“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年大學(xué)試題(歷史學(xué))-西方音樂史筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.格里高利圣詠繼續(xù)發(fā)展的原因是什么？其主要形式有哪些？2.巴洛克鍵盤音樂體裁有即興風(fēng)格的（）、幻想曲和（），它們常與邏輯性很強(qiáng)的復(fù)調(diào)音樂體裁賦格組合成套，體現(xiàn)了動力與穩(wěn)定的平衡。3.下列哪首作品屬于法國作曲家圣-桑斯（）A、《羅密歐與朱麗葉》B、《動物狂歡節(jié)》C、《魯斯蘭和柳德米拉》D、《在中亞西亞草原上》4.簡述蒂皮特及其藝術(shù)成就？5.簡述埃爾加及其藝術(shù)成就？6.格林卡的民族歌劇《伊凡.蘇薩寧》又叫（）。A、《彼得.格瑞姆斯》B、《伊凡雷帝》C、《魯?shù)绿m與柳德米拉》D、《為沙皇獻(xiàn)身》E、《金雞》7.（）發(fā)展了鄧斯泰布爾的泛和弦風(fēng)格，建立了以主屬關(guān)系三和弦為基礎(chǔ)的和聲體系，成為功能和聲的先行者。A、勃艮第樂派B、佛蘭德樂派C、尼德蘭樂派D、威尼斯樂派8.十二平均律——再鍵盤樂器中，將一個（）的音均分為十二個半音的調(diào)律方法叫十二平均律。9.20世紀(jì)的民族樂派與19世紀(jì)的民族樂派在創(chuàng)作上有哪些相同和不同之處？10.新古典主義作為音樂運(yùn)動真正開始是1920年，代表人物是（），以他的第一部新古典主義作品、舞劇（）的首演為標(biāo)志。11.《沃爾塔瓦河》是來自捷克作曲家的《我的祖國》中第（）樂章。A、一B、二C、三D、四12.簡述交響詩及其代表作品。13.以下哪首不是音樂會序曲（）A、《赫布里底群島》B、《仲夏夜之夢》C、《以利亞》D、《平靜的海與幸福的航行》14.18世紀(jì)曼海姆樂派包括（）等作曲家。A、卡爾?施塔米茨B、霍爾茨鮑爾C、坎那比希D、薩馬爾蒂尼E、約翰?施塔米茨F、里赫特15.《彼得?格蘭姆斯》-（）作曲家布里頓創(chuàng)作的（）歌劇，根據(jù)英國詩人克萊伯的詩篇《自治村》編寫劇本。劇情大意：某漁村性格粗魯孤僻的漁夫彼得?格蘭姆斯兩次被懷疑殺害雇工，為村民所不容，最終精神錯亂的漁夫駕船遠(yuǎn)航自沉。這是一部心理分析劇，描繪了人與社會的關(guān)系，被認(rèn)為是作曲家乃至（）史上里程碑式的作品。16.（）發(fā)明了使用四條線，是音高的奠定人。A、愛斯庫羅斯B、圭多·阿萊佐C、馬肖D、蒙特威爾第17.為什么說伯遼茲是浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)導(dǎo)者？以作品實(shí)例加以說明。18.音樂劇是英國的一種戲劇形式，它融音樂、戲劇為一體，但又不同于傳統(tǒng)的西洋歌劇，音樂故事片《音樂之聲》就是根據(jù)該國同名音樂劇改編拍攝的。19.簡述巴羅克時期的奏鳴曲和協(xié)奏曲。20.戈利亞德出現(xiàn)于（）。A、古藝術(shù)時期B、新藝術(shù)時期C、歐洲正規(guī)大學(xué)建立之前D、法國游吟詩人之后21.15—16世紀(jì)德語利德的代表作曲家有（）。A、哈斯勒B、芬克C、森夫爾D、伊薩克E、拉索F、許茨22.格里高利圣詠（GregorianCantus）的形成？23.管弦樂作品《野蜂飛舞》是俄國作曲家誰的作品（）。A、格林卡B、穆索爾斯基C、里姆斯基-科薩科夫D、斯特拉文斯基24.那不勒斯樂派對歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是什么？他們的歌劇創(chuàng)作存在哪些弊病？25.《匈牙利狂想曲》的第二首中出現(xiàn)了民間舞曲（）A、《小夜曲》B、《卡美拉》C、《恰爾達(dá)什》D、《美麗的西麗托》26.為什么稱格林卡為俄羅斯民族主義音樂的開創(chuàng)人？他的民族風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？代表作品有哪些？27.法國抒情歌劇與趣歌劇一樣都是從（）演化而來。A、法國大歌劇B、意大利正歌劇C、法國喜歌劇D、意大利喜歌劇E、幕間劇28.柴可夫斯基《六月》的體裁是（）。A、奏鳴曲B、協(xié)奏曲C、交響曲D、船歌29.下列打擊樂器中不能發(fā)出固定音高的樂器是（）A、定音鼓B、鐘琴C、木琴D、三角鐵30.簡述若斯堪的生平與創(chuàng)作31.巴洛克時期在意大利的（）等城市發(fā)展了歌劇。A、威尼斯B、羅馬C、米蘭D、曼圖亞E、比薩、克雷蒙納、佛羅倫薩F、那不勒斯32.1795年音樂家協(xié)會的雙年度音樂會上，貝多芬演奏了（）A、《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》B、《三首鋼琴三重奏》C、《月光曲》D、《降B大調(diào)協(xié)奏曲》33.巴赫是第一位寫作鍵盤協(xié)奏曲的作曲家，如作品《（）》，他的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》共（）首，包含大協(xié)奏曲和（）兩種類型，其中第6首屬于樂隊(duì)協(xié)奏曲類型。34.交響曲《列寧格勒》的作者是（）A、肖斯塔科維奇B、拉赫馬尼諾夫C、斯特拉文斯基D、梅西安35.一般把作曲家許茨1664年創(chuàng)作的《圣誕清唱劇》看作是德國第一部清唱劇，巴赫的《（）》和《（）》是巴洛克時期清唱劇受難曲領(lǐng)域登峰造極的作品。36.歌劇《阿依達(dá)》的作曲家是（）。A、奧芬巴赫B、古諾C、比才D、威爾第37.在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂體裁中，格里高利圣詠聲部被稱為（）。A、固定聲部B、圣詠聲部C、固定調(diào)D、奧爾加農(nóng)聲部38.普契尼一生中的最后一部作品是（）A、《蝴蝶夫人》B、《托斯卡》C、《圖蘭朵》D、《波西米亞人》39.巴羅克時期的音樂特點(diǎn)？40.歌劇是一種將音樂、文學(xué)、戲劇、美術(shù)等結(jié)合在一起的綜合藝術(shù)，其淵源可追溯到（）。A、古希臘悲劇B、中世紀(jì)禮儀劇C、神秘劇D、奇跡劇E、牧歌喜劇41.格魯克格局改革之前歌劇所存在的弊端？42.著名德國作曲家勃拉姆斯是古典主義樂派的主要代表人物之一。43.歌劇《卡門》包含有大量舞曲段落如（）。A、哈巴涅拉舞曲B、阿拉貢舞曲C、塞吉迪亞舞曲D、波希米亞舞曲44.簡述舒曼和他的藝術(shù)成就？45.西方復(fù)調(diào)音樂最早的形式為（）。A、狄斯康特B、奧爾加農(nóng)C、孔杜克圖斯D、克勞蘇拉46.意大利正歌劇又稱（）。A、威尼斯歌劇B、意大利喜歌劇C、那不勒斯歌劇D、幕間劇47.在威尼斯歌劇樂派中，逐漸形成（）。A、分節(jié)歌詠嘆調(diào)B、固定低音詠嘆調(diào)C、返始詠嘆調(diào)D、詠敘調(diào)48.以下不是海頓創(chuàng)作領(lǐng)域的（）。A、交響樂B、歌劇C、鋼琴奏鳴曲D、交響詩49.莫扎特的歌劇作品中，被稱為德語歌劇的標(biāo)志是（）A、《狄托的仁慈》B、《伊多梅紐斯》C、《魔笛》D、《女人心》50.簡述浪漫主義時期音樂的調(diào)式。51.《第九交響曲》的和聲、配器和曲式等方面有許多創(chuàng)新之處，如（）。A、為浪漫主義音樂開了風(fēng)氣之先。B、是各種現(xiàn)代音樂技法的前兆。C、定音鼓第一次打出旋律。D、開混合曲式之先。E、第一次在交響樂中加入聲樂52.“無詞歌”是由門德爾松首創(chuàng)的鋼琴小品，包括6卷48首小曲，此外，他還創(chuàng)作了著名的管弦樂序曲（）。53.《眾神的黃昏》是（）創(chuàng)作的。A、勃拉姆斯B、李斯特C、莫扎特D、瓦格納54.海頓的音樂成就及其音樂貢獻(xiàn)有哪些？55.《尼伯龍根指環(huán)》故事的創(chuàng)作靈感來自于（）A、中國神話傳說B、古印度神話傳說C、北歐神話傳說56.“維也納三杰”分別是（）A、海頓、莫扎特、巴赫B、莫扎特、巴赫、貝多芬C、海頓、莫扎特、貝多芬D、莫扎特、貝多芬、巴赫57.簡述文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展？58.下列音樂作品中屬于德彪西創(chuàng)作的作品有（）。A、《兒童園地》B、《佩里亞斯與梅麗桑德》C、《貝加莫組曲》D、《大海》E、《版畫》F、《意向集》、《牧神午后》、《圣塞巴斯蒂安之殉難》59.簡述美國音樂19世紀(jì)與20世紀(jì)的根本不同。60.柏遼茲寫作的歌劇作品有（）。A、《特洛伊人》B、《比雅特里西與本尼迪克特》C、《本韋努托?切利尼》D、《羅密歐與朱麗葉》61.簡述俄羅斯民族樂派的“五人強(qiáng)力集團(tuán)”。62.《卡門》中卡門和女伴唱的《占卜之歌》是（）A、二重唱B、三重唱C、四重唱D、六重唱63.古希臘音樂文化對后世有哪些影響？64.勛伯格的（）采用了十二音技法。A、《五首鋼琴曲》B、《鋼琴組曲》C、《樂隊(duì)變奏曲》D、《小提琴協(xié)奏曲》E、康塔塔《華沙幸存者》65.古希臘的調(diào)式以四音音列為基礎(chǔ)，它們是：多里亞?、（）、利底亞、混合利底亞及其副調(diào)式：下多里亞、下弗里幾亞、下利底亞、下混合利底亞。66.歌劇《沃采克》的作者是（）。A、韋伯恩B、貝爾格C、勛伯格D、格里格67.西貝柳斯是芬蘭的民族音樂代表人物68.德國電子音樂家（）通過為童聲女高音和電子音響而作的作品《青年之歌》，使法國的具體音樂和德國的電子音樂于60年代左右逐漸走到了一起，使他成為20世紀(jì)最重要的電子音樂作曲家。69.貴族女詩人（）以寫愛情抒情詩著名，還在列斯堡建立音樂學(xué)校，被柏拉圖稱為第十位繆斯。A、特爾潘德B、阿里斯多塞諾斯C、薩福D、亞里士多德70.從總體上看中世紀(jì)音樂有哪些值得關(guān)注的問題？71.佳美蘭音樂是以定音打擊樂器為主組成的傳統(tǒng)樂隊(duì)，它是哪個國家最具有代表性的民間音樂（）A、印度B、印度尼西亞C、日本D、中國72.屬于巴洛克時期的代表人物是巴赫、維瓦爾第、亨德爾和阿爾比諾尼73.簡述普契尼歌劇的寫作特點(diǎn)及代表作。74.佛蘭德樂派的主要作品是（）。A、彌撒曲B、經(jīng)文歌C、法國的尚松D、德國的利德E、意大利的牧歌F、世俗歌曲75.費(fèi)加羅婚禮》中著名的二重唱是（）A、《塞維利亞理發(fā)師》B、《寫信》C、《夜后》D、《多么美麗的肖像》第2卷一.參考題庫(共75題)1.（）開創(chuàng)的新的樂隊(duì)音樂風(fēng)格為維也納古典樂派的交響樂奠定了基礎(chǔ)。A、博洛尼亞樂派B、佛蘭德樂派C、尼德蘭樂派D、勃艮第樂派E、曼海姆樂派2.西方歷史上音樂的最重要的社會功能是（）A、宗教B、教育C、祭奠3.巴黎圣母院派的兩個代表人物是（）、（）4.《魔笛》的劇情復(fù)雜，混合了許多因素，其中不包括（）A、魔法B、打油詩C、西方神話D、宗教色彩5.浪漫主義時期代表法國喜歌劇最高成就的是作曲家比才和他的作品歌劇（）。6.中世紀(jì)的世俗音樂是怎樣發(fā)展起來的？7.簡述凱奇的音樂觀念。8.柏遼茲的作品《特洛伊人》的音樂形式是（）。A、戲劇交響曲B、獨(dú)幕歌劇C、長篇歌劇9.簡述瓦格納的樂劇。10.簡述巴洛克時期德國管風(fēng)琴音樂的發(fā)展。11.簡述呂利與抒情悲劇？12.簡述《被出賣的新嫁娘》。13.他是巴洛克時期德國音樂家，作有《平均律鋼琴曲集》，被譽(yù)為鋼琴音樂的“舊約圣經(jīng)”。這位作曲家是（）A、海頓B、貝多芬C、巴赫D、亨德爾14.亨德米特的（），被稱為“二十世紀(jì)的《平均律鋼琴曲集》”。A、《二十四首前奏曲和賦格》B、《鋼琴音樂》C、《時值和力度的模式》D、《調(diào)性游戲》15.馬勒是（）作曲家。A、德國B、奧地利C、波西米亞D、捷克16.簡介理查．斯特勞斯交響詩的寫作風(fēng)格并舉出兩部代表作。17.文藝復(fù)興時期佛蘭德樂派作曲家有（）。A、蒙泰威爾第、帕萊斯特里納B、若斯坎?德?普雷C、奧克岡D、拉索E、奧布雷赫特F、伊薩克、羅勒18.歷史上保留存下來的第一部歌劇是（），由蒙特威爾第創(chuàng)作的（）是歌劇史上第一部真正意義的歌劇。19.巴赫的《賦格的藝術(shù)》創(chuàng)作于（）。A、科滕B、萊比錫C、魏瑪D、米爾豪森20.普契尼的歌劇《圖蘭朵》的風(fēng)格特點(diǎn)？21.簡述16世紀(jì)“宗教改革”和“對應(yīng)宗教改革”時期的音樂。22.古希臘時期主要樂器有哪些？23.下面哪些是普契尼的歌劇？（）A、《藝術(shù)家的生涯》B、《托斯卡》C、《圖蘭朵》D、《茶花女》24.拉赫瑪尼諾夫音樂創(chuàng)作的核心體裁是（）。A、歌劇B、交響曲C、鋼琴練習(xí)曲D、藝術(shù)歌曲E、鋼琴協(xié)奏曲F、交響變奏曲、交響詩25.《春之祭》是俄國音樂家肖斯塔科維奇的作品26.古羅馬人于公元前3世紀(jì)在觀看角斗時用于增加角斗氣氛發(fā)明的一種樂器是水壓風(fēng)琴，它被認(rèn)為是最早的（）。27.亨德爾的清唱劇作品中，取材于《圣經(jīng)》的有（）。A、《以斯帖》B、《掃羅》C、《以色列入在埃及》D、《彌賽亞》、《猶大?馬加比》E、《參孫》、《約書亞》F、《時間和真理的勝利》28.柴可夫斯基涉足的創(chuàng)作領(lǐng)域有（）。A、藝術(shù)歌曲B、歌劇C、室內(nèi)樂D、交響曲E、戲劇配樂F、協(xié)奏曲29.舒伯特藝術(shù)歌曲中愛用的手法有（）A、大小調(diào)式之間的轉(zhuǎn)換B、三度關(guān)系和等音轉(zhuǎn)調(diào)C、鋼琴伴奏對歌詞細(xì)節(jié)的描繪D、所有以上三點(diǎn)30.交響詩組曲《我的祖國》是捷克作曲家（）的作品。A、斯美塔納B、什克勞普C、德沃夏克D、蘇克E、亞納切克31.普契尼的作品風(fēng)格？32.以下哪部作品不是舒伯特的作品（）A、《魔王》B、《魔笛》C、《野玫瑰》33.簡述巴羅克時期的協(xié)奏曲（Concerto）？34.柏遼茲的創(chuàng)作風(fēng)格？35.偶然音樂、具體音樂、電子音樂和音色音樂在表現(xiàn)上的主要特征是什么？36.文藝復(fù)興時期德國世俗音樂的發(fā)展？37.簡述柴可夫斯基的音樂風(fēng)格及其作品。38.清唱劇和康塔塔具有怎樣的藝術(shù)特征？39.簡述表現(xiàn)主義音樂？40.意大利劇《蝴蝶夫人》、《圖蘭朵》是普契尼的作品，兩部歌劇描寫的是發(fā)生在（）的故事。A、亞洲B、美洲洲C、歐洲D(zhuǎn)、非洲洲41.與德彪西同時期的另一位法國現(xiàn)代派音樂家拉威爾的兩部芭蕾舞組曲是（）A、《鵝媽媽》B、《佩里亞斯與美利桑德》C、《達(dá)芙尼與克羅亞》D、《春之祭》42.《四季》、《和諧的靈感》是維瓦爾第的（）作品。A、歌劇B、清唱劇C、小提琴協(xié)奏曲D、長笛協(xié)奏曲43.14世紀(jì)初，法國音樂在理論、作曲技巧和音樂風(fēng)格上出現(xiàn)了一些新的現(xiàn)象，這標(biāo)志著被稱為（）音樂革新的開端。44.意大利小提琴家馬里尼和法里納最縣創(chuàng)作了（）。A、三重奏鳴曲B、獨(dú)奏奏鳴曲C、小提琴獨(dú)奏加通奏低音的奏鳴曲D、協(xié)奏曲E、大協(xié)奏曲45.什么是交替圣歌，應(yīng)答圣歌？46.新音色音樂的探索？47.指出下列屬于威爾第的歌劇作品（）A、卡門B、吟游詩人C、弄臣D、茶花女E、阿依達(dá)48.貝多芬的九部交響樂作品中，（）是最早的標(biāo)題交響樂。A、《田園交響曲》B、第六交響曲C、第五交響曲D、第三交響曲E、《英雄交響曲》49.《唯物論與音樂》、《音樂的回憶》、《問題與奧秘》等音樂戲劇論著是（）的作品。A、柏遼茲B、德彪西C、圣桑D、古諾50.格林卡第一部歌劇（）。A、魯斯蘭與柳德米拉》B、《伊凡.蘇薩林》C、卡瑪林斯卡亞D、《為沙皇獻(xiàn)身》51.歐洲第一部和聲學(xué)著作是由（）國作曲家拉莫寫作的。52.浪漫主義時期，出現(xiàn)了一批立志于發(fā)展本民族音樂被人們稱作“民族樂派”的作曲家。以下說法正確的有（）。A、德沃夏克是捷克“民族樂派”的創(chuàng)立者B、巴拉基列夫是“強(qiáng)力集團(tuán)”的發(fā)起人C、西貝柳斯的交響詩《芬蘭頌》是芬蘭民族精神的象征D、交響詩套曲《我的祖國》是斯美塔那的作品53.馬肖創(chuàng)作的主要音樂體裁有哪些？這些作品的主要藝術(shù)特征是什么？54.斯美塔那和德沃夏克在創(chuàng)作上有哪些異同？他們?yōu)榻菘艘魳纷龀隽四男┴暙I(xiàn)？55.簡述法國“六人團(tuán)”（LesSix）及“三人團(tuán)”的藝術(shù)成就？56.勃拉姆斯的創(chuàng)作領(lǐng)域涉及（）。A、歌劇B、交響曲C、藝術(shù)歌曲D、室內(nèi)樂57.（）是貝多芬個人風(fēng)格完全成熟的標(biāo)志。58.法國新藝術(shù)的主要世俗音樂題材是：（）、（）。59.試說明“詠嘆調(diào)”與“宣敘調(diào)”的區(qū)別。60.（）是西方第一個以理論方式來說明和解釋音樂現(xiàn)象的人，他認(rèn)為宇宙和諧的基礎(chǔ)是完美的數(shù)的比例。A、畢達(dá)哥拉斯B、阿里斯多塞諾斯C、柏拉圖D、亞里士多德61.貝多芬的（）被稱為“鋼琴音樂的《新約全書》”。A、《鋼琴奏鳴曲》B、《鋼琴協(xié)奏曲》C、《鋼琴變奏曲》D、《鋼琴幻想曲》E、《鋼琴狂想曲》62.小約翰·施特勞斯的作品《春之聲》屬于（）體裁。A、舞劇B、交響曲C、協(xié)奏曲D、圓舞曲63.奠定法國歌劇形式的音樂家：（）。64.巴托克一生的藝術(shù)活動主要體現(xiàn)在哪三個方面？他的音樂具有怎樣的一種不同于傳統(tǒng)大小調(diào)的音樂或19世紀(jì)民族樂派的創(chuàng)作特征？65.14世紀(jì)意大利盲人音樂家（）創(chuàng)造了一種（）是13~15世紀(jì)六度到八度終止式的變化處理。66.簡述9世紀(jì)末到12世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展線索。67.康都克特（Conductus）68.管弦樂隊(duì)的樂器排列圖中舞臺中心的是（）A、圓號B、大提琴C、第一小提琴D、中提琴69.科達(dá)伊的作品：歌劇《哈里．亞諾什》器樂（）。70.柏遼茲寫作的音樂會序曲有（）。A、《萊奧諾拉》B、《羅馬狂歡節(jié)》C、《海盜》D、《李爾王》E、《秘密法庭的法官》F、《威弗利》71.簡述柴科夫斯基的藝術(shù)成就？72.歌劇《尤麗狄茜》是由里奴契尼和塔里合作完成的。73.下面音樂作品中（）不屬于印象主義時期的作品。A、《亞麻色頭發(fā)的少女》《大海》B、《佩里尼亞與梅麗桑德》《水中倒影》C、《達(dá)芙妮與赫洛埃》《水的游戲》D、《哈姆雷特》《浮士德的沉淪》74.18世紀(jì)的德國出現(xiàn)了三個重要的音樂流派，分別是（）樂派，代表作曲家是約翰·斯塔米茨；柏林樂派樂派，代表作曲家是K.P.E.巴赫；以及維也納古典樂派，三位代表作曲家是海頓、?莫扎特和貝多芬。75.在最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂體裁中，附加聲部被稱為（）。A、固定聲部B、上方聲部C、下方聲部D、奧爾加農(nóng)聲部第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案： 9世紀(jì)時，羅馬天主教禮拜儀式進(jìn)行了統(tǒng)一，格里高利圣詠被確立為一種規(guī)范的禮拜音樂，并出現(xiàn)了對禮拜圣詠進(jìn)行擴(kuò)展的發(fā)展趨勢。這種擴(kuò)展一方面是人們對原圣詠進(jìn)行進(jìn)一步修飾和雕琢的反映，另一方面也反映了人們追求變化的渴望。因此，在9世紀(jì)后的禮儀音樂中，我們看到了幾種發(fā)展形式，它們表現(xiàn)為兩種大的發(fā)展傾向，一是橫向的擴(kuò)展，二是復(fù)調(diào)的發(fā)展。其中，格里高利圣詠的橫向發(fā)展形式總結(jié)起來有以下三種： 1、附加段（tropE.：即在格里高利圣詠原有的基礎(chǔ)上附加或者插入新的材料，形成一個擴(kuò)展。附加或插入的材料可以是新的歌詞，也可以是新的旋律材料。 2、繼敘詠（sequencE.：繼敘詠緊接在“哈利路亞”之后，開始在“哈利路亞”的花唱旋律上附加歌詞，所以也有“哈利路亞”的附加段之稱，最后脫離了哈利路亞，成為一個獨(dú)立的形式。 3、宗教劇（latindramA.：宗教劇是10世紀(jì)末從格里高利圣詠的附加段演變而來的。宗教劇開始由神父在教堂的講經(jīng)臺上表演，后走出教堂庭院，在傳教的過程中逐漸用世俗化的方言取代拉丁語，而且民間藝人常常參與到戲劇表演中。由于這樣的做法對基督教教規(guī)有所破壞，后來教皇從1210年開始禁止神父在公開場合表演宗教劇。2.參考答案：托卡塔；前奏曲3.參考答案：B4.參考答案： 1、人物簡介蒂皮特（M.Tippett，1905-1998），是20世紀(jì)20年代后活躍在英國樂壇上的重要作曲家。 2、代表作品四部交響曲，《樂隊(duì)的協(xié)奏曲》，鋼琴與樂隊(duì)《亨德爾主題變奏曲》，清唱劇《我們時代的孩子》，歌劇《仲夏的婚禮》等。 3、藝術(shù)成就 （1）注重社會性重大體裁，反映自由和勝利的渴望，表現(xiàn)在歌劇、清唱劇和交響曲等體裁中。他的著名作品是清唱劇《我們時代的孩子》。 （2）他的音樂風(fēng)格多樣，既受16世紀(jì)英國作曲家的節(jié)奏和美國布魯斯音樂旋律的影響，又受貝多芬以及斯特拉文斯基的影響。作品常采用不對稱句法，大跳音程，復(fù)雜的節(jié)奏織體，四度疊置的和弦等形式，但結(jié)構(gòu)是傳統(tǒng)的，也常應(yīng)用對位形式，從而形成了獨(dú)特的音樂個性，使他成為英國最優(yōu)秀的作曲家之一。5.參考答案： 1、人物簡介愛德華·埃爾加（E.Elgar，1857-1934），英國作曲家、指揮家。 2、代表作品管弦樂《謎語變奏曲》、《威儀堂堂進(jìn)行曲》，清唱劇《杰隆修斯之夢》、《基督天使》、《王國》，音樂會序曲《安樂山》，音詩《法斯塔夫》，《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》、《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》，兩部交響曲和大量室內(nèi)樂等。 3、藝術(shù)成就（1）從英國民歌及傳統(tǒng)音樂中汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作中充分體現(xiàn)英國民族風(fēng)格；他結(jié)束了英國二百年來依附于德國和意大利音樂的附屬地位，是英國音樂復(fù)興的代表作曲家之一。（2）他將高雅脫俗的表達(dá)與流行風(fēng)格相結(jié)合，作品旋律優(yōu)美，作曲技巧精湛，配器法技法高超，和聲語言源自勃拉姆斯和舒曼，又帶有瓦格納式變化音的色彩，音樂性格既親切又憂郁。最著名的作品是管弦樂《謎語變奏曲》和兩首小提琴協(xié)奏曲。6.參考答案：D7.參考答案：A8.參考答案：八度內(nèi)9.參考答案：從總的方面看，20世紀(jì)的民族樂派跟19世紀(jì)民族樂派相似，運(yùn)用民間音樂因素。但20世紀(jì)的民族樂派的愛國主義傾向少一些，對民族音樂的挖掘更深。20世紀(jì)的民族樂派也必然帶有20世紀(jì)其他音樂流派的某些創(chuàng)作特征。10.參考答案：斯特拉文斯基；《浦契涅拉》11.參考答案：B12.參考答案： 交響詩是李斯特創(chuàng)造的新的音樂體裁，是一種綜合性的藝術(shù)形式，來源于貝多芬、威柏歌劇序曲的標(biāo)題性、戲劇性傳統(tǒng)，而集中體現(xiàn)了李斯特苦心追求的藝術(shù)理想。他強(qiáng)調(diào)文學(xué)構(gòu)思與音樂發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系；他并不主張具體的描繪情節(jié)，而注重概括的表達(dá)感情和形象。在他的標(biāo)題交響詩中，傳統(tǒng)交響樂四樂章的構(gòu)思濃縮與一貫到底的單樂章結(jié)構(gòu)中；主題動機(jī)的變化、發(fā)展及延續(xù)，曲式的自由處理，都服從于對文學(xué)性內(nèi)容的總體理解。《前奏曲》、《普羅米修士》《浮士德》《塔索》。13.參考答案：A14.參考答案：A,C,E,F15.參考答案：英國；三幕；英國歌劇16.參考答案：B17.參考答案： 伯遼茲是浪漫主義標(biāo)題音樂的創(chuàng)導(dǎo)者，使文學(xué)性情節(jié)和戲劇性構(gòu)思侵入交響曲領(lǐng)域，首先體現(xiàn)在《幻想交響曲》中。他比貝多芬更進(jìn)一步用標(biāo)題來統(tǒng)帥交響樂創(chuàng)作的整體構(gòu)思，用詳細(xì)的文字說明來昭示戲劇性情節(jié)，并于音樂發(fā)展的線索緊密結(jié)合。作品中的固定樂思具有明確的形象意義，成為陳述故事性內(nèi)容的重要手段。他將文學(xué)、詩歌、戲劇引入音樂，傳統(tǒng)的音樂結(jié)構(gòu)，手法都要服從于標(biāo)題性內(nèi)容的需要。在《幻想交響曲》上加上復(fù)標(biāo)題，并在作品的每個樂章上都加上了標(biāo)題，并加上了說明文字，使整部交響樂成為沒有歌詞的音樂戲劇，音樂與舞臺形象相聯(lián)系。為了達(dá)到這一目的，他在管弦樂法上作了不少的探索：擴(kuò)大樂隊(duì)編制，把豎琴、英國管引入樂隊(duì)，增加打擊樂器、低音單簧管和大號；擴(kuò)展樂器的表現(xiàn)力，如弦樂器用弓背擊弦等；探索樂器的組合，如在第二樂章兩架豎琴加入樂隊(duì)得到華麗的音響。18.參考答案：錯誤19.參考答案： 奏鳴曲：按功能可分為教堂奏鳴曲和室內(nèi)奏鳴曲兩類，按織體可分為三重奏鳴曲和獨(dú)奏奏鳴曲兩類。教堂奏鳴曲由比較嚴(yán)肅的樂章組成，沒有舞曲的因素，通常有四個樂章，速度的順序是慢—快—慢—快，第二樂章常用賦格式的模仿手法。室內(nèi)奏鳴曲是由舞曲構(gòu)成的組曲，通常包括阿拉曼德、庫朗特、薩拉班德、吉格四種核心舞曲。三重奏鳴曲是為兩個高音樂器和通奏低音樂器而作。獨(dú)奏奏鳴曲是為一個樂器（通常是小提琴）和通奏低音樂器而作。科雷利是創(chuàng)作巴羅克小提琴奏鳴曲的重要作曲家。 協(xié)奏曲：主要有大協(xié)奏曲和獨(dú)奏協(xié)奏曲兩大類。大協(xié)奏曲是用一個獨(dú)奏者的小組和一個較大的樂隊(duì)相抗衡，樂隊(duì)通常由弦樂器組成。獨(dú)奏協(xié)奏曲是用一個單獨(dú)的獨(dú)奏者和樂隊(duì)相抗衡，是協(xié)奏曲發(fā)展到最后并影響最深遠(yuǎn)的一種形式。科雷利在羅馬完成了他最初的大協(xié)奏曲，對后來很多作曲家產(chǎn)生了影響，亨德爾和巴赫把大協(xié)奏曲的創(chuàng)作推向了最后的高峰。最早開始寫作獨(dú)奏協(xié)奏曲的是托雷利，他的小提琴協(xié)奏曲作品第八號確立了晚期巴羅克協(xié)奏曲的一些規(guī)范，如采用三個樂章的格式，兩個快板樂章都使用回歸曲式。維瓦爾第在托雷利式協(xié)奏曲基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，創(chuàng)作了500多首協(xié)奏曲。20.參考答案：B,D21.參考答案：A,B,C,D,E,F22.參考答案： 形成：公元6世紀(jì)末，各地教堂的圣歌（拜占庭圣詠、安布羅斯圣詠、法國圣詠、摩差拉比圣詠和塞爾特圣詠等）凌亂不統(tǒng)一，為了規(guī)范教堂中的圣歌，羅馬教皇格里高利一世從宗教利益出發(fā)，派人搜集整理各地的圣詠，選編成兩本包括六百余首圣詠的詠集，這兩本詠集統(tǒng)一了羅馬教會的圣詠和儀式。需注意的是，“格里高利圣詠”實(shí)際上并非誕生于格里高利一世統(tǒng)治時期的羅馬，而是一百多年后在法國、瑞士一帶形成的。公元754年，法蘭克國王丕平下令廢除原有的高盧禮儀和圣詠，以羅馬圣詠取而代之，丕平的兒子查理大帝繼位后，于789年頒布法令，進(jìn)一步推行儀式和圣詠一體化變革，形成了以羅馬傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，融合高盧因素的禮拜式和圣詠，這就是“格里高利圣詠”的基本內(nèi)容和主體部分，并且得到了推廣和傳播，最終又傳回羅馬。這就是格里高利圣詠的整個誕生過程。23.參考答案：C24.參考答案： 那不勒斯樂派對歌劇藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是確立了歌劇創(chuàng)作原則的基本結(jié)構(gòu)：歌劇中以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，與朗誦調(diào)（宣敘調(diào)）交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。那不勒斯歌劇樂派使美聲唱法得到空前的提高，它確立的近代歐洲歌劇的基本格局，成為后來莫扎特、羅西尼意大利式格局的先導(dǎo)。 但那不勒斯樂派的歌劇創(chuàng)作存在著很大的弊病，歌劇創(chuàng)作的程式化、套用詠嘆調(diào)的做法，損害了歌劇音樂的獨(dú)創(chuàng)性。25.參考答案：C26.參考答案： 幾個世紀(jì)以來，俄羅斯是一個在經(jīng)濟(jì)、政治上都落后于西歐的封建帝國，文化上發(fā)展遲緩。格林卡之前的俄國音樂，基本處于模仿西歐的階段，意大利音樂家和它們的歌劇成為帝國音樂的主宰。作為俄羅斯民族樂派的第一代探索者，格林卡做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，它的音樂創(chuàng)作為俄羅斯音樂的發(fā)展展示了一個美好的前景。是他間隔羅斯的專業(yè)音樂感上歐洲音樂強(qiáng)國的水平，為俄羅氏藝術(shù)音樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，開辟了道路，從而確定了俄羅斯音樂在世界音樂中的地位。格林卡的音樂創(chuàng)作特征有三種因素構(gòu)成：首先牢固的扎根于羅斯民間音樂的土壤；其次是吸收了俄國城市音樂文化的養(yǎng)分；三是借鑒了西歐古典樂派和浪漫樂派的音樂成果。表現(xiàn)民族歷史、傳說和民間生活，與俄羅斯的文學(xué)、詩歌相結(jié)合，運(yùn)用民間舞曲歌曲的旋律以即配置相應(yīng)的民族和聲調(diào)式，所有這些藝術(shù)特征都為俄羅斯民族主義音樂的創(chuàng)作開創(chuàng)了道路。使俄羅斯音樂提高到了前所未有的水平。因而，格林卡被稱為俄羅斯民族主義音樂的開創(chuàng)人。代表作有：歌劇《伊萬.蘇薩寧》《魯斯蘭和柳德米拉》管弦樂《卡瑪林斯卡婭幻想曲》聲樂套曲《告別彼得堡》。27.參考答案：C28.參考答案：D29.參考答案：D30.參考答案： 若斯堪（Josquindesprez，1440-1521）是16世紀(jì)初最重要的作曲家。他出生于法國中北部，一生周游各國，成為一個國際化的人物，但與尼德蘭宮廷的聯(lián)系并不很密切。他可能曾師從于奧克岡，并在意大利開始了他最初的音樂生涯。1459-1472年在米蘭大教堂做歌手，并在那里為斯佛扎家族的公爵小教堂作曲。隨后，又服務(wù)于羅馬教皇和費(fèi)拉拉公爵的教堂。15世紀(jì)90年代他也曾旅居法國，為路易十二的宮廷寫過音樂。晚年（1504年）他返回故鄉(xiāng)在教會任職，直到1521年浙世。若斯堪是一位承上啟下的音樂大師，當(dāng)時正值1500年前后的文藝復(fù)興盛期，而這個時期也是音樂史上的一個分水嶺。若斯堪和他的一些同代作曲家改進(jìn)和發(fā)展了以杜費(fèi)為代表的早期文藝復(fù)興的音樂語言，使之更靈活，更有表現(xiàn)力，更適于表達(dá)歌詞中所傳達(dá)的作曲家的思想與情感。若斯堪的作品包括18首彌撒、100首經(jīng)文歌和70首世俗聲樂作品（大部分是尚頌）。他在他的很多作品中大量地運(yùn)用了卡農(nóng)手法，把它作為統(tǒng)一音樂結(jié)構(gòu)的基本手段。這是若斯堪時代出現(xiàn)的一種新的作曲手法。在這種手法中，我們看到各個聲部的模仿點(diǎn)依次進(jìn)入，然后是模仿點(diǎn)的重疊，也就是在最后一個聲部結(jié)束它的模仿樂句之前，另一個聲部便開始了一個新的模仿點(diǎn)。繼續(xù)演唱下面的段落。在復(fù)調(diào)的模仿的法為主的作品中，他也經(jīng)常插入和弦式的段落，使織體富于變化。他的和聲雖然仍是調(diào)式的，但是通過低音部頻繁的四、五度運(yùn)動，已經(jīng)暗示了主一屬和聲關(guān)系的萌芽。在段落的結(jié)尾處，若斯堪還常用一種很有動力感的“驅(qū)動終止式”。在這種終止式中，聲部的進(jìn)行和節(jié)奏的運(yùn)動都得到了加強(qiáng)。在若斯堪的彌撒曲中，有些沿用和發(fā)展了以前的技巧，如定旋律彌撒的手法：另一些則借用以前的一部完整作品作為新的結(jié)構(gòu)框架來進(jìn)行創(chuàng)作，這種彌撒曲叫做“仿作彌撒曲”（ParodyMass）。還有一種彌撒曲叫做“釋義彌撒曲”（ParaphraseMass）或“自由定旋律彌撒曲”，它不同于一般的定旋律彌撒曲之處主要有兩點(diǎn)： （1）對借用旋律不再直接引用，而是把它精巧地作成一種便于運(yùn)用模仿手法的動機(jī)材料。 （2）這種借用旋律不再被支撐聲部所獨(dú)占，而是可以出現(xiàn)在所有的聲部中。在15世紀(jì)末，尚頌的展也進(jìn)入了一個新的階段。和當(dāng)時的宗教作品一樣，在尚頌的寫作中，四聲部也已成為慣例，有時甚至使用五聲部。各聲部之間的模仿或嚴(yán)格的卡農(nóng)取代了過去的高音部與支撐聲部之間的二重唱結(jié)構(gòu)。歌詞采用四、五行詩句構(gòu)成的單詩節(jié)宮廷抒情詩，取代了過去的“固定形式”（如回旋歌、敘事歌等）。在1501年出版的最早的印刷樂譜中，可以看到很多若斯堪創(chuàng)作的優(yōu)美的尚頌。31.參考答案：A,B,D,F32.參考答案：D33.參考答案：意大利協(xié)奏曲；6；樂隊(duì)協(xié)奏曲34.參考答案：A35.參考答案：馬太受難曲；約翰受難曲36.參考答案：D37.參考答案：C38.參考答案：C39.參考答案：（1）主、復(fù)調(diào)音樂的同時并存。（2）音量宏大、構(gòu)思宏大，追求一種輝煌的氣質(zhì)。（3）“數(shù)字低音”的廣泛運(yùn)用。（4）大、小調(diào)體系已經(jīng)完善。（5）產(chǎn)生了許多新的體裁形式。40.參考答案：A,B,C,D,E41.參考答案： （1）當(dāng)時，意大利歌劇中最主要的部分是詠嘆詞，詠嘆調(diào)分為“三段體詠嘆調(diào)”和“華麗詠嘆調(diào)”兩種。前者在唱完中間部分后，又返回到開頭部分，由于必須重復(fù)第一段，因此給劇情發(fā)展造成一種松散的感覺；后者是專門為歌唱者而寫的，因此，在創(chuàng)作中亂用一些與劇情不相干的高難度樂向，脫離了音樂本質(zhì)。 （2）意大利歌劇過分追求華麗的裝飾，更有甚者，不管與劇情有沒有關(guān)系，為了吸引觀眾，亂用機(jī)械裝置，使得劇情本身沒有完整的統(tǒng)一性，這完全是宮廷的美學(xué)趣味。 （3）不注重以對話般的吟唱來展開劇情的宣敘調(diào)，不注重合唱和管弦樂隊(duì)。42.參考答案：錯誤43.參考答案：A,B,C44.參考答案： 1、人物簡述舒曼（RobertSchumann，1810-1856），德國作曲家，音樂評論家。他憑借著對鋼琴語言的感悟和出眾的音樂才華，創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、藝術(shù)歌曲以及器樂曲等；同時在音樂評論上，對19世紀(jì)浪漫主義音樂的發(fā)展做出了卓越貢獻(xiàn)。在談到舒曼的時候，我們不能不提到他那位可敬可愛的妻子——克拉拉，她在生活上給予舒曼無微不至的關(guān)懷，執(zhí)著不懈地支持丈夫的事業(yè)，顯示了女性的偉大和一位音樂家對藝術(shù)崇高的奉獻(xiàn)精神。 2、代表作品（1）鋼琴曲：《狂歡節(jié)》、《大衛(wèi)同盟曲集》、《童年情景》、《C大調(diào)幻想曲》、《交響練習(xí)曲》、《蝴蝶》和《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》。（2）樂隊(duì)作品：四部交響曲。（3）聲樂曲：聲樂套曲《婦女的愛情與生活》和《詩人之戀》等。 3、藝術(shù)成就（1）舒曼在鋼琴音樂方面做出了卓越的貢獻(xiàn)，其作品洋溢著熾熱的浪漫情懷，如《童年情景》、《a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》等。（2）他在藝術(shù)歌曲領(lǐng)域的地位僅次于舒伯特，創(chuàng)作了《婦女的愛情與生活》等杰作，他的藝術(shù)歌曲常常以女性為主人公，采用愛情題材進(jìn)行創(chuàng)作，對女性的心理描寫尤為精致，旋律富有詩意，鋼琴伴奏地位突出。（3）作為音樂評論家，舒曼在1834年創(chuàng)建了《音樂時報(bào)》和“大衛(wèi)同盟”組織，以此作為宣揚(yáng)浪漫主義觀念的平臺，抨擊藝術(shù)上墨守陳規(guī)、庸俗無味的觀點(diǎn)，并向公眾推薦了許多“千里馬”如肖邦、勃拉姆斯等，他是樂壇上獨(dú)具慧眼的“伯樂”。45.參考答案：B46.參考答案：C47.參考答案：A,B,C,D48.參考答案：D49.參考答案：C50.參考答案： 大小調(diào)體系，以調(diào)性音樂為主，由于半音和聲及遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁運(yùn)用，已有調(diào)含混之感。民族樂派采用民族調(diào)式進(jìn)行創(chuàng)作。51.參考答案：A,B,C,D,E52.參考答案：《仲夏夜之夢》53.參考答案：D54.參考答案：主要貢獻(xiàn)，海頓是一位罕見的多產(chǎn)作曲家，一生創(chuàng)作了大量作品125部交響曲，50余部協(xié)奏曲，8部清唱劇，12首彌撒，84首弦樂四重奏，20余部歌劇，52部鋼琴鳴奏曲。以及各類宗教音樂和其他器樂作品，其中他創(chuàng)作的最為重要的是他的交響曲和弦樂四重奏，它們確立起維也納古典樂派的體裁風(fēng)格。 藝術(shù)成就： 1，奠定了交響樂的結(jié)構(gòu)形式將四個樂章的性質(zhì)和曲式最終確定下來 2，確定了弦樂四重奏的協(xié)調(diào)平衡 3，作品的旋律樸素和聲明晰，結(jié)構(gòu)勻稱，音樂明快，樂觀，健康幽默充滿了生機(jī)和高貴的氣質(zhì) 4，采用了民間舞曲性旋律，面向更廣泛的聽眾，作品使人得到鼓舞和力量，體現(xiàn)了啟蒙主義的思想精神 這一切構(gòu)成了海頓的創(chuàng)作思維和總體風(fēng)格，使他成為了維也納古典樂派的奠基人55.參考答案：C56.參考答案：C57.參考答案： 復(fù)調(diào)音樂始于9世紀(jì)的奧爾加農(nóng)，12世紀(jì)出現(xiàn)了裝飾奧爾加農(nóng)和狄斯康特，13世紀(jì)產(chǎn)生了經(jīng)文歌和卡農(nóng)曲等，直到14世紀(jì)出現(xiàn)了對位法，復(fù)調(diào)音樂才進(jìn)入規(guī)范化時期，這一時期與法國“新藝術(shù)”相對應(yīng)，可以在馬肖的作品和意大利牧歌中看到三聲部復(fù)調(diào)的形態(tài)；15--16世紀(jì)復(fù)調(diào)音樂進(jìn)入聲樂復(fù)調(diào)的盛期。我們可以把文藝復(fù)興時期的復(fù)調(diào)音樂發(fā)展分為四個階段： 1、第一階段（15世紀(jì)初）：勃艮第樂派，代表作曲家杜費(fèi)、班舒瓦 2、第二階段（15世紀(jì)中后期）：佛蘭德斯樂派，代表作曲家奧克岡、若斯坎、拉索 3、第三階段（16世紀(jì)中葉）：羅馬樂派，代表作曲家帕勒斯特里那 4、第四階段（16世紀(jì)下半葉）：威尼斯樂派，代表作曲家維拉爾特、A.加布里埃利、G.加布里埃利58.參考答案：A,B,C,D,E,F59.參考答案： 19世紀(jì)的美國音樂事實(shí)上是歐洲音樂的帆板，20世紀(jì)美國的音樂才開始重視本民族的音樂，利用本國的音樂素材進(jìn)行音樂創(chuàng)作，派脫了歐洲音樂的框架，形成了自己的風(fēng)格。60.參考答案：A,B,C61.參考答案：俄羅斯民族樂派的“五人強(qiáng)力集團(tuán)”包括巴拉基列夫，居宜，鮑羅廷，穆索爾斯基，與里姆斯基-哥薩科夫。62.參考答案：B63.參考答案： （1）古希臘音樂向我們展示了非凡的堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)，在和諧學(xué)與倫理學(xué)的角度上都對音樂進(jìn)行了系統(tǒng)的闡述，使其音樂理論成為一個具有非凡統(tǒng)一和邏輯的理論體系，對西方的音樂發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。 （2）在音樂形式上，希臘音樂已包含有民間音樂與藝術(shù)音樂兩種因素，這種音樂的發(fā)展軌跡始終延續(xù)到后事。 （3）古希臘出現(xiàn)的悲劇是戲劇與音樂的結(jié)合，這已音樂形式直接影響了后世西方音樂中歌劇的產(chǎn)生與發(fā)展。 （4）古希臘音樂中對于樂器的發(fā)展和重視，為西方音樂中器樂的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，里拉琴與阿夫洛斯管作為弦樂與管樂的前身，推動了西方管弦樂的發(fā)展。 （5）古希臘音樂中合唱的高度發(fā)展，在奠定了主調(diào)風(fēng)格的同時為復(fù)調(diào)音樂的發(fā)展提供了可能。 （6）古希臘的音樂同其他藝術(shù)的蓬勃發(fā)展，共同構(gòu)建了西方文明的基石。64.參考答案：A,B,C,D,E65.參考答案：弗里幾亞66.參考答案：B67.參考答案：正確68.參考答案：斯托克豪森69.參考答案：C70.參考答案： 從總體上看中世紀(jì)（5—14世紀(jì)）音樂藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展，有以下幾個值得關(guān)注的重要問題： 1、天主教音樂是中世紀(jì)音樂發(fā)展的主流，它對后世音樂藝術(shù)的傳播和保留起到了至關(guān)重要的作用。 2、從天主教音樂的來源上看，歐洲音樂除了起源于古希臘古羅馬外，還受到猶太教（希伯來）的影響，有東方拜占廷音樂文化的因素，因此西方音樂的源頭不是單一的，它有東方音樂文化的種子。 3、復(fù)調(diào)音樂的誕生改變了音樂的發(fā)展方向，對后世音樂的復(fù)調(diào)思維、和聲構(gòu)成以及人們的聽覺感官都產(chǎn)生了巨大的影響。 4、記譜法的出現(xiàn)和完善，結(jié)束了“無名氏”的音樂作品時代，出現(xiàn)了一個重要的音樂現(xiàn)象，即作曲家誕生了71.參考答案：B72.參考答案：正確73.參考答案： 在音樂與戲劇的關(guān)系上，盡量避免宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的截然分開，使宣敘調(diào)具有優(yōu)美的音樂律動，但他認(rèn)為沒有鮮明動人的旋律就沒有音樂，因而在它的歌劇中有大量感人肺腑的詠嘆調(diào)和重唱段落。在音樂技法上，吸收和運(yùn)用當(dāng)代新技術(shù)是他的準(zhǔn)則，和聲語匯較同時代的其他意大利作曲家先進(jìn)，逼近色彩豐富，而且隨劇情的發(fā)展而變化。它的配器十分細(xì)膩，最具特色的是他歌劇中俯拾皆是的用器樂重復(fù)人聲的歌唱。此外，他十分注意為歌劇營造恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境氣氛。19世紀(jì)民族主義作曲家重視地方色彩的音樂觀對他也有影響，凡取材于已過，均審慎的吸收運(yùn)用該國的音樂素材。代表作有《蝴蝶夫人》、《圖蘭多》、《托斯卡》。74.參考答案：A,B75.參考答案：B第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：E2.參考答案：A3.參考答案：萊奧南；佩羅坦4.參考答案：C5.參考答案：《卡門》6.參考答案：在中世紀(jì)，教會是歧視、排斥世俗音樂的，盡管如此，世俗音樂仍然在教會以外的廣大地區(qū)得以流傳。特別是從11世紀(jì)后半葉開始，反映中世紀(jì)城市的文化，得到迅速發(fā)展。在文學(xué)上，人們已不再受教會官方拉丁語的限制，許多文人用地方語與拉丁語相混合的各種羅曼語言，寫出了騎士詩歌作品，形成了最早的世俗文化傳統(tǒng)。用這些詩歌創(chuàng)作的騎士歌曲，是中世紀(jì)世俗音樂的主要形式。7.參考答案： “生活就是音樂，音樂就是生活”。代表作《4分33秒》。8.參考答案：C9.參考答案： 瓦格納稱自己的歌劇創(chuàng)作是戲劇、詩歌、音樂高度結(jié)合的“樂劇”，在這個最高的“綜合藝術(shù)品”中，音樂只是手段，戲劇才是目的；樂劇的內(nèi)容必須是能與音樂完美結(jié)合的永恒不朽的神話、傳說；音樂的形式不像傳統(tǒng)的歌劇那樣，將戲劇割裂為分曲（詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、和唱）段落，而是成為連續(xù)不斷的整體。這些原則帶來瓦格納音樂語言的大膽、新穎——始終處于緊張狀態(tài)的“無窮盡”旋律、半音、和聲、的大量運(yùn)用，調(diào)性轉(zhuǎn)換頻繁造成的不穩(wěn)定感，交響樂隊(duì)的作用常常超過聲樂，提供眾多的主導(dǎo)動機(jī)來暗示劇情的發(fā)展。10.參考答案： 巴洛克時期是管風(fēng)琴的黃金時代，一方面管風(fēng)琴制造業(yè)已達(dá)到頂峰，另一方面巴洛克時期是宗教音樂最繁榮的時期，管風(fēng)琴在宗教音樂領(lǐng)域的特殊地位使它不可避免地進(jìn)入了發(fā)展的鼎盛時期。 巴洛克早期，對德國管風(fēng)琴音樂影響巨大的兩位前輩分別是荷蘭的斯韋林克和意大利的弗雷斯柯巴爾迪。 斯韋林克與其父都曾任阿姆斯特丹老教堂管風(fēng)琴師，他是文藝復(fù)興尼德蘭樂派復(fù)調(diào)音樂的繼承人，又掌握了管風(fēng)琴和古鋼琴的出色演奏技巧，是當(dāng)時管風(fēng)琴樂派的代表和首領(lǐng)，他的巨大成就和名聲，聚集起當(dāng)時的荷蘭、意大利、德國和英國的大師和樂派，德國北方的著名管風(fēng)琴師大多師出其門，最有名的是沙伊特。斯韋林克管風(fēng)琴音樂涉足的體裁有：幻想曲、隨想曲、托卡塔、變奏曲等，他的幻想曲建立在單一主題上，是賦格曲的先驅(qū)，根據(jù)路德教派的眾贊歌創(chuàng)作管風(fēng)琴變奏曲，是他的首創(chuàng)，對德國管風(fēng)琴音樂的影響，尤其是對J.S.巴赫的影響難以估量。 弗雷斯柯巴爾迪是17世紀(jì)上半葉最偉大的鍵盤樂器作曲家，生于費(fèi)拉拉，是著名管風(fēng)琴師盧扎斯奇的學(xué)生。除了短期在曼圖亞和佛羅倫薩停留，一生大部分時期任職于羅馬圣彼得大教堂。他的創(chuàng)作以鍵盤音樂為主，包括利切卡爾、托卡塔、坎佐納、幻想曲、隨想曲和各類舞曲，他將世俗生活中常見的舞曲移植到鍵盤樂器上，并創(chuàng)造了變奏的鍵盤組曲，意大利人稱之為“帕蒂塔”，在他的有的樂曲中都展現(xiàn)了他即興演奏的天賦。弗雷斯柯巴爾迪的作品標(biāo)志著文藝復(fù)興的合唱復(fù)調(diào)向巴洛克的器樂復(fù)調(diào)形式的轉(zhuǎn)變，對巴洛克時期的德國器樂音樂產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，歷史學(xué)家查爾斯?伯尼稱他為“新時代管風(fēng)琴之父”。 繼斯韋林克和弗雷斯柯巴爾迪之后，17世紀(jì)德國著名的管風(fēng)琴大師有：第一代的沙伊特、弗羅貝格爾，第二代的賴因根、帕赫貝爾、伯姆和布克斯特胡德。 沙伊特是斯韋林克的學(xué)生，北德管風(fēng)琴樂派的奠基人之一，他發(fā)展了斯韋林克的管風(fēng)琴演奏風(fēng)格，開創(chuàng)了運(yùn)用16世紀(jì)眾贊歌來寫作管風(fēng)琴音樂的德國傳統(tǒng)，開辟了通向巴赫的管風(fēng)琴眾贊歌改編曲的道路。1650年出版的100首配置和聲的管風(fēng)琴眾贊歌《新符號譜集》，采用了五線譜表的記譜方式，而非當(dāng)時德國慣用的鍵盤譜號，也不象英國和荷蘭常見的六線的雙譜表，這一曲集標(biāo)志著德國管風(fēng)琴音樂新紀(jì)元的到來。 沙伊特的同時代人弗羅貝格爾是南德管風(fēng)琴樂派代表人物，弗雷斯柯巴爾迪的學(xué)生。一生除了在維也納宮廷工作過幾年，晚年為符騰堡公爵夫人的老師外，其余時間都用于周游世界，去過意大利，法國、英國、尼德蘭等地，在當(dāng)?shù)亻_演奏會、拜會音樂家，因此他的創(chuàng)作風(fēng)格綜合了歐洲各國的鍵盤音樂成就。他管風(fēng)琴音樂的即興風(fēng)格變幻莫測、織體纖細(xì)、裝飾精致，他也寫作古鋼琴組曲，確立了四樂章組曲的體裁形式，最早將阿勒曼德、庫朗特、薩拉班德和基格組成固定的四樂章舞曲組曲，還最早將前奏曲和賦格組合成套，他對于同時代及后世作曲家的鍵盤音樂有極大影響，獲得莫扎特的極高評價(jià)。 賴因根，生前任漢堡圣卡特林大教堂管風(fēng)琴師，巴赫曾數(shù)次專程前往聆聽他的演奏。他的管風(fēng)琴眾贊歌前奏曲采用當(dāng)時德國北部管風(fēng)琴家常用的鋪展的幻想曲格式。 帕赫貝爾生于紐倫堡，一生在德國中部和南部的許多城市任教堂管風(fēng)琴師，在愛森納赫任職時，與巴赫之父相識，巴赫的兄長約翰?克里斯托夫在其學(xué)生之列。最令帕赫貝爾聞名遐邇的作品是《D大調(diào)卡農(nóng)和基格》，用三把小提琴和一件通奏低音樂器演奏，但他更擅長管風(fēng)琴演奏和創(chuàng)作，作有管風(fēng)琴賦格曲26首、眾贊歌前奏曲60多首，托卡塔16首及17部古鋼琴組曲，在上述體裁他是J.s.巴赫的重要先驅(qū)。 伯姆，德國管風(fēng)琴家，曾在漢堡和呂內(nèi)堡工作，作有教堂聲樂和大量管風(fēng)琴曲，其中眾贊歌前奏曲，賦格曲和組曲對巴赫有一定的影響。 布克斯特胡德出生在北歐，1668年起在德國呂貝克的圣瑪麗大教堂任管風(fēng)琴師，對德國北部的管風(fēng)琴音樂發(fā)展影響巨大。他在呂貝克任職期間，恢復(fù)了一項(xiàng)古老的傳統(tǒng)——晚間音樂會，即在每年圣誕節(jié)前的五個星期天舉行的系列音樂會，受到廣泛的贊許。 布克斯特胡德主要以教堂音樂聞名，聲樂作品主要是120多部康塔塔，一些彌撒曲、圣母頌歌。管風(fēng)琴曲是他最重要的器樂創(chuàng)作，一半為眾贊歌前奏曲，他自由運(yùn)用路德教眾贊歌曲調(diào)，進(jìn)行創(chuàng)造性的展開；另一半為托卡塔和賦格，常是絢麗的即興風(fēng)格，并具有宏偉的構(gòu)思。在眾多德國管風(fēng)琴前輩大師中，沒有人比他對巴赫的管風(fēng)琴音樂產(chǎn)生更大的影響了。11.參考答案： 1、人物簡介呂利（J-B.Lully，1632～1687）于1661年加入法國籍，因一個偶然的機(jī)會青云直上，從宮廷芭蕾舞團(tuán)的演員成長為皇家音樂舞蹈學(xué)校的首任校長。他與大劇作家莫里哀（MolièrE.相識，又受到盧梭思想的影響，創(chuàng)作了許多用法語演唱的歌劇，成為法國歌劇的創(chuàng)始者。代表作有《阿爾西斯特》、《愛神與酒神的節(jié)日》等。 2、藝術(shù)成就 （1）創(chuàng)造出一種被稱為“抒情悲劇”（TragedielyriquE.的法國歌劇形式。 （2）在歌劇中采用了與意大利歌劇序曲相反的“慢－快－慢”法國式序曲。 （3）在歌劇中大量運(yùn)用芭蕾，服裝華麗。 （4）歌劇采用法語，以有伴奏的宣敘調(diào)代替意大利式的干念宣敘調(diào)，使宣敘調(diào)具有歌唱性；歌劇中大部分用宣敘調(diào)，很少用詠嘆調(diào)。12.參考答案： 捷克作曲家斯美塔那創(chuàng)作的三幕歌劇。劇情敘述青年葉尼克與瑪申卡相愛，但媒人用三百金元誘惑葉尼克出賣自己的新娘，欲使瑪申卡嫁給財(cái)主的癡呆兒子，葉尼克將計(jì)就計(jì)，與：嗎申卡終成眷屬。這是斯美塔那民族歌劇的杰作，以捷克語撰臺本，用宣敘調(diào)演唱，有濃郁的波希米亞風(fēng)格。13.參考答案：C14.參考答案：D15.參考答案：B16.參考答案： 他作品的旋律音域?qū)拸V，富于活力激情和緊張感；復(fù)調(diào)多隨音樂發(fā)展自由流動，追求各聲部的獨(dú)立性而不過于顧及互相之間的和諧，形成復(fù)雜的整體音響，形式結(jié)構(gòu)較自由，與傳統(tǒng)曲式既有聯(lián)系又有發(fā)展，常出現(xiàn)整體統(tǒng)一于不時雜亂相并存的現(xiàn)象。在瓦格納的樂隊(duì)編制基礎(chǔ)上發(fā)展了配器技巧，多用各類樂器的極限音域，在宏大的音響中增加緊張度，逼真的模仿自然音響和表現(xiàn)某種象征性的意念，同時提高了樂器的表現(xiàn)性能和演奏技巧。作品有：《麥克白》、《查拉圖斯特拉如是說》。17.參考答案：B,C,D,E,F18.參考答案：《猶麗迪茜》；《奧菲歐》19.參考答案：B20.參考答案： （1）普契尼的最后一部歌劇《圖蘭朵》取材于戈齊的神話劇，在這部作品里他堅(jiān)持了創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義原則，擺脫了原著的象征性，使全劇充滿生活氣息，人物都是富有激情的活生生的人。 （2）他在這里一反過去常采取的抒情室內(nèi)風(fēng)格，恢復(fù)了幾乎被人忘卻的意大利正歌劇風(fēng)格，有雄偉的合唱、輝煌的獨(dú)唱段落、豐富多彩的音響效果等。 （3）由于戲劇的背景是古代中國，采用了中國民歌《茉莉花》的曲調(diào)，但其他方面并無中國特色。他在劇中廣泛運(yùn)用了歐洲的古調(diào)式，有些表現(xiàn)性強(qiáng)的場面，運(yùn)用現(xiàn)代和聲，形成不諧和的多調(diào)性結(jié)合。21.參考答案： 宗教改革時期音樂上最重要的成果是眾贊歌，它是路德教會的贊美詩，由馬丁?路德領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)作。有些眾贊歌是新創(chuàng)作的，另一些是用格里高利圣詠改編而成的，還有一些是用流行的世俗旋律填上宗教的歌詞。以單聲部的眾贊歌為基礎(chǔ)的復(fù)調(diào)創(chuàng)作有復(fù)調(diào)歌曲風(fēng)格、經(jīng)文歌風(fēng)格、主調(diào)和聲風(fēng)格三種形式。 對應(yīng)宗教改革時期意大利作曲家帕勒斯特里納的音樂創(chuàng)作被視為“對應(yīng)宗教改革”的理想在音樂上的實(shí)現(xiàn)。他嚴(yán)格遵守特倫特宗教會議后的禁令，作有《馬采魯斯教皇彌撒曲》，既有完美的復(fù)調(diào)音樂，又把歌詞陳述得十分清晰。他的風(fēng)格集文藝復(fù)興復(fù)調(diào)之大成，成為后來復(fù)調(diào)教會音樂的典范。22.參考答案： 古希臘樂器主要有弦樂和管樂兩類，其中弦樂器的代表是里拉（lyrE.，管樂器的代表是阿夫洛斯管。 1、里拉：手指撥弦而發(fā)聲，最早由烏龜殼制成，有四根弦，后來在發(fā)展中形成很多樣式，弦也增多，但以七弦為主，其中較重要的有基薩拉琴（kitharA.。它們音色柔和，是為歌唱伴奏的樂器。里拉的使用常常與頌揚(yáng)阿波羅有關(guān)。 2、阿夫洛斯管（aulos）：也稱豎笛，音色近似于現(xiàn)代雙簧管，由兩根管子組成，一長一短，各有數(shù)孔，可以同時發(fā)兩個音。聲音有穿透力，洪亮堅(jiān)硬，具有狂放野性的力量，是狂歡和悲劇中使用的樂器。敬奉酒神時使用的就是這件樂器。23.參考答案：A,B,C24.參考答案：B,E25.參考答案：錯誤26.參考答案：管風(fēng)琴27.參考答案：A,B,C,D,E28.參考答案：A,B,C,D,E,F29.參考答案：D30.參考答案：A31.參考答案： （1）普契尼繼承了意大利歌劇的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和人道主義精神，大膽地將意大利傳統(tǒng)中自由的旋律和現(xiàn)代音樂的新要素結(jié)合起來，創(chuàng)作出了色彩豐富、細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的管弦樂。 （2）契尼發(fā)展了威爾第晚期的藝術(shù)成就，不斷探索革新藝術(shù)表現(xiàn)手法。 （3）他力求使歌劇的戲劇性布局動力化，其作品充滿異國情調(diào)，劇情緊湊，題材罕見而又吸引觀眾，具有強(qiáng)烈的震撼力。 （4）普契尼的創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐，對20世紀(jì)的歌劇發(fā)展有巨大影響。在普契尼的推動下，意大利作曲家們創(chuàng)作出了大批以各地鄉(xiāng)村生活為主題，具有新的演唱風(fēng)格的真實(shí)主義作品。32.參考答案：B33.參考答案： （1）含義：協(xié)奏曲（Concerto）有競賽、協(xié)同合作的含義，最早產(chǎn)生于17世紀(jì)末，是巴羅克時期最重要的器樂形式。 （2）類型： 1）大協(xié)奏曲（Concertogrosso）：當(dāng)時最重要的管弦樂體裁，由二或三件樂器構(gòu)成一個獨(dú)奏組（Concertino）與合奏部分（tutti）進(jìn)行協(xié)奏，也是小組獨(dú)奏樂器和大組樂器相互對比的競奏。該體裁源于意大利作曲家斯特拉德拉的《多樂章交響曲》，在托雷利（G.Torelli）手中得以確立；維瓦爾第有許多精彩的大協(xié)奏曲作品，巴赫的《勃蘭登堡協(xié)奏曲》是大協(xié)奏曲中最偉大的作品。 2）樂隊(duì)協(xié)奏曲或協(xié)奏交響曲（SinfoniaConcertantE.：在大協(xié)奏曲之后發(fā)展起來的多樂章協(xié)奏曲體裁，其特征是：樂隊(duì)中的某個樂器既起到獨(dú)奏的作用，又充當(dāng)合奏的角色，其中發(fā)揮華麗技巧的某個樂器與合奏部分常常形成對比競爭風(fēng)格，該體裁尤其強(qiáng)調(diào)協(xié)奏部分。托雷利確立了這種體裁形式，在18世紀(jì)中期前后，樂隊(duì)協(xié)奏曲逐漸融入到早期交響曲之中。 3）獨(dú)奏協(xié)奏曲（SoloCancerto）：協(xié)奏曲體裁中最后發(fā)展起來的一種形式，它是由一件樂器與管弦樂隊(duì)進(jìn)行協(xié)奏的體裁。托雷利于1698年創(chuàng)作的獨(dú)奏協(xié)奏曲奠定了這種體裁形式的地位。維瓦爾迪在《四季》中充分發(fā)揮獨(dú)奏小提琴的作用，對古典獨(dú)奏協(xié)奏曲的發(fā)展起到了重要作用。34.參考答案： （1）作品以新穎的藝術(shù)形式，自傳性的筆法寫出了個人對現(xiàn)實(shí)的種種內(nèi)心體驗(yàn)，反映了當(dāng)時進(jìn)步知識分子的苦悶心理和叛逆精神。 （2）繼承并發(fā)展了西歐古典音樂和法國音樂的傳統(tǒng)，以大膽的革新精神創(chuàng)立了浪漫主義音樂標(biāo)題交響曲體裁，為交響曲的發(fā)展開辟了道路。 （3）首創(chuàng)“固定樂思”“主導(dǎo)音色”的表現(xiàn)手法，音樂形象具體，配器色彩鮮明。35.參考答案： 偶然音樂是一種隨機(jī)創(chuàng)作和演奏的音樂。這種音樂在創(chuàng)作上的偶然性是指創(chuàng)作上的構(gòu)思完全考偶然性的機(jī)遇和手段，演奏上的偶然性是指演奏者可在作曲家提供的樂譜內(nèi)自然取舍和演奏某一部分。 具體音樂的創(chuàng)作方法是，先把自然界、日常生活中的各種具體音響錄制在磁帶上，然后利用電聲技術(shù)的處理使其變形組成作品。 電子音樂是靠電子設(shè)備本身（如振蕩器）發(fā)出的聲響取得各種聲波頻率。這種聲波頻率超出了傳統(tǒng)音樂音響的頻率范圍，開闊了音響表現(xiàn)的新領(lǐng)域。 音色音樂是20世紀(jì)下半葉一種追求新音色表現(xiàn)的流派。它的特點(diǎn)為：通過電子音樂及制造新的樂器，或者通過指明對傳統(tǒng)樂器的新的演奏方法。傳統(tǒng)樂器的新的演奏方法以及人聲發(fā)出新的演唱技法。通過對新的創(chuàng)作技法“音塊”的使用，獲得新的音色表現(xiàn)。36.參考答案： 1、文藝復(fù)興時期德國世俗音樂以“名歌手”（Meistersinger，也譯為“工匠歌手”）為代表。“名歌手”來自市民階層，他們沿襲了中世紀(jì)戀詩歌手的傳統(tǒng)，有自己的行會，定期舉辦唱歌比賽，演唱的歌曲為單聲風(fēng)格，內(nèi)容一般與《圣經(jīng)》有關(guān)。代表人物是漢斯·薩克斯（H.Sachs，1494～1576）。 2、文藝復(fù)興時期在德國產(chǎn)生了一種獨(dú)唱歌曲——利德（lieD.。它是16世紀(jì)時結(jié)合佛蘭德斯樂派的復(fù)調(diào)手法與德國中世紀(jì)以來的獨(dú)唱歌曲，形成的四聲部世俗聲樂體裁。在四個聲部中，一個聲部為定旋律，其它三個聲部圍繞它構(gòu)成復(fù)調(diào)；此外，利德中也有嚴(yán)格和聲織體形式的作品。代表人物：路德維希·森夫爾（LudwigSenfl）。37.參考答案： 柴可夫斯基繼承了格林卡的傳統(tǒng)，但他又從揭示內(nèi)心感情沖突出發(fā)，形成了自己與傳達(dá)自我體驗(yàn)緊密相連的藝術(shù)風(fēng)格。他的旋律平易而內(nèi)在，具有深情悠長、舒展寬闊的歌曲氣質(zhì)；發(fā)展旋律的手法十分樂隊(duì)化，往往造成尖銳緊張的高潮和奔騰傾瀉的感情集流。他的歌劇像瓦格納一樣，重視發(fā)揮樂隊(duì)作用；它的交響曲富有戲劇性，結(jié)構(gòu)龐大，其內(nèi)在的對比矛盾、沖突發(fā)展都比歐洲傳統(tǒng)交響曲要激烈；樂隊(duì)色彩時而精致典雅，時而粗獷爆烈。柴可夫斯基的音樂能夠使我們從一個特定的角度，真切體會當(dāng)時俄羅斯人的精神與思索。作品有：芭蕾舞劇《天鵝湖》《睡美人》《胡桃夾子》歌劇《黑桃皇后》，《葉夫蓋尼.奧涅金》交響樂《b小調(diào)第六交響曲“悲愴”》標(biāo)題序曲《羅米歐與朱麗葉》《哈姆雷特》《暴風(fēng)雨》鋼琴曲《四季》38.參考答案： 清唱劇是宗教性的聲樂音樂劇，它取消了服裝、布景和表演，成為包括獨(dú)唱、合唱和管弦樂在內(nèi)的發(fā)揮自己專長的大型聲樂戲劇。清唱劇取材于《圣經(jīng)》，在獨(dú)唱、各類重唱和合唱之間，借助解說者敘述情節(jié)的發(fā)展。 康塔塔一種是宗教性的，一種是世俗性的。它不像清唱劇那樣有一個完整的情節(jié)發(fā)展過程，在表現(xiàn)的規(guī)模上也比清唱劇短小且通俗。39.參考答案： 1、來源表現(xiàn)主義（expressionism）是20世紀(jì)初、第一次世界大戰(zhàn)前在德奧興起的藝術(shù)流派，它作為印象主義的反義詞在德國的繪畫和詩歌領(lǐng)域出現(xiàn)，以康定斯基為代表，然后擴(kuò)展到音樂領(lǐng)域。它的產(chǎn)生有一定的社會原因：當(dāng)時德國實(shí)行專制統(tǒng)治，社會矛盾突出，動蕩不安，從而引發(fā)了一些藝術(shù)家極其主觀的情感表達(dá)；他們認(rèn)為世上全是苦難、丑惡和恐怖，因此用夸張、畸形和抽象的幾何圖形來表達(dá)內(nèi)心的主觀感受。1918年奧地利作曲家蒂森（HeinzTiessen，1887-1971）借用表現(xiàn)主義的觀點(diǎn)來評論音樂作品，從此表現(xiàn)主義風(fēng)格在音樂領(lǐng)域出現(xiàn)并逐漸流行。 2、特征（1）音樂具有反傳統(tǒng)因素：旋律無連貫性，節(jié)拍無規(guī)律性，力度極端變化，和弦音響尖銳不諧和，結(jié)構(gòu)不明確，最重要的是運(yùn)用了十二音體系。因此，在表現(xiàn)主義音樂中找不到浪漫主義音樂的抒情性、古典主義音樂的邏輯性、印象主義音樂的色彩美感，顯得離奇怪誕。（2）表現(xiàn)主義音樂作為印象主義音樂的反義詞，從它們的對比中，可以看到這兩個流派在音樂表現(xiàn)上的各自特征：印象主義音樂描繪的是人對客觀世界外部瞬間的感受，關(guān)注自然界的色彩、光線和氣氛，是對自然現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn)；而表現(xiàn)主義音樂則放棄對周圍世界的描繪，強(qiáng)調(diào)把內(nèi)心體驗(yàn)表達(dá)出來，直接追求內(nèi)心深處的感覺，主張音樂要表現(xiàn)人們的思想本質(zhì)和內(nèi)在靈魂。 3、代表人物勛伯格、貝爾格、韋伯恩，他們?nèi)吮环Q為“新維也納樂派”。40.參考答案：A41.參考答案：A42.參考答案：C43.參考答案：新藝術(shù)44.參考答案：C45.參考答案： 交替圣歌（antiphon）最早是在詠唱詩篇時前后加的疊句，由交替歌唱得名，后來這種疊句與詩篇脫離，演化成一種獨(dú)立的歌唱段落，在彌撒，日課中均有存在。應(yīng)答圣歌（responsory）由獨(dú)唱者詠唱，唱詩班重復(fù)歌唱而得名。最早用于一些比較精細(xì)修飾的禮儀部分。如圣階經(jīng)、哈里路亞。46.參考答案： 1945年后，音樂創(chuàng)作中出現(xiàn)了一種轉(zhuǎn)向?qū)ふ倚乱羯默F(xiàn)象，它與當(dāng)時的序列音樂相對，但未形成統(tǒng)一的流派。當(dāng)時的序列音樂和偶然音樂一起，徹底顛覆了傳統(tǒng)音樂中旋律、和聲、結(jié)構(gòu)等因素的地位，使音樂的音響構(gòu)成成為作曲家關(guān)注的焦點(diǎn)，在20世紀(jì)末“音簇”手法出現(xiàn)之前，他們已經(jīng)在橫向和縱向的組合上對作品的音色進(jìn)行了不同程度的拓展。這種把靜止的、具有粗糙的打擊樂效果的“音簇”，及其流動狀態(tài)中形成的“音塊”（soundblock）、“音帶”（soundbanD.或“音團(tuán)”（soundmass）作為基本材料的音樂稱為“唯音音樂”（SoundMusiC.、“音響音樂”（SonicMusiC.、“構(gòu)造音樂”（TexturalMusiC.或“音色音樂”（TimbreMusiC.。它主要運(yùn)用音響材料的各種不同結(jié)集狀態(tài)如點(diǎn)、線、面、場以及聲學(xué)特征上的變化、對比為主體而進(jìn)行創(chuàng)作，由傳統(tǒng)樂器演奏，通過新的演奏方法開拓新的音響資源，與電子音樂（不限于尋找新音色）分別成為新音色探索的兩條不同道路。為新音色的產(chǎn)生做出重要貢獻(xiàn)的代表作曲家及作品：彭德雷茨基的《廣島受難者的哀歌》、利蓋蒂（GoyrgyLigetti，1923-）的《氣氛》。47.參考答案：B,C,D,E48.參考答案：A,B49.參考答案：C50.參考答案：B51.參考答案：法52.參考答案：A,B,C,D53.參考答案： 馬肖創(chuàng)作的主要音樂體裁有經(jīng)文歌、彌撒曲、敘事歌等。 這些作品的藝術(shù)特征是世俗音樂的藝術(shù)性、專業(yè)性，宗教音樂的世俗化。這既是馬紹音樂的藝術(shù)特征，也是“新藝術(shù)”的一大特征。54.參考答案： 斯美塔那是捷克民族樂派的奠基人，他的創(chuàng)作集中在歌劇和交響詩的創(chuàng)作上。 德沃夏克的成就要更高，他的創(chuàng)作幾乎涉及到音樂體裁的各個方面。在創(chuàng)作的內(nèi)容和形式上，德沃夏克基本上繼承了斯美塔那奠定的捷克民族樂派的道路。德沃夏克擴(kuò)大了民族意識：取材范圍擴(kuò)大到整個斯拉夫民族。55.參考答案： 1、“六人團(tuán)”的由來在1917年以后的法國，有六位青年音樂家經(jīng)常以“新青年”的名義在一起舉行音樂會，他們希望法國的音樂走一條明快、活潑、簡樸的新路。1920年法國音樂評論家亨利·科萊寫了一篇題為《俄國的“五人團(tuán)”與法國的“六人團(tuán)”》的文章，其中“六人團(tuán)”的提法引起了人們的共識，并由此流傳開來，這六人是奧里克、迪雷、奧涅格、米約、普朗克和泰萊菲雷。這就是“六人團(tuán)”的由來，不過他們作為一個團(tuán)體的時間不長，由于志向和