kirchnermuseumGigonandGuyer

高旭鵬0960106張敬梓0960118賈錚09602011/19建筑設計：安妮特.紀貢/邁克.古耶爾建筑師事務所ARCHITECTS:AnnetteGigon/MikeGuyerArchitects達沃斯，瑞士，1989--1992Davos,Switzerland,1989--1992合作者/Co-Workers:UrsSchiner監造/Site-Management:JudithBrandle業主：基希納基金會，達沃斯Client:KirchnerFoundation,Davos2/19建筑師AboutthearchitectsAnnetteGigon1959年出生于瑞士黑里紹，1984年畢業于蘇黎世聯邦理工學院(ETH)，1984--1988年先后在馬巴赫&呂艾格蘇黎世事務所、赫佐爾格&德梅龍事務所工作，1989年與邁克.古耶爾合作成立事務所，擔任洛桑理工學院客座教授，現定居于蘇黎世MikeGuyer1958年出生于美國俄亥俄州，1984年畢業于蘇黎世聯邦理工學院(ETH)，1984--1987年在鹿特丹OMA雷姆.庫哈斯事務所工作，1987--1988在蘇黎世聯邦理工學院擔任漢斯.庫霍夫助理講師，1989年與安妮特.紀貢合作成立事務所，擔任洛桑理工學院客座教授，現定居于蘇黎世3/19代表作品Whattodo基希納美術館，達沃斯，瑞士，1989溫特圖爾藝術館擴建，溫特圖爾，瑞士，1989雷馬赫爾茲宅邸博物館改造，溫特圖爾，瑞士，1998阿彭策爾萊納美術館，阿彭策爾，瑞士，1998鐵路主控中心，蘇黎世，瑞士，1999空間混凝土藝術博物館，穆安斯--撒圖克斯，法國，獨棟住宅，蘇黎世，瑞士，亨策與克里特爾藝術館，維希特拉赫，瑞士，傳統別墅改擴建，瑞士，獨棟住宅，古斯納特，瑞士，獨戶住宅，格勞邦登，瑞士，布倫恩霍夫居住群，蘇黎世，瑞士，瑞士交通博物館，盧瑟恩，瑞士，4/19代表作品Whattodo5/19設計思想HowtodoGigon/Guyer作品能夠被看做是表現出一個對于多樣化極簡主義關注。假如說傳統極簡主義是相關物體自主--空間與形式幾何純粹，同一性與單純性表面--通常呈白色或靠近于白色--并含有構建結構，那么多樣化極簡主義則是關于復雜承前啟后關系，現有占絕對優勢形式與空間幾何單純性，也有不規則，巧妙改變多個不過同時外觀上單一表面，整體建構與結構。多樣化極簡主義存在于二者之間，在當下極簡主義者眼中其為平凡壯麗，在更普通視角中其實為一個裝飾獨特。假如建筑中壯麗是由潛在建筑各部分無限與一致性所組成，尺度龐大將會最大化結構體積表現和昏暗顏色。而假如獨特征是由形式布置與改變復雜性組成，一個表面上堅固性甚至是粗糙，改變與不規則合體，則多樣化極簡主義包含了表面上簡單形式，而此形式包含了一個程度上堅固性，并經過融合色調與陰影到達一個顯著對于顏色統一，而表面上對于相同結構元素與建筑材料使用其實偶然不一樣于普通模式；簡而言之，多樣化極簡主義是一個表面上相互矛盾綜合體，而深入觀察，在其矛盾對立外表之間傳達了其力量存在。-----<<TheVariegatedMinimal>>WilfriedWang6/19背景Backgound基希納美術館（KirchnerMuseum)主要用于展示德國表現派畫家恩斯特.路德維希.基希納(ErnstLudwigKirchner)個人美術作品，總件數達1,200余件之多。基希納晚年居住在達沃斯，并以周圍風景為題材進行創作。所在城市達沃斯是一幅豐富多彩文化調色板，基希納美術館是當地6個博物館中最著名一個，因為收藏了基希納全方面作品集而享受世界聲譽。

7/198/19

形體基希納美術館主要是為了給基希納藝術作品提供一個展示空間，它既不應抗衡基希納作品，也不應無謂將其拔高。所以建筑師安排了四個在平面上正交、相互脫離、錯落實體，它們在體量上僅經過大廳連通。4個展廳體諒姿態非常抑制，白色墻體，橡木地板以及墻間玻璃屋頂形成了一個簡練立方體。這種正交偏移排布形成了錯動夾縫空間，人視線與體量到達了一個獨立于藝術品自治空間體驗，同時又向四面風景敞開，清楚地劃分被服務展覽空間與服務交通空間。內部空間內部幾乎沒有接縫，空間被簡化到極致。這種或多或少房間排布使每個獨立部分都表現出“方向上隨機、不可預測與人與作品間開放相遇”，各個展廳不受任何排列與級別束縛。極簡材料選擇與散射光環境表現了建筑師將空間視為一個中性背景謙卑功效性主張。9/19材料美術館室內外在材料利用上完全不一樣，展示大廳展現僅僅是白墻，毛玻璃天窗與鑲木地面，沒有多出裝飾。過廳由裸露混凝土地面和墻面鎖界定，堅硬冷酷。外圍由不一樣透明度玻璃表皮覆蓋。依據不一樣玻璃在建筑采光和增加識別性方面作用不一樣，其表面處理也不一樣。入口大廳中采取明凈光滑玻璃，透過它望到室外。天光采光頂上采取磨砂玻璃對光進行散射處理，外表面使用有襯板磨砂玻璃罩住混凝土墻體上保溫隔熱層。在屋面上，用一層回收利用玻璃碎片代替礫石，顯示出玻璃飾面歷時性和瞬時性。高聳立方體展廳自由分布在公園古木之間，其布局形態與隨意散布脫離平頂房屋相呼應。光照日光從側面射入，進入頂上照明空間，再透過磨砂玻璃天頂照射下來，使展廳中沒有陰影，形成了“藝術藝術性真空”，預防在海拔約1500m達沃斯因積雪而遮擋日光。因為展廳頂部都有采光層，使得展廳體量被拔高，展廳由實墻包圍，空間完整內聚。過廳層高為常規尺度，空間流動開敞。再加上材料和光線差異，由過廳進入展廳，空間屬性和感受差異顯著。在立方體形狀展廳之間，是表面光滑混凝土入口大廳，從這里能夠望見周圍公園道路以及達沃斯城鎮和景觀，而全部這些正是基希納畫作中景物。

10/19分析Think.Things

閱讀這個建筑時，經常會聯想到“抽象”“純粹”這么詞匯。但往往這么建筑因為過分雕塑化而失去生動感染力，于是對建筑細部處理，會成為主要決定原因。

KirchnerMuseum不是按照線形參觀流線發展。建筑能夠了解為堆方塊形成正負空間“游戲”。玻璃作為一個表皮“包裹”整個建筑。從玻璃透與不透，能夠閱讀得出“正負”空間區分。“正”空間用來展覽，對外閉合。“負”空間聯絡室內外，對外通透。在這里作為表皮玻璃，經常會讓人想起OttoWagner，Loos或則Plenick手法。他們經過強調材料邊界或固定材料構件來強化立面元素。在這里鉻鋼窗分割時統一整個立面元素，由上到下，從正空間到負空間，第一影響就是這統一窗分割。11/19

當代技術下墻從結構角度能夠概括為三層結構關系：結構（tragendeSchicht）---保溫(daemmendeSchicht)---維護層（schützendeSchicht）(瑞士簡稱T/D/S).在KrichnerMuseum中連接兩個“盒子”結構是非常有趣。盒子從外被玻璃包住，只能閱讀到保溫層。不過連接部玻璃就像在這個結構上掙開了一個口，看到了里面結構混凝土層。建筑師在這里把三層關系一次讓我們看清了。從內，因為玻璃是包裹在混凝土之外，窗框是區分內和外元素。建筑師利用保溫層厚度把玻璃邊框“消隱”.這使得混凝土墻似乎是緊貼著室外。這也是建筑師原先設定----負空間對外滲透。這個開窗和旁邊幕墻對比，展現幕墻在結構上兩個不一樣狀態。一個（右邊窗）幕墻是墻保護層，另外一個狀態就是完成一堵墻3個層全部功效。同時這兩種“墻”背后也存在這兩個對比空間。

這種不一樣空間同物不一樣用是GigonGuyer

拿手好戲。請看他們在Kunstmuseum

Winterthur中對U玻使用。一層停車場

單層U玻和二層博物館多層墻上

作為保護層U玻。12/19建筑立面展覽空間頂部隔珊距離決定了外面窗框豎向分割。而由下到上分割，首先是混凝土基座（混凝土分縫和玻璃豎向分割是統一，不過第一層關系是由材料區分開始），中段是玻璃包裹著個混凝土（微微泛白）。以及上部光頂（半透明，能夠看到內部結構），最終檐口收頭。13/19兩種氣氛完成vs未完成

作為展覽空間正空間墻面刷白，穿梭于正空間時，會在負空間過渡，這里只有素混凝土、玻璃和分割---一個“原始狀態”（Rohbau）。展覽空間中頂棚細致分割，和細膩木地板紋理展現一個“完成狀態”（Ausbau）。

混凝土空間在和粉刷展覽空間對比下，混凝土未完成感被激發出來，從展覽背景也成為被展覽物體。假如從空間角度來看，這個空間是展覽房間過渡空間，或則更像兩個房子之間室外空間。當進入一個展廳，回看對面展覽空間，上面采光頂打亮下面展品，就好像看著一個被燈箱打亮裝置。中間混凝土空間因為暗，是感知上不像一個房間看另一個房間，而是一個房子看另外一個房子。14/19............15/19建筑表皮

70，80年代出現連續兩次石油危機給建筑帶來直接改變是出現了保溫技術，而保溫技術引入和對其要求不停提升是歐洲很多國家最近50年來改變建筑面貌最主要技術。一堵外墻已經不再是原來我們認識那堵”墻“。ArthurRüegg1992年在他就職儀式上說?一個建筑就像洋蔥一樣一層層，有內而外包裹起來。每一層都有各自功效，內和外完全不一樣“.

對于墻是多層，內外完全不一樣，這么描述，對當下建筑從業人員來說幾乎是一個常識性結論。假如我們知道單層墻到多層墻技術上改變是巨大，是不是在我們在談論墻時還以前談論墻時會有不一樣？是不是百分比，厚度，透明等詞等足以用來考量墻設計？當多層結構不可防止，我們看到，感受到墻終究是怎樣存在？16/19建筑表皮作為脫離于內部結構獨立構件，一直是紀貢&古耶爾建筑設計中所重點關注對象，他們一直致力于探索表皮材料可能性與環境對應關系。通常建筑表皮被了解為建筑空間圍護，然而依據不一樣情況也可能指向圍護結構表層或圍護結構本身。對內，表皮負擔保護內部結構與結構作用；對外，其與建筑體量一起在環境中表示獨立意義。假如關注其對材料極富創意再創造，不難發覺：從拋光不銹鋼板到噴砂鋼板，從金屬穿孔到金屬絲網，從鋼管編制網架到表面生銹耐候鋼，從u型玻璃到嵌入混凝土玻璃磚，從明框玻璃幕墻到彩色玻璃欄板，從分段添加骨料現澆混凝土到