，穩準到位心有數。”車身、含胸、腳手動，是指全身各個部位都要緊密配合，心中有數，力求規圓矩方，以形傳神，神形兼備，“變臉”才能又穩，又準，又快，又帥，又美。就象實際生活中人們使用家庭電器那樣，川劇“變臉”也是一張臉譜一個“按鈕”，演員在表演中只能憑感覺去摸，不能用眼睛去看，一看便離了形，走神。新生藝人叁1988年06月20日出生于生于安徽蚌埠。15歲曾叩拜四川遂寧川劇團導演、國家級演員巴蜀變臉王---龍怡策為師學習川劇變臉藝術

，以川劇變臉演員身份強勢進入演藝圈，逐漸發展至演員川劇變臉演員身份強勢進入演藝圈，逐漸發展至演員。藝人“龍越”所傳承的是正宗龍氏川劇變臉，其特色是川劇變臉的主要流派之一，在表演過程中以雙喜臨門，三星高照，仙鶴展翅，金龍翻身，俏佳人，左右開弓，童子拜佛，仙猿偷桃，叼扇臉，噴火臉，臉中臉等，為獨特的藝術表演形式，臉譜色彩鮮明，神態逼真，幽默詼諧，趣味橫生。身法飄炅優美，動作新穎傳神，一招一式，剛柔并濟，動靜相宜，快慢有序，將川劇藝術特有的手，眼，身，法，精，氣，神，韻表現得淋漓盡致。龍氏變臉藝術多次在全國性巡演，并在多個國家進行文化交流，友好訪問演出，為川劇變臉藝術的傳播和光大發揮了積極的作用。男，民家藝人，川劇變臉演員龍越川劇變臉大師黃磊工作于巴蜀文化川劇變臉培訓學校，

黃磊15歲開始學習川劇表演藝術，已有多年的表演經驗，黃磊其為獨特的藝術表演形式，臉譜色彩鮮明，神態逼真，幽默詼諧，趣味橫生。身法飄炅優美，動作新穎傳神，一招一式，剛柔并濟，動靜相宜，快慢有序，將川劇藝術特有的手，眼，身，法，步，精氣，神韻表現得淋漓盡致。盡顯王者風范，在全國各地演出均受到一致好評，并被譽為《巴蜀變臉大師》。黃磊叁巴蜀變臉大師黃磊川劇變臉及起源一闊臉就變abroadacewillchange肆現實社會，人們可以經常看到達官貴人駕乘高檔轎車，一副紙醉金迷又趾高氣揚的派頭，而一旦“雙規”，一旦失勢，就又耷拉腦袋，滿臉無奈與悔恨，教人視之哭笑不得，頓感滑稽之極，又深為痛恨！一闊臉就變肆川劇的變臉絕技，讓人匪夷所思：一張臉剎那間可以變幻出十四張之多，真是值得驚嘆的事情。而魯迅先生橫眉冷對的“一闊臉就變”，同樣讓觀眾驚詫萬分。“變臉”之一種曾經窮途末路，苦不堪言，一朝得勢，飛黃騰達，則再難正眼瞧人，朋友熟人不相往來，看見也不相招呼，連走路也衣角翻飛，拂人于咫尺。“變臉”之二種“變臉”之三種“變臉”之四種而丑陋的女人，不是通過自身素質的培養，以增強可愛的程度，而是借助現代的整容技術美化成一張精致漂亮的臉，卻居然可以為她換來金錢甚至前途，實在是奇妙得很！認識一個搞工程建修的經理，前幾年衣冠楚楚，臉面光鮮，不想新近一副委瑣潦倒之象，連說話也底氣不足，囁囁嚅嚅，讓人頓生憐惜之情。一問才知