博物館調研報告目錄博物館的闡述博物館的定義博物館的歷史博物館的性質博物館的職能與功能博物館的功能關系6.博物館的類型二．案例分析1.奧地利蘇哈紐豪斯——列奧尼格博物館2.美國國家美術館東館三．對博物館建筑的認識四．對自己設計主題的構思案例分析1.奧地利蘇哈紐豪斯——列奧尼格博物館列奧尼格博物館位于奧地利南部風光秀麗的尼豪斯小鎮，總建筑面積4810平方米，是一座私人博物館，容納了實業家和現代藝術家收藏的藝術品。分析形體設計——博物館位于陡峭的山坡上，沿著山體的方向插入基地，并向前后兩個方向懸挑，長方形的體量宛如一座地景藝術裝置。插入山體的博物館主題部分，穿過茂密的樹木和陡峭的崖壁筑堤，一邊的懸挑為訪客提供了盤踞于70多米高度上的獨一無二的河谷全景景觀，另一邊延伸出來的體量則向來訪的游客標志其位置的所在。整個體量的切入方向所帶來的視覺效果極其震撼，以一種前所未有的方式將設計與基地的特征結合在了一起，從中表現了一種無盡流動的感受。入口與觀景設計——博物館入口區域的入口設計指向小鎮的市中心和位于附近的博物館贊助人的古城堡方向。觀景臺懸挑延伸部分和展覽大廳傾斜的銜接起來。展品收藏間設計——日光充足，具有微凸的拱形屋頂的空間作為藏品的展示廳與入口的坡道相連，在展廳的休息廳里面有一個面對著尼豪斯小鎮的大玻璃窗。效率和可持續性——沉入地下的建筑部分節約了建造高成本的建筑表皮造價。挖出的土壤被用于重塑地形，地下部分受熱與周圍的熱泵系統，從而使溫度保持恒定。屋頂采用自然光，節省了大量的人工光源。個人觀點：這個案例也屬于山地建筑，而且所處地理位置比較陡峭。它的觀景設計做得很好，讓人能夠深入其中，給人以不小的視覺沖擊力，而且將設計與基地的特征結合得很緊密。雖然它的效率和可持續性很高，但它的屋頂所采用的自然光源多多少少可能會對展品具有一定的破壞性。外觀上總覺得它的懸挑有那么一點突兀，有點太現代化了。2.美國國家美術館東館東館位于一塊3.64公頃的梯形地段上，東望國會大廈,南臨林蔭廣場，北面斜靠賓夕法尼亞大道,西隔100余米正對西館東翼。附近多是古典風格的重要公共建筑。現代建筑的最后大師——貝聿銘的建筑風格及特點善于把古代傳統的建筑藝術和現代最新技術熔于一爐，從而創造出自己獨特的風格建筑融合自然的空間觀念，利用內庭將內外空間串連，使自然融于建筑不僅注重建筑單體的和諧，更注重建筑與環境的關系軸線確定的建筑形態——美術館的西館是對稱的，將軸線延長與北側邊線相交決定了建筑物的基本輪廓，一個順應環境的梯形，梯形的對角相連，分割出一等腰三角形，一直角三角形。與基地的關系——建筑與基地的關系，除了地形地貌外，還有氣候、周圍交通、景觀環境、人流關系、城市規劃的相關規定等等。與周圍老建筑的關系——統一關系由一條軸線貫穿，形成一定的聯系;原建筑是一個古典主義的建筑，是完全對稱的建筑，而東館的西立面是完全對稱的”H”；東西館在建筑材料上的統一產生的和諧關系：東館的建筑物高度，保持與賓州大道上建筑物相同，東館的外墻采用與西館相同的大理石，將所有暗色石安排在下方，淡色石置于上方，東館與周圍環境和諧相處。對立關系西館屬于古典建筑，東館屬于現代建筑，兩種不同的建筑風格，卻因為貝聿銘的巧妙處理而體現出和諧的關系。建筑形式與功能——東館的基本構圖是一個等腰三角形和一個直角三角形。等腰三角形部分是一般參觀人員的場所,而直角三角形是專業藝術家的天地—視覺藝術高級研究中心。內庭的空間作用——不同空間大小、形狀、質感、高低不斷的變化,各空間圍繞展覽館的中心，三角形中庭相互交融,形成流動的、聯系的空間。個人觀點：這個案例最突出的特點就是將建筑與周圍環境的關系處理得很好，將軸線作為構思的過程，把新建筑做得與周圍的古典建筑做得和諧又統一。將整個建筑的風格做得既對立又諧調。對博物館建筑的認識平面組合方式前者由規則的方盒子通過不同的拼接方式組合而來。并適應與周邊環境的環境相結合，做得不突兀又給人以視覺上的沖擊力。后者用一條對角線把梯形分成兩個三角形。西北部面積較大，是等腰三角形，底邊朝西館，以這部分作展覽館。三個角上突起斷面為平行四邊形的四棱柱體。東南部是直角三角形，為研究中心和行政管理機構用房。對角線上筑實墻，兩部分只在第四層相通。這種劃分使兩大部分在體形上有明顯的區別，但整個建筑又不失為一個整體。建筑風格及特性東館的設計中得到了充分的體現。東館采用以三角形為基本元素的建筑構圖,采用對稱與平衡很好的協調了新、老美術館的關系,也使東館與周邊環境融為一體。功能流線關系功能流線清晰合理，互不交叉入口的處理西立面有三個開口，最大的開口向內退縮，左側安置了亨利座爾的巨大雕塑品，很顯明的標示出入口的意象。另兩個開口，殊途同歸通到研究中心的大門，雕塑品的安排及門的大小差異，使參觀的人很容易辨識入口，而不致于誤闖不對一般人開放的研究中心，貝氏以設計手法巧妙分別出兩個不同的出入口

。展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強了兩者的聯系。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個入口的是一個棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個入口既分又合，整個立面既對稱又不完全對稱。展覽館入口北側有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結合，相得益彰。公共休息空間所體現的人文關懷在公共休息空間上沒有特別突出人文關懷，應該是在電梯上有所體現各個陳列室的組合方式對稱的西立面造型是東館藝廊的特色之一，這是延續與呼應西館的設計，朝向西館的西立面有高塔聳立左右兩側，這正是等腰一角形角隅處的展覽室，整個西立面呈“H”型，既崇高又典雅，同時立面還擁有嚴格的比例關系，立面都是相似矩形的關系。陳列室內部陳列的布置在東館的設計中,內部三角形空間的表現與外部的三角形幾何形體的組合相對應。貝聿銘把三角形大廳作為中心,展覽室圍繞它布置。觀眾通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室。室內空間同樣采用三角形為基本構圖元素,三角形的多個透視滅點,使空間更加錯綜變幻,上下層空間的錯位進一步豐富室內空間。空間的不斷錯位、平行、交角,猶如中國園林的步移景異,相信貝聿銘在室內空間處理上借鑒不少中國古典園林的空間處理手法。不同空間大小、形狀、質感、高低不斷的變化,各空間圍繞展覽館的中心，三角形中庭相互交融,形成流動的、聯系的空間。采光方式從西大門進入東館，這個等腰三角形建筑的中央大廳高挑明亮，自然光從1500平方米大小的天棚上傾瀉而來。廳內布置樹木、長椅，上方懸掛著出自抽象藝術家亞歷山大·卡爾德(Alexander

Calder)之手的紅色翼狀裝飾物，如同四季不敗的紅楓氣韻生動。

以此三角形大廳作為中心，不同高度，不同形狀的平臺、樓梯、斜坡和廊柱交錯相連，而自然光也經過天窗上分割成不同形狀和大小的玻璃鏡面折射后，落在由華麗的大理石筑就的墻面、天橋及平臺上，柔和而浪漫。熱愛藝術的人們通過樓梯、自動扶梯、平臺和天橋出入各個展覽室，博物館彌漫著某種優雅而又親切的氣氛。四．對自己設計主題的構思1.這次對博物館的設計，我決定以藝術類作為主題，選擇第一塊地形進行設計，而此塊地形在處理周圍環境、道路上有一定的難度，所以針對這一問題，我將貝聿銘所設計的美國國家美術館東館進行了分析。這個設計在處理建筑與周圍環境的關系上做得協調又統一，值得我借鑒。2.在博覽建筑平面組合上，美國國家美術館東館的組合方法也很新穎。它所采用的是用一條對角線把梯形分成兩個三角