-.z.中外園林史試題集TOC\o"1-3"\u1.中國園林的三個源頭是什么？其中的一個源頭囿產生于何時？ 12.漢時期注明的建筑宮苑實例有哪些？ 13.中國的私家園林形成于何時？當時著名的私家園囿有哪些？ 24.晉南北朝園林的主要特點是什么？ 25.中國的寺廟園林形成于何時？ 36.唐朝的著名帝王宮苑和郊野別墅有哪些？ 37.唐朝著名的自然風景區有哪些？ 48.北宋時期最著名的人工山水宮苑是哪一個？它的大體布局是怎么樣的？ 49.《名園記》是一本怎樣的書？他的作者是誰？ 510.清代城外的主要帝王園苑有哪些？ 511.頤和園的大體布局是怎樣的？是討論其造園藝術手法。 612.避暑山莊的大體布局是怎樣的？ 913.試論圓明園的造園藝術手法？ 1214.拙政園的大體布局是怎樣的？ 1315.《園冶》是一本怎樣的書？ 1316.古埃及、古希臘、古羅馬園林是屬于規則式還是自然式園林類型？ 1417.中世紀歐洲園林類型主要是哪兩類？ 1418.現存的著名西班牙伊斯蘭園林阿爾罕布拉宮苑和格拉里弗花園的大體布置情況是怎么樣的？ 1519.最著名的印度伊斯蘭園林是哪一個？ 1720.試論意大利臺地園的特征？ 1821.凡爾賽宮苑的大體布局是怎樣的？它的設計者是誰？ 1922.什么是美國城市公園時期？ 2223.試論現代園林的基本特征和設計的主要傾向？ 22中國園林的三個源頭是什么？其中的一個源頭囿產生于何時？早建于史籍記載的園林形式是“囿”，園林里面的主要構筑物是“臺”。中國古典園林產生于囿與臺的結合，時間在公元前11世紀，也就是奴隸社會后期的殷末周初。囿的概念：奴隸主愛狩獵，殷代以后帝王為了避免破壞農田而把狩獵活動控制在一定圍，四周圍墻，養禽獸專人管理，空地上種植果蔬樹木開鑿水池灌溉，也有一定的建筑物和構筑物，這時的囿已經初步具備了園林的功能與格局。臺的概念：臺即用土堆筑的高臺，用以登高觀天象通神明。臺是山的象征，歷代帝王均筑高臺以祭天，也可登高遠眺，觀賞風景，成為園林最早的構筑物。囿為狩獵之用，臺為通神之用，所以，狩獵和通神是中國古典園林最早具備的兩個功能。囿產生于商殷時期。漢時期注明的建筑宮苑實例有哪些？代宮阿房宮蘭池宮漢代上林苑建章宮長樂宮未央宮中國的私家園林形成于何時？當時著名的私家園囿有哪些？漢代兔園袁廣漢園晉南北朝園林的主要特點是什么？答案一：綜觀此時的園林,有若自然成為園林創作的原則,園林的主體經常是山水,所以將此時的園林稱為自然山水園.此時期的園林在園林史上的地位是:是我國園林藝術向自然山水轉變的時期,變漢啟唐,承上啟下.當時的園林還有另外一些趨向和特點:1.園林的物質功能下降,游賞功能上升.2苑園已不再有漢那種雄偉豪壯之氣,而圍縮小.3.園林從粗放轉向精約化.

4.當時的園林還可分為南北兩種風格,北方恢宏壯麗,南方巧致.自然.樸野真切.5.當時的園林大量地吸收了山水畫的特色.6.皇家園林與私家園林并駕齊驅,皇家園林受私家園林自然淡泊的風格影響.7.士族主的自然經濟莊園興盛發展.8佛教發展促進了寺廟園林的形成.9.出現了不少富有書卷名士氣的園林,開中國晚期文人園的先河.10園林的名稱更多地使用園這個字.答案二：皇家園林的狩獵、求仙、通神的功能基本上消失或僅保留其象征意義，生產和經濟運作則已很少存在，游賞活動成為主導功能；園林的規模比較小，也未見有生產、經濟運作方面的記載，但其規劃設計則更趨于精密細致；個別規模較大的，如鄴城北齊高緯的仙都苑，由暴君驅使大量軍民勞動力在很短時間建成，估計施工十分粗糙，總體質量是不會高；由山、水、植物、建筑等造園要素的綜合而成的景觀，其重點已從摹擬神仙境界轉化為世俗題材的創作，更多地以人間的現實取代仙界的虛幻。皇家園林開始受到民間的私家園林的影響，南朝的個別御苑甚至由當時的著名文人參與經營。以筑山、理水構成地貌基礎的人工園林造景，已經較多地運用一些寫意的手法，把漢以來的著重寫實的創作轉化為寫實與寫意相結合。皇家園林的稱謂，除了沿襲上代的“宮”“苑”之外，稱之為“園”的也比較多了。就園林的性質而言，它的兩個類別——宮、苑——前者已具備“大御苑”的格局。答案三：規模比較小，但其規劃設計更趨于精密細致景觀的重點已從模擬神仙境界轉為世俗題材的創作皇家園林開始受私家園林的影響人工園林已經較多地運用了寫意的手法類別：（1）宮（2）苑【大自然】。宮（大御苑）納入都城的總體規劃，成為中軸線的空間序列的結束。中國的寺廟園林形成于何時？晉南北朝拓展：隨著寺、觀的大量興建，相應地出現這個新的園林類型。毗鄰與寺觀而單獨建置的園林，猶如宅園之于邸宅。寺、觀部各殿堂庭院的綠化或園林化。郊野地帶的寺、觀外圍的園林化環境。在荒無人煙的山野地帶營建寺觀又必須滿足三個基本條件：一是近水源以便獲得生活用水；二是靠近樹林以便采薪；三是地勢向陽背風，易于排洪，小氣候良好。寺觀的選址與風景的建設相結合，意味著的出世感情與世俗的審美要求相結合。晉南北朝的時期寺觀園林包括三中情況：1、毗鄰于寺觀而單獨建置的園林，猶如宅園之于邸宅。2、寺觀部各種殿堂庭院的綠化或園林化。3、郊野地帶的寺觀外圍的園林綠化環境。城市的寺觀園林多屬于第一二種。城市的寺觀不僅是舉行活動的場所，也是居民公共活動的中心，各種節日、法會、齋會等都會有大量群眾參加。郊野地帶的事關，形成了自然風景的點綴，其本身也無異于園林，形成原始型的旅游風景區。隋唐興盛的局面。寺、觀的建筑制度已趨于完善。大的寺觀往往是連成一片的龐大建筑群，它包括殿堂、寢膳、客房、園林四部分的功能分區。不僅在城市興建，而且遍及于郊野。寺觀往往于進行活動的同時也開展社交和公共活動，成為城市公共交往的中心，也兼具城市公共園林的職能。宋元明清初宋代山野風景地帶建設寺觀的高潮期。寺觀作為風景點和原始型旅游接待場所的作用。到了北宋，城市寺觀園林盛行，具有點類似現代城市公園的職能。明代寺觀園林繁盛，十元尤其注重園林綠化，寺觀之單獨建置附園亦不少，有得甚至為京師名園。寺觀園林成為文人雅士聚會之地，因此也留下了許多描繪風景的文題詠散。許多成為風景區的景點。清代。。。？？老師為講過，好像，誰能補充就發給我吧！唐朝的著名帝王宮苑和郊野別墅有哪些？帝王宮苑：大御苑:長安的太極宮.大明宮.興慶宮.禁苑.離宮御苑.行宮御苑:翠微宮.華清宮.太極宮：西苑,位于太極宮北部.有建筑:景福臺.望云亭.紫云閣.凝陽殿.凌煙閣.球場亭子.還有山.有池:池為池.南海池.東海池.西海池.大明宮：中軸線上:丹鳳門.含元殿.宣政殿.紫宸殿.太液池.玄武門.重玄門.興慶宮：禁苑：魚藻宮.蠶壇亭.臨渭亭.梨園.葡萄園.芳林園.咸宜宮.未央宮.驥德殿.虎圈.馬球場占地廣,樹木密茂,建筑疏朗,十分空曠.游憩.娛樂.生產基地.獵場.郊野別墅：德裕的平泉莊.杜甫的浣花溪草堂.盧鴻一的嵩山別業.白居易的廬山草堂.王維的輞川別業.拓展：浣花溪草堂杜甫簡介：建筑布置隨地勢之高下，充分利用天然的水景，園的主體建筑為茅草茸頂的草堂，建在臨浣花溪的一株古楠樹旁邊，園大量栽植花木，花繁葉茂，蔭濃蔽日，再加上浣花溪的綠水碧波，以及翔泳其上的群毆，構成一幅極富有田園野趣而又寄托著詩人情思的天然圖畫。廬山草堂白居易簡介：建園基址選擇在香爐峰之北，遺愛寺之南的一塊“面峰腋寺”的地段上，建筑和設極為簡陋樸素。為文人墨客精神寄托所用。輞川創業王維簡介：在藍田縣，山嶺環抱，結合天然山水地貌，地形和植被加以整治重建，做了一定的園林處理，形成了一個規模不小的莊園別墅。園有20景。總體上是以天然風景取勝，局部的園林化則偏重各種樹木花卉的大片成林或叢植成景。建筑不多，形象樸素，布局疏朗。園林造景注重詩情畫意。唐朝著名的自然風景區有哪些？樂游園：利用城南一些坊里的崗阜——“原”，呈現東西走向的狹長形土原，地勢高爽，景界開闊，園有規模很大的青龍寺。長江曲江池：（為大型的公共園林兼有御苑功能）位于唐時長安城東南隅，是唐朝長安最著名的風景區。該景區以曲江池為中心，其中包括芙蓉園、杏園、池等景點。曲江池以水景為主體，岸線曲折，可以蕩舟，池中滿植荷花、菖蒲等水生植物，亭樓殿閣隱現于花木之間。杏園在曲江池的西邊，與大恩寺南北相望，周邊種植了很多杏樹，春天杏花開放時為曲江風景的勝境之一。池是西漢時期上林苑的大型水池，保留了水面及池中的孤島。北宋時期最著名的人工山水宮苑是哪一個？它的大體布局是怎么樣的？艮岳興筑于北宋晚期政和七年，宣和四年建成。京城的東北部。先經過構圖立意，然后根據畫意施工建造。園林性質：人工山水園。2、造園藝術成就①筑山園林掇山構思奇特，精心經營。萬歲山居于整個假山山系的主位，西邊的萬松嶺為側嶺，南面的壽山居于山系的賓位，隔水體與萬歲山呼應。筑山特點：主賓分明、遠近呼應，體現了山水畫論的“先立賓主之位，決定遠近之形”、“主山始尊”的構圖規律。②置石經過優選的石料千姿百態，因此大量運用石的單塊“特置”。③理水園形成一套完整的水系，幾乎包羅了陸天然水體的全部形態：河、湖、沼、溪、澗等。④動植物珍奇豐富，且成為景題對象，使皇家園林平添詩情畫意。植物品種豐富，包括喬、灌、藤本、水生、草本、藥用、果樹等等。⑤建筑園林建筑幾乎包羅了當時的全部建筑形式，建筑布局大部分從造景需要出發，充分發揮“點景”、“引景”和“觀景”的作用。⑥假托道教風格，創設多樣意境。3、根據各種文獻記載：①艮岳是以山、池作為園林的骨干，但欣賞景點的位置設在建筑物，因此這些建筑不僅是休息的地方，也是風景的觀賞點，具有了使用與觀賞雙重作用。②因地制宜的造園原則，使艮岳構園得體，精而合宜。如依山勢建樓，有依翠樓，降雪樓等。沼池有洲，洲中植梅或植蘆，亭、榭隱于花樹之間，形成隱露的庭園景色。③艮岳的營建，是我國園林史上的一大創舉，它不僅有艮岳這座全用太湖石疊砌而成的園林假山之最，更有眾多反映我國山水特色的景點；它既有山水之妙，又有眾多的亭、臺、樓、閣的園林建筑，它是一個典型的山水宮苑，成為宋以后元、明、清官苑的重要借鑒，而元、明、清的宮苑也是在繼承這一傳統的山水宮苑形成的基礎上進一步發展。《名園記》是一本怎樣的書？他的作者是誰？在唐代是陪都，因此貴族官僚在興建了許多園林。在北宋初年，格非所作《名園記》中，介紹了名園十九個，多數是在唐朝莊園別墅園林的基礎上發展過來的，但在布局上已有了變化。它與以前園林的不同特點是：園景與住宅分開，園林單獨存在，專供官僚富豪休息、游賞或宴會娛樂之用。這種小康式的私家園林，只是私家游嘗。在十九個名園中，既有花園也有游憩和宅園，每個園都各具特色。格非《名園記》，一巻。宋?格非撰。格非，字文叔，人。元佑末，為國子博士。紹圣初，進“禮部郎提點京東刑獄”，以黨籍罷。是書，記洛中園圃，自富弼以下，凡十九所。格非自跋云“天下之治亂候于之盛衰。之盛衰候于園圃之興廢。”葢追思當時賢佐名卿“勲業隆盛，能享其樂，”非徒夸臺榭池館之美也。清代城外的主要帝王園苑有哪些？城皇城：西苑三海和景山。宮城：午門、外朝（太和、中和、保和殿）、庭。西郊：三山五園。頤和園避暑山莊圓明園補充：圓明三園:歷史上的圓明園，是由圓明園、園、綺春園（萬春園）組成。三園緊相毗連，通稱圓明園。它與紫禁城（故宮）同為當時的全國政治中心，被清帝特稱為“御園”。圓明園繼承了中國三千多年的優秀造園傳統，既有宮廷建筑的雍容華貴，又有江南水鄉園林的委婉多姿，同時，又吸取了歐洲的園林建筑形式，把不同風格的園林建筑融為一體，在整體布局上使人感到和諧完美。真可謂："雖由人做，宛自天開"。圓明園不僅以園林著稱，而且也是一座收藏相當豐富的皇家博物館。圓明園，曾以其宏大的地域規模、杰出的營造技藝、精美的建筑景群、豐富的文化收藏和博大精深的民族文化涵而享譽于世，被譽為“一切造園藝術的典”和“萬園之園”。三山五園:三山五園是西郊一帶皇家行宮苑囿的總稱，始建于清康熙時期，興盛于乾隆時期，大多在1860年第二次鴉片戰爭中被焚毀。“三山五園”中的三山是指香山、玉泉山和萬壽山。這三座山上分別有靜宜園、靜明園、清漪園，再加上東邊的暢春園和圓明園，就是所謂的五園。(1)香山靜宜園靜宜園位于西北郊的香山，是清代的一座以山地為基址而建成的行宮御苑。香山丘壑起伏，林木繁茂，為西山山系的一部分。主峰香爐峰，俗稱“鬼見愁”。(2)玉泉山靜明園靜明園位于市區西北部海淀區頤和園湖西。(3)萬壽山清漪園清漪園是頤和園的前身，是三山五園中最后興建的一座園林，始建于1750年，1764年建成，面積290公頃,水面約占四分之三。乾隆繼位以前，在西郊一帶，已建起了四座大型皇家園林，從海淀到香山這四座園林自成體系，相互間缺乏有機的聯系，中間的“甕山泊”成了一片空曠地帶。

(4)暢春園暢春園位于海淀區，圓明園南，大學西。原址是明朝明神宗的外祖父偉修建的“清華園”。園有前湖、后湖、挹海堂、清雅亭、聽水音、花聚亭等山水建筑。根據明朝筆記史料推測，該園占地1200畝左右，被稱為“京師第一名園”。明朝滅亡后，園址荒廢。(5)圓明園圓明園坐落在西郊海淀，與頤和園緊相毗鄰。它始建于康熙46年（1707年），由圓明、、萬春(綺春)三園組成。被譽為“萬園之園”。1856年英法聯軍入侵燒殺擄掠，慈禧太后挾光緒皇帝逃奔，八旗兵丁，土匪地痞即趁火打劫把園殘存和陸續基本修復的共約近百座建筑物，皆拆搶一空，使圓明的建筑和古樹名木遭到徹底毀滅。頤和園的大體布局是怎樣的？是討論其造園藝術手法。布局特色：1.建置在前山中央部位的“大報恩延壽寺”，從山腳到山頂依次為天王殿，大雄寶殿，多寶殿，石砌高臺上的佛香閣，琉璃牌樓眾香界，無梁殿智慧海，連同般配，爬山游廊，蹬道等密密層層地將山坡覆蓋住，構成縱觀前山南北的一條明顯的中軸線。同時也創造了一個完整而富于變化的空間序列，使得中軸線的地位更明確，形象更突出。這個序列上的建筑有前奏，有承接，有高潮，有尾聲，結合地形地貌因勢利導地一氣呵成，仿佛一個起伏跌宕而有節奏強烈的樂章。它的東側是轉輪藏和慈福樓，西側是寶云閣和羅漢堂，又分別構成了這兩條次軸線。這三條相鄰軸線上的全部佛寺殿宇組成前山中部的一組龐大的中央建筑群，主要殿宇都是大式做法，形象華麗，色彩濃艷。2.中央建筑群的中軸線如前所述乃是十分突出而又明確的。在這條中軸線的兩側，分別由五方閣與清華軒，轉輪藏與介壽堂的對位而構成兩條次要軸線。它們的位置完全對稱，建筑形象卻略有不同。在次要軸線的外側，又分別由寄瀾亭與云松巢，秋水亭與寫秋軒的對位而構成兩條輔助軸線。它們雖然對稱于中軸線但建筑形象則完全不一樣，而且還出現云松巢與寫秋軒的位置虛實相錯的情況。3.水榭魚藻軒和對鷗舫分別通過寶云閣，湖山碑而綰結于“智慧海”，大體上構成了等腰三角形的對位關系，以此作為建筑群平面布局的外圈控制網絡。中軸線與次要軸線之間的距離正好是次要軸線與陪襯點之間距離的一半。4.建筑群的立面也有幾何關系的經營。造園藝術手法：清漪園（頤和園）藝術特點：1、依山開湖，模仿西湖2、借景西山，建筑呼應3、東面宮殿，東北居住4、長廊接連，豐富景觀5、園中有園，仿園寄暢6、石舫西洋，對立統一清漣園的總體規劃是是以的西湖作為藍本，湖的水域劃分、萬壽山與湖的位置關系、西堤在湖中的走向以及周圍的環境都很想西湖。清漪園是事先就有通盤計劃、按部就班的進行著。1、性質：是一座以萬壽山、湖為主體的大型天然山水園。始建于乾隆十五年（1750年）。是清代唯一一座整體規劃并一次性連續施工建成的大型皇家園林。在修建清漪園（頤和園前身）以前，山南地勢低洼，附近的玉泉和龍泉泉水匯集,形成甕山泊，乾隆十五年（1750）興修清漪園時，結合興修水利進行了地形改造工程，加以浚深，并向東、西拓寬。挖出的湖土除留筑湖上三島和東、西堤外，部分增筑于甕麓。又在甕山北麓挖出一條河（原稱后溪河，即今后湖），所出土方沿北園墻堆筑了一列土丘。原來單調的地形經過這些改造，頓然改觀，形成山環水抱之勢。2、乾隆修建清漪園的原因：①基址離乾隆居住的圓明園很近，又介于圓明園和靜明園之間。三者形成平地園、山地園、山水園的多種形式的龐大園林集群。②西湖從元、明以來已是京郊的一處風景名勝區。③園明、暢春、靜宜諸園大抵都是因就于上代的基礎而擴建，園林規劃難免或多或少的受到以往既定格局的限制。而翁湖的原始地貌幾乎是一片空白，可以完全按照乾隆的意圖加以規劃建設。3、清漪園歷史概況位于西北郊。1860年鴉片戰爭中遭破壞，1886年清政府挪用海軍軍費加以重修，改名為頤和園。4、清漪園的景觀布局：⑴總體規劃：以西湖為藍本，湖的水域劃分、萬壽山與湖的位置關系、西堤在湖中的走向及周圍的環境都很像西湖⑵園林布局特點：萬壽山、湖構成其基本框架，以水取勝，寬廣的湖是布置景物的最好基礎。全園面積四千三百多畝，其中陸地面積僅有四分之一，水面積之大在諸園中是僅有的。頤和園的面積約為285公頃，其中水面約占五分之四。它的總體布局是根據所處自然地勢條件和使用要求，因地制宜地劃分成四個景區：東宮門和萬壽部的朝庭；萬壽山的前山部分；后湖及萬壽山的后山部分；湖的南湖及西湖部分。總體分：宮廷區、萬壽山和湖。（3）景點分布：以萬壽山脊為界分南北兩個景區：前山前湖景區、后山后湖景區。前山前湖景區：前山即萬壽山南坡，前湖即湖，占全園面積的88％。①前山前湖景區景觀軸線突出。除中央建筑群構成的主軸線以外還在兩側設置了4條輔助的軸線。五條軸線的安排控制住了整個前山建筑布局從嚴整到自由、從濃密到疏朗的過渡、銜接和展開，把散布在前山的所有建筑物統一為一個有機的整體。該區域主要建筑，佛香閣，全園的中心，平面八角形，通高36.44米，是園體量最大的建筑物。②湖，水面廣闊，由西堤及其支堤劃分為三個水域。其中東水域最大，中心島嶼南湖島以十七孔石拱橋連接東岸。后山后湖景區，即萬壽山北坡，山勢起伏較大，后湖即界于山北麓與北宮墻之間的一條河道，稱后溪河，占全園面積的12％。后山后湖景區主要景點：惠山園（諧趣園）、街①惠山園，嘉靖十六年（1811年），改名為“諧趣園”。位于頤和園東北角，是仿照著名的寄暢園而建的。在園中自成一局，固有“園中之園”之稱。景觀特點：聲趣，因地勢低洼，山泉匯入其中；樓趣，屋頂設計，所有建筑屋頂均采用“黑活”布瓦；橋趣，共有五座橋，以知魚橋最為著名。②街又稱“后溪河買賣街”，地處后湖中心地帶。比較清漪園與西湖造園手法的異同點：清漪園的布局與設計，在許多地方都取法于西湖，深受江南園林的影響。如西堤六橋仿堤六橋，還有仿西湖湖心亭式的島嶼。水面的形狀也盡量模仿西湖，也有“雷峰塔”式的報恩寺塔(后為佛香閣)，也有模仿寄暢園的諧趣園等。但清漪園也結合自己特有的條件和要求，比西湖來得富麗濃冠，具有許多不同的風格和處型方法，也顯示出帝王的驕奢豪華的生活享受。作用：1.中央建筑群之于前山景觀，猶如濃墨重彩的建筑點染，意在彌補，掩飾前山山形過于呆板，較少起伏的缺陷，同時又起到了作為前山總建筑布局的構圖主體和重心的作用。它的東，西兩面疏朗地散布著十余處景點，建筑體量小，形象較樸素多樣，布置較靈活自由。2.以佛香閣為中心的中央建筑群，倚山瀕湖。它是前山前湖景區廣大圍的最主要的觀賞對象，也是景區成景的至關的環節。因此，它的設計得當否，對于園林的總體規劃實起著舉足輕重的作用。3.中央建筑群的規劃布局不僅最大限度地發揮其點景的作用，也充分利用了它的觀景作用。佛香閣的建置，五方閣，轉輪藏，敷華亭，擷秀亭，居高臨下，視野開闊，都是觀賞湖景和園外借景的絕好場所。所以說，中央建筑群的規劃設計，不僅為清漪園創建了一處出色的景點，也是中國古典園林建筑設計中的一個杰出的大手筆。試述清漪園中央建筑群的布局特色和作用布局特色：1，建置在前山中央部位的“大報恩延壽寺”，從山腳到山頂依次為天王殿，大雄寶殿，多寶殿，石砌高臺上的佛香閣，琉璃牌樓眾香界，無梁殿智慧海，連同般配，爬山游廊，蹬道等密密層層地將山坡覆蓋住，構成縱觀前山南北的一條明顯的中軸線。同時也創造了一個完整而富于變化的空間序列，使得中軸線的地位更明確，形象更突出。這個序列上的建筑有前奏，有承接，有高潮，有尾聲，結合地形地貌因勢利導地一氣呵成，仿佛一個起伏跌宕而有節奏強烈的樂章。它的東側是轉輪藏和慈福樓，西側是寶云閣和羅漢堂，又分別構成了這兩條次軸線。這三條相鄰軸線上的全部佛寺殿宇組成前山中部的一組龐大的中央建筑群，主要殿宇都是大式做法，形象華麗，色彩濃艷。2，中央建筑群的中軸線如前所述乃是十分突出而又明確的。在這條中軸線的兩側，分別由五方閣與清華軒，轉輪藏與介壽堂的對位而構成兩條次要軸線。它們的位置完全對稱，建筑形象卻略有不同。在次要軸線的外側，又分別由寄瀾亭與云松巢，秋水亭與寫秋軒的對位而構成兩條輔助軸線。它們雖然對稱于中軸線但建筑形象則完全不一樣，而且還出現云松巢與寫秋軒的位置虛實相錯的情況。3，水榭魚藻軒和對鷗舫分別通過寶云閣，湖山碑而綰結于“智慧海”，大體上構成了等腰三角形的對位關系，以此作為建筑群平面布局的外圈控制網絡。中軸線與次要軸線之間的距離正好是次要軸線與陪襯點之間距離的一半。4，建筑群的立面也有幾何關系的經營。作用：1，中央建筑群之于前山景觀，猶如濃墨重彩的建筑點染，意在彌補，掩飾前山山形過于呆板，較少起伏的缺陷，同時又起到了作為前山總建筑布局的構圖主體和重心的作用。它的東，西兩面疏朗地散布著十余處景點，建筑體量小，形象較樸素多樣，布置較靈活自由。2，以佛香閣為中心的中央建筑群，倚山瀕湖。它是前山前湖景區廣大圍的最主要的觀賞對象，也是景區成景的至關的環節。因此，它的設計得當否，對于園林的總體規劃實起著舉足輕重的作用。3，中央建筑群的規劃布局不僅最大限度地發揮其點景的作用，也充分利用了它的觀景作用。佛香閣的建置，五方閣，轉輪藏，敷華亭，擷秀亭，居高臨下，視野開闊，都是觀賞湖景和園外借景的絕好場所。所以說，中央建筑群的規劃設計，不僅為清漪園創建了一處出色的景點，也是中國古典園林建筑設計中的一個杰出的大手筆。避暑山莊的大體布局是怎樣的？避暑山莊總體布局按“前宮后苑”的規制，主要分為宮廷區和苑林區兩部分。宮廷區為于山莊南部，其后為廣大的苑林區。宮廷區位于湖泊南岸，地形平坦，是皇帝處理朝政、舉行慶典和生活起居的地方，占地10萬平方米，包括三組平行的院落建筑群：正宮、松鶴齋和東宮。正宮在麗正門之后，前后共九進院落。南半部的五進院落為前朝，北半部的四進院落為廷。松鶴齋的建筑布局與正宮近似而略小，最后一進院落名叫萬壑松風，是清帝批閱奏章和讀書處，是宮殿區與湖區的過渡建筑，造型與頤和園的諧趣園類似。東宮位于正宮和松鶴齋的東面，南臨園門德匯門，共六進院落。最后一進為卷阿勝境殿，北面緊臨苑林區之湖泊景區。廣大的苑林區包括三個大景區：湖泊景區、平原景區、山岳景區，三者成鼎足而三的布列。湖泊景區，即人工開鑿的湖泊及島堤和沿岸地帶，面積約43公頃。湖中有8個小島嶼，將湖面分割成大小不同的區域，層次分明，洲島錯落，碧波蕩漾，富有江南魚米之鄉的特色。西面的如意湖和北面的澄湖為最大的兩個水域，其余的小水域為上湖、下湖、鏡湖、銀湖、長湖、半月湖等。湖泊景區的面積不到全園的六分之一，但卻集中了全國一半以上的建筑物，乃是避暑山莊的精華所在。這個景區以金山亭為全局的重點，以如意洲做為景區的建筑中心。湖泊區的規劃著重在創造明確的游覽線。景區有三條游覽線：1、東路游覽線東宮北端的卷阿勝境殿——水心榭三座亭橋跨越銀湖與鏡湖之間的水面——鏡湖及其洲島上的建筑和小園林（文園獅子林）——金山之北有清泉，即著名的熱河泉。2、中路游覽線萬壑松風——芝徑云堤——如意洲——青蓮島3、西路游覽線正宮后面的岫云門——馴鹿坡——如意湖與長湖之間的長橋——長湖東岸——文津閣平原景區，南臨湖，東界園墻，西北依山，呈狹長三角形地帶。平原景區的建筑很少，在它的南緣有四個形式各異的亭子；北端有園最高的建筑物永佑寺舍利塔，西部綠草如茵，一派蒙古草原風光；東部古木參天，具有大興安嶺莽莽森林景象。平原景區地勢開闊，有萬樹園和試馬埭，是一片碧草茵茵，林木茂盛，茫茫草原風光。山岳景區，在山莊的西北部，面積約占全園的三分之二，這里山巒起伏，溝壑縱橫，眾多樓堂殿閣、寺廟點綴其間。顯露的點景建筑（亭子的形式）有四處：南山積雪，北枕雙峰，四面云山，錘峰落照。此外，在避暑山莊東面和北面的山麓，分布著宏偉壯觀的寺廟群，這就是外八廟，其名稱分別為:溥仁寺、溥善寺（已毀）、普樂寺、安遠廟、普寧寺、須彌福寺之廟、普陀宗乘之廟、殊像寺。外八廟以漢式宮殿建筑為基調，吸收了蒙、藏、維等民族建筑藝術特征，創造了中國的多樣統一的寺廟建筑風格。經過水系整理的避暑山莊地貌環境特點

避暑山莊占地564公頃，北界獅子河，東臨武烈河。經過人工開辟湖泊和水系經整理后的地貌環境，具備以下五個特點：有起伏的峰巒、幽靜的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊羅列。幾乎包含了全部天然山水的構景要素；湖泊與平原南北縱深聯成一片，山嶺則并列于西、北面，自南而北稍向東兜轉略成環抱之勢，坡度也相應由平緩而逐漸陡峭。松云霞、梨樹峪、松林峪、西峪四條山峪通向湖泊平原，是后者進入山區的主要通道，也是兩者之間風景構圖上的紐帶。山坡上大部分向陽，既多幽奧僻靜之地，又有敞向湖泊和平原的開闊景界。山莊的這個地貌環境形成了全園的三大景區鼎列的格局：山岳景區、平原景區、湖泊景區。三者各具不同的景觀特色而又綰聯為一個有機整體。彼此之間能夠互為成景的對象，最能發揮畫論中所謂高遠、平遠、深遠的觀賞效果。獅子溝北岸的遠山層巒疊翠，武烈河東岸和山莊的難免一帶多奇峰異石，都能提供很好的借景條件。山區的大小山泉沿山匯聚入湖，武烈河水從平原北端導入園再沿山麓流到湖中，連同湖區北端的熱河泉，是為湖區的三大水源。湖區的出水則從南宮墻的五孔匣門再流入武烈河，構成一個完整的水系。這個水系充分發揮水的造景作用，以溪流、瀑布、平瀨、湖沼等多種形式來表現水的靜態和動態的美，不僅觀水形而且聽水音。因水成景乃是避暑山莊園林景觀中最精彩的一部分，所謂“山莊以山名而實趣在水；瀑之濺、泉之淳、溪之流咸會于湖中”。山嶺屏障于西北，擋住了冬天的寒風侵襲；又由于高峻的山峰、密茂的樹木，再加上湖泊水面的調劑，園夏天的氣溫比市區低一些，確具冬暖夏涼的優越小氣候條件。從堪輿學的角度來加以審視，避暑山莊的山嶺、平原、湖泊三者的位置關系，正好體現了“負陰抱陽、背山面水”的原則，符合于上好風水模式的條件。山莊外北面的群山，遠遠奔趨而來，也相當于“祖山”的宛若游龍之動勢。它與山莊南面的山峰呈滆湖對景之呼應，則后者又相當于“朝山”的性質。山莊的小自然環境于山莊外的大自然環境，所構成的宏觀山水格局，足以烘托帝王之居的磅礴態勢。這個格局所顯示的風水方面的優越性。選址可謂是“山莊咫尺間，直作萬里避暑山莊避暑山莊又叫離宮或熱河行宮，位于省市，是清代皇帝夏天避暑和處理政務的場所。一、選址此地的原因：康熙北巡避暑時從當地居民口中探聽到一處蒙民牧場，人煙稀少，沒有墳墓、蚊蟲和蝎子，樹木草地繁茂，泉水水質好。缺點：沒有大面積水域。整理后的地貌環境：面積564公頃，開辟人工湖泊和水系，大致環境有一下特點：1、有起伏的峰巒、幽靜的山谷，有平坦的原野，有大小溪流和湖泊羅列，幾乎包含了全部天然山水的構景要素；2、湖泊與平原縱橫交錯，地勢由平緩趨向險要，此地貌形成了全園的三大景區：山岳景區、平原景區、湖泊景區；3、周邊有奇峰異石，為山莊提供了良好的借景條件；4、山區的大小山泉沿山峪匯聚入湖，構成一個完整的水系；5、山嶺屏障于西北，阻擋了冬天的寒風；加上山峰、樹木、湖泊等的有利條件，使該地具備冬暖夏涼的優越小氣候。二、總體布局：按“前宮后苑”規劃形式進行規劃。宮廷區設在南面、其后即為廣大的苑林區。苑林區又分湖泊區、平原區、山巒區三大部分。1、宮廷區宮廷區包括三組平行的院落建筑群：正宮、松鶴齋、東宮。2、苑林區包括三個大景區：湖泊景區、平原景區、山岳景區（1）湖泊景區，人工開鑿的湖泊及其島堤和沿岸地帶。景觀特點：①整個湖泊由洲、島、橋、堤劃分為若干水域。其中最大的是如意洲4公頃；②建筑：在全園中相對建筑密度比較集中。建筑布局與水域有機結合。（2）平原景區南臨湖、東界院墻、西北依山，呈狹長三角形地帶。景觀特點：①建筑密度較低；②植物配置豐富。（3）山岳景區面積較大，占全園面積的三分之二。景觀特點：①以山體為主，各山峰形成起伏連綿的輪廓線。②建筑布局，建筑密度低，起點綴作用，以突出山莊天然野趣的主調。苑林區的總體布局：湖泊景區具有濃郁的江南情調，平原景區宛若塞外景觀，山岳景區象征北方的名山。總結山莊的特點為：夏季避暑、政治懷柔。山林環抱，山水相依。前宮后苑，前朝后寢。湖光山影，風光旖旎。北部平原，草原風光。西北山岳，林木高峻。試論圓明園的造園藝術手法？依水系構圖的圓明園的分區圓明三園都是水景園，園林造景大部分是以水面為主題，因水而成趣的。三園都由人工創設的山水地貌作為園林的骨架，但山水的具體布置有所不同。圓明園的水面，大、中、小相結合。大水面如廣闊的福海闊達六百余米。中等水面如后湖寬二百米左右，具有較親切的尺度。其余縱多的小水面，寬度均在四、五十米至百米之間，是水景近觀的小品。回換縈流的河道把這些大小水面串聯為一個完整的河湖水系，構成全園的脈絡和紐帶。第一，圓明園西部的中路是三園的重點所在，包括宮廷區及中軸線往北延伸的前湖后湖景區。后湖沿岸周圍九島環列。每一個島也就是一處景點，最大的一處即九洲清晏，其余八處各有特色。例如，靠西的坦坦蕩蕩，“鑿池為魚樂國，池周舍下，錦鯉數千頭，撥刺魚荇風澡雨間間，回環游數，悠然自得”，是模仿的玉泉觀魚。靠北的上下天光，“重虹駕湖，蜿蜒百尺，修欄夾翼，中為廣亭。縠紋倒影，滉漾楣欄間，凌空俯瞰，一碧萬頃，不啻于胸吞云夢”，是取法于云夢澤之景。蔥云普護，“殿供觀音大士，其旁為道上廬，宛然天合。石橋幽致”，則是天臺山的縮寫。而這九處景點呈九島環列的布局乃是“禹貢九州”的象征，它居于圓明園中軸線的盡端并以九洲清晏為中心，又有“普天之下，莫非王土”的寓意。前湖后湖景區的東、北、西三面分布著二十九個景點有如眾星拱月，絕大部分在北面，形成小園林集群。其中，安佑宮相當于園的太廟；舍衛城是城堡式的佛寺，供金鑄小佛像上萬尊，其前的南北長街猶如通衢市肆，皇帝游幸時由宮監扮作商人顧客熙來攘往，俗稱“買賣街“；文源閣是全國藏四庫全書的七大閣之一，仿自的天一閣。河樂園是娛樂場所，有三層高的大戲樓清音閣；山高水長是節日燃放煙火的地方。小園林亦各具特色。第二，園明園的東部，以福海為中心形成一個大景區。福海的水面遼闊，中央的蓬島瑤臺仿唐代思訓仙山樓閣畫意，其三島鼎盛列的布置則象征傳說中的東海三仙山。在福海的四周及外圍，崗阜穿落、水道縈回，分布著近二十處景點。第三，巖北宮墻則是狹長形的單獨一個景區，一天河道從西到東蜿蜒流過。河道有寬有窄，水面時開時合。十余組建筑群沿河布置，顯示水村野居的風光，立意取法于的瘦西湖。圓明園圓明園，主要興建于康熙末年和雍正朝，至雍正末年，園林風景群已遍及全園三千畝圍。（如圖）乾隆年間，在園相繼又有多處增建和改建。即后稱的著名的“圓明園四十景”。（即正大光明、勤政親賢、九洲清晏、縷月開云、天然圖畫、碧桐書院、慈云普護、上下天光、杏花春館、坦坦蕩蕩、茹古涵今、仙館、萬方安和、武陵春色、山高水長、月地云居、鴻慈永祜、匯芳書院、日天琳字、澹泊寧靜、映水蘭香、水木明瑟、濂溪樂處、多稼如云、魚躍鳶飛、北遠山村、秀色、四宜書屋、方壺勝境、澡身浴德、平湖秋月、蓬島瑤臺、接秀山房、別有洞天、夾境鳴琴、涵虛朗鑒、廓然大公、坐石臨流、曲院風荷、洞天深處）。（1）圓明園西部的中路，是三園的重點，包括宮廷區及其中軸線往北延伸的前湖后湖景區。后湖沿岸周圍九島環列，最大的一處是“九洲清晏”。這九處景點呈九島環列的布局是“禹貢九州”的象征，居于圓明園中軸線的盡端并以九洲清晏為中心，有“普天之下，莫非王土”的寓意。后湖的景觀特點，幽靜。布局于變化中略具均齊嚴謹。（2）圓明園的東部，以福海為中心形成一個大景區。中央三個小島上設置景點“蓬島瑤臺”，福海四周及外圍，分布著近20處景點。其中南屏晚鐘、平湖秋月、三潭印月是模擬西湖十景之三。（3）圓明園的北面，呈狹長形地帶，形成一個單獨的景區，是一條從西到東蜿蜒流過的河道。共建置有十余組建筑群，顯示水村野居風光，立意取法于的瘦西湖。圓明園規劃設計特點：有許多新意和開創性成就，但建筑密度較高，同時*些地段景點過于密集，甚至有些景點的模擬過于矯揉造作之感。拙政園的大體布局是怎樣的？位置：婁門之東北街。面積：4.1公頃，是一座大型宅院。布局：分三部分：西部補園、中部拙政園、東園，其中以中園為主。布局特點：東疏西密，綠水環繞，水面面積約占全園面積1/3，水是全園的紐帶和靈魂。中部景觀：是典型的多景區、多空間復合的大型宅院，有山水為主的開場空間、有山水與建筑相間的半開場空間，也有建筑圍合的封閉空間。中部主要景觀：①遠香堂：明代結構的四面廳，每面裝置玻璃長窗，坐在廳可四面賞景。②小飛虹：木質結構廊橋。③香洲：臨水而建的仿舟船形象的舫廳（旱船）是拙政園中部著名的船景。④和風四面亭：坐落在池中西島西南方的六角小亭。西部景觀：以水池為中心，水面呈曲尺形，以散為主、聚為輔，理水的處理與中部截然不同。主要景觀：與誰同坐軒，為臨水構筑的扇面形的小亭園林布局：1、對應線構圖，主題突出，賓主分明2、因地制宜，順應自然3、空間序列組合，猶如詩文結構4、景區轉折處，層次豐富5、空間聯系，連貫完整，相互呼應《園冶》是一本怎樣的書？計成，字無否，吳江人，生于明萬歷十年（1582），著有《園冶》一書，是我國園林史上最重要的一部園林著作。他自幼傾心藝術，擅長書畫，能有如此高的造園藝術造詣其淵源也在此。他游歷過天南地北的名川大山，是一位造園的實踐家。明崇禎七年（1634年），他時年52歲，寫出了造園專著《園冶》。這本書全面闡述了中國園林從規劃、設計、房屋建筑到門窗、墻垣、地面式樣，以及選石、堆山諸多方面的理論與實踐，是中國古代最重要的一部園林理論著作。園冶的作者是計成，成書與明代。這是一部全面論述江南地區私家園林的規劃、設計、施工一集各種局部，細部處理的綜合性的著作。全書分三卷，第一卷包括“興造論”一篇，“園說”四篇，第二卷專論欄桿，第三卷分論門窗，墻，鋪地，棳山，選石，借景。興造論泛論營園要旨，在于“巧于因借,精在體宜”，因，借是手段，體、宜是手段.園說:確定了兩個規劃原則：一、景到隨機：二、雖由人作,宛自天開.另外，書中還詳細講述了相地，立基,屋宇,裝折,門窗,墻垣,鋪地,掇山,選石,借景等方面的容。園冶是理論與時間相結合，技術和藝術相結合，言簡意賅，頗有獨到見解。它不僅是系統地論述江南園林的一部專著，也是世界造園名著之一.古埃及、古希臘、古羅馬園林是屬于規則式還是自然式園林類型？規則式園林類型古埃及園林類型:宅園,墓園,圣苑。特征：規則式的園林，具有濃厚的氣息以及對生命永恒的追求。宅園采取方直的規劃，規則的水槽和整齊的栽植，大量種植樹木，樹木和水體成為園林中重要因素。反映出埃及人在自然環境中力求以人力改造自然的思想。古希臘園林類型：早期的宮廷庭園、宅園—柱廊園、阿多尼斯園—屋頂花園、公共園林（1.圣林2.競技場）、文人園—哲學家的學園特征：園林的布局形式也采用規則式樣以求與建筑相協調。出現了四周為住宅圍繞，中央為綠地，布局規則方正的柱廊園古希臘哲學家美學家認為，均衡穩定的規則式園林，是美感產生的源泉。并且在古希臘園林里出現了歐洲歷史上最早見于記載的行道樹。古羅馬園林類型：古羅馬莊園，宅園——柱廊園，宮苑，公共園林。特征：規模之宏大、形式之豪華。花園最重要的位置上均聳立著主體建筑，建筑的軸線也同樣是園林景物的軸線；園中的道路、水渠、花草樹木均按照人的意圖有序地布置，顯現出強烈的理性色彩。大規模的山莊園林，繼承了以建筑為主體的規則式軸線布局，而且出現了整形修剪的樹木與綠籬，幾何形的花壇以及由整形常綠灌木形成的迷宮，重視植物造型作用。中世紀歐洲園林類型主要是哪兩類？中世紀（5-15世紀）文化概論：395年，羅馬帝國分為東西兩部，東羅馬以巴爾干半島為中心。7世紀，穆罕默德創建了伊斯蘭教；8世紀中葉，阿拉伯帝國形成，橫跨亞非歐，中心在敘利亞。9世紀后期，阿拉伯帝國分裂。形成新的阿拉伯文化，這一文化影響著西亞、南亞和地中岸的非洲和西班牙。中古時期，基督教、伊斯蘭教、佛教三大文化影響著世界各地的園林。西歐（歐洲西部）受基督教文化的影響，發展了修道院園林與城堡式園林。中部受伊斯蘭文化的影響，發展了波斯伊斯蘭園林，西班牙伊斯蘭園林以及印度伊斯蘭園林。東部中國、日本的佛教禪宗無色世界觀影響著園林。同時，部分地區受老子道教崇尚自然的影響，出現了自然山水園。中世紀歐洲園林類型：一.修道院（寺院）園林基督教徒最初是利用羅馬時代的一些公共建筑，如法院、市場、大會堂等作為活動場所；以后效法被稱為巴西利卡（Basilica）的長方形大會堂的形式來建造寺院，稱為巴西利寺院。前庭（Attrium）：有噴泉或水井，供人們用水凈身。硬質鋪裝，上置盆花或瓶飾。中庭：為拱卷式，墻上有壁畫，中庭由+字形路分為四塊，種植草坪，點綴果樹和樹木。例：瑞士圣·高爾教堂圣·高爾教堂于9世紀初建在瑞士的康斯坦斯湖畔，占地1.7公頃。分為三部分：1、中央部分為教堂及僧侶用房、院長室等。2、.南部及西部為畜舍、倉庫、食堂、廚房及工場、作坊等。3、東部為醫院、僧房、藥草園、草園、果園及墓地等。這個規劃反映出教會自給自足的特征，同時教會掌握著文化、教育、醫療大權。二.城堡園林1、中世紀前期便于防守，城堡建在山頂帶木柵欄土墻外干壕溝圍繞高聳、碉堡市中心建筑作為住宅2、11世紀后諾曼人（Norsemen）征服英格蘭，動亂減少石造城墻護城河城堡中心有住宅中世紀西歐園林特征：1.游樂園（GardenofPleasure）園林：寺院園林與城堡園林都由實用→裝飾性與娛樂性。2.迷園：用石或者草皮鋪路，以修剪的綠籬圍在道路兩側，形成圖案復雜的通道。3.開放型結園（OpenKnotGarden）與封閉型結園：用低矮綠籬組成圖案的花壇，空隙不種植物者為開放型，種植物者為封閉型。4.小型獵園：在大片的土地上圍以墻垣，種樹木，放養鹿、兔以及鳥類的小型動物供狩獵游樂。現存的著名西班牙伊斯蘭園林阿爾罕布拉宮苑和格拉里弗花園的大體布置情況是怎么樣的？阿爾罕布拉宮苑該宮建于公元1238-1358年，位于格拉那拉（Granada）城北面的高地上。此宮建筑與庭園結合的形式是典型的西班牙伊斯蘭園，它是把阿拉伯伊斯蘭的“天堂”花園和希臘、羅馬式中庭（Atrium）結合在一起，創造出西班牙式的伊斯蘭園，西班牙稱其為‘Patio’式。布局：由四個‘Patio’和一個大庭園組成。四個為：桃金娘庭園，獅子院，林達拉杰花園，柏木庭園；大庭園為帕托花園。桃金娘庭園（CourtoftheMyrtleTrees）皇帝朝見大使舉行儀式之處。獅子院（CourtofLions）后妃的住所。林達拉杰花園（LimdarajaGarden）后宮，中心放置伊斯蘭圓盤水池噴泉的‘Patio’類型帕托花園（PartleGarden）不屬于‘Patio’園，屬于一臺地園。三、‘Patio’園林特征：1.建筑位于四周，圍成一個方形的庭園。建筑形式多為阿拉伯式拱廊。裝修裝飾十分精細。2.位于中庭的中軸線上，有一方形水池或條形水渠或水池噴泉。3.在水池、水渠與周圍建筑之間，種以喬木、灌木，其搭配數量各不相同。4.周圍建筑多為居住之所。有些地方將幾個庭園組織在一起，形成‘院套院’，這一點與園林相似。四、總園林特征：以曲折有致的庭院空間見長，在庭院造景中，水的作用突出，有著豐富的動靜變化，而精細的墻面裝飾，又為庭院空間帶來華麗的氣質。阿爾罕布拉宮不以宏大雄偉取勝，而以曲折有致的庭院空間見長。狹小的過道串聯著一個個或寬敞華麗，或幽靜質樸的庭院，穿堂而過時，無法預見到下一個空間，給人以懸念與驚喜；在庭院造景中，水的作用突出，從華達山古老的翰水管引來的雪水，遍布阿爾罕布拉宮，有著豐富的動靜變化；而驚喜的墻面裝飾，又為庭院空間帶來華麗的氣質。桃金娘宮庭院是西班牙阿蘭布拉宮苑中的一座庭院。阿蘭布拉宮苑位于西班牙南部的古城格拉納達，建造在一座海拔700多米的山丘上。阿蘭布拉宮的阿拉伯文原義為紅宮，因為宮墻是紅土夯筑的。它是公元10世紀摩爾王朝建造的這座古城中作為要塞的城堡。建成之后，其神秘而壯麗的氣質無與倫比，成為伊斯蘭建筑藝術在西班牙最典型的代表作，也是格拉納達城的象征。桃金娘宮庭院建于1350年，是一個及其簡潔的矩形庭園。東西寬33米，南北長47米，近似黃金分割的比例。中央有7米寬、45米長的大水池，占據了庭院面積的四分之三。兩邊各有3米寬的整形灌木桃金娘種植物。庭院東西兩面是低矮的住房，與南北兩端的柱廊連接，構圖簡潔明快。南面的柱廊為雙層，原為宮殿主入口，從拱形門券中可以看到庭院全貌。北面有單層柱廊，其后是高聳的科瑪雷絲塔。池水緊貼地面，顯得開闊而又親切。平靜的水面使得四周建筑以及柱廊的倒影十分清晰，水池南北兩端各有一個小噴泉，與池水形成靜與動、豎向與平面、精致與簡潔的對比。兩排修剪整齊的桃金娘籬，為建筑氣氛很濃的院子增添了一些自然氣息。其規整的造型與庭院空間又很協調。桃金娘宮庭院雖然由建筑環繞，卻不感覺封閉，在總體上顯得簡潔、優雅、端莊而寧靜，充滿空靈之感。格拉里弗花園“格拉里弗”則表現出徹頭徹尾的豪華。格拉里弗有“建筑師之園”的含義，它與阿爾罕布拉宮接壤，只需通過一座架設于溪谷之上的橋梁就可從阿爾罕布拉宮抵達。它是丹的夏宮，其的設施略感涼爽，包括數個非同尋常的園庭。這些園庭建造于14世紀初，迄今仍保持其原有形態，包括若干對稱種植的臺地花園。這些可愛的花園，有著不計其數的小水渠、噴泉和噴射水流。經臺地花園，場地入口可徑直導入庭——水渠中庭(PatiodelaAcequia)，它是格拉里弗中一個典型的精美園庭，也是所有花園的最高點。庭院的中心主要由一個長形的水渠構成，它從主人住宅導向位于庭院另一端的門房。為使該空間更為涼爽，并達到悅目悅耳的功效，水渠兩側還設有若干噴頭，產生一道道高射的、連續不斷的拱形水流。庭院周邊的建筑物底層是一條開放的拱廊，邊緣是裝飾性的拱門。從處于有利位置的觀景點俯瞰中庭，映入眼簾的即是格拉里弗最為壯觀的景致。由于有噴射水流的存在，水渠中庭的環境氣氛顯得更為活潑、親近。水渠中庭北面是另一個水景庭園——羅漢松中庭(PatiolosCipresses)，該中庭呈規則的幾何形態，同樣設有噴射的水流及高大的周邊建筑物，屬典型的摩爾人式園庭設計。修剪得四四方方的樹籬有意凸顯了建筑物的形體，并為完全白色的墻面增添了深色。在原始設計中還包含了其它一些較高的平臺，不過在后來都經過了修改和重建。在1900年代初，格拉里弗的邊遠地區又增添了大量的園庭，以及壯美的羅漢松林蔭道。如今的格拉里弗，每年都會開展一次音樂和舞蹈節慶，而花園的場景，便為節慶帶來幾分神秘的感覺。中世紀的西班牙伊斯蘭建筑，選用的是非常簡單的建筑材料：灰泥、木材和瓷磚等，但這些建筑外空間的組合及布局卻反映出摩爾人式建筑的要旨，即在營造優美的居住環境的同時，又能為居者提供涼爽的小氣候條件，不過，為防止入侵，它們自始至終都不對外顯露其部的富有和華美。所以，它們的外觀樸素耐用，部卻如同豪奢華美的天堂。事實上，伊斯蘭園林的起源是對農業的直接摹仿，后來，它發展為對灌溉、氣溫調節和植物種植的一種研究。再往后，這種園林設計理念逐漸風行，并出現于許多其它類型的園林設計之中。其中庭的平面布局較簡單，但因其整體設計非常注重細部，從周邊建筑至院落中的花草小品，常令人駐足觀賞。直至今日，停留在這樣的庭園中，人們依然可以獲得身心的放松，依然能被庭園的環境氣氛所深深打動。最著名的印度伊斯蘭園林是哪一個？（1）泰姬陵占地甚廣，由前庭、正門、莫臥兒花園、陵墓主體以及兩座清真寺所組成。

泰姬陵是莫臥爾王朝第五代皇帝沙賈汗為其愛妻泰姬·瑪哈爾修建的陵墓。它始建于1631年，每天動用2萬名工匠，歷時22年才完成。

陵墓的四周砌有長576米、寬293米的紅砂石圍墻，陵園占地17萬平方米，其中間有一個十字形水池，中心為噴泉。從陵園大門到陵墓，有一條用紅石鋪成的直長甬道，甬道盡頭就是全部用白石砌成的陵墓。

建筑：泰姬陵建筑的藝術水平很高，集中了印度、中東及波斯的藝術特點。整座建筑體形雄渾高雅，輪廓簡潔明麗。由于它坐落在具有一片常綠的樹木和草坪的陵園，在碧空和草坪之間，潔白光亮的陵墓更顯得肅穆、端莊、典雅。（2）.泰姬·瑪哈爾的第二個成就是創造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象。它的構圖穩重而又舒展：臺基寬闊，和主體約略成一個方錐形，但四座塔又使綜輪廓空靈，同青空相穿插滲透透。它的體形洗練：各部分的幾何形狀明確，互相關系清楚，虛實變化肯定，沒有過于瑣碎的東西，沒有含糊不清的東西，誠樸坦率。它的比例和諧：主要部分之間有大體相近的幾何關系，例如，塔高（連臺基）近于兩塔間距離的一半，主體的立面的中央部分的高近于立面總寬度的一半，立面兩側部分的高近于立面不計抹角部分的寬度的一半，其余的大小、高低、粗細也各得其宜。它的主次分明：穹頂統率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；兩側和抹角斜面上凹廊反襯中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它們反過來襯托出中央的闊大宏偉。此外，大小凹廊造成的層次進退、光影變化、虛實對照，大小穹頂和高塔造成的活潑的天際輪廓，穹頂和發券和柔和的曲線，等等，使陵墓于肅穆的紀念性之外，又具有開朗親切的性格。

泰姬·瑪哈爾的第三個成就是，熟練地運用了構圖的對立統一規律，使這座很簡純的建筑物豐富多姿。陵墓方形的主體和渾圓的穹頂在形體上對比很強，但它們卻是統一的：它們都有一致的幾何精確性，主體正面發券的輪廓同穹頂的相呼應，立面中央部分的寬度和穹頂的直徑相當。同時，主體和穹頂之間的過渡聯系很有匠心：主體抹角，向圓接近；在穹頂的四角布置了小穹頂，它們形成了方形的布局；小穹頂是圓的，而它們下面的亭子卻是八角形的，同主體呼應。四個小穹頂同在穹頂在相似之外好包含著對比：一是體積和尺度的對比，反襯出大穹頂的宏偉；二是虛實的對比，反襯出大穹頂的莊重。細高的塔同陵墓本身形成最強的對比，它們把陵墓映照得分外端遍地開花宏大。同時，它們之間也是統一的：它們都有相同的穹頂，它們都是簡練單純的，包含著圓和直的形式因互；而且它們在構圖上聯系密切，一起被高高的臺基穩穩托著，兩座塔形成的矩形同陵墓主體正立面的矩形的比例是相似的，等等。除了對比著各部分有適當的聯系、呼應、相似和彼此滲透之外，它們之間十分明確的主從關系保證了陵墓的統一完整。（3）總面積為17萬平方米。四周被一道紅砂石墻圍繞。正中央是陵寢，在陵寢東西兩側各建有清真寺和答辯廳這兩座式樣相同的建筑，兩座建筑對稱均衡，左右呼應。陵的四方各有一座尖塔，高達40米，有50層階梯，是專供穆斯林阿訇拾級登高而上的。大門與陵墓由一條寬闊筆直的用紅石鋪成的甬道相連接，左右兩邊對稱，布局工整。在甬道兩邊是人行道，人行道中間修建了一個“十”字形噴泉水池。泰姬陵的前面是一條清澄水道，水道兩旁種植有果樹和柏樹，分別象征生命和死亡。陵園分為兩個庭院：前院古樹參天，奇花異草，芳香撲鼻，開闊而幽雅；后面的庭院占地面積最大，由一個十字形的寬闊水道，交匯于方形的噴水池。噴水池中一排排的噴嘴，噴出的水柱交叉錯落，如游龍戲珠。后院的主體建筑，就是著名的泰姬的陵墓。陵墓的基座為一座高7米、長寬各95米的正方形石，陵墓邊長近60米，整個陵墓全用潔白的石筑成，頂端是巨大的圓球，四角矗立著高達40米的圓塔，莊嚴肅穆。象征智慧之門的拱形大門上，刻著《古蘭經》。中央墓室放著泰姬和沙·賈汗的兩具石棺，寶石閃爍。試論意大利臺地園的特征？意大利臺地園的特征1.什么是臺地園意大利位于歐洲南部的亞平寧半島上，境山地和丘陵占國土面積的80%。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨特的臺地園。歐洲文藝復興時期，意大利成為經濟繁榮的中心，使園林作為一種文化形態也達到極盛時期。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希臘古羅馬帝國時期的文化在該國得以復興，并得到高度發展。人文主義者渴望羅馬人的生活方式，向往西塞羅提倡的鄉間住所，這就促使了富豪權貴們紛紛在風景秀麗的丘陵山坡上建造莊園，并且采用連續幾層臺地的布局方式，從而形成了獨具特色的意大利臺地園。2.意大利臺地園的主要特征A,意大利臺地園的平面一般是嚴整對稱的，建筑常位于中軸線上，有時也位于庭園的橫軸上，或如蘭特莊園那樣，在中軸線的兩側對稱排列。庭園軸線有時只有一條主軸，有時分主、次軸，甚至還有幾條軸線或直角相交，或平行，或呈放射狀。臺地園的通常布局為主要建筑物通常位于山坡地段的最高處，在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層的臺地，分別配置保坎、平臺、花壇、水池、噴泉、雕像。各層臺地之間以蹬道相聯系。中軸線兩旁栽植高聳的絲杉、黃、石松等樹叢作為本生與周圍自然環境的過度。這是規整式與風景式相結合而以前者為主的一種園林形式。B,臺地園的另外一個特征是理水的手法遠較過去豐富。每與高處匯聚水源作貯水池，然后順坡勢往下引注成為水瀑，平淌或流水梯,在下層臺地則利用水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層平臺地上又匯聚為水池。此外，常有欣賞流水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層臺地上又匯聚為水池。常有為欣賞流水聲音而設的裝置，甚至有意識地利用激水之聲構成音樂的旋律.C,裝飾點綴的“園林小品”也極其多樣，那些雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數眾多的、以古典神話為題材的石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹叢，與碧水相掩映，產生一種生動而強烈的色彩和質感的對比。D，意大利臺地園中的植物運用也是適應期避暑功能的。由于意大利地處西歐南部，強烈，因此，莊園的植物以不同深淺的綠色為基調，盡量避免一切色彩鮮艷的花卉，在視覺上得到涼爽宜人，寧靜悅目的效果。在意大利臺地園中，設計者是將植物作為建筑材料來對待的，它們實際上代替了磚、石、金屬等，起著墻垣、欄桿的作用。綠叢植壇是臺地園的產物。柑橘園也是臺地園中常見的局部！特征：依山就勢，分成數層，莊園別墅主體建筑常在中層或上層，下層為花草、灌木植壇，且多為規則式圖案。園林風格為規則式，規劃布局常強調中軸對稱，但很注意規則式的園林與大自然風景過渡，向天然樹林逐步減弱其規則式風格。意大利臺地園林突出的特點之一，花園被看作是建筑府邸的室外延續部分。（影響：意大利是古羅馬中心，經過15世紀中葉文藝復興，造園藝術成就很高，在世界園林史上占有重要地位，意大利的臺地園對歐洲園林影響巨大，波及到德、法、英、俄、荷等國家，并影響波及到各個領域。藝術的世俗化對古典文化的繼承迎來了繼希臘文化的第二個文化高峰，意義深遠。在精神、思想、物質、經濟、自然科學產生了極其重要的作用，也翻開了歐洲園林嶄新的一頁凡爾賽宮苑的大體布局是怎樣的？它的設計者是誰？布局特點：凡爾賽宮苑占地面積巨大，規劃面積達1600公頃、其中僅花園那分面積就達100公頃。如果包括外圍的人林園。占地面積達6000余公頃‘圍墻長4千米，設有22個入口，官苑主要的東西向主軸長約3千米，如包括伸向外圍及城市的部分.則有14千米之長。.園林從1662年廳始建造，到1688年大致建成，歷時26年之久、其間邊建邊改，有些地方甚至反復多次，力求精益求精。宮殿坐東朝西、建造在人工堆起的臺地卜，南北長400米。中部向西凸出90米，長100米。宮殿的中軸向東、西兩邊延伸，形成貫穿并統領全局的軸線。東面是二側建筑圍繞的前庭。正中有路易十四面向的騎馬雕像。庭院東面的入口處有“軍隊廣場”，從中放射出三條林陰大道向城市延伸，園林布置在宮殿的西面，近有一花園，遠有林園。宮殿二樓正中，朝東布置了國王的起居室，由此可眺望穿越城市的林陰大道。象征路易十四控制巴黎、控制法蘭西、甚至控制全歐洲的雄心壯志。朝西的二層中央，原設計為平臺。后改為著名的“鏡廊”，好似仲入園中的半島。又是花園中軸線的焦點，由此處眺望園林。視線深遠、循軸線可達8千米之外的地平線。氣勢之恢宏，令人嘆為觀止o主要景點：水花壇拉托娜泉池皇家廣場南花壇北花壇迷園沼澤園水劇場水鏡園柱廊園花園中首先建造的是宮殿凸出部分前的刺繡花壇，后又改成“水花壇”、由五座泉池組成。勒諾特爾打算以五彩繽紛的水流，描繪出花壇般的景象，但最終未能實現。現在的“水花壇”是一對矩形抹角的人型水鏡面。石池壁上裝飾著愛神、山林水澤女神以及代表法國卞要河流的青銅像。塑像都采用臥姿，與平展的水池相協調。從宮殿看出去，水花壇中倒映著蔫夭白云，與遠處明亮的大運河交相輝映。從水花壇西望，中軸線兩側有茂密的林園，高大的樹木修剪齊整。增強了中軸線的立體感和空間變化。花園中軸的藝術主題完全是歌頌“太陽王”路易十四的，起點是飾有雕像的環形坡道圍著的“拉托娜泉池”，池中是四層右圓臺，拉托娜雕像聳立頂端，手牽著幼年的阿波羅司和阿耳忒彌斯，遙望西方。下面有口中噴水的鳥龜、癲蛤蟆和跪著的村民、水柱將雕像籠罩在水霧之中。中央為25米寬的草坪帶，兩側各有10米寬的園路。其外側，每隔30米立一尊自色石雕像或瓶飾，共24個，在高大的七葉樹和綠籬的襯托下，顯得典雅素凈。林陰道的盡頭，便是“阿波羅泉池”，橢圓形的水池中，阿波羅駕著巡天車，迎著破水而出。緊握僵繩的太陽神、歡躍奔騰的馬匹塑像栩栩如生。當噴水時，池中水花四濺，整個泉池蒙上一層朦朧的水霧。夕陽西下時，鍍金的太陽神雕像在水面上放射出萬道光芒，而天空的太陽則向西方漸漸隱沒、這幅壯麗的景象，感動得19世紀浪漫主義詩人雨果寫下詩句:“見一雙太陽，相親又相愛;像兩位君主、前后走過來。”阿波羅泉池的兩側，弧形園路上也各有12尊在樹術和綠籬襯托下的雕塑.既作為國王林陰道雕塑布置的延續，同時也裝飾了阿波羅泉池所在的廣場。阿波羅泉池之后，便是凡爾賽中最壯觀的呈十字型的大運河，它既延長了花園中軸的透視線，也是為沼澤地的排水而設計的。在中軸上，大運河長1650米，寬62米，橫臂長1013米:在東西兩端及縱橫軸交會處，大運河都拓寬成輪廓優美的水池;路易十四經常乘坐御舟，在寬闊的水面上宴請群巨。人運河的西端還有一個放射出十條道路的中心廣場——皇家廣場。在水花壇的南北兩側有“南花壇”和“北花壇”。這兩座花壇一南一北，一開，合、表現出統一中求變化的手法。南花壇臺地略低于宮殿的臺基、實際上是建在柑橘園溫室丘的屋頂花園，山兩塊花壇組成，中心各有一噴泉.，由此南望，低處是柑橘園，遠處是“瑞上人湖”和林木繁茂的山崗。瑞士人湖面積有13公頃、因由瑞士籍脾傭軍承擔挖掘工程而得名、這里原是一片沼澤，地勢低洼、排水困難，故就勢挖湖、在南面形成以湖光山色為主調的升放性的外向空間。路易十四偏愛柑橘樹。勒沃最初在宮殿的南側建了一處柑橘園，園1250盆柑橘完全來自福凱的花園。小芒薩爾旅在擴建宮殿的南翼時將勒沃的柑橘園拆毀，建造了現在看到的新柑橘園，面積比原來擴大了一倍。園擺放著人肇的盆栽柑橘、石榴、棕鍘等，富有強烈的亞.熱帶氣氛。新柑橘園比南花壇低13米，借助高差在南花壇地面下建了一座溫室，有12個拱門，可容納3000盆植物越冬。園的東西兩側各有20多米寬、l00級臺階的人階梯聯系上下。與南花壇相對照，北花壇則處理成封閉性的向空間。這里地勢較低，也有兩組花壇及噴泉，四周圍合著官殿和林園、十分幽靜。它的北面因水景處理十分巧妙而著稱，從“金字塔泉池”開始、經“山林水澤仙女池，’，穿過“水光林陰道”，到達“龍池”，盡端為半圓形的“尼普頓泉池”，一系列噴泉引人人勝。金字塔泉池是金字塔形的四層水盤，由雕像支承著。山林水澤仙女泉池表現了狄安娜與山林水澤仙女嬉戲的情景。水光林陰道是穿越林園的坡道，兩邊排著22組盤式涌泉、各由三個兒童像擎著。龍池是一座圓形水池，池中是展翅欲飛的巨龍，周圍四條怪魚紛紛逃竄，四個兒童騎在大鵝身.上，以弓箭襲擊巨龍o尼普頓泉池雖不似瑞士人湖則遼闊、但在幽暗和狹窄的空間對比之下，也顯得于十分壯觀，南岸池壁上及水中裝飾著雕像和噴泉，噴水或呈拋物線形射向池中、或向上直沖云霄，或從各種動物塑像日中噴出;水柱或粗或細、縱橫交錯，伴以喧鬧的聲響.使人目不暇接。尼普頓泉池與瑞士人瑚、在橫軸兩端遙相呼應，又富有強烈的動與靜的對比。林園的設計和建造傾注了勒諾特爾的全部心血，由于國王不斷產生新的要求，林園的容及形式也在不斷變化。全園共有十四處小林園，其中兩處在水光林陰路的兩邊、其余的布置在中軸兩側，以方格網園路劃分成面積相等的十二幾塊。園路的四個交點上布置有四座泉池，池中分別有象征春人的花神、象征秋天的谷神、象征夏人的農神和象征冬天的酒神雕像，代表四季交替。每一處小林園都有不同的題材、別開生面的構思和鮮明的風格。路易十四非常喜歡邀清外國使節來凡爾賽，重點便是參觀林園。但是，路易十四死后，許多