園林工程基礎資料總結(jié)

八地貌

園林地貌是指園林用地范圍內(nèi)的峰、流坡、谷、湖、潭、溪、瀑等山水地形外貌。

它是園林的骨架,是整個園林賴以存在的基礎。按照園林設計的要求,綜合考慮同造景有關

的各種因素,充分利用原有地貌,統(tǒng)籌安排景物設施,對局部地形進行改進,使園內(nèi)與園外

在高程上具有合理的關系。這個過程叫做園林地貌創(chuàng)作。

創(chuàng)作原則

園林地貌的創(chuàng)作原則可概括為:

(1)因地制宜。園林地貌處理應遵循因地制宜的原則,宜山則山,宜水則水。以利用

原地形為主,進行適當?shù)母脑臁Ｖ袊胁簧俟诺鋱@林是因地制宜造園的佳例。北京頤和園的

萬壽山(原稱甕山)是北京西山的余脈。在修建清漪園(頤和園前身)以前,山南地勢低洼,

附近的玉泉和龍泉泉水匯集,形成甕山泊，乾隆十五年(1750)興修清漪園時,結(jié)合興修水

利進行了地形改造工程,加以浚深,并向東、西拓寬。挖出的湖土除留筑湖上三島和東、西

堤外,部分增筑于甕山東麓。又在甕山北麓挖出一條河(原稱后溪河,即今后湖)，所出土

方沿北園墻堆筑了一列土丘。原來單調(diào)的地形經(jīng)過這些改造,頓然改觀,形成山環(huán)水抱之勢。

(2)師法自然。園林地貌創(chuàng)作要借鑒自然,以多姿多彩的自然地貌為藍本;即所謂

“以真為假”來塑造園林地貌,而且要繼承中國傳統(tǒng)的掇山理水手法,“做假成真”，使園

林地貌”雖由人作,宛自天開”，出于自然高于自然。

(3)順理成章。在布置山水時,對山水的位置、朝向、形狀、大小、高深,山與山

之間,由與平地之間，山與水之間的關系等,作通盤考慮。全園山水地貌的曲折變化,高低

錯落要符合自然規(guī)律。地貌創(chuàng)作要根據(jù)土壤的不同性質(zhì)確定山體或水體岸坡的坡度,使之穩(wěn)

定持久。

(4)統(tǒng)籌兼顧。園林地貌除注意本身的造型外,還要為園中建筑及其他工程設施創(chuàng)

造合適的場地,流工時注意保留表土以利植物的生長。在造景方面,地貌同其他景物要相互

配合,山水須有建筑、植物等的點綴;園中建筑及其他設施也需要山水的烘托。

創(chuàng)作步驟

在創(chuàng)作園林地貌以前要搜集有關資料,如原地形圖、園基周圍規(guī)劃情況等圖紙以及水

文、土壤、氣象等資料。園林地貌創(chuàng)作大致可分相地、設計、施工三個步驟。

(1)相地。其任務一是詳細了解整個園基的情況,據(jù)此檢查地形圖的精確度;二是

觀察地貌,審形度勢,把有利用價值有特征的點標記在圖上以備參考,根據(jù)地形特點和建園

要求,綜合考慮園中景物的安排。

（2）設計。園林是城市建設的一個組成部分,園林地形的設計要按照城市規(guī)劃的要

求,并取得城市建設各有關部門的配合,使園內(nèi)的地形在高程上與周圍環(huán)境有合理的聯(lián)系,

例如公園出入口廣場、園路標高的確定,園內(nèi)水體和城市水系的關系,水體的最高水位、常

水位和最低水位標高的確定,以及園內(nèi)雨水、污水的排除等。如果園基（或風景區(qū)）地處山

與其他圖

園林,地

軍不可缺

,地平衡。

h水園的

依據(jù)。在

湖堆山或

部修整。

2、假山

園林中以造景為目的,用土、石等材料構(gòu)筑的山。

簡史

中國在園林中造假山始于秦漢。秦漢時的假山從“筑土為山”到“構(gòu)石為山”。由于

魏晉南北朝山水詩和山水畫對園林創(chuàng)作的影響,唐宋時園林中建造假山之風大盛,出現(xiàn)了專

門堆筑假山的能工巧匠。宋徽宗于政和七年（1H7）,建艮岳于汴京（今開封）,并命朱力

用“花石綱”的名義搜羅江南奇花異石運往汴京。自此民間宅園賞石造山,蔚成風氣。造假

山的手藝人被稱為“山匠”、“花園子”。明清兩代乂在宋代的基礎上把假山技藝引向“一

卷代山,?勺代水”的階段。明代的計成、張南陽,明清之交的張漣（張南垣）、清代的戈

裕良等假山宗師從實踐和理論兩方面使假山藝術(shù)臻于完善。明代計成的《園冶》、文震亨的

《長物志》、清代李漁的《閑情偶寄》中有關于假山的論述?，F(xiàn)存的假山名園有蘇州的“環(huán)

秀山莊”、上海的“豫園”、南京的“瞻園”、揚州的“個園”和北京北海的“靜心齋”、

中南海的“靜谷”等。

功能

假山具有多方面的造景功能,如構(gòu)成園林的主景或地形骨架,劃分和組織園林空間,

布置庭院、駁岸、護坡、擋土,設置自然式花臺。還可以與園林建筑、園路、場地和園林植

物組合成富于變化的景致,借以減少人工氣氛,增添自然生趣,使園林建筑融匯到山水環(huán)境

中。因此,假山成為表現(xiàn)中國自然山水園的特征之一。

創(chuàng)作原則

假山藝術(shù)最根本的原則是“有真為假,做假成真”。大自然的山水是假山創(chuàng)作的藝術(shù)

源泉和依據(jù)。真山雖好,卻難得經(jīng)常游覽。假山布置在住宅附近,作為藝術(shù)作品,比真山更

為概括、更為精煉,可寓以人的思想感情,使之有“片山有致,寸石生情”的魅力。人為的

假山又必須力求不露人工的痕跡,令人真假難辨。與中國傳統(tǒng)的山水畫一脈相承的假山，貴

在似真非真,雖假猶真,耐人尋味。

假山的主要理法有相地布局（即選擇和結(jié)合環(huán)境條件確定山水的間架和山水形勢）,

混假于真;賓主分明;兼顧三遠（宋代畫家郭熙《林泉高致》說:“山有三遠。自山下而仰

山巔謂之高遠;自山前而窺山后謂之深遠;自近山而望遠山謂之平遠?！保?；依皴合山。按

照水脈和山石的自然皴紋,將零碎的山石材料堆砌成為有整體感和?定類型的假山,使之遠

觀有“勢”,近看有“質(zhì)”和對比襯托,包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虛實、寂喧、

幽曠、濃淡、向背、險夷等。在工程結(jié)構(gòu)方面主要技術(shù)是要求有穩(wěn)固耐久的基礎,遞層而起,

石間互咬,等分平衡,達到“其狀可駭,萬無一失”的效果。

種類

一口戴土）;

,石成山）

物庭園）;

,,壁山和

等。山水

佛教的影

爆創(chuàng)造巖

水泥或鋼

3、掇山（又叫堆山、迭山）

用自然山石掇疊成假山的工藝過程。包括選石、采運、相石、立基、拉底、堆疊中層、

結(jié)頂?shù)裙ば颉?/p>

我國的園林是以風景為骨干的山水園而著稱。有了山就有高低起伏的地勢,能調(diào)節(jié)游

人的視點,組織空間,造成仰視、平視、俯視的景觀,能豐富園林建筑條件和園林植物的栽

植條件,并增加游人的活動面積,豐富園林藝術(shù)內(nèi)容。

不分南北、大小,幾乎是凡是有園,必有山石。所以有人認為山石應與建筑、水、花木

并列,共同作為構(gòu)成古典園林的四大要素之一。

堆山可以是獨山，也可以是群山,一山有一山之形,群山有群山之勢。在設計獨山或

群山時都應注意東西延長的山,要將較大的一面向陽,以利于栽植樹木和安排主景,尤其是

臨水的?面應該是山的陽面。

占典園林常借山石而抒發(fā)情趣,可能是受到繪畫的啟迪,宋代著名山水畫家郭熙在《林

泉高致》中對山石的描繪:“春山艷冶而如笑,夏山蒼翠而如滴,秋山明凈而加妝,冬山慘

淡而如睡”，很能說明寄情于物的移情作用.揚州個園也有以山石為景而分別象征春、夏、

秋、冬四時景色的做法。

《園冶》掇山篇中把山石分成為若干種類型,其中有一種稱之為“廳石”，就是在廳堂

的前院中掇山石。由于院落較小,空間有限,所以一般較適合于“稍點玲瓏石塊”，而不宜

搞得復雜、擁塞。要少而精,要突出重點、主題,要以一兩塊形質(zhì)優(yōu)美的石峰作為主體來點

綴庭園空間。這種掇石手法又稱為“特置”，特置的石峰其作用更接近于抽象的雕塑,必須

具有優(yōu)美造型和良好的質(zhì)地。特置的石峰,可以是一塊,也可以是兩三塊,若是兩、三塊應

分出主從。特置的石峰常因形象生動、優(yōu)美、突出而成為景區(qū)的主題。如留園的冠云峰。在

較小的庭院內(nèi)掇山疊石,還有一種常見手法即是在墻中嵌理壁巖。一些大的庭園以大規(guī)模的

堆山疊石作為主題,如獅子林。

山石除可以作為景觀的主題以點綴空間外,尚可起分隔空間和遮擋視線的作用。利用

山石作為界面,還可以用來形成園林空間。例如某些依山建筑的園林,常可部分地運用建筑、

部分地利用較為陡峻的山坡或峭壁共同圍合成較為封閉的庭院空間。

利用山石可以堆疊成各種形式的磴道,是古典園林中富有情趣的一種創(chuàng)造。山石還可

以用作水體的駁岸。

施工程序

基本程序如下:

(1)選石。自古以來選石多著重奇峰孤賞,追求“透、漏、瘦、皺、丑”。明末造

園家計成提出了“是石堪堆,遍山可采”和“近無圖遠”的主張。這種就地取材、創(chuàng)造地方

特色的思想,突破了選石的局限性,為掇山取材開拓了新路。選行還可選擇方正端莊、圓潤

渾厚、峭立挺拔、紋理奇特、形象仿生等天然石種以及利用廢舊園林的古石、名石，既可減

少山石資源和資金的浪費,乂可避免各地掇山千篇一律的弊病。掇山常用的石品有:湖石類。

體態(tài)玲瓏通透,表面多彈子窩洞,形狀婀娜多姿,多數(shù)為石灰?guī)r、砂積巖類。如江蘇太湖石、

安徽巢湖石、廣東英石、山東仲官石、北京房山石等。黃石類。體態(tài)方正剛勁,解理棱角明

顯,無孔洞,呈黃、褐、素等色。如江浙的黃石、華南的黃臘石、西南的紫砂石、北方的大

青石。卵石類或圓石類。體態(tài)圓渾,質(zhì)地堅硬,表面風化呈環(huán)狀剝落狀,又稱海岸或河谷石。

多數(shù)為花崗巖和砂礫巖。劍石類。指利用山石單向解理而形成的直立型峰石類，如江蘇武進

斧劈石、廣西檳榔石、浙江白果石、北京青云片石等，出自巖洞的鐘乳石則各地均有。吸水

石類或上水石類。體態(tài)不規(guī)劃,表里粗糙多孔,質(zhì)地疏松,有吸水性能,多土黃色,深淺不

-各地均產(chǎn)。四川砂片石也屬于這一類。其他石類。有象皮青、木化石、松皮石、宣石等。

(2)采運。中國古代采石多用潛水鑿取、土中掘取、浮面挑選和尋取古石等方法。

現(xiàn)在多用掘取、浮面挑選、移舊和松爆等方法采石。運石多用浮舟扒桿、絞車索道、人力地

龍、雪橇冰道等方法。為保護奇石外形,常用泥團、扎草、夾杠、冰球等方法。無論人抬、

機吊、車船運輸,都不可集裝傾卸,應單件裝卸,單層平擺,以免損傷。

(3)相石,又稱讀石,品石。施工前需先對現(xiàn)場石料反復觀察,區(qū)別不同質(zhì)色、形

紋和體量,按掇山部位和造型要求分類排隊,對關鍵部位和結(jié)構(gòu)用石作出標記,以免濫用。

經(jīng)過反復觀察和考慮,構(gòu)思成熟,胸有成竹,才能做到通盤運籌,因材使用。

(4)立基。就是奠立基礎?；A深度取決于山石高度和土基狀況,一般基礎表面高

程應在土表或常水位線以下0.3-0.5米。基礎常見的形式:樁基,用于湖漁砂地:石基,多

用于較好的土基;灰土基,用于干燥地區(qū);鋼筋混凝土基,多用于流動水域或不均勻土基。

(5)拉底。又稱起腳。有使假山的底層穩(wěn)固和控制其平面輪廓的作用。一般在周邊

及主峰下安底石,中心填土以節(jié)約材料。

(6)堆疊中層。中層是指底層以匕頂層以下的大部分山體。這一部分是掇山工程

的主體,掇山的造型手法與工程措施的巧妙結(jié)合主要表現(xiàn)在這一部分。古代匠師把掇山歸納

為三十字訣:“安連接斗挎(跨)，拼懸卡劍垂,挑飄飛俄掛,釘擔鉤梯扎,填補縫墊殺,

搭靠轉(zhuǎn)換壓”。意思是:“安”指安放和布局,既要玲瓏巧安,又要安穩(wěn)求實。安石要照顧

向背,有利于下層石頭的安放。山石組合左右為“連”,上下為“接”，要求順勢咬口,

紋理相通?！岸贰敝赴l(fā)券成拱,創(chuàng)造騰空通透之勢?！翱妗敝疙斒詡?cè)斜出，懸垂掛石?！梆搿?/p>

指左右橫跨,跨石猶如腰中“佩劍”向下傾斜,而非垂直下懸?！捌础敝妇哿銥檎?，欲拼石

得體,必須熟知風化、解理、斷裂、溶蝕、巖類、質(zhì)色等不同特點,只有相應合皴,才可拼

石對路,紋理自然?！疤簟庇址Q飛石,用石層層前挑后壓,創(chuàng)造飛巖飄云之勢。挑石前端上

置石稱“飄”，也用在門頭、洞頂、橋臺等處?！翱ā庇袃闪x,一指用小石卡住大石之間隙

以求穩(wěn)固;一指特選大塊落石卡在峽壁石縫之中,呈千均一發(fā)、垂石欲墮之勢,兼有加固與

造型之功?！按埂敝饕复狗瀵B石,有側(cè)垂、懸垂等做法。"釘''指用扒釘、鐵銅連接加固

拼石的做法?！霸笔钳B石輔助措施,即用鉛絲、鋼筋或棕繩將同層多塊拼石先用穿扎法或

捆扎法固定,然后立即填心灌漿并隨即在上面連續(xù)堆疊兩三層。待養(yǎng)護凝固后再解索整形做

縫。

“墊”、“殺”為假山底部穩(wěn)定措施；山石底部缺口較大,需用塊石支撐平衡者為墊;

而用小塊楔形硬質(zhì)薄片石打入石下小隙為殺;古代也有用鐵片鐵釘打殺的。“搭”、“靠（接）”、

"轉(zhuǎn)"'“換”多見于黃石、青石施工,即按解理面發(fā)育規(guī)律進行搭接拼靠,轉(zhuǎn)換掇山壘石

方向,朝外延伸堆疊?！翱p”指勾縫,做縫常見的有明暗兩種:做明縫要隨石面特征、色彩

和脈絡走向而定;勾縫還要用小石補貼,石粉偽裝;做暗縫是在拼石背面膠結(jié)而留出拼石接

口的自然裂隙。“壓”在掇山中十分講究,有收頭壓頂,前懸后壓,洞頂湊壓等多種壓法;

中層還需千方百計留出狹縫穴洞,至少深0.5米以上,以便填土供植花種樹。

（7）結(jié)頂,又稱收頭。頂層是掇山效果的重點部位,收頭峰勢因地而異，故有北雄、

中秀、南奇、西險之稱。就單體形象而言又有仿山、仿云、仿生、仿器設之別。掇山頂層有

峰、巒、泉、洞等20多種。其中“峰”就有多種形式。峰石需選最完美豐滿石料,或單或

雙，或群或拼。立峰必須以自身重心平衡為主,支撐膠結(jié)為輔。石體要順應山勢,但立點必

須求實避虛,峰石要主、次、賓、配,彼此有別，前后錯落有致。忌筆架香燭,刀山劍樹之

勢?！岸础卑唇Y(jié)構(gòu)可分為梁柱式、券拱式、疊澀式。掇洞古稱理洞。理洞要起腳如立柱,巧

掇仿門戶,明暗留風孔,梁、卷成洞頂,撐石穩(wěn)洞壁,垂石仿鐘乳,涉溪做汀步。洞口有隱

有現(xiàn),洞體彌合隙縫,以防滲水松動。清代掇山名嬸戈裕良用勾帶聯(lián)絡法將山石環(huán)斗成洞,

頂壁一氣,可歷數(shù)百年之久。頂層疊石盡管造型萬千,但決不可頑石滿蓋而成童山禿嶺,應

土石兼并,配以花木。除上述仿山掇山外,北京、江蘇、廣東等地現(xiàn)存的仿云掇山常利用花

崗條石做骨架。用黃石疊法延伸山體,而構(gòu)成通透框架。再用小塊山石附著于條石之上,構(gòu)

成風回云轉(zhuǎn)之勢。此法雖空透多變,但終感人為造作,不可多用。

施工要點

應自后向前、由主及次、自下而上分層作業(yè)。每層高度約在0.3-0.8米之間,各工作

面疊石務必在膠結(jié)料未凝之前或凝結(jié)之后繼續(xù)施工。萬不得在凝固期間強行施工,一旦松動

則膠結(jié)料失效,影響全局。?般管線水路孔洞應預埋、預留,切忌事后穿鑿,松動石體。對

于結(jié)構(gòu)承重受力用石必須小心挑選,保證有足夠強度。山石就位前應按疊石要求原地立好,

然后栓繩打扣。無論人抬機吊都應有專人指揮,統(tǒng)一指令術(shù)語。就位應爭取一次成功,避免

反復。掇山始終應注意安全，用石必查虛實。栓繩打扣要牢固,工人應穿戴防護鞋帽,掇/〃

要有躲避余地。雨季或冰期要排水防滑。人工抬石應搭配力量,統(tǒng)一口令和步調(diào),確保行進

安全。掇山完畢應重新復檢設計（模型）,檢查各道工序,進行必要的調(diào)整補漏,沖洗行面,

清理場地。有水景的地方應開閥試水,統(tǒng)查水路、池塘等是否漏水。有種植條件的地方應填

土施底肥,種樹、植草一氣呵成。

4、塑山

用雕塑藝術(shù)的手法仿造自然山石的園林工程。這種工藝是在繼承發(fā)揚嶺南庭園的山石

景藝術(shù)和灰塑傳統(tǒng)工藝的基礎上發(fā)展起來的,具有用真石掇山、置石同樣的功能,廣州動物

園獅山即由人工塑造而成的。

塑造的山與自然山石相比,有干枯、缺少生氣的缺點,設計時要多考慮綠化與泉水的

配合,以補其不足。這種山是用人工材料塑成的,畢竟難以表現(xiàn)石的本身質(zhì)地之美,所以只

宜遠觀不宜近賞。

特點

塑山工藝的特點是：1,可以塑造較理想的藝術(shù)形象—雄偉、磅礴富有力感的山石

景,特別是能塑造難以采運和堆疊的巨型奇石。這種藝術(shù)造型較能與現(xiàn)代建筑相協(xié)調(diào)。此外

還可通過仿造,表現(xiàn)黃臘石、英石、太湖石等不同石材所具有的風格。2,可以在非產(chǎn)石地

區(qū)布置山石景,可利用價格較低的材料,如磚、砂、水泥等。3,施工靈活方便,不受地形、

地物限制,在重量很大的巨型山石不宜進入的地方,如室內(nèi)花園、屋頂花園等,仍可塑造出

殼體結(jié)構(gòu)的、自重較輕的巨型山石。4,可以預留位置栽培植物,進行綠化。

設計

塑造的山的設計要綜合考慮山的整體布局以及同環(huán)境的關系。根據(jù)自然山石的巖脈規(guī)

律和構(gòu)圖藝術(shù)手法,統(tǒng)一安排峰、嶺、洞、潭、瀑,澗、麓、谷、曲水、盤道等,做出模型。

模型放大的方法有翻制法和現(xiàn)場塑造法兩種,后者造價低，較為常用。

施工

現(xiàn)場塑造的一般施工步驟為:

1、建造骨架結(jié)構(gòu)。骨架結(jié)構(gòu)有磚結(jié)構(gòu)、鋼架結(jié)構(gòu),以及兩者的混合結(jié)構(gòu)等。磚結(jié)構(gòu)

簡便節(jié)省,對于山形變化較大的部位,要用鋼架懸挑。山體的￡混流泉和預留的綠化洞穴

位置,要對骨架結(jié)構(gòu)作好防水處理。

2、泥底塑型。用水泥、黃泥、河沙配成可塑性較強的砂漿在已砌好的骨架上塑型,

反復加工,使造型、紋理、塑體和表面刻劃基本上接近模型。

3、塑面。在塑體表面細致地刻劃石的質(zhì)感、色澤、紋理和表層特征。質(zhì)感和色澤根

據(jù)設計要求,用石粉、色粉按適當比例配白水泥或普通水粉調(diào)成砂漿,按粗糙、平滑、拉毛

等塑面手法處理。紋理的塑造,一般來說,直紋為主、橫紋為輔的山石,較能表現(xiàn)峻峭、挺

拔的姿勢;橫紋為主、直紋為輔的山石,較能表現(xiàn)瀟泗、豪放的意象;綜合紋樣的山石則較

能表現(xiàn)深厚、壯麗的風貌。為了增強山石景的自然真實感,除了紋理的刻劃外,還要作好山

石的自然特征,如縫、孔、洞、爛、裂、斷層、位移等的細部處理。一般來說,紋理刻劃宜

用“意筆”手法,概括簡煉;自然特征的處理宜用“工筆”手法,精雕細琢。

4、設色。在塑面水分未干透時進行，基本色調(diào)用顏料粉和水泥加水拌勻,逐層灑染。

在石縫孔洞或陰角部位略灑稍深的色調(diào)*待塑面九成千時,在凹陷處灑上少許綠、黑或白色

等大小、疏密不同的斑點,以增強立體感利自然感。

5、置石

以石材或仿石材布置成自然露巖景觀的造景手法。置石還可結(jié)合它的擋土、護坡和作

為種植床或器設等實用功能,用以點綴風景園林空間。置石能夠用簡單的形式,體現(xiàn)較深的

?達到“寸石生情”的藝術(shù)效果。

《禹貢》記載泰山山谷應上貢品中就有“怪石”?！赌鲜贰份d:“溉第居近淮水。齋

前山池有奇磁石,長一丈六尺?！边@是置石見于史書之始?！杜f唐書》載:“樂天罷杭州刺

史,得天竺石一”，“罷蘇州刺史時得太湖石五”。唐朝癖石之風甚盛。宋代江南私家園林

也紛紛置石。明代林有麟編繪的《素園石譜》中有宣和六十五石圖。明、清時期,置石于園

則更為廣泛,有“無園不石”之說?，F(xiàn)存江南名石有蘇州清代織造府（在今蘇州第十中學）

的瑞云峰、留園的冠云峰、上海豫園的玉玲瓏和杭州花圃中的皺云峰;而最老的置石則為無

錫惠山的“聽松”石床,鐫刻唐代書法家李陽冰篆“聽松”二字。

置石在園林中有多種運用方法:

1、特置。乂稱孤置,江南又稱“立峰”，多以整塊體量巨大、造型奇特和質(zhì)地、色

彩特殊的石材作成。常用作園林入口的障景和對景,漏窗或地穴的對景。這種石也可置于廊

間、亭下、水邊,作為局部空間的構(gòu)景中心。如北京頤和園的“青芝岫”，故宮御花園內(nèi)的

鐘乳石、珊瑚石、木化石等。特置也可以小拼大,不一定都是整塊的立峰。

2、對置。在建筑物前兩旁對稱地布置兩塊山石,以陪襯環(huán)境,豐富景色。如北京可

園中對置的房山石。

3、散置。又稱散點,即“攢三聚五”的作法。常用于布置內(nèi)庭或散點于山坡上作為

護坡。散置按體量不同,可分為大散點和小散點,北京北海瓊?cè)A島前山西側(cè)用房山石作大散

點處理,既減緩了對地面的沖刷,乂使土由增添奇特嶙峋之勢。小散點,如北京中山公園“松

柏交翠”亭附近的作法,顯得深埋淺露,有斷有續(xù),散中有聚,脈絡顯隱。

4、山石器設。為了增添園林的自然風光,常以石材作石屏風、石欄、石桌、石幾、

石凳、石床等。北海瓊?cè)A島“延南薰”亭內(nèi)的石幾、石凳和附近山洞中的石床都使園林景色

更有藝術(shù)魅力。

5、山石花臺。布置石臺是為了相對地降低地下水位,安排合宜的觀賞高度,布置庭

園空間和使花木、山石顯出相得益彰的詩情畫意。園林中常以山石作成花臺,種植牡丹、芍

藥、紅楓、竹、南天竺等觀賞植物?；ㄅ_要有合理的布局,適當吸取篆刻藝術(shù)中“寬可走馬,

密不容針”的手法,采取占邊、把角、讓心、交錯等布局手法,使之有收放、明晦、遠近和

起伏等對比變化。對于花臺個體,則要求平面上曲折有致,兼有大彎小彎,而且曲率和間隔

0層次和虛實的變化。有高擎于臺

“南面的牡丹臺就是這樣布置的。

了減少墻角線條平板呆滯的感覺而

建筑入口的臺階常用自

“澀浪”：兩旁再襯以山石蹲配,

色質(zhì)等也不及天然石材。

6、理水

我國古典園林當中,山水是密不分的,迭山必須顧及理水,有了山還只是靜止的景物,

山有水才活,有了水能使景物生動起來,能打破空間的閉鎖,還能產(chǎn)生倒影。水景能調(diào)節(jié)

nn，/、氣學我^出17七水上運動及養(yǎng)魚種藕等。

水池、湖沼等。

百泉、瀑布等;規(guī)則式水景:規(guī)則式

理水

原指中國傳統(tǒng)園林的水景處理,今泛指各類園林中水景處理。在中國傳統(tǒng)的自然山水

園中,水和山同樣重要,以各種不同的水型,配合山石、花木和園林建筑來組景,是中國造

園的傳統(tǒng)手法,也是園林工程的重要組成部分。水是流動的、不定形的,與山的穩(wěn)重、固定

恰成鮮明對比。水中的天光云影和周圍景物的倒影,水中的碧波游魚、荷花睡蓮等,使園景

生動活潑,所以有“山得水而活,水得山而媚”之說。園林中的水面還可以劃船、游泳,或

作其他水上活動,并有調(diào)節(jié)氣溫、濕度、滋潤土壤的功能,又可用來澆灌花木和防火。由于

水無定形,它在園林中的形態(tài)是由山石、駁岸等來限定的,掇山與理水不可分,所以《園冶》

一書把池山、溪澗、曲水、瀑布和埋金魚缸等都列入“掇山”一章。理水也是排瀉雨水,防

止土壤沖刷,穩(wěn)固山體和駁岸的重要手段。

丁、i：-代和特點,為中國傳統(tǒng)園林理水藝術(shù)

既括、提煉和再現(xiàn)。各類水的形態(tài)的

然真實；各類水的形態(tài)特征的刻畫,

導自然規(guī)律,在于岸線、島嶼、磯灘

風景面貌,做到“小中見大"、“以

其借鑒的藝術(shù)價值和節(jié)約用地的經(jīng)

模擬自然的園林理水,常見類型有以卜幾種:

1、泉瀑。泉為地下涌出的水,瀑是斷崖跌落的水,園林理水常把水源作成這兩種形式。

水源或為天然泉水,或園外引水或人工水源（如自來水）。泉源的處理,一般都作成石竇之

類的景象,望之深邃黝暗,似有泉涌。瀑布有線狀、雷狀、分流、疊落等形式,主要在于處

理好峭壁、水口和遞落疊石。水源現(xiàn)在一般用自來水或用水泵抽汲池水、井水等。蘇州園林

中有導引屋檐雨水的,雨天才能觀瀑。

2、淵潭。小而深的水體,一般在泉水的積聚處和瀑布的承受處。岸邊宜作疊石,光

線宜幽暗,水位宜低下,石縫間配置斜出、下垂或攀緣的植物,上用大樹封■頂,造成深邃氣

氛。

3、溪澗。泉瀑之水從山間流出的種動態(tài)水景。溪澗宜多彎曲以增長流程,顯示出

源遠流長,綿延不盡。多用自然石岸,以礫石為底,溪水宜淺,可數(shù)游魚,又可涉水。游覽

小徑須時緣溪行,時踏汀步（見園橋），兩岸樹木掩映,表現(xiàn)山水相依的景象,如杭州“九

溪十八澗”。有時造成河床石骨暴露,流水激湍有聲，如無錫寄暢園的“八音澗”。曲水也

是溪澗的一種,今紹興蘭亭的“曲水流觴”就是用自然山石以理澗法作成的。有些園林中的

“流杯亭”在亭子中的地面鑿出彎曲成圖案的石槽,讓流水緩緩而過,這種作法已演變成為

一種建筑小品。

4、河流。河流水面如帶,水流平緩,園林中常用狹長形的水池來表現(xiàn),使景色富有

變化。河流可長可短,可直可彎,有寬有窄，有收有放。河流多用土岸,配置適當?shù)闹参?

也可造假山插入水中形成“峽谷”，顯出山勢峻峭。兩旁可設臨河的水榭等,局部用整形的

條石駁岸和臺階。水上可劃船,窄處架橋,從縱向看,能增加風景的幽深和層次感。例如北

京頤和園后湖、揚州瘦西湖等。

5、池塘、湖泊。指成片匯聚的水面。池塘形式簡單,平面較方整,沒有島嶼和橋梁,

岸線較平直而少疊石之類的修飾,水中植荷花、睡蓮、蒼、藻等觀賞植物或放養(yǎng)觀賞魚類,

再現(xiàn)林野荷塘、魚池的景色。湖泊為大型開闊的靜水面,但園林中的湖,?般比自然界的湖

泊小得多,基本上只是個自然式的水池,因其相對空間較大,常作為全園的構(gòu)圖中心。水

面宜有聚有分,聚分得體。聚則水面遼闊,分則增加層次變化,并可組織不同的景區(qū)。小園

的水面聚勝于分,如蘇州網(wǎng)師園內(nèi)池水集中,給人以開朗的印象;大園

上或島嶼中的主峰、主要

白塔。園林中的湖池,應

然曲折,作成港漢、水灣、

5岸線較長的,可多用土

水面,使人有凌波之感。

&逐漸消失,產(chǎn)生不盡之意。

'落的跌水槽等,多配合雕

7、駁岸

保護園林中水體的設施。園林中駁岸是園林工程的組成部分,必須在符合技術(shù)要求的

條件下具有造型美,并同周圍景色協(xié)調(diào)。

（1）駁岸是親水景觀中應重點處理的部位。駁岸與水線形成的連續(xù)景觀線是否能與

環(huán)境相協(xié)調(diào),不但取決于駁岸與水面間的高差關系,還取決于駁岸的類型及用材的選擇。

（2）對居住區(qū)中的沿水駁岸（池岸），無論規(guī)模大小,無論是規(guī)則幾何式駁岸（池

岸）還是不規(guī)則駁岸（池岸），駁岸的高度,水的深淺設計都應滿足人的親水性要求,駁岸

（池岸）盡可能貼近水面,以人手能觸摸到水為最佳。親水環(huán)境中的其他設施（如水匕平臺、

汀步、棧橋、欄索等），也應以人與水體的尺度關系為基準進行設計。

類型

園林駁岸按斷面形狀可分為整形式和自燃式兩類。對于大型水體和風浪大、水位變化

大的水體以及基本上是規(guī)則式布局的園林中的水體,常采用整形式直駁岸,用石料、磚或混

凝土等砌筑整形岸壁。對于小型水體和大水體的小局部,以及自然式布局的園林中水位穩(wěn)定

的水體,常采用自然式山石駁岸,或有植被的緩坡駁岸。自然式山石駁岸可作成巖、磯、崖、

岫等形狀,采取上伸下收、平挑高懸等形式。

修筑要點

，等組成,修筑時要求堅固

1大塊石料為砌塊，也有采

:堅實的土層或巖基上。如

'加寬基礎的方法以減少或

,疑土作基礎;用漿砌條石、

得彳體;用條石、由石、混凝

'條和竹片、木板經(jīng)防腐處

、材料的選用應力求經(jīng)濟耐

,充級配砂石、焦渣等多孔

不透水的材料。

8、噴泉

噴泉原是?種自然景觀,是承壓水的地面露頭。園林中的噴泉,一般是為了造景的需

要，人工建造的具有裝飾性的噴水裝置。噴泉可以濕潤周圍空氣,減少塵埃,降低氣溫。噴

泉的細小水珠同空氣分子撞擊,能產(chǎn)生大量的負氧離子。因此,噴泉有益于改善城市面貌和

增進居民身心健康。

國外的噴泉

噴泉起源很早,公元前6世紀在巴比倫空中花園中已建有噴泉。古希臘時代就已由飲

用水的泉逐漸發(fā)展成為裝飾性的泉。有一種說法認為,噴泉起源于伊斯蘭國家的齋戒沐浴給

水方法。在伊斯蘭園林中,噴泉或沿軸線布置,或作為局部構(gòu)圖的中心。文藝復興時期噴泉

技術(shù)有很大的發(fā)展,這一時期的噴泉多與雕像、柱飾、水池等結(jié)合造景。有名的噴泉如意大

利伊斯特別墅的著名“百泉步道”和萊恩脫的噴泉水渠。當時還從事水趣音響設計。如著名

的貓頭鷹噴泉,有一群銅鳥喝啾,貓頭鷹一聲尖叫之后,頓時鴉雀無聲,稍停片刻,銅鳥又

喧鬧起來。有的噴泉同雕像、疊落的瀑布結(jié)合起來造景,如埃斯特別墅中的“水風琴”箓

17-18世紀,噴泉在歐洲城市盛極一時。著名的如法國凡爾賽宮的太陽神噴泉,俄國彼得宮

的帶雕像群的大瀑布噴泉。羅馬有3000多個噴泉,被稱為噴泉之城。也有一些寓意很深的

噴泉小品,如布魯塞爾的于廉噴泉。它刻畫了一個正在聚精會神地撒尿的孩子,相傳敵軍侵

占布魯塞爾后要炸毀城里的珍寶館,小于廉發(fā)現(xiàn)燃燒著的導火線，急中生智,朝導火線撒了

一泡尿;珍寶館保住了,小英雄卻壯烈犧牲。為了表彰他的功績,1619年建造了這個噴泉。

到20世紀,噴泉發(fā)展成為?種大型水雕塑,用水柱構(gòu)成各種形態(tài)。如日內(nèi)瓦萊蒙湖上聳入云

表的大噴泉,建于1958年,它用兩臺136。馬力的水泵,將水噴到145米的高空。夜晚,巨

型探照燈照射著銀色水柱直劃夜空,景色壯觀。英國倫敦的諾姆甲綠噴泉,高2.7米,由一

個造型優(yōu)美、形狀不規(guī)則的金屬殼體構(gòu)成,在殼體邊緣噴射出兩個水的曲面造型。殼體的底

部可以轉(zhuǎn)動,噴水的壓力可以調(diào)節(jié),能形成多姿多彩的水造型。美國西雅圖的一個噴泉,由

兩根粗大的不銹鋼彎管組成,水由沿管壁安裝的很多小噴嘴噴出,造成實體水柱的感覺.它

的噴水量由人工控制,能形成富有雕塑味的水造型?，F(xiàn)代技術(shù)的應用，產(chǎn)生了各種自控噴泉。

日本的“會跳舞的噴泉”、美國的“華爾茲舞噴泉”，在彩色燈光的照射下,水花能隨著音

樂的旋律翩翩起舞。法國巴黎的德方斯廣場上,有著名的“阿加姆”音樂噴泉,建于1980

年,66個噴頭呈“S”形布置,噴出1T5米高的水柱,能表演格什溫的《藍色狂想曲》、

柴可夫斯基的《悲愴交響曲》、佩潘和阿樂納德合作的《水上芭蕾舞曲》等十多個精彩節(jié)目。

隨著音樂的變化,水柱有時輕歌曼舞,有時又挺拔高聳,在絢麗多彩的水柱間還配有鮮艷奪

目的火花。火花是由特制的火花噴射管噴出的,與水花交織在一起,景觀奇妙。日本的水力

噴射動物園,在個直徑10米水池內(nèi),安裝著6036個旋轉(zhuǎn)的噴頭。它們能噴射出老虎和獅

子搏斗、老鷹和羚羊廝殺等奇妙的場面。這些噴泉多是利用電腦控制水、光、普、色,使噴

泉藝術(shù)進入嶄新的時代。

9、園路

園林中的道路工程,包括園路布局、路面層結(jié)構(gòu)和地面鋪裝等的設計。園林道路是園

林的組成部分,起著組織空間、引導游覽、交通聯(lián)系并提供散步休息場所的作用。它象脈絡

一樣,把園林的各個景區(qū)聯(lián)成整體。園道路本身又是園林風景的組成部分,蜿蜒起伏的曲線,

豐富的寓意,精美的圖案,都給人以美的享受。

園路布局

要從園林的使用功能出發(fā),根據(jù)地形、地貌、風景點的分布和園務活動的需要綜合考

慮,統(tǒng)?規(guī)劃。園路須因地制宜,主次分明,有明確的方向性。

園路分類

一般分為:1,主路。聯(lián)系園內(nèi)各個景區(qū)、主要風景點和活動設誦的路。通過它對園

內(nèi)外景色進行剪輯,以引導游人欣賞景色。2,支路。設在各個景區(qū)內(nèi)的路,它聯(lián)系各個景

點,對主路起輔助作用?？紤]到游人的不同需要,在園路布局中,還應為游人由一個景區(qū)到

另一個景區(qū)開辟捷徑。3,小路。又叫游步道,是深入到山間、水際、林中、花叢供人們漫

步游賞的路。4,園務路。為便于園務運輸、養(yǎng)護管理等的需要而建造的路。這種路往往有

專門的入口,直通公園的倉庫、餐館、管理處、雜物院等處,并與主環(huán)路相通,以便把物資

直接運往各景點。在有古建筑、風景名勝處,園路的設置應考慮消防的要求。

布局形式

西方園林多為規(guī)則式布局,園路筆直寬大,軸線對稱,成幾何形。中國園林多以山水

為中心,園林也多采用自然式布局,園路講究含蓄;但在庭園、寺廟園林或在紀念性園林中,

多采用規(guī)則式布局。園路的布置應考慮:1,回環(huán)性。園林中的路多為四通八達的環(huán)行路,

游人從任何一點出發(fā)都能遍游全園,不走回頭路。②疏密適度。園路的疏密度同園林的規(guī)模、

性質(zhì)有關,在公園內(nèi)道路大體占總面積10T2%,在動物園、植物園或小游園內(nèi),道路網(wǎng)的

密度可以稍大,但不宜超過25%。2,因景筑路。園路與景相通,所以在園林中是因景得路。

④曲折性。園路隨地形和景物而曲折起伏,若隱若現(xiàn),“路因景曲,境因曲深”，造成“山

重水復疑無路,柳暗花明又村”的情趣,以豐富景觀,延長游覽路線，增加層次景深,活

躍空間氣氛。3,多樣性。園林中路的形式是多種多樣的。在人流集聚的地方或在庭院內(nèi),

路可以轉(zhuǎn)化為場地;在林間或草坪中,路可以轉(zhuǎn)化為步石或休息島;遇到建筑，路可以轉(zhuǎn)化

為“廊”;遇山地,路可以轉(zhuǎn)化為盤山道、磴道、石級、巖洞;遇水,路可以轉(zhuǎn)化為橋、堤、

汀步等。路又以它豐富的體態(tài)和情趣來裝點園林,使園林又因路而引人入勝。

園路設計

包括線形設計和路面設計,后者又分為結(jié)構(gòu)設計和鋪裝設計。

線形設計。在園路的總體布局的基礎上進行,可分為平曲線設計和豎曲線設計。平曲

線設計包括確定道路的寬度、平曲線半徑和曲線加寬等;豎曲線設計包括道路的縱橫坡度、

彎道、超高等。園路的線形設計應充分考慮造景的需要,以達到蜿蜒起伏、曲折有致;應盡

可能利用原有地形,以保證路基穩(wěn)定和減少土方工程量。