專業：建筑學2班

學號：100232221

姓名：程閃閃萊特和他的有機建筑1可編輯ppt簡介中文名：蘭克。勞埃德。賴特外文名：FrankLloydWright國籍：美國出生地：美國威斯新州出生日期：1867年逝世日期：1959年職業：建筑師代表作品：流水別墅、古根海姆博物館弗蘭克·勞埃德·賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設計的許多建筑受到普遍的贊揚，是現代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。2可編輯ppt簡介教育背景賴特于1867年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉而從事建筑設計。他從十九世紀八十年代后期就開始在芝加歌從事建筑活動，曾在當時芝加哥學派建筑師沙利文的建筑事務所中工作過。賴特開始工作的時候，正是美國工業蓬勃發展，城市人口急速增加的時期。十九世紀末的芝加哥是現代摩天樓誕生的地點，但是賴特對于建筑工業化不感興趣，他對現代大城市持批判態度，很少設計像大城市里的摩天樓之類的建筑，他一生中設計的最多的建筑類型是別墅和小住宅。

3可編輯ppt簡介設計建筑

從十九世紀末到二十世紀最初的十年中，他在美國中西部的威斯康新州、伊利諾州和密執安州等地設計了許多小住宅和別墅。這些住宅大都屬于中等階級。坐落在郊外，用地寬闊，環境優美。材料是傳統的磚、木和石頭，有出檐很大的坡屋頂。在這類建筑中賴特逐漸形成了一些特色的建筑處理手法。賴特這個時期設計的住宅即有美國民間建筑的傳統，又突破了封閉性。此類建筑適用于美國中西部地區地廣人稀的草原地帶，賴特這一時期設計的住宅建筑被稱為“草原住宅”，雖然他們并不一定建造在大草原上。

4可編輯ppt簡介獨特理解

在建筑藝術范圍內，賴特有其獨特的方面，他比別人更早地解決了盒式建筑單調的缺點。他的建筑靈活多樣，既能使內外空間交融流通，同時又具備安靜隱蔽的特色；在建筑構造方面，他既靈活運用新材料和新結構，又始終重視和發揮傳統建筑材料的優點，并善于把兩者結合起來，同自然環境的緊密結合是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，不象勒.柯布西耶那樣嚴肅而夸張。在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型變得愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是二十世紀建筑界的一個浪漫主義者和田詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。1959年，賴特以91歲高齡離開人世。

5可編輯ppt三個時期一、草原時期二、有機建筑三、幾何抽象6可編輯ppt有機建筑何謂“有機建筑”？萊特擺脫傳統形式的束縛，自創新的建筑語匯——“有機建筑”（organicarchitecture），其理念是以“大自然”（Nature,萊特慣用英文大寫來稱呼“大自然”）為建筑的依歸，建筑本身也具有生物般的生命律動，不著痕跡地貼近大地，與周遭天然景觀混成一體。仿佛建筑本來就在那兒，而不是突然冒出來，予人突兀的感覺。萊特從來不上教堂，他說：“大自然就是我的教堂?！比R特是最懂得運用自然地理優勢的建筑師，如果沒有的襯托，流水別墅如何能成為經典之作？

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賴特的有機建筑理論①有機建筑是活的有生命的建筑②有機建筑是“自然”的建筑③有機建筑是由內到外的建筑，其準則是形式和功能合一④有機建筑理論充分表現材料的內在性能和外部形態⑤有機建筑是整體的概念⑥有機建筑與可持續發展理論8可編輯ppt建筑處理手法a）他設計的住宅有美國民間建筑的傳統，突破了封閉性。適合于美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點，被稱為“草原式住宅”。b）他比別人更早地解決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。c）既運用新材料和新結構，又始終重視和發揮傳統建筑材料的優點，并善于把兩者結合起來。d）同自然環境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，在賴特的手中，小住宅和別墅這些歷史悠久的建筑類型愈加豐富多彩，他把這些建筑類型提到了一個新水平。賴特是２０世紀建筑界的一個浪漫主義者和田園詩人。他的成就不能到處被采用，但卻是建筑史上的一筆珍貴財富。9可編輯ppt代表作一塔里埃森Taliesin萊特的老家“塔里埃森”是威爾斯語，意思是“閃亮的眉尖”（shiningborw），它不在山頂，而是屹立于山坡旁，如同額頭下眉尖的位置，緊依著山的邊緣而筑，居高俯瞰底下的水池及鄉村全景。這是萊特在威斯康星州春綠市建立的大本營。10可編輯ppt

西塔里埃森

一九三七年，賴特買下亞利桑那州斯科茲代爾北方的一大片荒地，遙望天堂谷。當時這個地方幾乎荒蕪人際，便宜的土地，卻花費的大量金錢開砸水源。沙漠為床，帳篷當家西塔里埃森前后費了數年光陰，從一磚一石疊成了墻，砌成了壁，學員們睡睡袋，搭帳篷。沙漠混凝土——水泥糊上成塊的天然巖石，附近找的石塊，不事雕琢、完全本色的巖壁筑斜斜的墻，上方以紅木搭梁，帆布做天花。厚實的石墻，在那個缺乏空調的年代，可讓屋內白日涼爽，夜晚溫暖。蓋西塔里埃森，石塊不要錢，更多的是免費的勞工。在西塔里埃森，你會發現萊特越到晚年，越傾向日式的禪靜味道，倡導房屋與四周自然環境融為一體。建筑本身好像沙漠里的植物，從那塊土地中長出來的。11可編輯ppt西塔里埃森有日式庭院式風味。12可編輯ppt代表作二

帝國飯店ImperialHotel一九二三年，關東大地震，帝國飯店是東京少數幸存的大建筑。13可編輯ppt

帝國飯店（ImperialHotel）是萊特一生的重大轉折點。在此之前，萊特接的都是國內的案子，而且規模較小，帝國飯店讓他跨出了國界，步上世界級的建筑師地位。帝國飯店所招攬的對象是世界各國旅客，萊特心里明白叫美國人冬天住在森冷的紙糊日式房子里，是不可能的事，但他們仍對日本情調有所向往，因此帝國飯店的內部設施以西式為主，外觀卻像一座廣袤的日本皇宮。14可編輯ppt

一場關東大地震，讓帝國飯店的名氣響遍了全世界。萊特考察了當地的地形，發現除了上層二點五米的土壤外，再往下十五至二十米都是一片稀泥，使地基失去載重的功能。然而飯店規模有不小，樓又高，勢必要用到磚塊、石頭、鋼骨和混泥土。若想避免遭地震的損害，就必須使地基和上層建筑都具有彈性、輕盈及易饒的功能。芝加哥本身也位在類似東京的濕泥地基上，蓋摩天大樓簡直是癡人說夢，但當時名氣很大的建筑師詹尼（WilliamLeBaronJenny）想出了一個絕招——浮式基礎，以混凝土和鋼鐵打樁或埋沉箱，讓建筑“浮”在上頭。地震中的海市蜃樓15可編輯ppt

處理設計手法：采用簡單工業建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑基礎部分設計了密集的混凝土短樁，他覺得這樣在地震發生時，飯店就會像漂浮的戰艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變越薄，并減少窗子的數量，讓飯店像金字塔一樣穩固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來離開建筑，避免在地震當中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風格兼有東方情趣和美國風格，裝飾上還運用了墨西哥的南美符號，藝術上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅（具有古典美同時減輕混凝土石材的重量負荷）大量的裝飾細節，材料樸實而高貴；縱橫組合的方形結構，中庭設計大水池，創造了寧靜的建筑氛圍，成為而后關東地震災區的消防水源和災民飲用水源。。處理設計手法：采用簡單工業建筑材料鋼筋玻璃，賴特在建筑基礎部分設計了密集的混凝土短樁，他覺得這樣在地震發生時，飯店就會像漂浮的戰艦一樣；還建造了雙層墻，在兩層磚中間加入鋼筋澆上混凝土，隨著建筑高度的增加，墻越變越薄，并減少窗子的數量，讓飯店像金字塔一樣穩固；特意定制了手工的綠銅房頂，以免屋瓦跌落砸傷群眾；再有，就是大刀闊斧地將管道和電線埋入溝中，或懸掛起來離開建筑，避免在地震當中被扭曲折斷。飯店本身的建筑風格兼有東方情趣和美國風格，裝飾上還運用了墨西哥的南美符號，藝術上也堪稱精品。

飯店頂部采用青銅（具有古典美同時減輕混凝土石材的重量負荷）大量的裝飾細節，材料樸實而高貴；縱橫組合的方形結構，中庭設計大水池，創造了寧靜的建筑氛圍，成為而后關東地震災區的消防水源和災民飲用水源。。16可編輯ppt代表作三拉金公司辦公樓一九○六年，拉肯大樓顯現前所未有的氣派，莊嚴的立面，一如企業的大城堡，每一位來訪的客人無不睜大眼睛，在使用價值方面，堅實的前面也將工業區里的噪音和空氣污染完全隔離。17可編輯ppt

1904年建造的紐約州布法羅市的拉近公司大樓（1950年被拆除）是一座磚墻面的多層辦公樓。這座建筑物的樓梯間不知在四角，入口和廁所等布置在突出于主題之外的一個建筑體量之內，中間是整塊的建筑面積。中間部分是5層高的采光天井，上面有玻璃棚頂。在外形上，賴特完全摒棄傳統的建筑樣式，除了極少的地方重點做了裝飾外，其他都是簡單的清水磚墻，檐口也只有一道簡單的凸線。房子的入口放在了側面凹進去的地方，打破了傳統。18可編輯ppt19可編輯ppt代表作四流水別墅Fallingwater本來只是想在山中蓋一座小木屋，沒想到建成以后流水別墅竟成為二十世紀最漂亮的現代住宅。放眼至今，除了萊特這個作風大膽的改革家，有誰敢在瀑布之山蓋住宅。而彼時的萊特年已近七十，早超過別人正式退休的歲數。20可編輯ppt流水別墅是賴特為卡夫曼家族設計的別墅.在瀑布之上,賴特實現了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想,懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。21可編輯ppt萊特的想法是室內、室外空間連成一氣，將大自然的風景攬到屋里來，所謂的“借景”效果。起居室的地板是原石鋪成的，從采石場大塊挖來，未經切割琢磨，粗糙的紋路爬梳過石頭表面。到處都可見紅色，這是“切羅基紅”，萊特一向最愛的顏色，連他的私人坐車也漆同樣的顏色。從紅色的窗框到紅壁爐，紅沙發到紅地毯，呼應著大玻璃窗外的綠意，暖暖的紅配上涼涼的綠。22可編輯ppt

就萊特而言，建筑應與環境渾然一體，美化環境，而非破壞，在設計落水山莊時，依他一貫風格，不單設計房子本身，連同周圍的參天林木一并考慮進去，屋內的家具和擺設也同時規劃在內。23可編輯ppt

主要的一層幾乎是一個完整的大房間,通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間,建筑內的壁爐是以暴露的自然山巖砌成的24可編輯ppt

在這兒自然和人悠然共存呈現了天人和一的最高境界。

在茂密的叢林掩映下，在清清的溪流和嶙岣石塊間，這座房子從中心向各個方向伸展著、交錯著，白色的巨大陽臺凌空于水面之上，流水叮咚地從房子底下蜿蜒淌過，從平臺下奔瀉而出……忘情地將手伸進溪水中，或者只是靜靜地坐著，什么都可以想，什么都可以不想。在這樣的別墅中度假，該是怎樣的畫境，怎樣的詩意，怎樣的享受……25可編輯ppt

26可編輯ppt代表作五古根漢姆美術館SolomonR.GuggenheimMuseum27可編輯ppt蘑菇、圓圈及貝殼有人說它仿若飛碟，有人說它像貝殼，像螺絲，也有人說它有洗衣機里的旋轉滾筒，把里面的衣服反復翻轉，回旋、回旋……萊特晚年打破直線的企圖，打破“房間是由四面墻所組成的桎梏”，古根美術館就是一個很好的例子。28可編輯ppt蘑菇、圓圈及貝殼古根漢姆美術館，自然光透過蛛網般的天窗，傾瀉如下。天光由輻軸穹頂直瀉而下，一掃老美術館的陰暗氣氛。29可編輯ppt這座建筑是賴特的紀念碑，卻不是成功的博物館建筑?！懊利惖慕ㄖ恢痪窒抻诰_，它們是真正的有機體，是心靈的產物，是利用最好的技術完成的藝術品。”

——弗蘭克·勞埃德·萊特蘑菇、圓圈及貝殼30可編輯ppt螺旋形參觀動線，從這一層可以看到另幾層。然而這座美術館屢屢遭到批評的是其斜坡，看畫的人不能與畫保持水平，有時為了遷就畫，參觀者只好歪著脖子看，又因它的墻壁也是斜的，所以吊畫的時候，畫框自然而然的往后傾，以至于專心看畫，常?？吹讲弊右餐岬袅?。蘑菇、圓圈及貝殼

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年齡會影響一個人的創造力？生命力嗎？從萊特晚年作品不斷問世，迭變的風格可以看出，年齡不僅不會影響一個人的創意，相對的，創造力旺盛的人會慢點老。萊特設計古根美術館時年已七十五歲，他在八十歲生日那天有感而發，：“一個有創造力的生命是年輕的……所以，你們怎么可以認為八十歲已經很老？”萊特是在一九四二年接下這個案子，至一九五九年方告完工。古根美術館大膽簡潔的造型頗能反應出資者所羅門·古根漢姆（SolomonR.GuggenhimMuseum）本人所搜集的幾位抽象大師：康定斯基、保羅·克列、蒙德里安等人的畫作，既然畫的主題隨意而前衛，建筑物所營造出的空間也恰如其分的與之相稱，有人如此形容——怪建筑配怪畫，豈非相得益彰！32可編輯ppt萊特與古根漢姆美術館模型以及紐約古根漢姆美術館設計草圖。古根漢姆美術館SolomonR.GuggenheimMuseum33可編輯ppt賴特的影響

20世紀建筑和藝術革新派的先行者埃羅?沙里寧（EeroSaarinen）稱其為“二十世紀的米開朗琪羅”

賴特有很多正確的預見，例如對城市集中的批評，對摩天樓的綜合使用和造型的探求，關心中產階級甚至工人的住房，對文化、環境的深刻理解和尊重。

34可編輯ppt賴特的影響

關于賴特：建筑師的生活精神和個性是反映在設計中的賴特的言行與當時的社會規范格格不入，他抵制成規舊俗，放蕩不羈，主張“我行我素“，被人指責“自大的個人主義者”。

1989年與凱瑟琳結婚，育有6個孩子；1909年與凱瑟琳不合，基本的沖突在于事業和家庭義務之間。他曾說，他從根本上是一位藝術家，建筑才是他的孩子。1910年與一客戶妻子切尼夫人私奔1911年回美國失去公眾信任，得到輿論指責，失去設計委托1914年塔里埃森失火，一黑人傭人將切尼夫人和孩子反鎖縱火。這一事件給予賴特最沉重的打擊、難以振作，此后的設計中建筑更加堅實、更具防御性和對抗外部世界的遮蔽性。

35可編輯ppt賴特的影響

關于賴特:他認為自己是自由精神的代表，是有權利超越社會規約的創造者，是真正獨立自由的人。

1924年終止了與凱瑟琳法律意義上的婚姻，與米利亞姆（Miriam）結婚，5個月后分道揚鑣1924年結識終身眷屬奧爾杰瓦納（Olgivanna）1925年塔里埃森失火，毀掉賴特一半的產業1926塔里埃森第三次失火。

36可編輯ppt賴特的影響

“美麗的建筑不只局限于精確，它們是真正的有機體，是心靈的產物，是利用最好的技術完成的藝術品?！薄?/p>