梅竹精神七年級美術上冊胡海賓(第一課時)賞梅色香梅賞梅姿賞梅

韻賞梅耐寒賞梅

梅花集高潔、秀雅、堅毅于一身，其色、香、韻、姿俱佳，特別是在冰中孕蕾，雪中開花的品格，引無數文人墨客為字揮墨潑毫。詠梅

贈范曄

陸凱折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝春。(以梅花作為傳達友情的信物)詠梅

卜算子詠梅陸游驛外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。無意苦爭春，一任群芳妒，零落成泥碾作塵，只有香如故。

陸游以梅自喻，他稱贊梅是“花中氣節最高堅”的，嚴然梅的知音，梅的化身。詠梅

墨梅王冕我家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕。

不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤。

(以表達清貞孤傲的氣概)詠梅

卜算子詠梅毛澤東

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不爭春，只把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。(借敢斗霜雪，疏放冷艷的梅花，來贊美鐵骨錚錚,堅貞不屈，傲視風雪的革命者

。把梅花的精神提高到一新的時代高度。)歷代畫家畫梅

臘梅山禽圖

趙佶立軸絹本設色

縱34厘米橫223厘米

中國臺北故宮博物院藏圖中畫一枝蠟梅，彎曲有致，枝梢有數朵梅花已然開放。兩只山禽似被畫面外的什么所吸引，正顧盼觀。畫中彩墨工細，運用自如，細筆勾花、枝，設色清雅。山禽刻畫細致，神情逼真。構圖疏朗明快大方。

歷代畫家畫梅

梅花詩意圖

巖叟長卷絹本水墨

縱19.2厘米

橫112.8厘米

(美)弗利爾美術館藏

巖叟，生卒年不詳，即北宋王巖叟。字彥霖《宋史》有傳，未稱其擅畫，或為畫家之號。南宋宋伯仁，號雪巖，擅畫梅叟或即宋伯仁自號，待考。圖中畫盛開的梅花，樹干上墨書有巖叟”二字，應是作者的名或號。從畫風上看，不似北宋，或為南末后期至元初之作。以北宋王巖叟為作者，不足為信。此圖運筆道勁有力，構圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。歷代畫家畫梅

南枝春早圖

王冕立軸絹本墨筆

縱151.4厘米橫52.2厘米

中國臺北故宮博物院藏王冕(1187～1359)，字元章，號老村、煮石山農、會稽外史，浙江諸暨人，出生農家，幼年窮困，白日為人牧牛，晚上即就寺中長明燈下讀書，終為當時有名的詩人。他擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》《墨梅圖》等。此幅墨梅老干新枝，昂揚向上，豪放不羈，盡顯梅花的勁峭冷香、豐韻傲骨。畫中以“飛白法”畫枝干，兼有書法筆意，運筆風神峭拔，挺勁瀟灑，自下而上，一氣呵成。畫細梢或如鐵鞭鶴膝，或如弓梢釣竿，俱氣足力滿、頓挫有韻。王冕一改揚咎之等畫梅舊法，以枝多花繁為一大特色。此圖中枝繁花茂，但繁而不亂，疏密有緒，圈花點蕊，別出新意，顯示了枝干勁俊、千花萬蕊、天真爛漫、生機盎然的藝術效果。

歷代畫家畫梅

墨梅圖

王冕卷紙本墨筆

縱30.8厘米橫92.2厘米

上海博物館藏此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節交叉處梅花競相吐蕊開放，表現了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。梅花以圈花法繪出，頗得揚無咎筆意。圖上自題長跋，敘述至正六年(1346)。他與友人鄭文中、釋隱云游歷浙江金華龍壽覺慈寺，受到貞叟師設茗款待，特寫墨梅以贈的經過，并賦詩以記。

歷代畫家畫梅

雪中梅竹圖

徐禹功卷絹本水墨

縱30厘米橫122厘米

遼寧省博物館藏徐禹功，生于1141年，卒年不詳，南宋畫家。布衣，江西人。圖中野梅橫空而出，修竹兩竿，節葉紛披，虬枝疏梅半壓積雪，鐵干嶙峋，俱以水墨烘暈出凌雪傲霜之姿，用筆生動老勁。竹節上書，“辛酉人”款。乾隆弘歷及諸臣在畫心空隙處題記多段。歷代畫家畫梅梅花圖

羅聘立軸紙本墨筆

縱131.8厘米橫34厘米

北京故宮博物院藏

此畫以淡墨寫老梅枝干，稍加渲染，以濃墨點出橫苔。梅枝姿態取向不同，上下呼應。繁花綴枝，以淡墨圓筆勾出，空靈剔透。梅枝縱橫交錯，畫面卻繁而不亂，生動自然。體現了“羅家梅派”的風格特點。

歷代畫家畫梅

紅梅圖

吳昌碩扇面紙本水墨設色

縱19.3厘米橫54.2厘米

(日)私人藏

本扇面構圖很見章法，匠心獨運。前后梅枝皆自左向右橫出，如折枝橫置，富有奇趣。用筆暢勁，線條變化隨意天然。其枝條以墨摻色，

紅梅贊托物言志詠梅言志，或借梅寄情。

梅不畏寒的精神，歷來比喻人的剛強意志和崇高品質。堅忍，如:寶劍鋒從磨勵出,梅花香自苦寒來梅開百花之先，獨天下而春，因此梅又常被民間作為傳春報喜的吉祥象征。傲雪精神，孤獨，不與百花爭春。象征高潔、堅強的人一:隱者高士疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏二：霜美人、雪美人、冷美人家住寒溪曲，梅花雜暖春，學妝如小女，聚笑發丹唇