商周時期的染織紋樣

1也有回形織物的織物,可分為3.商鞅紡織可以是染色、織色、繪畫和繡色的時期。在強大的神性環繞下，周朝的圖案融合了宗教思想，超越了單一的宗族繪畫的內涵，逐漸發展為以圖騰為主的宗族繪畫的綜合裝飾。特別是周先生的禮樂制度，尤其是公共服務制度的建立，對當時紡織圖案的形成和發展產生了重大的影響和變化。許多紋樣成為奴隸主統治階級威嚴、力量和意志的象征。在崇神尊鬼的宗教意念和情感交融的紋樣中,商周紋樣一改原始先民創造的生動、活潑、自由、流動的紋樣風格,轉變為威懼、猙獰、神秘、靜態的裝飾風格。紋樣形式主要以幾何形紋樣為表現形式。由于實物較少,從現有綜合資料分析,商周染織紋樣有以下幾種類型:(1)回紋。河南安陽商代貴族墓出土的一個銅鉞上包裹著織有回形幾何花紋的絹子。由于銅鉞是死者生前用作禮器的,所以死后用織花絹子包起來放入墓內作殉葬品,后來絹子腐爛,但銅鉞上留下了花絹腐蝕的殘痕。經過技術人員復原,為回形紋樣。該織物組織排列采用45°對角線交叉分割,形成四方連續菱形骨架,在菱形空間內填充回形紋飾。在陜西寶雞西周前期墓葬中也發現有提花菱形織物印痕,由此可見,采用菱形花紋斜向分割填入回紋是商周主要的回紋表現形式。(2)雷紋。這種曾廣泛應用于彩陶及青銅器上的裝飾紋樣,形式上直接影響了當時織物的紋飾,所見的實物為故宮保存的商朝玉戈上殘留的雷紋綺紋樣。組織采用45°斜向條花狀連續排列,雷紋上下之間用三條直線加以間隔,構成了富于節奏變化連續反復的二方連續紋樣。(3)矩紋。從河南安陽侯家莊西北崗商代墓出土的白石人像所著幾何紋服飾看,這些身穿窄袖交領式織紋衣的商代貴族,束二方連續矩形裝飾帶,他們或將菱形相疊成雙菱形,或將菱形分割成三角形,或將菱形展開為折線形,或將雷紋錯位相接加以連續,既富于變化,又豐富統一。(4)饕餮紋及其他動物紋樣。饕餮紋可說是商周時期最具代表性的紋樣,一方面它是恐怖的化身,對于其他氏族部落和部落內部來說是威懼恐嚇的符號;另一方面對統治階級來說又有肯定自身、保護吉祥的寓意。正因為其深刻的政治等級和宗教含義,饕餮紋成為奴隸主意志威嚴和力量的象征。從出土的商周玉石人像服飾上可以找到一些間接的資料:似乎以畫繪與刺繡相結合的較大型的單獨變形動物紋為裝飾。采用簡約、夸張、對稱等形式形成饕餮、竊曲、蠶紋、夔鳳紋等紋飾。特別是變形夸張的饕餮紋,對獸面、獸眼、獸角的夸張變形,刻畫出兇惡、威嚇的視覺效果。隨著商周紡織技術和織機結構的不斷趨于完善,除日常生活中所穿麻、葛、毛織品的織造外(由于不易保存,存世的實物極少),絲織品的織造工藝和紋飾有很大提高,絲織品成為商周紡織產品的代表和貴族統治階級的奢侈物,逐漸走向多樣化。2織錦紋樣在刺繡藝術中的表現春秋戰國時期染織紋樣的進步和創新突出表現在刺繡和織錦工藝技術取得新的重大突破。商周時出現的織錦和刺繡尚處在初級階段,而到春秋戰國時則有了很大發展。1958年湖南長沙烈士公園33號戰國楚墓、1982年湖北江陵馬山1號戰國楚墓以及前蘇聯西伯利亞巴澤雷克5號墓等地出土的繡衾、繡衣、繡袍、繡褲等刺繡品,數量繁多,保存完好,紋彩繽紛,充分展示了這一時期刺繡藝術的成就。這一時期的刺繡是在絹或羅上用墨或朱砂繪出紋樣,然后用彩線繡出。針法多為鎖繡,根據構圖的需要或滿繡、或間繡,線條流暢,針法純熟。由于刺繡可以在織物上自由地用各色彩線繡出絢麗多彩、豐富流暢的紋樣,可以直接反映人們的審美意識,因而其審美價值較高,為人們所珍愛。而織錦則說明春秋戰國時期已經有了較先進的提花腳踏斜織機。綜觀春秋戰國時期的織錦紋樣,其構成方式主要有兩種:一種是直接用幾何紋如變體菱形紋樣均勻排列;另一種是用連續的幾何紋網作框架,再填入與之相適應的人物或動物的幾何形式變化幾何形,使得各種幾何因素伸縮自如、疏密有致、聚散相宜、粗細適當,形態變化豐富。如果說春秋戰國織錦紋樣還受到工藝制約的話,刺繡紋樣則進入了自由奔放、龍飛鳳舞、色彩絢麗、生動活潑的狀態。因此織錦和刺繡紋樣成為春秋戰國時期染織紋樣的代表。2.1幾何紋錦的紋樣形式春秋戰國時期的紋樣突破商周染織紋樣呈簡單幾何形的單一局面,出現了大量富于變化的幾何形紋樣及幾何變化填充紋樣。這些組合的幾何紋樣是從雷紋、菱紋以及商周二方連續矩紋的基礎上發展而來的,經過組織變化出現不少新的紋樣形式:(1)杯紋。這種紋樣是將三個菱形紋加組合,因其形似耳杯(戰國漆器)而得名;(2)塔形紋。戰國楚墓出土的塔形幾何紋錦,塔形圖案的單位紋樣是由若干個小矩形在一長方塊內組成,并順經線方向作長帶狀排列,上下左右則互倒置;(3)菱格六邊形紋絳。見于馬山1號楚墓小菱形紋錦面錦袍領部;(4)變體幾何動物、人物組合紋。春秋戰國時期出現的變體幾何復合動物、人物織錦紋樣,反映了紋樣題材從簡潔抽象幾何紋向具象自由紋的過渡,從中可窺見裝飾風格的演變和審美意識的流變。受當時青銅藝術、漆器藝術的影響,織物紋樣呈現出母體的繼承關系,其特征為:以菱形、方棋形、復合菱形等幾何紋為構成骨骼,通過分割空間填充動物、人物適合紋樣。2.2兩漢時的紋樣風格都已在裝飾紋樣的應用上,其符合一般織物、工藝、技術、文化的互通織錦因受其工藝條件制約,紋樣構成處于相對靜止的對稱狀態,刺繡紋樣則顯現出靈活的動態樣式。特別是長沙楚墓和馬山1號楚墓出土的大量龍鳳組合繡紋織品,極大地豐富了春秋戰國時期染織紋樣的表現形式。這些由變形花草、藤蔓和動物組成的刺繡紋樣,大致有兩種組織構成形式:一種是相互勾連的紋樣按照水平垂直交叉組成的方形組合;另一種是由相互蟠連組合紋樣組成的中心紋樣,以對角線形呈輻射狀,反復連續構成菱形格局。刺繡紋樣的靈活針法,纖細秀美的紋飾,巧妙靈活的穿插變化,以及用花卉、藤蔓輔飾的裝飾紋樣,形成了春秋戰國紋樣飄逸、靈動的新樣式,滲透出楚文化浪漫主義的風格。春秋戰國時期,經濟生產力有所提高,百家爭鳴的政治文化拓寬了人們的審美視野,織物圖案題材日益擴大,動物、花草、藤蔓、人物等題材進入紋樣裝飾領域。由于受到當時染織技術的限制,寫實的自然形象不可能應用在織物上。然而,當時的人們卻采用了變形表現的方法,將自然形態的動植物、人物形象進行加工整理和提煉,概括為適合生產工藝條件、反映一定時代審美趣味的裝飾紋樣。從現存于世的出土絲織品紋樣看,單位紋樣主要有規整、組合、正面律、側面律四種裝飾方法。春秋戰國是一個多樣化的時期,分析這一時期的紋樣風格,需要深入到各種工藝、技術、文化的相互滲透的角度去探討。特別是中原文化