一、單選題（共22道試題，共44分。）《飛越瘋人院》對（）作出了非常有意識，同時也是非常主觀的選擇。在影片中基本上只有黑和白兩種基本色調，它被用來表現瘋人院這個單調的非人的環境。色彩光調布光的變化構圖方式 選擇：A最常見的鏡頭視點是（），它模擬攝影師或觀眾的眼睛。主觀鏡頭客觀鏡頭正反打鏡頭鬼視點 選擇：B環境設計的最基本要求是（）。靈活性變通性逼真性多樣性。 選擇：C（）是一種從后面照亮演員的強光。這種光通常用來增強演員的立體感，把演員從背景上突出出來。主光輔助光閃光輪廓光 選擇：D（）指采用非常人所能有的視點，如在地面滑行，在空中飛行等。主觀鏡頭客觀鏡頭正反打鏡頭鬼視點 選擇：D（）主要是指光線相對集中的程度。光的材料光的質量光的方向光的強度 選擇：B（）鏡頭把觀眾的注意力進一步引向細節方面，是表現人物的強有力的手段。但也因為它幾乎完全排除了環境，所以這種鏡頭也是最脫離環境的鏡頭。特寫遠景中景近景 選擇：A（）主要用以表現環境的全貌。這樣的鏡頭通常用來介紹環境，如果沒有人物，就叫著“空鏡頭”。全景遠景中景近景 選擇：B（）也稱短焦距鏡頭。它視角廣、視野大，景深也大。望遠鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭運動鏡頭選擇：B10.第一部彩色電影是1935年拍攝的（）?！稇鹋灢▽⒔鹛枴贰痘馃t蓮寺》《國家的誕生》《浮華世界》 選擇：D下列不屬于封閉性構圖的基本特征的是（）均衡性完整性非統一性統一性 選擇：C（）鏡頭反過來常常夸大物像的體積，用來表現人物的高大、英武、強悍、威嚴等俯拍仰拍平拍側拍 選擇：B13?用40?50毫米焦距的鏡頭拍攝的畫面，接近人眼的正常感受，所以稱為（）。窄角鏡頭標準鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭 選擇：B長焦距鏡頭也稱（），它能壓縮縱深感知，這就有利于在遠處偷拍。望遠鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭D.運動鏡頭 選擇：A彩色電影是在（）問世的。18世紀20年代19世紀20年代19世紀30年代20世紀30年代 選擇：D（）有著可變的焦距，從廣角鏡頭到正常鏡頭再到望遠鏡頭或反之望遠鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭運動鏡頭 選擇：C（）是專門用光的一定設置來使眼睛產生特殊的光效。眼神光服裝光加濾色鏡激光 選擇：A下列不屬于人物設計主要手段的一項是（）。服裝道具音響化妝 選擇：C（）模擬影片中某一人物的眼睛看到的物像，是人物自己的視點。主觀鏡頭客觀鏡頭正反打鏡頭鬼視點 選擇：A（）規定了影片用色的基本方案。造型的基調色彩的構成色彩的基調色彩總譜 選擇：C從整體上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，這就是（）造型的基調色彩的基調色彩的構成色彩總譜 選擇：B長鏡頭理論是由（）提出的。巴贊卡斯特爾維羅奇薩杜爾格里菲斯 選擇：A二、多選題（共8道試題，共16分。）在美工師那里，人物塑造主要包括（）服裝道具化妝音響 選擇：ABC敘事蒙太奇的兩種基本形式是（）。垂直蒙太奇平行蒙太奇雜糅蒙太奇交叉蒙太奇 選擇：BD下列屬于戲用道具的有（）。卓別林的文明棍《錫鼓》中奧斯卡的鐵皮鼓《轟天炮》中男主角家中的煙灰缸《閃閃的紅星》里的紅星 選擇：ABD電影的布光的三個基本控制因素是（）。光的材料光的質量光的方向光的強度 選擇：BCD影片的整個造型基調要根據影片的內容和形式，進而靠（）來形成色彩基調光調運動方式構圖方式 選擇：ABCD美工師的設計包括（）。環境設計情節設計武打設計人物設計 選擇：AD一個畫面的圖形構成包括（）三個基本因素?？腕w主體陪體環境。 選擇：BCD（）是電影創作的“三腳架”。導演攝影美工編劇 選擇：ABC三、判斷題（共20道試題，共40分。）所謂電影造型，就是指通過主人公的形象來表現電影創作意圖的各種形式和動作。錯誤正確 選擇：A焦距指從鏡頭外射進鏡頭的平行光，會在透鏡后面聚成一點叫焦點。從焦點到鏡頭中心的距離就叫焦距。錯誤正確 選擇：B把工作樣片按鏡頭號碼的順序連接起來，這個工作就叫做“順鏡頭”，是剪輯的最后一步錯誤正確 選擇：A理性蒙太奇的代表人物是愛森斯坦。錯誤正確選擇：B長鏡頭，顧名思義就是鏡頭的尺數較長,是指許多鏡頭連接起來的。錯誤正確 選擇：A音樂是與電影同步產生的，音響則是在有聲電影誕生后才產生的。錯誤正確 選擇：B對影片的色彩基調而言，它所指的也不是某一種顏色，而是一種由不同顏色所建立的匹配關系。錯誤正確 選擇：B“三點照明”指的是由三個基本的光源或光點來構成照明的體系。這是照明最一般的用法。也就是說，如果沒有特殊的需要，一般的電影照明都用“三點照明”。錯誤正確 選擇：B剪輯不僅僅是一套技術處理的程式，而且成為影響觀眾對影片的認識，以及情感情緒的一種藝術手法。錯誤正確 選擇：B一般而言，不能把一部影片的色彩運用歸結為某種單一的色彩。錯誤正確 選擇：B蒙太奇是外來語，是法文的譯音，原本是建筑學上的用語，意為裝配、安裝。引伸到電影理論中來，是指電影鏡頭與鏡頭之間的構成與組合。錯誤正確 選擇：B許多影評都提到張藝謀對紅色的特別鐘愛，但單單提到紅色，并不能完全和準確地概括張藝謀電影的色彩藝術。錯誤正確 選擇：B運動鏡頭包括：推、拉、搖、移、跟這5種基本形式，以及一些變化的形式和運用輔助工具的形式。錯誤正確 選擇：B電影美工與畫家是兩個性質一致的工作，只不過工作內容有所不同。錯誤正確 選擇：A影片的敘事上的連接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠聯接物，如圈出圈入，劃出劃入，淡出淡入等，現在絕大部分的影片都使用這些剪輯的技巧，因為它更適應現代人的觀賞節奏。錯誤正確 選擇：A所謂光的方向，是與受光體、被攝體為參照系的。也就是說，光源的位置與被攝體形成不同的連線，也就形成不同的光的方向。錯誤正確 選擇：B構圖在拉丁語中有組成、結構的含義，在繪畫中指以從構思到造型體現的創作過程。在電影中，它指的是圖形構成的方式。錯誤正確 選擇：B一個人物人穿上什么服裝才能使造型鮮明、強烈，怎樣的造型更符合人物的身份和性格，這都是美工師在畫設計草圖時必須考慮到的。錯誤正確 選擇：B美工師在設計人物時首先要熟悉人物所處的時代、社會環境、生存空間的各種規定性。例如明代與清代的服飾不同，唐朝與宋朝的器具不同，北方與南方的帽子不同，城市與農村的鞋子不同等等。錯誤正確 選擇：B戲用道具更多地對環境造型起作用，而陳設道具則更多地對人物造型起作用。錯誤正確 選擇：A一、單選題（共22道試題，共44分。）（）規定了影片用色的基本方案。造型的基調色彩的構成色彩的基調色彩總譜 選擇：C《飛越瘋人院》對（）作出了非常有意識，同時也是非常主觀的選擇。在影片中基本上只有黑和白兩種基本色調，它被用來表現瘋人院這個單調的非人的環境。色彩光調布光的變化構圖方式 選擇：A長鏡頭理論是由（）提出的。巴贊卡斯特爾維羅奇薩杜爾格里菲斯 選擇：A（）指攝影機逐漸遠離被攝體，取景范圍由小變大。它的作用是先強調主體。TOC\o"1-5"\h\z推拉搖移 選擇：B（）主要用以表現環境的全貌。這樣的鏡頭通常用來介紹環境，如果沒有人物，就叫著“空鏡頭”。全景遠景中景近景 選擇：B6.1930年9月，（）在好萊塢就寬銀幕問題發表了《動的正方形》的演講，提出了新的觀點。巴贊愛森斯坦薩杜爾格里菲斯 選擇：B畫面的（）指的是繪畫式的構圖一般都借鑒繪畫中的對稱原則，更注意畫面的均衡、穩定均衡性完整性非統一性統一性 選擇：A下列不屬于電影攝影基本的控制因素的是（）距離光線焦距角度。 選擇：B《飛越瘋人院》采用（）構圖。均衡不均衡非統一統一 選擇：A（）也稱短焦距鏡頭。它視角廣、視野大，景深也大。望遠鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭運動鏡頭 選擇：B電影的色彩與繪畫的色彩之間的最大區別，在于它是一種（）。A.運動藝術靜止感覺 選擇：A第一部有聲電影故事片是美國華納兄弟公司在1927年拍攝的（）?！睹绹隆贰秾δ銇碚f太美了》《爵士歌王》《去看看》 選擇：C（）指采用非常人所能有的視點，如在地面滑行，在空中飛行等。主觀鏡頭客觀鏡頭正反打鏡頭鬼視點 選擇：D彩色電影是在（）問世的。18世紀20年代19世紀20年代19世紀30年代20世紀30年代 選擇：D（）指半身鏡頭，胸脯以上的鏡頭。這時候，由于人物占據了大部分的畫面，背景變得模糊不清。全景遠景中景近景選擇：D構圖的基本原則在于從（）的目的出發。燈光場面色彩造型 選擇：D下列不屬于封閉性構圖的基本特征的是（）均衡性完整性非統一性統一性 選擇：C（）有著可變的焦距，從廣角鏡頭到正常鏡頭再到望遠鏡頭或反之。望遠鏡頭廣角鏡頭變焦鏡頭運動鏡頭 選擇：C傳統電影的構圖一般都是繪畫式的構圖,這種構圖方式的基本特征是（）。生動性運動性封閉性統一性 選擇：C（）是一種從后面照亮演員的強光。這種光通常用來增強演員的立體感，把演員從背景上突出出來。主光輔助光閃光D.輪廓光 選擇：D（）鏡頭圍繞被攝體運動，就成了所謂的環拍。TOC\o"1-5"\h\z推拉搖移 選擇：D環境設計的最基本要求是（）。靈活性變通性逼真性多樣性。 選擇：C二、多選題（共8道試題，共16分。）在攝影過程中，攝影師可以通過（）來決定膠片上投射的光量濾光片控制曝光時間控制成像大小控制光孔大小 選擇：ABD“三點照明”的三個基本光源是（）主光閃光補光逆光 選擇：ACD電影的聲音由（）三個方面構成。A.人聲音響背景音樂 選擇：ABD（）是電影創作的“三腳架”。導演攝影美工編劇 選擇：ABC敘事蒙太奇的兩種基本形式是（）。垂直蒙太奇平行蒙太奇雜糅蒙太奇交叉蒙太奇 選擇：BD美工師的設計包括（）。環境設計情節設計武打設計人物設計 選擇：AD在美工師那里，人物塑造主要包括（）服裝道具化妝音響 選擇：ABC一個畫面的圖形構成包括（）三個基本因素?？腕w主體陪體環境。 選擇：BCD三、判斷題（共20道試題，共40分。）影片的敘事上的連接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠聯接物，如圈出圈入，劃出劃入，淡出淡入等，現在絕大部分的影片都使用這些剪輯的技巧，因為它更適應現代人的觀賞節奏。錯誤正確 選擇：A美工師在設計人物時首先要熟悉人物所處的時代、社會環境、生存空間的各種規定性。例如明代與清代的服飾不同，唐朝與宋朝的器具不同，北方與南方的帽子不同，城市與農村的鞋子不同等等。錯誤正確 選擇：B其實，無聲電影并非一點聲音都沒有。錯誤正確 選擇：B對影片的色彩基調而言，它所指的也不是某一種顏色，而是一種由不同顏色所建立的匹配關系。錯誤正確 選擇：B鏡頭的視點指的是鏡頭對準的人的眼睛。A.錯誤B.正確 選擇：A運動鏡頭包括：推、拉、搖、移、跟這5種基本形式，以及一些變化的形式和運用輔助工具的形式。錯誤正確 選擇：B攝影的五種景別分別是遠景、全景、中景、近景和特寫。錯誤正確 選擇：B陳設道具要通過事先確定的環境的規定性來為人物設計提供選擇標準。錯誤正確 選擇：B在電影中，色彩的運動首先表現在由于鏡頭的運動或布光的變化所造成的色彩的變化上。錯誤正確 選擇：B把工作樣片按鏡頭號碼的順序連接起來，這個工作就叫做“順鏡頭”，是剪輯的最后一步。錯誤正確 選擇：A一個人物人穿上什么服裝才能使造型鮮明、強烈，怎樣的造型更符合人物的身份和性格，這都是美工師在畫設計草圖時必須考慮到的。錯誤正確 選擇：B頂光是從頂上射來的光，這種光也常會造成大片的陰影。錯誤正確 選擇：B許多影評都提到張藝謀對紅色的特別鐘愛，但單單提到紅色，并不能完全和準確地概括張藝謀電影的色彩藝術。錯誤正確 選擇：B以光的強度來劃分，電影照明可以分為前置光、側光、背光、底光和頂光幾種。錯誤正確 選擇：A開放性的構圖就比封閉性的構圖更有動勢。那些緊張的打斗場面，懸念片、驚險片多采用封閉性構圖。錯誤正確 選擇：A蒙太奇是外來語，是法文的譯音，原本