李清照與南渡前后詞風的演變

李清照與南渡前后詞風的演變

教學內容李清照朱淑真南渡前后其他詞人小結自學教學內容李清照李清照塑像李清照塑像

一、“別是一家”的詞論

指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，明確提出了詩詞分野問題。她反對以詩為詞、以文為詞，要求詞“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，以便協律可歌。主張詞要有典雅、協音律、鋪敘、有情致，反對“詞語塵下”。一、“別是一家”的詞論《詞論》（節選）：

“逮dài至本朝，禮樂文武大備。又涵養百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出《樂章集》，大得聲稱于世；雖協音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺yīng輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡lǐ水于大海，然皆句讀不茸róng之詩爾。又往往不協音律，何耶？

《詞論》（節選）：

蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。且如近世所謂《聲聲慢》、《雨中花》、《喜遷鶯》，既押平聲韻，又押入聲韻；《玉樓春》本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍yán麗豐逸，而終乏富貴態。黃即尚故實而多疵cī病，譬如良玉有瑕，價自減矣。”蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，二、“別是一家”的詞境

1、生平:李清照,她工詩能文，詞為宋朝一大家。號易安居士，山東濟南人。其父是文學家李格非，其母是狀元王拱辰之女，也工文章。十八歲時，與太學生趙明誠結婚。趙明誠著有《金石錄》，李清照寫有《金石錄序》，其中詳細地記載夫妻共同生活和對書畫金石的愛好。北宋滅亡后，李清照夫婦倉皇南渡。公元1129年，趙明誠在建康（今南京市)病故。在宋代詞人中，李清照卓然自成一家。著有《漱shù玉詞》,不含存疑之作，其詞今存者僅四十五首，約3500字。“言與司合，安上已脫，芝芙草拔”

二、“別是一家”的詞境1、生平:李清照,她工詩能文，詞為李清照雖為女子，卻有丈夫氣。她曾以“生當作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽，不肯過江東”等詩句，鞭撻南宋統治集團的妥協茍安。其《題八詠樓》“千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。”也極有氣概。

李清照雖為女子，卻有丈夫氣。她曾以“生當作人杰，死亦為鬼雄

李清照詞以靖康南渡為界，分為前后兩期。前期多寫自己的閨閣生活，如《如夢令》《醉花陰》《一剪梅》等。后期家破人亡，受盡劫難，詞寄寓家國之痛和故土之思，風格凄涼壓抑，如《聲聲慢》《永遇樂》等李清照詞以靖康南渡為界，分為前后兩期。前期多寫自己的閨閣生

前期：主要表現一位少女、少婦悠閑風雅的生活情趣和離別的閑愁，詞風含蓄優美，清麗俊朗，愁而不悲。

2、創作以南渡為界，分為前后兩期

如《如夢令》（常記溪亭日暮）、《如夢令》（昨夜雨疏風驟）、《一剪梅》（紅藕香殘玉簟diàn秋）、《鳳凰臺上憶吹簫》（香冷金猊ní）、《醉花陰》（薄霧濃云愁永晝）等前期：主要表現一位少女、少婦悠閑風雅的生活情趣和離別的閑第四章-李清照與南渡前后詞風演變備課件昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？倒臥卷簾看。

——韓偓wò《懶起》昨夜三更雨，臨明一陣寒。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“知否，知否？應是綠肥紅瘦。”

此詞一般認為是傷春之作。清黃蓼園《蓼園詞選》：“一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出

‘知否’二句來；而‘綠肥紅瘦’無限凄涼，卻又妙在含蓄。短幅之中藏無數曲折，自是圣于詞者。”‘綠肥紅瘦’造語清新生動，風韻天然。昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道“海棠依舊”。“才情橫溢，情思如縷的少婦才情橫溢，情思如縷的少婦第四章-李清照與南渡前后詞風演變備課件醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。

莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚

后期：主要表現她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聊的心情，情調低沉，凄苦悲涼。

如《聲聲慢》《永遇樂》《武陵春

》等

后期：主要表現她作為寡婦的身世之苦、故國之思以及孤寂無聲聲慢聲聲慢聲聲慢（尋尋覓覓）一、以抒情見長，情景交融。詞以抒情開篇，以抒情結尾，中間以大量筆墨描繪深秋景象，這些景物又都染上了詞人的感情色彩。寫景的目的是為了抒寫秋情。所抒之情并不隱約委婉，而是激動悲愴，筆力縱姿。聲聲慢（尋尋覓覓）二、詞層層鋪敘，線索分明。詞純用賦體，感情隨形象的描繪逐漸加深，最后終于形成總爆發。從結構上看，用了總分總的結構。起筆以十四個疊字總括全詞，極言內心悲傷，恍然若失。中間分六層鋪敘。最后兩句總結上述六件可傷心之事，以“愁”字結束全篇，與開頭呼應。二、詞層層鋪敘，線索分明。“乍暖”兩句，是氣候寒暖不定，烘托心情不能平靜；“三杯”兩句，是秋風凄厲，酒難御寒；“雁過”三句，是雁過傷心，因歸雁觸動了思鄉、思夫和亡國之情；“滿地”三句，是身心憔悴，無心摘花；“守著”兩句是日長難耐；“梧桐”兩句是雨打梧桐，心煩意亂。

“乍暖”兩句，是氣候寒暖不定，烘托心情不能平靜；三、疊字用的多，用的好。開頭十四個疊字有統領貫穿全篇的作用。不但表現了作者感情活動的發展層次：恍然若失——尋尋覓覓——環境凄清——心境凄慘；而且使后面逐次出現的景物更具強烈的感情色彩。結尾“點點滴滴”四個疊字，與開頭無重復之感。三、疊字用的多，用的好。1.分析《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞如何使物境與心境相互契合，從而使悲愁描寫步步深入。

2.你從《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞能體會到李清照作為女性作家的特有氣質嗎？

思考與練習1.分析《聲聲慢·尋尋覓覓》這首詞如何使物境與心境相互契合

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。永遇樂落日熔金，暮云

落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨?來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

上片：今日元宵節艷麗春色，心情的慘淡孤寂。落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

下片：“中州盛日”汴京元宵節的盛況及詞人的歡樂，展現今日的處境和凄楚心情。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳藝術：對比鮮明；以樂景寫哀情；語言：精練工整與自然流暢有機結合。[南宋]劉辰chén翁：“誦易安〈永遇樂〉，為之涕下。”藝術：對比鮮明；以樂景寫哀情；[南宋]劉辰chén翁：

[宋]王灼zhuó

《碧雞漫志》：“自少年便有詩名，才力華贍shàn

，逼近前輩。在士大夫中已不多得，若本朝夫人，當推文才第一。”

[清]李調元在《雨村詩話》中說：“易安……詞無一首不工，其練處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。”

[清]王士禎在《花草蒙拾》：“婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首。”[宋]王灼zhuó《碧雞漫志》：“自少年便有詩名，才力華

三、“易安體及其特點（一）“易安體”李清照自號易安居士，其詞善于選取日常生活細節來展示自我內心世界，以白描手法創造出淡雅清疏的審美境界，頗具特色，故稱之為“易安體”。三、“易安體及其特點

（二）“易安體”的特點。1、情感表達方面

（1）情感真實動人李清照詞以一個真實女性獨特的視角觀察和描繪周圍世界，傳達自己的心曲，顯得特別真摯、細膩、動人。

（二）“易安體”的特點。

（2）情感表現形象具體而富有美感。

善于捕捉細小而生動的形象，來表達自己難以言傳的感受和情感上的微妙變化。第四章-李清照與南渡前后詞風演變備課件點絳唇·蹴罷秋千蹴cù罷秋千，起來慵yōng整纖纖xiān手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪刬chǎn金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

點絳唇·蹴罷秋千

3、語言上：淺顯自然，卻又韻味無窮。

以尋常語度入音律，不雕琢、不堆砌；善于調動比喻、擬人、夸張、用典、疊字等修辭手段，達到“極煉而不練，出色而本色”（劉熙載《藝概》）的藝術效果。

3、語言上：淺顯自然，卻又韻味無窮。以尋常語度入音

古人說李詞“用淺俗之語，發清新之思”（彭孫《金粟sù詞話》）

“以尋常語度入音律”（宋張端義《貴耳集》）。古人說李詞“用淺俗之語，發清新之思”（彭孫《金粟

題八詠樓

千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。題八詠樓烏江生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。

烏江山東濟南李清照博物館山東濟南李清照博物館思考與練習如何理解“詞別是一家”？體會李清照晚年詞中身世悲嘆與時代傷感的融合。思考李清照詞塑造女性自我形象與一般詞人“男子作閨音”的不同視角。【閱讀延伸】《李清照評傳》，王延梯，陜西人民出版社1982年《李清照集校注》，王仲聞，人民文學出版社1979年《李清照詩詞文選評》，陳祖美，上海古籍出版社2003年思考與練習如何理解“詞別是一家”？朱淑真朱淑珍。錢塘才女，所嫁非人，其詞寫不幸婚姻。有《斷腸詩集》、《斷腸詞》。朱淑真朱淑珍。錢塘才女，所嫁非人，其詞寫不幸婚姻。有《斷腸詩朱淑真（約1131年前后在世），宋代女詞人，一作淑貞，號幽棲qī居士。朱淑真籍貫身世歷來說法不一，《四庫全書》中定其為“浙中海寧人”，一說“浙江錢塘（今浙江杭州）人”。祖籍安徽歙shè州（州治今安徽歙縣），南宋初年時在世，相傳為朱熹侄女。朱淑真生于仕宦家庭，其父曾在浙西做官，家境優裕。幼穎慧，博通經史，能文善畫，精曉音律，尤工詩詞。素有才女之稱。相傳因父母作主，嫁給一文法小吏。因志趣不合，婚后生活很不如意，抑郁而終，其墓在杭州青芝塢wù。朱淑真簡介朱淑真（約1131年前后在世），宋代女詞人，一作淑貞，號幽棲

其生平，傳世載籍多記載為“自號幽棲qī居士，錢塘（今浙江杭州）人，世居桃村。工詩，嫁為市井民妻，不得志歿mò”。幽棲居士之說，最早見清王士禎《池北偶談·朱淑真璇璣圖記》，學術界已斷為偽托；世居桃村，則不詳其說從來。此外各項均見宋魏仲恭《斷腸集序》，而據集中《春日書懷》“從宦東西不自由，親幃千里淚長流”可知，其夫亦曾仕宦。因此除錢唐人，出身宦家，生活不幸外，詩人生平今已難詳考。生前曾自編詩詞集（《寫懷二首》“孤窗鎮日無聊賴，編輯詩詞改抹看”），死后散佚。其生平，傳世載籍多記載為“自號幽棲qī居士，錢塘（今浙江杭孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端禮）輯為《斷腸集》十卷，未幾錢唐鄭元佐為之作注，并增輯后集七卷（一本把第七卷厘為兩卷，作八卷）。此外尚有《斷腸詞》一卷行世。朱淑真詩，以清汪氏藝蕓書舍影元抄《新注朱淑真斷腸詩集》（藏北京圖書館）為底本。校以民國徐乃昌影元刻本（簡稱元刻本）、清光緒嘉惠堂刊《武林往哲遺著》本（簡稱武林本）、清抄本（藏北京圖書館）等。新輯集外詩另編一卷。孝宗淳熙九年（一一八二）宛陵魏仲恭（端禮）輯為《斷腸集》十卷

相傳朱淑真作品為其父母焚毀，后人將其流傳在外的輯成《斷腸集》（詩）2卷，《斷腸詞》1卷及《璇璣圖記》，輾轉相傳，有多種版本。

其詩詞多抒寫個人愛情生活，早期筆調明快，文詞清婉，情致纏綿，后期則憂愁郁悶，頗多幽怨之音，流于感傷，后世人稱之曰“紅艷詩人”。作品藝術上成就頗高，后世常與李清照相提并論。流傳頗廣的《生查子》：“……月上柳梢頭，人約黃昏后”一闋，長期以來被認為朱淑真所作，近來學術界認為實是歐陽修作。

作品風格相傳朱淑真作品為其父母焚毀，后人將其流傳在外的輯成《斷腸朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱淑真的《梅竹圖》上曾題道：“觀其筆意詞語皆清婉，……誠閨中之秀，女流之杰者也。”明代大畫家沈周在《石田集·題朱淑真畫竹》中說：“繡閣新編寫斷腸，更分殘墨寫瀟湘。”由此可見，其能力非尋常深閨女子可比，當與李清照并駕齊驅。朱淑真書畫造詣相當高，尤善描繪紅梅翠竹。明代著名畫家杜瓊在朱

憶秦娥·正月初六日夜月

彎彎曲，新年新月鉤寒玉。鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。爭馳逐，元宵三五，不如初六。

主要作品（選）憶秦娥·正月初六日夜月主要作品（選）

春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。小院湘簾閑不卷，曲房朱戶悶長扃jiōng

。惱人光景又清明。浣溪沙·清明春巷夭桃吐絳英，春衣初試薄羅輕。風和煙暖燕巢成。浣溪沙·

去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時，月與燈依舊。不見去年人，淚濕春衫袖。生查子·元夕（爭議中）去年元夜時，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。生查子·生查子寒食不多時，幾日東風惡。無緒倦尋芳，閑卻秋千索。玉減翠裙交，病怯羅衣薄。不忍卷簾看，寂寞梨花落。年年玉鏡臺，梅蕊宮妝困。今歲未還家，怕見江南信。酒從別后疏，淚向愁中盡。遙想楚云深，人遠天涯近。主要作品（選）生查子主要作品（選）

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管。好是風和日暖，輸與鶯鶯燕燕。滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠。

謁yè金門·春半

春已半，觸目此情無限。十二闌干閑倚遍，愁來天不管

斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚闌干。芳草斷煙南浦路，和別淚，看青山。昨宵結得夢夤yín緣。水云間，俏無言，爭奈醒來，愁恨又依然。展轉衾裯chóu空懊惱，天易見，見伊難。江城子·賞春斜風細雨作春寒。對尊前，憶前歡，曾把梨花，寂寞淚

減字木蘭花·春怨獨行獨坐，獨唱獨酬還獨臥。佇立傷神，無奈輕寒著摸人。此情誰見，淚洗殘妝無一半。愁病相仍，剔tī盡寒燈夢不成。

主要作品（選）減字木蘭花·春怨主要作品（選）

遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，云鎖朱樓。午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁。綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。眼兒媚遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。清明過了，不堪回首，

獨倚闌干晝日長，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風惡，滿路桃花春水香。當此際，意偏長，萋萋芳草傍池塘。千鐘尚欲偕春醉，幸有荼tú蘼mí與海棠。〖鷓鴣天〗獨倚闌干晝日長，紛紛蜂蝶斗輕狂。一天飛絮東風第二節南渡前后其他詞人第二節南渡前后其他詞人

從1127年到1160年左右的這段時間，是宋詞發展史上由北宋詞向南宋詞的過渡期。從作家隊伍來說，這一時期的代表人物多是由北宋入南宋的詞人，如李清照、陳與義、朱敦儒、李綱、張元干、岳飛、葉夢得、胡銓quán

、趙鼎等。另一方面，從創作來說，也鮮明地體現了過渡期的特點，即這一時期的詞人雖然有一定的個性，但更多的是起著承上啟下的作用。他們早期的詞一般多是婉約詞，和平安定，吟風弄月，這顯然承接了北宋后期的特點，而后期的詞表現戰亂、苦難與個體理想失落的苦悶。這一時期的詞則往往將國家的命運與個人價值的自我實現結合在一起，憂傷與憤慨成為最普遍的情緒，進一步擴展了詞體抒情言志的功能，增強了詞的時代感和現實感。從1127年到1160年左右的這段時間，是宋詞發展史上陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）李綱《蘇武令》（塞上風高）張元干《賀新郎·送胡邦衡待制》（夢繞神州陸）、岳飛《滿江紅》（怒發沖冠）其他如葉夢得、胡銓、趙鼎陳與義《臨江仙》（憶昔午橋橋上飲）

朱敦儒好.ppt（1081－1159）字希真，號巖壑，洛陽人，南渡以前就以清高名世，并有“詞俊”之名。有《樵歌》，存詞246首。生性疏狂。金兵南下后，應召到臨安，賜進士出身，官秘書省正字兼兵郎官等，因與反秦檜名臣李光“交通”，被罷官。晚年為了幼子的前途復出，秦檜用之為鴻臚少卿，被評為“其節不終”。其詞繼承發展了蘇軾抒情自我化的詞風，具有鮮明的自轉性特點。朱敦儒朱敦儒好.ppt（1081－1159）字希1、南渡之前，多寫其名士風流、裘馬輕狂的生活，詞風婉麗