簡析題：用藍色底標出。名詞解釋：屬于①類（具有明確定義）的用紅色；屬于②類（區分兩種理論的聲學特有名詞）用綠色標出；屬于③類（滿足②類的，但沒有明確定義）的，用紫色表示。第二章聽覺系統對音高的識別1音高：是聽覺系統對聲音高度的一種認定。2人耳對音高的感知范圍：受個體差異影響（純音：信號中只含一種單純的聲音成分。）3主觀音高：我們憑借自己的聽覺感受到并表達出來的音高就是主觀音高。客觀音高：用聲學儀器測量設備得到的音高數值就是客觀音高。（簡析）兩者之間的關系：①聯系：兩者之間構成不嚴格的對數關系；②兩者對數的關系是在一定的條件下成立的，如果沒有這一條件那么他們的關系就會發生偏移。這一條件就是要在一定的音區范圍內。4音差分辨閾（最小可辨音差）：人耳對最小音高差異的識別能力。5音準感：人們對音樂演奏或演唱中存在的音準狀況的感覺。同一性音準感：是判斷樂音之間在高度上的一致性的感覺。相對性音準感：是判斷樂音之間相對音高（音程或音列）關系的準確性的感覺。6音準寬容度：即是音樂欣賞或音樂表演者對演奏、演唱音樂過程中音準偏離的容忍程度。第三章聽覺系統對音強的識別1音強的感知機理聲壓：聲波產生的壓力。聲壓級：表示聲音強弱的一個物理量。響度：是以人耳感覺到的聲音大小或強弱為主要內容的一種主觀感覺量。聲反射：P43是人體的一種自我保護機制。2等響曲線：是以人耳對1000Hz純音的聽感響度為基準，把其他頻率點上相同響度的聲壓級串連成線而得到的曲線。（簡析）外耳道共鳴現象？宋：主觀聽覺的響度單位。規定了1000Hz的純音，強度在40分貝時所產生的響度，即為一“宋”。方：以等響曲線中1000Hz的響度曲線為基準，每條曲線的單位稱為“方”。3音強變化對音高感覺的影響動態范圍4掩蔽效應：一種聲音掩蓋另一種聲音，在聲學上被稱為掩蔽效應。5效應產生的條件：①因高尚距離較近的純音比較遠的容易發生聲掩蔽。②較高的樂音更容易被較低的音所掩蔽。③較強的聲音可以掩蔽較寬的音域。④距離較遠的聲音之間很難發生掩蔽效應。⑤兩只耳朵可以互相掩蔽。6中樞掩蔽：一只耳朵聆聽樂音，另一只耳朵聆聽噪音，樂音會被掩蔽，這種現象叫做“中樞掩蔽。第四章聽覺系統對音色的識別1音色：樂音的品質特征。能夠將音高、音強和音長都相同的兩個音區別開來的一種聲音屬性。2色度差：3形容音質總體狀況的標準用語：①融合感②真實感③空間感④臨場感4（重點）聽覺系統對音色的感知機理：聽覺系統是通過什么樣的方式來感知音色的？①諧音列說任何物質在震動時都會產生諧音，不同的諧音列作用于人的聽覺系統，耳蝸中的基底膜就會對這些諧音頻率進行分析、合成，最后在大腦中生成不同音色的感覺。諧音列與音色感覺之間的對應特點：1，包含簡單諧音的樂音，大多聽起來非常輕柔、悅耳，但是在低頻段比較暗淡。2，帶有6個以上諧音的樂音聽起來更豐滿、更具有樂音的效果。3，只含有奇數諧音的樂音，聽起來比較空洞，如果基音比較強，總體音色仍比較豐滿，如果基因強度弱，這聽起來聲音很薄。4，帶有很強的第6和第7號諧音的復合音，音色極為突出，但聽起來比較粗澀、短促。②起始狀態說樂音的起始狀態，就是樂音從無聲到有聲的一瞬間的狀態。科學家認為，我們的聽覺是通過對起始狀態中的諧音能量變化進行分析，從而能夠識別音色。主要是說明了音色的形成與整個發聲、延續過程中某一段時間有關，如果是這一過程中的某一時段開始聽，可能就聽不出本來的音色。附加：①諧音列：②基音：③泛音：5影響音色感的客觀因素：①諧音列（諧音列中諧音的數量和每個諧音的強度）②諧音列無論在起始狀態，還是在延續的過程中，各個諧音的能量都處于不斷變化的過程中。6影響音色感的主觀因素：①對比因素：兩種樂器音色產生對比后，有時因為不同的音色搭配會產生對音色程度上的錯覺。②個體差異因素：主要指年齡和個性上差異。③民族文化傳統的因素：民族音樂的傳統和喜好、偏向不同產生的差異。④技術因素：7雞尾酒會效應：人耳的過濾功能。8聲紋效應：我們的聲音中存在一個核心的標志，這個標志不能被模仿，也不會因為自身狀態的變化而改變。第五章音樂聽覺中的非線性現象1音長：指我們主觀上對樂音長度的感覺。2建立聽覺的時間與樂音的頻率成反比。聲音頻率越低，需要的時間越多；頻率越高，需要的時間越少。3人耳對樂音的識別時間要長于對噪音的識別。4音樂的時間：指存在于音樂家——包括作曲家、指揮家、演奏和演唱者、音樂欣賞者頭腦中的個體時間。5規定時間（客觀時間）：人類根據地球的公轉和自轉產生的時間標準。就叫做“規定時間”。6個體時間（主觀時間）：依賴體內器官系統周期性、節律性活動所產生的時間標準。就叫做“個體時間”。7合成音：又稱“結合音”。是發生在聽覺系統內的一種聲音現象。當兩個樂音同時以較大音量發聲時，在聽覺系統中會產生第三個音，其音高與前兩個音的頻率有一定關系。分為：差音和合音。8差音：是指兩個發聲樂音高度相減得到的聲音。9合音：是指兩個樂音高度相加得到的聲音。10聽覺泛音；是一種存在于聽覺中的非線性現象。當一個純音以很大音量播放時，我們的聽覺上會產生一系列高頻泛音，這些泛音與純音的音高呈整數倍的關系。11拍音：是當兩個高度比較接近的樂音同時發聲時，產生的一種有規律的強弱變化的聲音效果。12協和感：是聽覺對兩個以上樂音同時或相繼發聲的一種感受。具有很強的主觀性，不同時代、不同民族、不同流派和不同的音樂教育狀況，都會對協和感產生強烈的影響進而形成不同的協和感觀念。13（重點）影響人們協和感的客觀規律：①簡單頻率說：音程的協和度與音程頻率比的復雜程度有關。頻率比越簡單，音程聽起來越協和；頻率比越復雜，音程聽起來越不協和。②拍音說：無論什么音程，判斷其協和與否主要看構成音程的樂音之間所包含拍音的情況。音程中包含的不良拍音數越多，就越不協和。第六章音樂聲的物理基礎1振動：當物體圍繞一個位置作往返運動，即成為“振動”。2傅里葉變換：任何一個周期性振動，無論其振動模式多么復雜，都可以分解為一系列不同振幅、不同頻率和不同相位的簡諧振動。3傅里葉分析：將采用這一理論分析復雜振動的方法稱為“傅里葉分析”。4阻尼振動：振動物體的振幅隨著時間延續而衰減的振動。5固有頻率：任何物體，基于不同的材質、結構、體積等因素，都有其自身的振動頻率，稱為物體的“固有頻率”。6共振：當外部策動力的頻率與物體固有頻率非常接近或完全相等時，振幅會迅速達到它可能的最大值。這種現象叫做“共振”。7介質：在聲學中是指所有能夠傳遞機械振動的物質。8聲速：聲波傳播的速度。9波：以特定形式傳播的物理量或物理量的擾動。10橫波：是指波的傳播方向與介質或物理量振動方向相垂直。11縱波：是指介質或物理量的振動方向與波的傳播方向相同。12波前：在聲學理論中，將某一個時刻，同相位的振波到達的點的集合。13聲波傳播的基本性質：疊加性、干涉性、反射性、折射性、衍射性、獨立傳播性。14駐波：在聲波傳播時，當振動頻率、振幅和傳播速度相同而傳播方向相反的兩列波疊加時，就會產生駐波。15多普勒效應：我們的耳朵作為聲音信號的接受器，與信號源做相向運動時，接收到的信號波長會在瞬間變短。因為波長與頻率成反比關系，波長變短，頻率就會升高，那么我們就會感覺聲音在變高；當我們與信號源作反向運動時，波長在瞬間變長，所以就會感到聲音變低。這一現象稱為“多普勒效應”。第七章音樂聲的基礎知識1音樂聲：音樂中包含的所有音響材料2純音：是指由單一振動頻率成分構成的聲音。3復合音：是指由一種以上振動頻率成分構成的聲音。4分音：在物理聲學中，物體作復合振動式產生的每一個聲音成分，稱為“分音”。基音：第一分音就是基音。泛音：指復合振動體中基音以外的每個聲音成分。諧音：5泛音列：在音樂聲學和音樂理論的研究中，為了便于大家理解復合音的構成，常常將基音和泛音按音高順序排列起來，稱之為“泛音列”。6諧音列：在泛音列的基礎上，如果基音與泛音之間呈整數倍關系，這個音列就叫做“諧音列”。7頻譜：在音樂聲學研究中，采用一種特定的圖形方式將泛音的數量、泛音之間的關系以及泛音之間強度的關系，這三個參量的相互關系體現出來，這種圖形就叫做“頻譜”或“聲譜”。8樂音：振動規則的，且聽起來音的高低非常明顯的音，叫做樂音。9噪音：不能區分高低，也沒有音區歸屬感的音，叫做噪音。10樂音與噪音的差異：泛音之間的頻率、強度和排列疏密程度。11樂音性噪音：沒有明確音高、但有音區歸屬感的音，叫做“樂音性噪音”。12噪音的種類：白噪音、粉紅噪音、紅噪音、橙噪音、藍噪音、紫噪音、灰噪音、棕噪音、黑噪音。第八章音樂聲學測量1音樂聲學測量的作用（共3點）：①為音樂聲學提供客觀數據；②為音樂學研究提供客觀數據；③為現代音樂產業提供數據。2音樂學：對音樂藝術進行研究的諸理論學科的總稱。主要包括：歷史音樂學、體系音樂學、民族音樂學。3音樂測量項目的分類：一是，與樂音的性質有關的、基礎性的測量。二是，與音樂實踐有關的測量。4主觀評價：用人的聽感對音樂信號作出定量或定性的評價。5常用聲學測量設備有：錄音機、傳聲器、示波器、音頻信號發生器、濾波器、音準儀、頻率計、聲級計、頻譜分析儀、計算機、繪圖儀/打印機；6通常聲學測量的測試指標有：頻率響應、抖晃率、信噪比。7測量環境的選擇：①對于混響時間的控制；②對背景噪聲的控制；③對環境溫、濕度的控制。第九章樂器聲學與樂器改良1樂器的聲學構成（共4點）：振動體