紫砂壺款識賞析鑒定宜興紫砂壺的款識千差萬別，爭論起來亦有相當難度。早期的紫砂壺多無款，明后期才消滅款識。紫砂壺居民賽產品，落款隨便性極大，具體到每個人早年與晚年的款識又有很大變化，極少有陶工一生只用一、二枚印章。如是刻款，那變化就更大了。請張三刻，也請李四刻，習慣了自己也刻。假設款識是印章，因敲打力度的不同，也會消滅不同的效果。紫砂壺中的印章款多為陰刻，敲打在壺上，變成了陽文，陰刻的圖章，敲打在半干的泥坯上，如用力過小，；只有用力較大，才可將印章的全部刀痕打印出來。所以，即便是同一個印章，打印力度不同的印痕字根一樣，字尖往往會不盡相同。有關記載早期紫砂壺款識的文獻資料及實物材料格外之少，且真偽不辨，很少有標準器款識來證明、比較其他款識，。盡管如此，鑒別紫砂壺真偽，款識仍是不行缺少的一環。紫砂壺在明中期，由日用粗陶向工藝陶轉變之后慢慢開頭流行起來。恰恰在這時候，藝術商品化的進展趨勢又空前活潑，，作偽之風就越甚。在繪畫方面作偽，以明代為甚。特別是明代中后期，作偽地區分布之廣，作偽者之眾，作偽方法和手段之多變，以及流傳展品數量之多，均遠遠超過以往任何時代。，尤以蘇州地區為甚。據沈德符《野獲編》云：“骨董自來多贗，而吳中尤甚，文士皆以糊口。近日前輩，修法莫如張伯起，然亦不克向此中生活。至王百谷全以此作計然策矣?！?，王百谷即王雅登。，他們尚從古董作偽中漁利，。此外，松江、鄞縣、無錫、湖州、杭州等很多地區都有制作偽字畫之風。上述這些地方的文人墨客又正是與宜興紫砂壺制作者有著親熱的關系，玩賞、吹捧紫砂壺的人固然也就出在這些地方。在這種氣氛交往中，不行能沒有“私下交易”。就在幾年前，紫砂壺行情特好的時候，上述地區尚有畫家仿照繪畫大師筆意在紫砂壺上寫字繪畫，然后經名人刻制，從中漁利。這種作品流向社會，制壺者、繪畫者、刻者，三人只要有一人屬原作者，。據明?周高起《陽羨茗壺系》正始中提到供春”指掠內外，指螺紋隱起可按。胎必累按，故腹半尚視節腹，視以辨真”?！耙姇r大彬所仿，則刻供春二字，足折聚訟云”。關于時大彬。“鐫壺款識，即時大彬初倩能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記．后竟運刀成字，書法閑雅，在黃庭、樂毅帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別。次則李仲勞亦合書法，假設李茂林朱書號記而且。仲芳亦時代大彬刻款，手法自遜。”早期紫砂壺款識為竹刀所刻。無錫華氏墓出土“大彬”〔把下〕刻款圓壺，江都曹氏墓出土“大彬”〔底部〕刻款六方壺，漳浦盧氏墓出土“時大格制”〔底部〕刻款紫砂圓壺，均為刀刻。竹刀刻款與金屬刀刻款不同，金屬刀刻款在泥平面以下，竹刀刻款泥會溢向兩邊高出平面，留有痕跡。此后，宜興紫砂壺在文人的參與下，其款識快速進展起來。下面特舉二十一例來說明四百年來，。“大彬”，刻款，款在把下?！翱滴跤啤闭驴??？钤诘撞俊！傍Q遠”刻款，“陳鳴遠”章款，款均在壺身?！扒G溪華鳳翔制”章款。“大清乾隆年制”章款?！坝裣泯S”刻款?！奥憽薄芭砟辍鄙w印，“阿曼陀室”印章，款在底部。“年七十六并書”刻款，款在底部?！坝烟m”蓋印，“符生鄧奎監造”底印。此，符生鄧奎監造?！坝淹ⅰ鄙w印，“福”把梢印。“光?！鄙w印，“己酉〔1909〕勸業會紀念品”紀念款。l2〕“陳鼎和陶器廠”章款，“陳鼎和”刻款、“郭記”蓋印，底有“宜興紫砂”長方印，“郭記”扇形印。陳鼎和是本世紀初期一家公司的名字，經理人陳元明。、茶具、茶杯、暖酒杯、筆洗、花瓶等。器皿上銘文多有“陳鼎和”簽款，或底鈴篆文方印：“陳鼎和陶瓷廠”。C．T．H．CO的字樣。 13〕“桂林”蓋印，“金鼎商標底印、“歧陶氏訪作”壺身刻銘。有的器皿還有“吳德盛制”篆文方印和圓印。吳德盛是本世紀初另一家經營宜興陶器的公司。店主名叫吳漢文，筆名為歧陶。。胡耀庭、俞國良、馮桂林等。1〕“鐵畫軒制”篆文方印煙印，款在底部，“耀庭”蓋印。上海經營宜興陶器的一家公司，主要業務是外銷歐洲、日本和東南亞。。創辦人戴國寶，1870誕生于南京，曾是職業刻瓷名手。他以鐵針刻劃花紋在瓷器上，名其公司為鐵畫軒，藉以說明其職業的特色。二十世紀初期，，宜興買坯，。公司的印記是“鐵畫軒制”，“戴氏”方印是店東的名字