在中國當代文學史上，有這樣一部作品，它被曹禺評為“中國話劇史上的瑰寶；第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕。”而王蒙更是肯定其為“1949年新中國成立以后最好的作品。”

《茶館》

品藝術匠心，辨茶館社會

“茶館”，賣茶水的鋪子，設有座位，供顧客喝茶,是三教九流的聚會處，可容納各色人物。

文中，“茶館”指王利發在北京開的“裕泰茶館”，既是人物活動的主要場所，又是展示社會面貌的窗口。

民諺說，“舞臺小天地，天地大舞臺”。舞臺雖小，但在它上面演的卻是天地人間的大事。請梳理第一幕中的主要事件，找出核心人物，并完成表格。活動一:梳理故事情節認識人物百態《茶館》是散點敘事，以王利發與他的茶館串起諸多事件和人物。序號主要事件核心人物①②③④⑤⑥⑦⑧唐鐵嘴看相被拒唐鐵嘴、王利發二德子與常四爺起沖突二德子、常四爺、馬五爺劉麻子為買賣康順子做中介劉麻子、康六、康順子、龐太監劉麻子推銷洋懷表劉麻子、松二爺、常四爺鄉婦賣女秦仲義探訪茶館常四爺被捕黃胖子調停矛盾鄉婦、小妞、秦仲義、常四爺秦仲義、常四爺、王利發常四爺、宋恩子、吳祥子、松二爺、黃胖子黃胖子、二德子活動二：品讀人物對話，賞析語言特色老舍素有“語言大師”之稱。《茶館》第一幕的語言有何特色？茶館揣摩戲劇語言精彩的潛臺詞（諷刺幽默）龐太監那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！①秦仲義我早就知道！茶客們忽然全靜寂起來，幾乎是閉住呼吸地聽著。龐太監

您聰明，二爺，要不然您怎么發財呢！②秦仲義我那點財產，不值一提！龐太監太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！③秦仲義

不能這么說，我那點威風在您的面前可就施展不出來了！④龐太監說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！你敢改祖宗的章程，你就掉腦袋！最好放聰明點，不然既沒有命，更發不了財！我還知道你秦仲義講維新，威脅秦仲義。我沒你龐總管威風，以退為進，反唇相譏茶館揣摩戲劇語言

第一幕結尾“將！你完了！”和“大清國要完”一句遙相呼應，振聾發聵，一語三關，既是指棋局，又暗示受害者的命運，還象征著腐朽的清王朝，甚至是其他兩幕的隱形結局，也達到了老舍“埋葬三個舊時代”的創作目的。“將！你完了！”精彩的潛臺詞（諷刺幽默）個性化的京味語言豐富的潛臺詞幽默諷刺的語言風格老舍主張寫戲劇臺詞要“想的深說的俏”，他筆下的人物語言往往短短幾句，卻蘊含著豐富的思想情感。甩閑話”“尊家”“摟下桌去”“官面上”等詞語，逢人稱“爺”的稱謂，劉麻子的“您二位真早班兒”，二德子的“嗻”，常四爺的“我這兒正咂摸這個味兒”等語言，無不透著濃濃的京味兒。“天下太平了”“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”“大英帝國的煙，日本的‘白面兒’，兩個強國伺候我一個人。”您聰明，二爺，要不然您怎么發財呢！活動三：關注人物性格探究角色命運

話劇以人物對話為主。第一幕中的八個事件，主要就是通過對話來展開的。小組交流，說說你印象最深的事件是哪一個？從這一事件中的臺詞入手，結合文本進一步分析人物形象。

王利發——裕泰茶館的掌柜（線索人物）圓滑機靈：繼承了父親的處世哲學，多說好話，多請安，討人喜歡。“我知道您多么照應我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”善于應酬：“那么多的買賣，您的小手指頭都比我的腰還粗。”

精明干練：在動蕩年代經營茶館，后來也曾試圖改良以順應時代，善于經營。膽小自私：茶館的規矩“莫談國事”表明他想避開政治，維持生計自保為上。常四爺賞鄉婦母女面吃，他說“我告訴您，這路事兒太多了，太多了！誰也管不了！”反映出他自私自利的一面。偶有善意：對唐鐵嘴“我送給你一碗茶喝，你就甭賣那套生意口啦！”亂世底層商販維生之艱難常四爺——正義愛國的晚清旗人憂國憂民：看到劉麻子身上的洋貨，他憂慮“這得往外流多少銀子啊！”康六賣女兒，他憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”鄉婦賣女兒，他感嘆“大清國要完！”愛憎分明，敢作敢當:愛國的同時，痛恨洋鬼子和洋人的走狗，“我就不佩服吃洋飯的！”被宋、恩二人抓走時也坦言愛大清國，說“甭鎖，我跑不了！”硬氣仗義，有正義感：當面訓斥二德子，“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”還斥責傷天害理的纖手劉麻子“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”同情受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小孩，叫了爛肉面給她們吃。晚清遺老中的正義愛國之士

松二爺——懶散無能、善良卻膽小怯懦的晚清旗人懶散無能：愛鳥、愛表，悠哉度日。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。善良卻膽小怯懦：心眼好，但膽小怕事。前面有試著調節常四爺與二德子的爭執，結尾也有替常四爺解圍，但最終也承認了“我聽見了，他是說……”。從何全劇來看，他將全部精神寄托在鳥兒身上，寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死，表明他是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽與落沒。缺乏謀生能力、留戀舊時代、無力適應新時代的晚清遺老

秦仲義——裕泰茶館的房東、維新浪潮中成長起來的民族資本家

胸懷實業救國理想：開玩笑說要收回房子辦實業，他夢想通過辦大工廠搞民族工業來救國，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產的厄運。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運，同時也證明辦實業拯救不了中國滅亡的命運。敢于反抗：在于龐太監的交鋒中，言語犀利，分寸不讓，體現了對封建勢力的反抗，也體現了民族資產階級的發展和成長。民族資產階級的實業救國也算黑暗中的一道微光活動四：分析戲劇沖突理解作品主題第一幕里具體有哪些沖突？這些沖突表現了什么樣的現實？階層人類王利發、李三、康六、老人、鄉婦、小妞、康順子。秦仲義松二爺,常四爺打手二德子、吃洋飯的惡霸馬五爺、西太后的寵奴龐太監、特務宋恩子、吳祥子。江湖騙子唐鐵嘴、人口販子劉麻子、流氓黃胖子下層勞動人民民族資本家有閑階級帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才社會渣滓《茶館》第一幕人物眾多,試按照社會階層給這些人物歸類。

打破了“一人一事”為情節發展主線,將不同人物的一個個戲劇片段巧妙地連綴起來。一方面,這一幕沒有一個完整的故事情節;另一方面,從戲一開場王利發與唐鐵嘴之間的對白開始,戲劇性沖突就接連不斷。這些沖突是散點式的,并不集中在一兩個人物身上;它們連緩在一起,又共同構成歷史和社會的尖銳矛盾,讓觀眾清晰地看到那個時代的本質。散點式的戲劇沖突請談一談秦仲義與龐太監的斗嘴誰更勝一籌，為什么？

這場斗嘴交鋒從表面上看是龐太監占了上風，其實他并沒有真正擊敗對手，對手主動棄權并不是認輸而是不屑。秦仲義以退為進，嘴上自謙，但心中自負，沒有輸掉氣勢；龐太監明強實弱，對秦仲義雖恨卻也無可奈何甚至不得不畏懼三分，只能逞一時口舌之快，所以他憤憤不平，對手已經走遠了，還要射上一箭，撈足面子，感嘆“年頭真是改了”。封建主義走狗VS民族資本家“秦龐斗嘴”讓一直噤若寒蟬的茶客忍不住談起國事來，在“茶客議論”的四人對話里，反映了怎樣的社會現狀呢？

①這里的茶客群像不容忽視，他們膽小怯懦，冷血無情，無聊乏味，茍且偷生，對為之奮斗的變法者不僅不同情，反而誤解尤深，甚至不認識也不了解他們的主張，以為他們是亂打亂鬧搗鬼，擾亂他們的生活秩序，這也側面反映了戊戌變法失敗的原因，即脫離群眾。

②他們目光短淺，只在乎眼前的利益，懶惰頹廢，只要鐵桿莊稼保住，哪怕被克扣一大半也不愿反抗，更不愿奮斗，奉行“好死不如賴活著”的寄生哲學，認為維新派主張“自謀生計”是心眼狠毒的表現，所以變法革命是無法喚醒這幫愚昧麻木、自私頹喪的群眾的，這群沒有同情心又膽小懦弱的人不僅無法救國，反而會蛀空清朝，而大清國的覆亡也就是必然的了。各階層百姓VS戊戌變法革新派

既然秦仲義與常四爺對社會現狀的認識一致，那二人的沖突又說明什么呢?

秦仲義：在秦仲義看來，常四爺的施善舉動是治標不治本的無謂行為，沒有見識。

常四爺：在常四爺看來，像秦仲義這樣的實業家雖有雄心但不免冷血，理想太大而不切實際。沖突：二人在救國方向、路線和目標上存在分歧，思想矛盾。民族資本家VS滿清遺老第一幕里具體有哪些沖突？這些沖突表現了什么樣的現實？(1）二德子和常四爺、松二爺之間的沖突

揭示了戊戌變法失敗后帝國主義橫行、社會腐敗混亂、流氓惡霸仗勢欺人的社會環境。(2）劉麻子和康六之間的沖突：龐太監和康六、康順子父女倆的沖突：秦仲義和王利發之間的沖突：——揭露了舊社會人吃人的黑暗本質“三座大山”走狗VS滿清遺老社會渣滓VS下層勞動人民封建主義走狗VS下層勞動人民民族資產階級VS下層勞動人民總結

這是人民與舊時代的沖突。正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的渣滓，卻橫行霸道，作威作福。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫，劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳祥子的濫捕無辜等，都表現了封建帝國末日的黑暗，給人民帶來的深重災難。

小茶館影射大社會。這些事件涉及戊戌變法的失敗、清廷對進步人士和百姓的鎮壓、國家經濟凋敝，鴉片侵入、洋貨傾銷、實業救國、民族資本家興起等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。作業：

完整閱讀《茶館》全劇劇本，從“人物對話呈現戲劇沖突”和“以小見大的戲劇構思”兩個角度任選一個，寫一篇閱讀札記。曹禺曾稱贊《茶館》第一幕說“這第一幕是古今中外劇作中罕見的第一幕”。對于這“罕見”，有人認為是說老舍“大茶館小社會”的構思，有人認為是說老舍寫人物“招之即來，揮之即去”的編劇手法，還有人認為是說老舍對事件與情節的選擇。你贊成哪一種觀點？說說理由。觀點一：老舍“大茶館小社會”的構思“罕見”

劇中的茶館是個三教九流的會面處，可容納各色人物。這樣就出現了兩個在世界戲劇史上罕見的情形：一是人物眾多，在《茶館》第一幕里光是有臺詞的人物就有22個；二是人物雜陳，在《茶館》第一幕里，社會身份殊異的人物——上至在宮廷內當太監總管的權力人物、家道殷實的民族資本家、吃洋飯的惡霸，下至賣小東西的老人、賣親生女兒的鄉婦——同處一個舞臺空間，能夠最大限度地反映廣闊的社會現實。觀點二：老舍“招之即來，揮之即去”的編劇手法“罕見”

在《茶館》第一幕里，有好幾個僅僅出現在這一幕而又分量不小的戲劇人物，老舍讓他們出場，通過他們的舞臺亮相鮮明地反映出劇本所表現的當時中國社會的本質特征；完成使命之后，老舍又讓他們“閃退”。盡管像馬五爺、龐太監這樣的人物都“招之即來，揮之即去”，但這些人物又都能給觀眾與讀者留下深刻印象。這種編劇手法罕見，即使是一閃而過的人物形