當代筆人物面材的創作號當代筆人物面1在歷史的長河中工筆畫的表現形式獨具特色。從最初發展階段的秦漢時期直到兩晉隋唐人們是在逐漸地發現新的感受。同時,也繼承和沿襲了傳統,所是一種逐漸上升的趨勢,越來越成熟,也越來越精美。工筆仕女畫在唐代得到了空前的發展。以張瑩、周昉為代表,描繪貴族婦女成為仕女畫的典范,達到了仕女畫發展史上的高峰。元承接唐代仕女畫余韻,但已失去了盛唐的氣勢,在仕女畫創作的數量和質量上均有所下降。明清兩代,以仇英、唐寅、等人為代表領導了仕女畫史上的又一高峰。民國時期,月份牌畫的出現,描繪時尚女性形象,以迎合城市市民的審美趣味,以鄭曼陀、丁云先、金梅生、等為代表,將中國仕女畫達到一個新高度。美術教育家林風眠提倡中西融合”創作了大量仕女畫,對工筆畫創作思路生重要影響。隨著文化思想的日漸復雜及東西方文化的碰撞與融合,也開始了有別于傳統的探索與嘗試在歷史的長河中工筆畫的表現形式獨具特色。從最初2老輩工筆藝術家在工筆重彩人物領域形成了穩健古樸、簡約典雅、集傳統與現代于一體現性與象征性并存的現實主藝術風格以守民族文化使者著稱的蔣采蘋藝術大師,鍛造中國個筆女性的神韻<在排中國工筆重彩畫的察榮與革新的進程筆重彩畫家蔣采蘋、徐啟雄、顧生岳、王叔暉\陳光健等先生功不可沒。他們工筆重表畫為己任為此畫種的繁榮和發展作了杰出的獻在蔣采蘋的人物中,通過展示數民族女性形象如《臺灣族姐妹》、《金秋》、《戴銀冠的苗女》、《三月三之夜》等他們內心世界的明麗突現著那濃郁的文化象征意味.老輩工筆藝術家在工筆重彩人物領域形成3蔣采蘋筆下創仵多為少數民族女性形象她賊予《盛裝苗那銀冠的文化象征味,不僅顯示了畫家對中國重彩人物畫技法、材料的新突破也昭示出寓意性和現道求,這在她作品中有充分的體現。蔣采蘋筆下創仵多為少數民族女性形象4份的立場期出現的其他流派從形而的完整的體墨畫的銜技法的統顏導對中國傳份5她主張重彩畫主要應使用天然礦物色,能保持長々收藏能增加畫面的裝飾性,促進芝術風格的形成。目前已生產40多種的石色,基本滿定了重彩畫家的用色需要,為豐富中國重彩工筆畫材料做出了貢獻她主張重彩畫主要應使6當代工筆人物畫課件7徐啟雄是新中國培養出來的第一代工筆畫領軍人物,是中國傳統工筆畫向現代工筆畫發展過程中繼往開來的啟裝者,被譽為“中國現代美人畫的享基人”,為發展和繁榮當代唯美不筆畫作出了不可灰的貢獻1961年其代表作《寒新嫁娘少在產生了動徐啟雄對工筆畫的貢獻還表現在色的創新和運用上他追求色彩的和諧與對比,突出裝飾性和抒情性他開創的“象形色彩使色彩變成具準泉形特征的色彩技術,可仿真表現石頭、木材、皮毛、編緞、棉織品等質感特征。如《石頭城姑娘》中的石墻背、哈薩克姑娘的花上衣、《對門的女孩》中的舊木門框,尤其是在經典之作《雨后雨花開》中,他使用了多種模擬技術創造了無以數計的雨花石的斑紋。唯美的淑女畫中那位在傳統民宅里讀書的青年女子秀美清純,是當代知識型淑女的形象。徐啟雄是新中國培養出來的第一代工筆畫領軍人物,是822229當代工筆人物畫課件10當代工筆人物畫課件11當代工筆人物畫課件12當代工筆人物畫課件13當代工筆人物畫課件14當代工筆人物畫課件15當代工筆人物畫課件16當代工筆人物畫課件17當代工筆人物畫課件18當代工筆人物畫課件19當代工筆人物畫課件20當代工筆人物畫課件21當代工筆人物畫課件22當代工筆人物畫課件23當代工筆人物畫課件24當代工筆人物畫課件25當代工筆人物畫課件26當代工筆人物畫課件27當代工筆人物畫課件28當代工筆人物畫課件29當代工筆人物畫課件30當代工筆人物畫課件31當代工筆人