伴隨著時代與科技的發展，人們物質生活越來越豐富，而大眾的精神需求也隨之增長。在這樣的情況下，化妝不僅成為現代女性日常生活不可缺少的一部分，甚至可以看見一些男士偶爾也會化妝。如果說生活中化妝的目的在于裝飾儀容、儀表、增強自信心，是一種必要的社交手段，那么在舞臺演出中，化妝則構成了演出的基礎之一。演員需要借助化妝造型，將自己和角色之間進行連接，依據情節和角色設置進行造型。而化妝師則需要運用造型和顏色的合理配搭、與服裝的融洽、光線的獨特屬性等，讓演出舞臺更有活力。造型藝術根據造型設計營造形象，應用不同類型的造型手法增加演員形象的層次感和舞臺豐富性，呈現與現代結合的藝術美。作為百戲之祖，現存最古老的劇種昆曲來說，它的化妝更加模式化、規范化，這是由歷代藝術家經過長期舞臺實踐，提煉出的健全的、定形的、完備的方法論，在演員和觀眾間構成了一系列約定俗成的標記定義。在妝面的處理方式上，可以分為生行、旦行的“潔面妝”與凈行、副行、丑行的“花面妝”兩大類。但是在現代戲中，則不再嚴格遵守這樣的程式規定，而是有著更為靈活的造型空間。其妝面和傳統的紅白妝還是存在一定的差別，妝面不會特別復雜，更加干凈。在為一出戲進行化妝造型之前，我們要明確一個問題：這一次的妝造，需要達到什么樣的目的？首先，塑造角色人物的準確性。除了年紀、真實身份、民族、崗位、階段等因素外，還要與戲劇表演的主題、矛盾、場景、風格特征等相一致。一出完美的昆曲表演，背后的付出非常巨大，不同的導演會有不同的表達，化妝造型師也需要對造型進行相應改變。因此，為了保證其妝面塑造的任務更加準確，在演出之前，化妝造型師也需要鉆研臺本。臺本對化妝來講是前提條件，導演是核心，表演是歸處，舞臺美術的整體設計是化妝不能突破的風格和限度。其次，改變和矯正演員的形象。當觀眾在臺下觀看演出的時候，和演出舞臺演員之間都存在一定的距離感，而舞臺演出的光線比生活光照相比強了多倍，因此，演員的妝面在燈光的照射下會出現較大的變化。為了讓演員以最好的狀態去演繹，化妝師必須通過化妝做出技術性調整，加強演員臉部輪廓，提升演員面部層次感。最后，烘托劇情、渲染氣氛。化妝與舞臺背景、燈光和演員服飾相互影響，好的化妝可以達到烘托和渲染氣氛的目的。化妝是幫助演員精確塑造生動角色的方式，好的化妝方法有利于演員獲得角色的個人感覺、演員的自信和觀眾的認可。化妝師必須用心聽、去體驗、去創造，只有先積累經驗，才可能創造出真真正正生動動人的藝術表現手法。當我們明確了這三個目的之后，就需要依據人物、劇情和氛圍的需求，為劇目制定具體的妝造方案。下面我就以昆劇《瞿秋白》中男主角瞿秋白的造型為例簡論昆曲現代戲人物妝造過程中所要注重的幾個要點。一、總體方案設計一個優秀的戲劇表演舞臺化妝師，要將著作與演員緊密結合，使用化妝技術塑造角色形象。在昆曲表演的過程中，妝面、服裝和場景布置等相互之間都需要緊密的結合，當場景變化之后，妝面依然要是非常的自然和貼切。《瞿秋白》全劇采取了晝、夜交織、雙線并行的敘事方法，，因此，其妝容不能太過于明艷，需要和整個舞臺的設計中國結合，服裝造型也需要和當時的年代結合，這樣可以更好地與觀眾產生共鳴。二、角色設計在昆曲的表演過程中，演員需要將自己和角色進行較好的融合，讓自己走入角色才會有最好的表達。在和角色融合的過程中，妝面造型可以給人一種暗示。因而，造型師敏銳的感觀能力及洞察力、理解能力，基礎理論的認真細致至關重要。在化妝造型和設計工作中，化妝師需要根據演員的眉、眼、鼻、唇等化妝和個性化設計構思，通過認真觀察演員的唇、鼻、眉、眼等，確立化妝部位，確立角色的臉部特征和眼睛，得到面部的整體實際效果。一般來說，化妝師會按照順序進行素描寫生，細心地勾勒口、鼻、眼妝等，從而形成各種各樣的化妝方案和設計效果。在現代戲的化妝中，其妝面特點并不像傳統戲妝面那樣具有嚴苛的程式指向性，而是增加了一些現代元素，和整個故事的背景更加貼合，將人物的氣質更好地體現出來，讓人們更有共鳴感。例如瞿秋白的造型中，為了更好地刻畫人物，需要將演員的面部涂抹得稍微白亮，其眉毛上要更加立體和有形，這樣可以將整個人物提起來。對眉形略加修飾，使之更為鋒利，而唇色則采用暗色，以顯示瞿秋白先生中國共產黨早期領導人的身份和身負傷病的身體情況。因為劇情設置為白晝和黑夜的背景交替出現，燈光明暗變化較大，因此面部就要更加立體。昆曲是注重微表情和細節表演的藝術門類，改動過大的妝面會嚴重影響舞臺演出的效果。基于這一點，在造型上選擇了以演員本身臉型輪廓為基礎，提升立體感，突出儒雅氣質。在這個基礎上，同時注重突出眼神中堅定勇毅的光彩，雖然佩戴眼鏡，但是也不能遮住眼神的光芒。這樣舞臺效果就會更好一些。三、色彩設計為了可以讓觀眾在觀看的時候更加身臨其境、感受更加深刻，在進行設計的時候，色彩也需要搭配好，需要和劇中的情景相符，保證和諧性和完美性。在《瞿秋白》這場劇中，其人物角色和當時所處的年代屬于一種較為灰暗的時代，所以在整個色彩搭配上是以黑白為主。在晝的背景下，主要表達了瞿秋白的沉著和堅定；在夜的背景下，主要將其隱藏的情感全部爆發，這樣的沖突和矛盾，讓瞿秋白這個人物更加鮮活。瞿秋白先生飽滿豐富、真實可感的高貴人格——他對黨忠誠、對己坦蕩，面對國民黨的勸降堅毅凜然，一身風骨；他浪漫、深情，有著熾熱的情感與大愛，他眷戀生命，卻坦然赴死，令人敬佩、使人動容，因此在進行人物形象塑造的時候，一定要注意妝面和背景色彩搭配的和諧與統一，以便更好地展現人物個性并烘托出悲壯勇毅的氛圍。一出戲假如表演、戲服、燈光效果、音響、服裝都很美，氣氛很好，但化妝與整出戲不平衡、不統一，會導致整場戲都出現拉垮現象。在昆曲表演中，每個環節都是相互依存的。戲曲導演確定演員、談了總體設想后，會一起剖析包含化妝師和出演在內的人物的設想和要求，化妝師要檢測“角色造型設計”的妝容、化妝造型設計是否與全部舞臺的設計構思、光線的顏色變化、服飾的搭配密切而貼合，只有這樣才能使角色的造型更為極致。在追求藝術的道路上，對舞臺人物的化妝要求也越來越多了。化妝最開始目的是讓演員通過化妝，增加與自身演出角色的共同點，獲得觀眾的肯定。戲曲表演對觀眾最大的一個視覺沖擊力就是化妝的方式，因此化妝造型起到了非常重要的作用。化妝造型的成功不