..宋初三種詩體：西昆體〔主流體〕，學(xué)習(xí)商隱。代表作家：筠、億、錢惟演。晚唐體學(xué)習(xí)賈島、合。代表作家：九僧、寇準(zhǔn)白體〔香山體〕學(xué)習(xí)白居易。代表作家：昉、徐鉉元雜劇四大悲劇：關(guān)漢卿的"竇娥冤"馬致遠(yuǎn)的"漢宮秋"白樸的"梧桐雨"紀(jì)君祥的"氏孤兒"。中國(guó)四大喜劇：關(guān)漢卿的"拜月亭"王實(shí)甫的"西廂記"白樸的"墻關(guān)馬上"光祖的"倩女離魂"名詞解釋詞：一種合樂而歌的新詩體，唐五代時(shí)期通常稱"曲子〞或"曲子詞〞。詞又名詩余、樂府、長(zhǎng)經(jīng)句。南唐詞人：五代稍晚于西蜀詞在南唐地區(qū)出現(xiàn)的一個(gè)詞人群體。重視以詞言志，偏重抒寫情懷，拓寬了詞的容和意境。詞風(fēng)清麗淡雅、擅長(zhǎng)白描。代表詞人有中主璟、后主煜、宰相延巳。辛派詞人：這是南宋受辛棄疾的影響而產(chǎn)生的一個(gè)詞派。主要有亮、過、克莊等。他們?cè)谛翖壖驳挠绊懴拢迷~來抒發(fā)愛國(guó)情感，豪放大方如辛棄疾，但題材不如辛詞廣，風(fēng)格不如辛詞多樣。多以議論為詞，以文為詞，過于直率，不如辛詞蘊(yùn)藉。易安體：這是宋代女詞人清照創(chuàng)作的一種詞風(fēng)，因她號(hào)易安而得名。其具體特征主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：第一，情感真實(shí)動(dòng)人。真實(shí)地袒露了自己的心世界，大膽而又真切。第二，語言淺顯自然，卻又韻味無窮。第三，情感表現(xiàn)形象具體而富有美感。西昆體：是北宋初期出現(xiàn)的一個(gè)文學(xué)流派。其特點(diǎn)是專從形式上模擬商隱的近體律詩，追求詞藻，堆砌典故。代表作者有億、筠、錢惟演等人。因他們?cè)嗷コ?西昆酬唱集"，故名。歐陽修"六一詩話"謂："蓋自、唱和，"西昆集"行，后進(jìn)學(xué)者爭(zhēng)效之，風(fēng)雅一變，謂之昆體。中興四大詩人：是南宋前期詩壇上陸游、成大、萬里、尤袤四位詩人，他們成就大，名望高，稱人們譽(yù)為"中興四大詩人〞或"南渡四大家〞。四位詩人中，陸的成就最為卓著，他是南宋出色的愛國(guó)講詩人，此外詩亦很有特色，詩更為獨(dú)創(chuàng)性，只尤詩傳下來的極少。22、山谷體：是對(duì)黃庭堅(jiān)詩總體風(fēng)格的一種概括。黃庭堅(jiān)傾畢生精力于詩歌創(chuàng)作，工于煉字和用典，并整故為新，講究語意老重和規(guī)模宏遠(yuǎn)，筆勢(shì)奇縱，句法尤高，于詩之外獨(dú)樹一幟，自成一家，為宋詩創(chuàng)作的一大變局，后世稱為"山谷林〞。唐五代詞名詞解釋：花間詞派1．花間詞派是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)展詞的創(chuàng)作的一個(gè)文人詞派。2．得名于崇祚編輯的"花間集"，共十八家詞共五百首。是我國(guó)最早的一部文人詞總集。3．產(chǎn)生與西蜀，多用華美的字面和婉約的表達(dá)手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨.試論溫庭筠"菩薩蠻"二首的藝術(shù)風(fēng)格。一．溫庭筠是"詞為艷科〞的始作俑者，領(lǐng)導(dǎo)了五代詞的開展趨向。他的兩首有名的〈菩薩蠻〉詞，寫美女的體態(tài)裝飾及其閨閣情思。二．不作明白的表達(dá)，而以物象的錯(cuò)綜排比和音聲的抑揚(yáng)長(zhǎng)短，增加直覺印象的美感，引人產(chǎn)生一種深美的聯(lián)想，成功地把形象鮮明的物語、景語與難以琢磨的情語融合在一起，使所要表現(xiàn)的難以言狀的心緒，轉(zhuǎn)化成可感的優(yōu)美物象。"懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲〞通過將美女起床、梳洗的懶散的動(dòng)作，把一種本來難以琢磨的閨閣情思，表現(xiàn)的可感知。三．溫庭筠的詞常以靜態(tài)的描繪代替抒情，尤著力于細(xì)部的重彩描繪，富有裝飾性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果。如"新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣〞美人的情思是希望和他心愛的人成雙成對(duì)，作者用一種含蓄的手法表現(xiàn)出來。試論煜前期詞與后期詞的不同。煜是南唐的最后一個(gè)皇帝，世稱后主。一．他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主要容。描寫精細(xì)、生動(dòng)、且富有情趣。如專詠美人口的〈一斛珠〉。他的艷情詞并未脫"花間〞舊格，但寫得較為真切率真，如相傳寫與小周后偷情的〈菩薩蠻〉，用直白淺露的敘說，把熱戀女子約會(huì)的情態(tài)和放縱心理寫得淋漓盡致。二．煜后期詞的主要容是寫亡國(guó)之痛，故國(guó)之思。純以白描的手法直抒心極度悲哀，詞中時(shí)空跨度很大，加大了感情容量，抒發(fā)的感情以哀傷真實(shí)為主，能引起歷代讀者的共鳴。如〈虞美人〉"春花秋月何時(shí)了，往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中。〞用白描的手法抒發(fā)了對(duì)江山、故國(guó)的懷戀，充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復(fù)雜的情感，感慨極深，詞境也極為闊大。試分析溫庭筠與韋莊詞的異同一樣：一．都以詞名世，所以并稱"溫韋〞。二．兩人詞的容都是以男女情愛離別相思為主要容。如溫庭筠的〈菩薩蠻〉、韋莊的〈思帝鄉(xiāng)〉。三．都開辟了一種新的詞風(fēng)。反映了詞由僅供歌兒舞女演唱的伶工之詞，到抒情寫懷的士大夫之詞的漸變過程。如溫庭筠為了適應(yīng)舞艷歌席場(chǎng)合的實(shí)用要求，他的詞中都是精麗字面和綺麗意象的組合，適于花間酒下歌詠的香軟詞境，具有娛樂價(jià)值，這對(duì)于詞在晚唐五代迅速興起有決定性的意義。而韋莊相對(duì)冷淡詞體佐歡酬賓的實(shí)用功能，開啟了文人詞自抒情懷的傳統(tǒng)。這不僅是韋莊詞的一大特色，也是詞的風(fēng)格容一大轉(zhuǎn)變。相異：一．溫庭筠多"伶工之詞〞。大膽的寫側(cè)艷之詞，是"詞為艷科〞的始作俑者，領(lǐng)導(dǎo)了五代詞的開展趨勢(shì)。而韋莊多"士大夫之詞〞。二．藝術(shù)表現(xiàn)手法不同。溫庭筠：以排比和音聲的抑揚(yáng)長(zhǎng)短，增加直覺印象的美感，引人產(chǎn)生一種深美的聯(lián)想，成功地把形象鮮明的物語、景語與難以琢磨的情語融合在一起，使所要表現(xiàn)的難以言狀的心緒，轉(zhuǎn)化成可感的優(yōu)美物象。如〈菩薩蠻〉〔小山重迭金明滅〕。常以靜態(tài)的描繪代替抒情，尤著力于細(xì)部的重彩描繪，富有裝飾性，而且善于用暗示的手法，造成了含蓄的效果，如"新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣〞美人的情思是希望和他心愛的人成雙成對(duì)，作者用一種含蓄的手法表現(xiàn)出來。注重文辭聲律的華美精工，艷麗如晚唐詩風(fēng)，炫人眼目。少藻飾、多白描的語句寫離情別恨，如〈更漏子〉〈夢(mèng)江南〉。詞境纏綿悱惻，凄麗而有情致，頗有民間曲子詞的風(fēng)味。韋莊：以疏淡之美，寫詞抒情為主，直述胸臆，風(fēng)格趨向清麗，如〈菩薩蠻〉〔人人盡說江南好〕自然清新的風(fēng)格，江南的景美、人美、生活美，寫得疏朗、顯直。他是一個(gè)大力用白描手法作詞的作家，對(duì)情事多作直接而且清楚之表達(dá)。如〈思帝鄉(xiāng)〉寫的是常見的情愛題材，但長(zhǎng)于勾勒，直接描述人物的心理感受，筆調(diào)疏放秀美。三．風(fēng)格不同。溫庭筠：開創(chuàng)詞為艷科的傳統(tǒng)，領(lǐng)導(dǎo)了五代詞的開展趨向。注重藻飾以艷麗見長(zhǎng)，具有密麗的風(fēng)格。韋莊：對(duì)民間抒情詞給以藝術(shù)的加工，以疏淡為美。宋代文學(xué)第一章北宋初期的文風(fēng)與詩風(fēng)名詞解釋西昆體：1.以億等人為代表的西昆體，是宋初影響極大的重要文學(xué)流派。2."西昆〞因創(chuàng)始人唱和的詩集稱"西昆酬唱集"而得名。3.代表作家以億、錢惟演、筠為魁首。4.做詩宗主義山，講究辭采，以偶麗為工，好用事，以表現(xiàn)才學(xué)和工力。昆體功夫昆體功夫是西昆體在藝術(shù)上的表現(xiàn)。1.以億為代表的西昆體作家在藝術(shù)上講究藻飾、多用故事。2.做詩注意修辭，重格律和借代，頗具商隱的"沉愽絕麗〞之風(fēng)。3.大量用典第二章歐陽修與北宋詩文革新簡(jiǎn)述歐陽修散文"六一風(fēng)神〞的美學(xué)風(fēng)格1．歐陽修的散文措辭平易，用詞造句精練而有變化，自然地?cái)⑹隆⒆匀坏厥銘选＿@標(biāo)志著他的散文創(chuàng)作從崇尚骨力到傾心于風(fēng)神姿態(tài)、從陽剛到陰柔的轉(zhuǎn)變。2．本質(zhì)是散文的詩化和情感的外顯。3．文章構(gòu)造層次清楚而轉(zhuǎn)折，語言層次平易自然。這些都是"六一風(fēng)神〞的構(gòu)成要素，這種特點(diǎn)偏于陰柔之美。簡(jiǎn)述王安石的"王荊公體〞詩有何特點(diǎn)1．王安石"題司業(yè)詩"說："看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。〞中的"奇崛〞，似瘦勁剛健為特征，是王安石追求的一種藝術(shù)境界，但進(jìn)入老年后，卻視奇崛為平常了。即寓悲壯于閑淡，既有清新閑適，又有沉郁悲壯，被稱為"半山詩〞。半山，是王安石晚年在江寧居住的地方，他這個(gè)時(shí)期的詩歌被編諚為"半山集"亦稱"半山詩〞，主要體裁是絕句。2．"王荊公體〞即"半山詩〞或"半山絕句〞，指王安石晚年的詩歌創(chuàng)作而言。特點(diǎn)是重?zé)捯猓?登飛來峰"通過寫登臨山塔遠(yuǎn)眺，反映出詩人高瞻遠(yuǎn)矚、不畏艱險(xiǎn)的胸襟氣魄。又重修辭，如"泊船瓜州"，還有用事、造語、煉字等。主要載體是其晚年雅麗精絕的絕句。"王荊公體〞的長(zhǎng)處是下字工、用事切、對(duì)偶精，既有深婉不迫處，也有生硬奇崛處，為派的先驅(qū)。第三章軾軾詩歌的容：按題材容，詩大體可分為：1．社會(huì)政事詩：反映民生疾苦和時(shí)政得失的詩篇，如"荔枝嘆"。2．山水景物詩：將人生感悟融入山水寫景中的抒懷遣興之作，寫流動(dòng)風(fēng)光的"江上看山"；寫奇幻煙云的"登州海市"；寫景寄懷升華的人生感悟日哲理高度，或寓有濃厚的身世之感，如"題西林壁""不識(shí)廬山真面目〞。3．和詩：寄情山水，以自適為趣的意味更濃，如"和歸園田居六首"平淺而有深味，在藝術(shù)上把握了詩豪華落盡見真淳的特色，能夠?qū)⒂H身經(jīng)歷的生活場(chǎng)景予以真切、平淡自然的描寫，到達(dá)了"神似〞詩的地步。4．題畫詩：把畫景轉(zhuǎn)化為詩境，善于寫出畫面的動(dòng)態(tài)，并就畫意進(jìn)展藝術(shù)聯(lián)想，提醒畫外之韻味，如"惠崇春江小景"。試敘軾詩歌的藝術(shù)特色1．"以文為詩〞是詩的顯著特色之一，多用散文的句法而以氣格貫穿，如"石鼓歌"。"以文為詩〞實(shí)際上靠以才氣為詩而獲得成功。2．豐富的比喻，也稱"博喻〞，如"百步洪"。3．敏銳細(xì)致的觀察力與出色的文字表現(xiàn)力，平凡事物，一經(jīng)其手寫出，給人以觸處生春之感，如"汲江煎茶"。4．以才學(xué)為詩，表達(dá)為好議論、善于使事用典。有意識(shí)地以議論入詩，將對(duì)事物的形象感受與哲理思考結(jié)合起來。如"題西林壁""不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。〞5．詩兼?zhèn)涓黧w而以七言為擅長(zhǎng)，而且風(fēng)格多樣，七絕清麗精巧，如"欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。〞6．詩的根本風(fēng)格有二，一剛健的清麗雄健，二是豪放加平淡的清曠閑逸。高風(fēng)絕塵才是其詩風(fēng)的主導(dǎo)傾向，即一種超越世俗的審美境界。試敘軾詞在宋詞開展變革中的重要地位和奉獻(xiàn)一．簡(jiǎn)述軾詞對(duì)詞境的開拓1．軾以前的詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫男女相思，寫花間酒下的傷別。軾詞抒發(fā)磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉(zhuǎn)之態(tài)，為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格個(gè)性。如"赤壁懷古""大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。〞2．軾把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實(shí)生活中擷取創(chuàng)作題材，故詞多為感事之作，有的還采用詞題小序的形式確定表現(xiàn)的容，交代創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。如"水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有""定風(fēng)波"。用記實(shí)手法寫自己的人生感受，使詞的抒情貼近現(xiàn)實(shí)生活，詞中的抒情人物形象與創(chuàng)作主題也由別離走向統(tǒng)一對(duì)應(yīng)。使詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會(huì)和真實(shí)人生的大道，極拓寬了詞的取材圍。3．軾用詞展示自己的政治抱負(fù)、人生感慨、生活情趣、感受、山川風(fēng)光擴(kuò)大了詞境，把詞家"緣情〞與詩人"言志〞結(jié)合起來，詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合。二．簡(jiǎn)述軾的"以詩為詞〞1．首先指的是詞所反映的生活容的擴(kuò)大，突破了"詞為艷科〞的傳統(tǒng)體制，向"士大夫化〞開展。2．在軾之前的"曲子詞〞的曲子，根本上是"輕音樂〞"軟性文學(xué)〞。到軾將詞題小序開展起來，做詞寓以詩人句法、引議論入詞、大量用經(jīng)、子典故，突破音樂對(duì)詞體的約束，如"臨江仙"。詞充分表達(dá)了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞。軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞的舊傳統(tǒng)，增加了詞的容，豐富了詞的體式，促使詞開展成為獨(dú)立的抒情詩樣式。三．簡(jiǎn)述軾詞的風(fēng)格詞的風(fēng)格是豪放，軾乃宋詞中豪放派的代表，但也有許多極清空幽秀的作品，風(fēng)格是多樣化的。1．豪放，如"赤壁懷古""大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。〞2．婉約，如"江城子""十年生死兩茫茫！不思量，自難忘。〞此詞為悼亡之作，對(duì)亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人生空漠的嘆喟中。3．清曠，如"水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有""明月幾時(shí)有，把酒問青天。〞試敘北宋詞的開展，至柳永出而為一大變〔即柳詠詞在宋詞開展中的重要地位〕北宋詞至柳永出現(xiàn)了大的變化，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一．創(chuàng)制和推動(dòng)慢詞藝術(shù)的開展是柳永對(duì)詞特殊的奉獻(xiàn)。1．因柳永大量地創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令階段漸進(jìn)入慢詞時(shí)期。為長(zhǎng)調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。2．柳永慢詞多用新調(diào)，小令是為舊聲〔清樂〕而寫的，慢詞是為新聲〔俗樂〕而寫的。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，宋詞中有100多個(gè)調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。二．對(duì)題材的開拓1．他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風(fēng)貌，都市生活風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如"望海潮"歌詠的山水風(fēng)物，反映了宋代社會(huì)太平時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。2．歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏樓楚館的放縱和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對(duì)歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。三．以賦為詞：柳永把賦體筆法引進(jìn)詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結(jié)合起來。如"雨霖鈴"創(chuàng)造了情景遞近的鋪敘模式，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排，傳達(dá)作者復(fù)雜的心情感。四．雅俗并存：1．"俗〞的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣的白話加到詞中，構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格。如"佳人""恐旁人笑我，談何容易。〞言情道愛，表現(xiàn)的很淺盡，如"小鎮(zhèn)西""意中有個(gè)人，芳顏二八。〞柳詞的"俗〞還表現(xiàn)在題材容方面，他寫了許多描寫城市生活的詞和歌妓詞。如"望海潮"等。2．"雅〞的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排，傳達(dá)作者復(fù)雜的心情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴(kuò)大了詞境的容量。簡(jiǎn)述柳永詞的俚俗色彩柳永詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名。一．俚俗色彩首先表現(xiàn)在語言的淺近易懂上，他能夠?qū)⒂腥さ陌自捈拥皆~中，構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格。如"佳人""恐旁人笑我，談何容易〞。言情道愛也很淺近，如"小鎮(zhèn)西""意中有個(gè)人，芳顏二八。〞柳詞在當(dāng)時(shí)成為最通俗的群眾歌曲。二．柳詞的俗還表現(xiàn)在題材容方面：1．他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風(fēng)貌，都市生活風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如"望海潮"歌詠的山水風(fēng)物，反映了宋代社會(huì)太平時(shí)期城市經(jīng)濟(jì)的繁榮景象，及中下層市民的生活面貌，這在詞的題材方面是一大開拓。2．歌妓詞，寫與歌妓來往，這些詞雖不乏樓楚館的放縱和情欲的赤裸裸宣泄，更多帶有才子佳人戀愛的情調(diào)而求靈與肉的統(tǒng)一。柳永的筆下充分表現(xiàn)對(duì)歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。周邦彥詞的"集大成"表達(dá)在哪些方面周邦彥是北宋詞的"集大成者〞，可從三方面來看：1．從詞調(diào)的搜求、審定和考證方面說，他有集成和創(chuàng)制的功績(jī)。2．就寫作功力之成就而言，他善于體物言情，描繪工巧周至，又善于融化前人詩句，煉字妥帖工穩(wěn)。3．從創(chuàng)作風(fēng)格方面說，周邦彥善于勾勒、妙于剪裁，精巧工麗的典雅作風(fēng)。如"幕遮""水面清圓，一一風(fēng)荷舉。〞體物工巧細(xì)致，用筆之縝密典麗，開南宋雅派詞的先河。試敘周邦彥清真詞的藝術(shù)特色北宋周邦彥的清真詞，以知音律、備法度和風(fēng)格醇雅著稱，清真詞的主要藝術(shù)特色有：1．以深契微茫的筆觸體物言情，表達(dá)曲折深細(xì)，心理情感容得到多層次的展開。2．講究辭章和構(gòu)造，通過嚴(yán)密的構(gòu)造使豐富曲折的容歸于和諧統(tǒng)一。如"六丑"這是一首羈旅詞，看似詠落花，實(shí)為自嘆身世之作，在構(gòu)造、章法上都花了很大功夫。3．"沉郁頓挫〞的藝術(shù)特色，如"金陵懷古"用筆拗奇，給人以深勁之感，一份深感久蘊(yùn)的懷古情思借景表達(dá)，意境渾厚，氣韻雄渾，聲調(diào)激越。4．語言流暢精巧、聲韻協(xié)律、能雅能俗、也清也麗；如"幕遮""水面清圓，一一風(fēng)荷舉。〞善于融化前人詩句入詞，如"金陵懷古"此詞的題旨隱括禹錫的"金陵五題"而成；講究格律。簡(jiǎn)述觀婉約詞的藝術(shù)特色北宋中葉的觀善于抒情的哀婉詞作，是婉約詞的代表。他的婉約詞的主要藝術(shù)特色有：1．靈心善感而寄情深微，如"浣溪沙"以尋常之語，狀尋常之事，寄情幽遠(yuǎn)。2．有句皆雋、無字不雅，如"鵲橋仙""兩情假設(shè)是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮？〞3．景中寓情，情中有景。簡(jiǎn)述觀詞的情致的表現(xiàn)觀詞以抒情為主，能化景物為情思，詞中的情致主要表現(xiàn)以下兩個(gè)方面：1．描寫男女之情：如"淮海詞"中寫"兒女柔情〞之作占絕大多數(shù)，故有詞"專主情致〞之說。詞便于女聲演唱的那種柔婉纏綿的口吻。詞善于情景交融來表達(dá)感傷的情緒，深具一種裊裊婷婷的情致。觀的慢詞也以鋪敘為主展開詞情，常在關(guān)鍵的地方插入含蓄優(yōu)美的風(fēng)光，使那本欲暢達(dá)的感情有所收斂，極富情致和韻味，被譽(yù)為北宋詞壇婉約派的"大家〞。2．描寫身世之感：如"踏莎行""郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？〞悲苦凄愴之情，選擇情景交融的藝術(shù)手法，運(yùn)用提煉加工的口語來表達(dá)，深沉哀婉，感人至深。在寫濫了的題材中創(chuàng)出新意，以情韻取勝。試敘"易安體〞的藝術(shù)特點(diǎn)清照宋室南渡后的女詞人清照號(hào)易安居士，她強(qiáng)調(diào)"詞別是一家〞，以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫閨情詞而有丈夫氣，創(chuàng)立獨(dú)具一格的"易安體〞。"易安體〞有很高的藝術(shù)成就，在當(dāng)時(shí)廣為流行。主要藝術(shù)特色有：一．用通俗易懂的文學(xué)語言和明白流暢的音律聲調(diào)作詞。以尋常語度入音律是易安體最突出的特點(diǎn)，所作詞無一字不協(xié)律，而且能"化俗為雅〞。如"一剪梅""花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。〞能夠把淺俗的文字，組成極清新鮮麗的詞句，以尋常語創(chuàng)造了不尋常的意境。"易安體〞的一個(gè)顯著特色是善用淺俗語，明白如話而清新工巧。二．"易安體〞融入了家國(guó)興亡的深悲巨痛，同時(shí)又不失婉約詞的本色，具有凄婉悲愴的風(fēng)格。如"春晚""只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。〞清照的后期詞，多這種愁苦之作，情調(diào)入于凄壯悲傷一途，開展了傳統(tǒng)的婉約詞。家國(guó)之痛和身世之悲相融合，是"易安體〞的特殊風(fēng)格，令人凄愴欲絕。三．"易安體〞倜儻有丈夫氣，如"漁家傲"。"易安體〞不同于一般婉約詞的地方，是溫婉中透出剛健、灑脫。柳永1、柳永詞在容上主要有哪幾類？其主要的代表作是什么？參考答案：主要有三類：第一類主要表現(xiàn)男女愛情、離愁別恨。代表作是"雨霖鈴"。第二類著重表現(xiàn)羈旅行役之苦。這一類可以"八聲甘州"為代表。第三類是描寫城市風(fēng)光。"望海潮"〔東南形勝〕是這一類的代表作。2、柳永詞從風(fēng)格上分為哪幾類？其主要的特點(diǎn)是什么？參考答案：從風(fēng)格來說，柳永的詞可分為兩類：一類是雅詞，一類為俗詞。近代著名學(xué)者夏敬觀說："耆卿詞當(dāng)分雅俚二類。雅詞用六朝小文賦作法，層層鋪敘，情景交融，一筆到底，始終不懈。俚詞襲五代淫波之風(fēng)，開金元曲子之先聲，比于里巷歌謠，亦復(fù)自成一格。〞〔"手評(píng)樂章集"〕指出了柳永詞兩種不同風(fēng)格的詞的特點(diǎn)。所謂雅詞，主要是容多寫男女戀情，但語言比擬典雅，表現(xiàn)含蓄，表現(xiàn)了文人士大夫的審美情趣。所謂俗詞，主要是語言通俗，容多寫男女戀情，但為了迎合下層市民的審美趣味，往往寫得大膽直露，表達(dá)了下層市民的審美要求。3、柳永詞在藝術(shù)上有何奉獻(xiàn)？參考答案：一是大量使用長(zhǎng)調(diào)慢詞，改變了以小令為主的傳統(tǒng)，擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)功能，使鋪敘手法進(jìn)入詞中；二是大量吸收俗語入詞，使詞更接近下層人民，從而具有廣泛的群眾性；三是采用了許多新曲調(diào)，使詞與當(dāng)時(shí)的流行音樂結(jié)合得更嚴(yán)密。歐陽修晏幾道軾1、歐陽的詞有何特點(diǎn)？參考答案：歐陽修的詞也同當(dāng)時(shí)的大多數(shù)詞一樣，多寫男女愛情、離愁別恨，但是，與其他詞人的作品相比，歐陽修的詞有兩個(gè)方面是比擬獨(dú)特的：第一，歐詞在容上已不再完全局限于寫男女愛情、離愁別恨，而把山水自然、身世感慨引入詞中，這就擴(kuò)大了詞的表現(xiàn)圍。第二，歐詞在表現(xiàn)手法上雖然以白描為主，但寫得更為細(xì)膩生動(dòng)。2、晏幾道的詞有何特點(diǎn)？參考答案：晏幾道的詞容根本上還是傳統(tǒng)的男女愛情題材。但是，多帶有濃厚的感傷色彩，多表現(xiàn)人生變化的夢(mèng)幻感。在藝術(shù)上往往運(yùn)用今昔比照的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的詩句，將情感表現(xiàn)得既真實(shí)動(dòng)人，又耐人尋味。3、軾的詞在宋詞開展史上有何地位？參考答案：軾對(duì)詞最大的創(chuàng)造，一言以蔽之，就是以詩為詞。具體表現(xiàn)在：第一，容上，打破了過去多寫男女愛情、離愁別恨的傳統(tǒng)，舉凡懷古、悼亡、山水、田園、仕途失意、報(bào)國(guó)雄心、人生奧秘等，無不可以入詞。第二，風(fēng)格上，打破了以婉約為主的傳統(tǒng)，既有婉約，又有豪放、清曠、幽美等。第三，在詞與音樂的關(guān)系上，打破了以詞附屬于音樂的傳統(tǒng)，使詞成為獨(dú)立的抒情工具。第四，藝術(shù)手法上，變化多樣。傳統(tǒng)詞往往上闕寫景，下闕抒情，情從景出，情景交融，詞打破傳統(tǒng)程式，既有借景抒情之作，更多的則是隨機(jī)應(yīng)變，變化莫測(cè)，無一定之規(guī)，真正做到了融敘事、抒情、寫景、議論于一體。第五，語言上，高度詩化。總之，詞開展到軾時(shí)，它的娛樂功能減弱了，而抒情的功能大大加強(qiáng)了，實(shí)際上已經(jīng)成了詩的另一種形式。辛棄疾夔14、辛棄疾的詞有何特點(diǎn)？參考答案：首先，辛詞的藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。無疑，豪放是辛詞的主要風(fēng)格，除此之外，他有的作品秾纖華美似花間體，有的明白通俗如白樂天體，有的輕巧尖新，有的婉麗清暢，有的纏綿婉約，更有將豪放與婉約兩種風(fēng)格融合在一起的作品。多樣的風(fēng)格表現(xiàn)了辛棄疾兼收并蓄的才情與胸懷。其次，辛詞的藝術(shù)境界闊大而充滿流動(dòng)感。這主要表現(xiàn)在豪放的情感、闊大的空間、長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間、富有力量和陽剛之氣的意象等方面。再次，辛詞在語言上融會(huì)貫穿，既從古代各種文體的不同作家作品，如"詩經(jīng)"、"史記"、"莊子"、"楚辭"、"世說新語"、詩、杜詩、柳散文中廣泛地?cái)X取精華，使詞具有典雅之氣，同時(shí)，又大膽地吸取民間口語，使詞富有濃厚的生活氣息。另外，辛詞已表現(xiàn)出了濃厚的以文為詞、以議論為詞的特點(diǎn)。15、夔詞的主要特色是什么？怎樣理解詞"清空〞的特點(diǎn)？參考答案：夔的詞容上大多為記游及詠物之作，所表現(xiàn)的情感也多為身世飄零和情場(chǎng)失意的感慨，雖然在容上并無特別之處，但藝術(shù)上頗為精致。他的詞一個(gè)突出的特色是音節(jié)諧婉。同時(shí)，也講究用字，善于渲染氣氛。當(dāng)然，最能代表夔詞特色的是前人所說的"清空〞。所謂"清空〞，指的是在情感上主要抒發(fā)高潔的士大夫情懷，藝術(shù)表現(xiàn)上避實(shí)就虛，側(cè)重于空靈的境界，色彩上偏于素凈。名詞解釋1、宋初三體：一以當(dāng)時(shí)的一些達(dá)官貴人如徐鉉、昉等為代表，以白居易為師，詩風(fēng)平易淺俗，是當(dāng)時(shí)的主流詩歌，此為白體詩。一以稍后的億、筠、錢惟演為代表，以商隱為師，辭藻華美，講究用典，是白體之后的詩壇主流，此為西昆體。一以野、林逋等隱士為代表，以賈島、合為師，多用白描手法寫隱逸生活，詩風(fēng)清苦，此為晚唐體。梅：舜欽在詩歌上創(chuàng)作上與梅堯臣齊名，人稱梅。半山體：王安石退居江寧后，詩風(fēng)發(fā)生了重大變化，遠(yuǎn)離了政治、社會(huì)，多寫山水自然。形式上以絕句為主，很少長(zhǎng)篇古體；藝術(shù)上講究煉字、對(duì)仗，意境優(yōu)美含蓄，具有很高的藝術(shù)性。后人將他這一時(shí)期的詩風(fēng)稱為"半山體〞。黃：在宋代，黃庭堅(jiān)被認(rèn)為是與軾并駕齊驅(qū)的詩人，稱之為"黃〞。點(diǎn)鐵成金、奪胎換骨：這是黃庭堅(jiān)的創(chuàng)作方法，就是對(duì)前人的作品加工改造，一是不改變前人作品的意思，但用新的語言來表達(dá)；一是襲用前人的語言，但表達(dá)的是新的意思。詩派：南宋初，呂本中作"詩社宗派圖"，將黃庭堅(jiān)、師道等二十余人列為詩派。詩派是在黃庭堅(jiān)的直接影響下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，講究用典，生新瘦硬，是宋代影響最大的詩派。南宋四大家〔中興四大家〕：南宋四大家，又稱"中興四大家〞，指的是尤袤、萬里、成大、陸游。這四大家雖然早期曾受詩派影響，但除尤袤外，其他三人均能跳出詩派的樊籬，自創(chuàng)面目。1、宋詩與唐詩有何不同？參考答案：宋詩與唐詩最大的區(qū)別在于，唐詩重"象〞，宋詩重"意〞；唐詩是詩人之詩，宋詩是學(xué)者之詩。這就是說，唐詩重在描繪形象、意象，通過形象、意象的描繪來表現(xiàn)情感思想，與此特點(diǎn)相聯(lián)系，唐詩意境鮮明、情寓于象，語言簡(jiǎn)潔，表現(xiàn)含蓄而耐人尋味。宋詩則側(cè)重于直接表現(xiàn)情感、思想，"象〞的描繪是次要的。因此，宋詩往往多議論，語言也不像唐詩那樣簡(jiǎn)潔凝煉