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一一年年四四季季行春好常運在

八萬方紫財千寶紅進永家開門花

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一一年乾好二運凈隨除春舊到習

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萬五水講千四山美盡樹得新輝風橫橫批批：：萬辭象舊更迎新春春百雨年絲天絲地潤回萬元物氣

紅一梅統點山點河繡際千太山平橫橫批批：：春國意泰盎民然安一喜帆居風寶順地年千年年好旺

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百一世年歲四月季當春代常好在

千萬古紫江千山紅今永朝開新花橫橫批批：：萬喜象迎更新新春和樓順外一春門陰有鳩百喚福雨

平庭安前二日字暖值蝶千翻金風橫批：萬象更新一四家面和荷睦花一三家面福柳四一季城平山安色四半季城春湖生東意風興吹隆出通千四山海綠

財春源雨茂灑盛來達萬三象江新爆梨竹花聲院聲落辭溶舊溶歲月

紅柳梅絮朵池朵塘迎淡新淡春風篇二：十大行書觀賞(書法愛好者不行不知)[1]十大行書觀賞（書法愛好者不行不知）

東晉永和九年(公元353年)三月三日，王羲之和居住在山陰的一些文人來到蘭亭進行“修禊”之典，大家即興寫下了很多詩篇。《蘭亭序》就是王羲之為這個詩集寫的序文手稿。序文受當時南方士族階層信奉的老莊思想影響頗深，在文學史上占有肯定的地位。全文共二十八行，三百二十四字，章法、結構、筆法都很完善。王羲之的行書在當時獨樹一幟，后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于自然?，故古今以為師法”。歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”。關于《蘭亭序》，世間流傳著形形色色的趣聞逸事。據說當時王羲之寫完之后，對自己這件作品特別滿足，曾重寫幾篇，都達不到這種境界，于是就把它作為傳家至寶留給子孫。后來落入唐太宗手中，此中又有唐太宗派“蕭翼計賺蘭亭”的傳奇??唐太宗對王羲之書法推崇備至，敕令侍臣趙模、馮承素等人細心復制一些摹本。他喜愛將這些摹本或石刻摹拓本賜給一些皇族和寵臣，因此當時這種“下真跡一等”的摹本亦“洛陽紙貴”。此外，還有歐陽詢、褚遂良、虞世南等名手的臨本傳世，而原跡，據說在唐太宗死時作為殉葬品永絕于世。今日所謂的《蘭亭序》，除了幾種唐摹本外，石刻拓本也極為寶貴。最富有傳奇顏色的要數《宋拓定武蘭亭序》。不管是摹本，還是拓本，都對討論王羲之有相當的說服力，同時又是討論歷代書法的極其寶貴的資料。在中國書法典籍中有關《蘭亭序》的資料比比皆是，不勝枚舉。

《蘭亭序》是否為王羲之所書，歷來也有許多爭議，清末和六十年月都曾引發過相當激烈的大公論。此列出的唐代馮承素的摹本

天下第二行書：顏真卿《祭侄文稿》

行草墨跡，顏真卿書。縱28.2厘米，橫72.3厘米，25行，共230字。此帖本是顏真卿為自己的侄子寫的一篇祭文草稿，他的侄子季明為叛軍安祿山所殘殺。

天下第三大行書《黃州寒食詩帖》

紙本，25行，共129字，是蘇軾行書的代表作。這是一首遣興的詩作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節所發的人生之嘆。詩寫得蒼涼多情，表達了蘇軾此時惆悵孤獨的心情。此詩

的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇書法起伏跌宕，光榮照人，氣概奔放，而無荒率之筆。《黃州寒食詩帖》在書法史上影響很大，被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘。正如黃庭堅在此詩后所跋：“此書兼顏魯公，楊少師，李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。

釋文：自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。臥聞海棠花，泥污燕支雪。暗中偷負去，夜半真有力，何殊病少年，

病起頭已白。春江欲入戶，雨勢來不已。小屋如漁舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭途窮，死灰吹不起。詩中陰霾的意象如小屋、空庖、烏銜紙、墳墓??渲染出一種沉郁、凄愴的意境。表達出了時運不濟謫居黃州的灰暗郁悶的心境。從文中“空庖煮寒菜，破灶燒濕葦”，可以想見他窘迫的生活。這兩首詩放在蘇軾三千多首詩詞中，并非是其上乘之作。而當換用另一種藝術形式——書法表達出來的時候，那淋漓多姿、意蘊豐厚的書法意象釀造出來的悲涼意境，遂使《黃州寒食詩帖》成為千古名作。

《黃州寒食詩帖》彰顯動勢，洋溢著起伏的心情。詩寫得蒼涼惆悵，書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而穩健，痛快淋漓，一氣呵成。蘇軾將詩句心境情感的變化，寓于點畫線條的變化中，或正鋒，或側鋒，轉換多變，順手斷聯，渾然天成。其結字亦奇，或大或小，或疏或密，有輕有重，有寬有窄，參差錯落，恣肆奇崛，變化萬千。難怪黃庭堅為之折腰，嘆曰：“東坡此詩似李太白，猶恐太白有未處處。此書兼顏魯公、楊少師、李西臺筆意，試使東坡復為之，未必及此。”(《黃州寒食詩跋》)董其昌也有跋語贊云：“余生平見東坡先生真跡不下三十馀卷，必以此為甲觀”。

天下第四行書——《伯遠帖》

王洵，(350-401)字元琳，小字法護。臨沂(今山東臨沂縣)人。官至尚書令。

他是“書圣”王羲之的族侄，誕生在一個精于書法，幾代不衰的名門望族。其父王恰，其祖父王導均善書，所以史稱“三代以能書稱，家范世學，洵之草圣，亦有傳焉”。其草書《伯遠帖》，始終被后代書法家、鑒賞家、保藏家視為珍寶，是因為它是十分難得的東晉名人書法真跡。伯遠帖東晉王洵真跡。歷來為后世書法家，鑒賞家，保藏家視為珍寶。《伯遠帖》是王給親友的一通書函。它行筆峭勁秀麗，自然流暢，是我國古代書法作品中的佼佼者。被列為“三希”之三。它的筆畫寫得較瘦勁，結體較開張，特殊是筆畫少的字顯得非常舒朗，飄逸，真有點“如升初日，如清風，如云如霞，如煙，如幽林曲洞”的晉人韻味。天下第五行書——楊凝式《韭花帖》

《韭花帖》楊凝式書，行書，墨跡麻紙本，高26厘米，寬28厘米，共7行，63字。《韭花帖》是一封信札，內容是敘述午睡醒來，腹中甚饑之時，恰逢有人饋贈韭花，特別可口，遂執筆以表示謝意。

董其昌曾說：“少師韭花帖，略帶行體，蕭散有致，比少師他書欹側取態者有殊，然欹側取態，故是少師佳處。”此帖的字體介于行書和楷書之間，布白舒朗，清秀瀟灑，深得王羲之《蘭亭序》的筆意。《韭花帖》，被稱天下第五行書。盡管《韭花帖》無論在用筆還是在章法上都與《蘭亭序》迥然有別，但其神韻卻與之有異曲同工之妙，黃庭堅賦詩盛贊其說：“世人盡學蘭亭面，欲換凡骨無金丹。誰知洛篇三：如何創作硬筆書法對聯

如何創作硬筆書法對聯

對聯，又稱“對子”、“楹聯”、“楹帖”，其構成形式為上下兩聯相對。清代以來，對聯成為眾多書家表現的媒介。在對聯創作上，行書因其有用性、流便性而受人寵愛，故對聯多以行書多見。筆者近年來對硬筆書法行書對聯的創作做了一些探究和嘗試，下面就談談硬筆書法行書對聯創作的一些體會，不當之處，請方家批判指正。

一、對聯內容的選擇

由于硬筆書法的表現效果不如毛筆書法，且其紙張、書寫工具都收到了肯定的局限，一般來講，選擇對聯的字數時不宜過短或過長，以七言至十二言為宜。在內容的選擇上，以生活哲理、抒情言志、藝術論萃為主。

二、紙張和格式的選擇

硬筆書法對聯以用a4紙大小創作為宜，紙張顏色以白色、米黃色、仿古色、紅色等為主。在格式的制作上，可以仿照毛筆書法對聯的形式用電腦（或鋼筆）制作兩排豎格，同時依據對聯的字數來確定豎條的長短。豎格內還可以印上合適大小的瓦當界格，既美觀又便利對聯的書寫。

三、書寫工具的選擇

對聯的字數較詩詞相對偏少，為了達到創作的效果，每個字的書寫不宜偏小。假如用一般鋼筆來書寫對聯，難免消失單薄之感，從而會影響整個作品氣概和韻味的表達。近年來，筆者嘗試用美工筆來創作硬筆書法對聯，感覺效果比一般鋼筆好，因為美工筆筆頭較粗，書寫時可以通過調整其筆勢來實現線條粗細的變化，寫出來的作品能“類似”毛筆體現線條的變化，能很好的克服一般鋼筆線條單一的不足，使作品的韻味和氣息最大限度地接近毛筆作品。

四、落款和鈐印

行書硬筆書法對聯的落款可以參照毛筆書法對聯的落款。上聯書款者通常為對方的稱謂，也可作年款；下聯一般署作姓名字號，也可同時書年款。以落款字數的長短來分，有只具書者姓名的窮款，也有長達數十字的長題款。以款識所占行數來分，有單行題款，一般書于下聯右側，也有雙行款，最常見的是一款書上聯右側，另一款落于下聯左側且于上、下聯位置通常是左低右高。

硬筆書法對聯創作中的鈐印是特別重要的。鮮紅的印章當然能起到標志性的裝飾效果，而它的真