集團攝影攝像崗位職責

作為集團一名媒介工作者，常常會參與

國家、省、市重要領導的來訪攝制，企業舉

辦的各種重大活動，企業領導人出席的各種

重要接待攝影攝像等，都對影像記錄者的工

作提出了更高的要求。經過近幾年詳細工作

實踐的總結，特制定集團攝影攝像崗位職

責。

一明確活動主題，做好前期拍攝工作打算。

打算工作主要有：

〔集團接待處〕對接好，提前拿到接待方案。

了解來賓的姓名職務，活動的每一個步驟和

時間節點，提前預設拍攝方案，〔特殊是了

解好主要來賓的性別、姓名等〕駕馭整個活

動的拍攝思想和根本框架。

2.明確拍攝的主題，依據工作方案，確定要

拍攝的畫面。在條件允許的狀況下盡量提前

到拍攝現場去看看，對場地、背景、光線等

要素做到心中有數。

3.打算好攝影攝像器材。電池電量是否足

夠，要帶哪些鏡頭。這些工作至關重要，干

萬馬虎不得。

二、抓住活動主要場景，拍攝最正確畫面。

集團高速開展的今日，對我們參與會

議、接待攝像工作的人來說提出了更高的要

求。我們要學習省市臺記者在現場的掌控全

局的實力、剛好抓拍的實力、領先一步的實

力，剛好抓拍集團領導或者嘉賓來訪中最感

人的場景，并剛好記錄下來。個人覺得，企

業來賓接待明確總體拍攝的鏡頭量為：對方

2/3,企業內部1/3,目的是讓來賓感受到企

業對自己的敬重。拍攝的總體要求是要依據

原來的設想拍攝畫面，并保證每個畫面的質

量優秀、長度夠用。還要留意的是畫面的拍

攝及連接肯定要符合剪輯的根本原那么。

活動過程的拍攝主要包括技術要求和

不同場景拍攝要求。

詳細技術要求主要包括：

(1)白平衡的調整

正確調整白平衡，對獲得恰當的室溫指

標，拍精彩彩復原正確的

畫面特別重要。一般攝像機中有自動跟蹤,

和手動調整A\B兩檔，攝制者要依據不同的

場景和時間是否允許，盡量每一個場景都能

手動調整白平衡，假如來不及再換成自動跟

蹤。

⑵鏡頭長短的確定

不同的鏡頭長度應依據畫面所包含內

容容量和大家理解的時間長度為依據。鏡頭

的長度支配要相宜，假如鏡頭過短，還沒有

看清晰畫面的內容，鏡頭就轉換了，那就失

去了這一鏡頭存在的意義；假如鏡頭太長，

而且沒有簇新的內容參與，就會造成節奏拖

沓，使大家感到厭煩。一般來說，表現較大

場面和特定的環境氣氛，要用較長的鏡頭連

接，鏡頭轉換頻率要慢；表現猛烈的動感、

驚慌的局面、猛烈的心情等，用較短的鏡頭,

鏡頭轉換的頻率要快，有助于加劇節奏、強

化心情的改變開展。

在詳細實踐中，攝像師要時刻留意尋像

器中畫面長短的時間顯示，一般每個畫面的

長短在5到6秒之間。內容豐富的全景長鏡

頭畫面一般在10秒左右，中景畫面一般5

秒左右，特寫鏡頭一般在3秒左右。一個鏡

頭畫面盡量只表達一個意思，鏡頭畫面的連

接要有改變，才能有節奏感，不至于平淡。

(3)景別的組接

景別是限制電視節奏快慢強弱改變和

觀眾心情改變的重要因素。景別根本分為全

景、中景、近景、特寫等。不同的組接會對

觀看者的心理產生不同的影響。例如：利用

中景、近景、特寫景別，內容調子上升快，

對觀眾的心理沖擊強，心情上升快；運用全

景、遠景和長鏡頭的方式，內容調子上升慢,

對觀眾的心理沖擊較小，心情影響慢。

在拍攝一組畫面時要留意景別的改變，

一般依據拍攝的內容確定景別的運用，但景

別改變時應防止畫面跳動。例如從全景干脆

到特寫，畫面會跳，中間應以中景或近景鏡

頭畫面作為過渡，才能使畫面順暢。在一組

鏡頭畫面拍攝完成時，盡量用特寫或空鏡頭

畫面轉場。

(4)不同角度畫面的連接

電視畫面是具有運動性的，不同角度的

組合，構成不同的表述關系，角度不同，表

達的意思可能完全相反；角度不明確，會造

成語意模糊、概念不清。人們在屏幕上視察

被攝體的拍攝角度的感受不同于現實生活

中的體驗，由于畫面上缺少四周環境物的參

考，當拍攝角度發生改變時，人們往往不能

意識到自己也要相應的調整視點的改變，所

以難以正確推斷出真實被攝體的運動方向。

而且拍攝角度的改變要符合視覺的改變習

慣，否那么也會產生跳動。如一個仰視的鏡

頭畫面干脆到一個俯視的鏡頭畫面，畫面會

跳，中間要加個過渡鏡頭畫面，這樣才能使

觀眾看得舒適。

另外，拍攝中還要特殊留意軸線的問

題。

(5)運動畫面的拍攝

運動畫面的拍攝要符合動接動、靜接靜

的根本編輯要求。

動接動是利用含有動態因素的鏡頭相

互連接，〃動〃是指畫面含有動態的因素，

視覺上有明顯動感的鏡頭。除了利用畫面主

體本身的動態連接外，在許多狀況下，畫面

動感是由運動拍攝的方式所造成的，因此，

動接動還包括：

A運動鏡頭與動態主體的連接。用運動

拍攝的方式跟隨表現動態主體，可以是同一

主體在不同范圍內活動的連續構成方式，也

可以是分別表現不同主體動態的隊列構成

方式。

B運動鏡頭與靜態主體連接。在運動拍

攝方式下，靜態主體同樣具有明顯的〃動

感〃，例如，使固定的背景變靜為動，就像

帶動視線閱讀巡察不同的景物。

C固定鏡頭與動態主體的連接。拍攝位

置固定，主體處于動態過程中，這種連接方

式有利于集中表現特定場景下主體的動態，

視覺動感明顯。

D運動鏡頭的相互連接。在鏡頭運動過

程中干脆轉換，例如：搖接搖，變焦接變焦

等，可以保證流暢的運動效果和視覺效果。

總體來說，動接動是利用動感畫面來組接鏡

頭，能夠造成流暢的視覺效果。

靜接靜是指視覺上沒有明顯動感的鏡

頭相互連接，這是一種敏捷便利的組接方

式，但在選擇組接點時，同樣要考慮畫面中

的動態因素，尤其是被攝體動作幅度較大

時，要特殊留意主體動態的連貫性。

動接動、靜接靜是鏡頭連接最根本的方

式，這種方式能帶來和諧自然得視覺感受,

攝影攝像師要嫻熟駕馭和應用。

總之，不同的場景對我們參與活動、會

議、接待等攝影攝像工作人員提出了不同的

要求，還有的臨時發生的須要我們多一個心

眼，細致視察，提前介入，完整、清晰、美

觀的記錄事務。因此，我們必需把平常的每

一次拍攝當做煉兵，真正成為抓拍高手，高

級攝像師。

三、拍攝完畢后續工作

拍攝完成后要留時間檢查拍攝的效果。

假如有不滿足的鏡頭畫面或是漏拍的，可以

剛好補拍。另外，還可以拍一些空景。以備

后期剪輯之用。這些工作都完成之后，就可

以進展后期剪輯，生成文件、上傳網絡、交

檔案室存檔、每