第三章五六十年代詩(shī)歌戲劇散文第一節(jié)五六十年代詩(shī)歌概述第1頁(yè)一、新詩(shī)概述何其芳《我們最偉大節(jié)日》標(biāo)志著一種頌歌時(shí)代開(kāi)始其后郭沫若《新華頌》胡風(fēng)《時(shí)間開(kāi)始了》（《歡樂(lè)頌》）、田間《祖國(guó)頌》、艾青《國(guó)旗》、臧克家《有人》、馮至《我感激》具有代表性。郭小川《致青年公民》，賀敬之《放聲歌唱》成為頌歌難以逾越作品。第2頁(yè)二、抒情詩(shī)代表詩(shī)人1、郭沫若：《新華頌》、《毛主席旗幟迎風(fēng)飄揚(yáng)》、《百花集》、《百花齊放》、《駱駝集》等詩(shī)集。這些詩(shī)歌帶有強(qiáng)烈政治性，具有口號(hào)口號(hào)傾向。《新華頌》是獻(xiàn)給新生政權(quán)第一聲歌唱。第3頁(yè)郭沫若解放后詩(shī)歌觀賞《我向你高呼萬(wàn)歲—斯大林元帥》

我向你高呼萬(wàn)歲

斯大林元帥，

你是全人類(lèi)解放者，

今天是你70壽辰，

我向你高呼萬(wàn)歲……

原子彈威力在你面前只是兒戲

細(xì)菌戰(zhàn)威脅在你面前只是夢(mèng)囈

你光暖使南北兩冰洋化為暖流

你潤(rùn)澤使撒哈拉沙漠化為沃土第4頁(yè)《臘梅花》（1958）節(jié)選

在冬天開(kāi)花已經(jīng)不算稀奇，

掌握了自然規(guī)律能夠變化花期。

不是已有短日照菊開(kāi)在春天？

我們相信臘梅也能夠開(kāi)在夏季。第5頁(yè)《獻(xiàn)給在座江青同志》節(jié)選

親愛(ài)江青同志，

你是我們學(xué)習(xí)好楷模。

你善于活學(xué)活用戰(zhàn)無(wú)不勝毛澤東思想

你奮不顧身地在文化戰(zhàn)線上陷陣沖鋒

使中國(guó)舞臺(tái)充滿(mǎn)了工農(nóng)兵英雄形象。第6頁(yè)《水調(diào)歌頭。慶祝無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化大革命十周年》

--郭沫若1976年5月12日

四海《通知》遍文革卷風(fēng)云

階級(jí)斗爭(zhēng)綱舉打到劉和林

十載春風(fēng)化雨喜見(jiàn)山花爛漫

鶯梭織錦勤茁茁新苗壯

天下凱歌聲走資派

奮螳臂鄧小平

妄圖倒退奈“翻案不得人心”

“三項(xiàng)為綱”批透復(fù)辟罪行怒討

動(dòng)地走雷霆主席揮巨手

團(tuán)結(jié)大進(jìn)軍第7頁(yè)《水調(diào)歌頭。粉碎四人幫》

郭沫若1976年10月21日

大快人心事揪出四人幫

政治流氓文痞狗頭軍師張

尚有精生白骨自比則天武后

掃帚掃而光篡黨奪權(quán)者

一枕夢(mèng)黃粱野心大

詭計(jì)毒詭計(jì)狂

真是罪該萬(wàn)死迫害紅太陽(yáng)

接班人是俊杰遺志繼承堅(jiān)決

功勞何輝煌擁戴華主席

擁戴黨中央

第8頁(yè)郭小川2、郭小川(1919—1976)，河北豐寧縣人。是共和國(guó)第一代出色詩(shī)人。從1955年刊登政治抒情詩(shī)《致青年公民》開(kāi)始，詩(shī)人進(jìn)入了旺盛創(chuàng)作期。建國(guó)后：《將軍三部曲》、《白雪贊歌》、《深深山溝》60年代：《廈門(mén)風(fēng)姿》、《鄉(xiāng)村大道》、《青紗帳—甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出陽(yáng)關(guān)》“文革”期間：《團(tuán)泊洼秋天》、《祝壽》、《秋歌》第9頁(yè)《甘蔗林----青紗帳》我年青時(shí)代戰(zhàn)友啊，青紗帳里親人!你們有當(dāng)了廠長(zhǎng)、學(xué)者，有作了編輯、將軍，能來(lái)甘蔗林里聚會(huì)嗎?——不能又有什么要緊!我懂得，你們有能力駕馭任何險(xiǎn)惡風(fēng)云。我戰(zhàn)爭(zhēng)中搭檔啊，一起在北方長(zhǎng)大弟兄們!你們有當(dāng)了工人、專(zhuān)家，有作了書(shū)記、農(nóng)民，能再回到青紗帳去嗎?——生活已經(jīng)全新，我懂得，你們有勇氣喚回自己戰(zhàn)斗青春。第10頁(yè)《青紗帳----甘蔗林》看見(jiàn)了甘蔗林，我怎能不想去青紗帳！北方青紗帳啊，你至今還這樣令人神往；想起了青紗帳，我怎能不迷戀甘蔗林風(fēng)光！南方甘蔗林哪，你竟如此翻動(dòng)戰(zhàn)士衷腸。哦，我青春、我信念、我夢(mèng)想……無(wú)不在北方青紗帳里染上戰(zhàn)斗火光！哦，我戰(zhàn)友、我親人、我兄長(zhǎng)……無(wú)不在北方青紗帳里浴過(guò)壯麗朝陽(yáng)！第11頁(yè)郭小川敘事長(zhǎng)詩(shī)《愛(ài)情三部曲》(包括《白雪贊歌》、《深深山溝》、《嚴(yán)厲愛(ài)》)，《將軍三部曲》(包括《月下》、《霧中》、《風(fēng)前》)，尚有一部是《一種和八個(gè)》。第12頁(yè)郭小川詩(shī)作總體特色

1、具有鮮明時(shí)代光彩，閃耀著哲理火花。2、他發(fā)明地繼承感物言志古詩(shī)詞傳統(tǒng)，樓梯式、自由體、新辭賦體都在他詩(shī)中得以揮灑自如地應(yīng)用。3、飽滿(mǎn)政治熱情，不屈戰(zhàn)斗意志，正直坦白心靈是郭小川人格和詩(shī)品三個(gè)主要原因。第13頁(yè)賀敬之介紹：山東棗莊市人。一九三九年在四川參與抗日救亡活動(dòng)，開(kāi)始刊登作品。一九四零年赴延安，后與丁毅等合著歌劇《白毛女》。有詩(shī)集《放歌集》、《賀敬之詩(shī)選》等。是以新歌劇《白毛女》而聞名天下詩(shī)人。第14頁(yè)賀敬之詩(shī)歌分類(lèi)一類(lèi)是抒情短詩(shī)。此類(lèi)作品一般是體現(xiàn)他對(duì)某些事物感受，感情真摯，意境清新，民歌和古詩(shī)韻味濃厚，如《回延安》、《桂林山水》、《三門(mén)峽—梳妝臺(tái)》等。二是長(zhǎng)篇政治抒情詩(shī)。主要體現(xiàn)我國(guó)政治生活中重大事件和主要人物，如《放聲歌唱》、《十年頌歌》、《雷峰之歌》、《中國(guó)十月》第15頁(yè)賀敬之詩(shī)體幾個(gè)特點(diǎn)借用陜北民歌“信天游”形式：《回延安》發(fā)明了富于民族特色自己“樓梯體”：《放聲歌唱》“凹凸體”：《雷鋒之歌》第16頁(yè)《回延安》心口呀莫要這樣厲害地跳，灰塵呀莫把我眼睛擋住了……手抓黃土我不放，緊緊兒貼在心窩上。……幾回回夢(mèng)里回延安，雙手摟定寶塔山。千聲萬(wàn)聲呼喚你，——母親延安就在這里！杜甫川唱來(lái)柳林鋪笑，紅旗飄飄把手招。白羊肚手巾紅腰帶，親人們迎過(guò)延河來(lái)。滿(mǎn)心話登時(shí)說(shuō)不出來(lái)，一頭撲在親人懷。第17頁(yè)《放聲歌唱》無(wú)邊人海波濤洶涌……呵，無(wú)邊大海波濤洶涌——生活浪花在滾滾沸騰……呵，生活浪花在滾滾沸騰!第18頁(yè)《雷鋒之歌》啊!這就是這就是一種叫做“雷鋒”中國(guó)革命戰(zhàn)士英雄姿態(tài)!這就是我們大地第19頁(yè)敘事詩(shī)代表詩(shī)人敘事詩(shī)主要寫(xiě)歷史，一類(lèi)是寫(xiě)民間歷史和傳說(shuō)，如民間整頓《阿詩(shī)瑪》、《嘎達(dá)梅林》、《格薩爾王傳》長(zhǎng)詩(shī)，李季《菊花石》、艾青《黑鰻》、馬蕭蕭《石牌坊傳說(shuō)》等。一類(lèi)是寫(xiě)革命斗爭(zhēng)風(fēng)云，如李冰《劉胡蘭》、臧克家《李大釗》、梁上泉《紅云崖》等第20頁(yè)代表詩(shī)人有：李季《菊花石》、《三邊人》、《報(bào)信姑娘》、《幸福鑰匙》、《石油大哥》等。郭小川《白雪贊歌》、《深深山溝》、《一種和八個(gè)》、《將軍三部曲》（月下、霧中、風(fēng)前）等。聞捷《復(fù)仇火焰》等。第21頁(yè)小結(jié)：此時(shí)期新詩(shī)主要問(wèn)題

1、脫離生活實(shí)際，惡性發(fā)展成為肆意狂想，把創(chuàng)作引向無(wú)稽之談境地。2、從輕信時(shí)代假象演變成心造幻影。3、忽視社會(huì)實(shí)際，掩蓋生活真相，把創(chuàng)作引向粉飾現(xiàn)實(shí)境地。4、“千萬(wàn)不要忘掉階級(jí)斗爭(zhēng)”哲學(xué)得到空前張揚(yáng)5、詩(shī)歌口號(hào)口號(hào)化。體現(xiàn)手法單一，詩(shī)情統(tǒng)一化。第22頁(yè)第二節(jié)五六十年代戲劇概述一、十七年戲劇概述：1、當(dāng)代戲曲改革2、當(dāng)代話劇變革3、當(dāng)代歌劇發(fā)展：兩種傾向：一是傾向于話劇，音樂(lè)采取西方歌劇與中國(guó)傳統(tǒng)戲曲結(jié)合，如《白毛女》；一是完全傾向于西方歌劇。第23頁(yè)二、主要?jiǎng)∽骷易髌?、老舍和《茶館》(1957年創(chuàng)作)《茶館》構(gòu)思獨(dú)特。采取反描法，描繪了三個(gè)時(shí)代三個(gè)社會(huì)；側(cè)面透露法；人像展覽法來(lái)構(gòu)造戲劇。藝術(shù)構(gòu)造上采取縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合座標(biāo)式構(gòu)造，每一幕穿插一種怪異事件。《茶館》人物眾多，性格鮮明，使用單純個(gè)性化語(yǔ)言來(lái)塑造人物。第24頁(yè)2、田漢與《關(guān)漢卿》《關(guān)漢卿》：采取了“戲中戲”構(gòu)造和話劇加唱形式。歷史劇《文成公主》《謝瑤環(huán)》改編《白蛇傳》《西廂記》第25頁(yè)第三節(jié)五六十年代散文概述1、1949年－1956年為第一階段：主要實(shí)績(jī)體現(xiàn)在通訊、報(bào)告得到了空前發(fā)展。其內(nèi)容主要體現(xiàn)為兩個(gè)方面：一是反應(yīng)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)。《生活在英雄們中間》《誰(shuí)是最可愛(ài)人》二是迅速及時(shí)反應(yīng)社會(huì)主義建設(shè)。如《王家斌》《童話時(shí)代》《毛主席向著黃河笑》等第26頁(yè)十七年散文創(chuàng)作第二階段

1957年－1966年，是十七年散文創(chuàng)作第二階段，當(dāng)代散文活躍時(shí)期。特點(diǎn)：這一時(shí)期散文創(chuàng)作題材更為廣泛，思想較為深刻，藝術(shù)較為精湛，作品數(shù)量多，出現(xiàn)了格調(diào)日臻成熟作家和藝術(shù)趨于圓熟作品。第27頁(yè)主要作家作品1、楊朔(1913-1968)：原名楊毓瑨，山東省蓬萊縣人。長(zhǎng)篇小說(shuō)《三千里江山》《洗兵馬》上卷《風(fēng)雨》通訊特寫(xiě)集《鴨綠江南北》散文集《海市》、《東風(fēng)第一枝》、《生命泉》、《亞洲日出》散文《茶花賦》《荔枝蜜》第28頁(yè)楊朔散文特性：1）散文題