1群文閱讀的審辨思維能力培養——以2020山東高考模擬題為例

群文閱讀是指圍繞著同一議題，選擇一組內容相關的文本進行的閱讀形式。

特點：同一議題，內容相關，角度不同。

——于澤元《群文閱讀的理論與實踐》核心材料二材料三材料四材料一

2020山東高考模擬材料一：摘編自冰村《劉慈欣：黃金年代的守望者》材料二：摘編自王峰《科幻小說何須在意“文學

性”？》材料三：摘編自湯哲聲《論中國當代科幻小說的思維

和邊界》五：用傳統意義上的文學性來評價科幻小說是否合理？請結合材料談談你的看法。科幻小說的文學性材料二材料三材料四材料一發展實證、推理、批判與發現的能力，講究思維的邏輯性和深刻性。——《高中語文課標》不懈質疑，包容異見。——斯蒂芬?圖爾敏1、洱海，這面光潔的梳妝鏡，南北長百里，東西寬十余里，就放在它前面。蒼山，這扇彩色錦屏，高達八里，寬百余里，就豎在它背后。2、一會兒，我們的炮響了，天空劃過幾顆紅色的信號彈，攻擊開始了。不久，斷斷續續地有幾個傷員下來，包扎所的空氣立即緊張起來。3、同學對他都畏之如虎，但他實際上很愛他的同學。4、濕沙層的水分足夠供應固定沙丘的植物的需要。所以，在流動沙丘上植林種草，是可以成活的。5、雙堆集是個百十來戶的鄉村小集，集的東西兩邊，各有一個四五十公尺高的大土堆。在這一馬平川的地方，這種土堆是很顯眼的。西邊的那個叫平古堆，離集稍遠些。東邊的那個緊挨著集鎮，因為頂是尖的，叫尖古堆。兩個古堆都是古代戰爭中烽火臺的遺址，雙堆集就因這兩個古堆而得名。

醞釀已久的個人存款賬戶實名制終于頒布實施，這標志著我國個人存款管理制度日趨向國際慣例靠攏。個人存款實名制是指居民個人到金融機構辦理儲蓄存款時，必須使用真名，并出示個人法定身份證件。此項制度的實施，是我國個人存款賬戶管理制度的一項重要變革，涉及千家萬戶的利益。從全省各地傳來的信息看，個人存款賬戶實名制在我省受到普遍歡迎，絕大多數儲戶對這一制度的實施表示支持和擁護。

《流浪地球》的票房奇跡，加上此前《三體》的熱銷，劉慈欣的作品影響巨大，但社會各界的評價卻頗有兩極分化之勢。

劉慈欣的大多數作品都沒有精巧的劇情或百轉千回的人物感情，更多是直接甩出一個個宏大震撼的設定，靠設定本身為讀者帶來審美快感。在他筆下，主人公與他人的情感聯結不過是宇宙規律中很小的部分，和人類命運、宇宙洪荒相比，根本不值一提。劉慈欣自稱是“一個瘋狂的技術主義者”，他坦承自己“喜歡文學因素較少、科幻因素較多的科幻作品，一直認為，透視現實和剖析人性不是科幻小說的任務，更不是它的優勢”，甚至有過“把科幻從文學剝離出來”的激進想法。在寫作的過程中，劉慈欣卻逐漸意識到需要保持“科學性與文學性的平衡、思想性與可讀性的平衡、作為文學的科幻與作為商品的科幻的平衡”，他后來的作品“正是這些平衡的結果”，這“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。

劉慈欣對文筆也并不是沒有自覺。他評價阿西莫夫的文筆，“平直、單色調、剛硬、呆板……幾乎所有這類文學上的負面詞都可以用來形容他的文筆”，卻又話鋒一轉，表示“這種筆調無論如何是不適合文學的，卻很適合科幻，也使他的小說風靡世界”。劉慈欣對于他敬仰的阿西莫夫的描述，顯然也適用于他自己的文風。(摘編自冰村《劉慈欣：黃金年代的守望者》）材料一：《流浪地球》的票房奇跡，加上此前《三體》的熱銷，劉慈欣的作品影響巨大，但社會各界的評價卻頗有兩極分化之勢。劉慈欣的大多數作品都沒有精巧的劇情或百轉千回的人物感情，更多是直接甩出一個個宏大震撼的設定，靠設定本身為讀者帶來審美快感。在他筆下，主人公與他人的情感聯結不過是宇宙規律中很小的部分，和人類命運、宇宙洪荒相比，根本不值一提。劉慈欣自稱是“一個瘋狂的技術主義者”，他坦承自己“喜歡文學因素較少、科幻因素較多的科幻作品，一直認為，透視現實和剖析人性不是科幻小說的任務，更不是它的優勢”，甚至有過“把科幻從文學剝離出來”的激進想法。在寫作的過程中，劉慈欣卻逐漸意識到需要保持“科學性與文學性的平衡、思想性與可讀性的平衡、作為文學的科幻與作為商品的科幻的平衡”，他后來的作品“正是這些平衡的結果”，這“或多或少地背叛了自己的科幻理念”。劉慈欣對文筆也并不是沒有自覺。他評價阿西莫夫的文筆，“平直、單色調、剛硬、呆板……幾乎所有這類文學上的負面詞都可以用來形容他的文筆”，卻又話鋒一轉，表示“這種筆調無論如何是不適合文學的，但卻很適合科幻，也使他的小說風靡世界”。劉慈欣對于他敬仰的阿西莫夫的描述，顯然也適用于他自己的文風。(摘編自冰村《劉慈欣：黃金年代的守望者》）影響巨大評價分

化文學少：無精巧劇情復雜感情

科幻多：設定宏大，以創美感文風平直、單色調、呆板，不適合文學適合科幻

劉原是技術主義者意識平衡，逐漸改變

為什么有人認為科幻小說欠缺文學性？

科幻小說描繪幻想世界，我們當然能夠發現幻想世界與現實世界的某些相似性，但是在細節設置和整體結構方面，幻想世界是超出我們現在的社會結構和人的行為心理的。一般的小說在進行情節描繪的時候，存在一種天然的便利性，作者不用浪費筆墨在整個世界的構想上，細節的描繪和推陳出新就成了這些小說的長處。作家也不必為新的人際關系、社會行為、世界結構負責，只需直接去描繪既有世界下細微的情感波瀾和社會反應即可。相比而言，每一部科幻小說都是在創造一個新世界，每個細節都牽涉新世界的結構，要為人物的行動設計好相應情境，因此他們必須不斷插入結構因素的解釋。作家一旦將筆墨只集中在這些大的框架上，作品整體的文風就不免顯得疏闊。讀者依據傳統的閱讀體驗去衡量，往往就會覺得科幻小說過于粗陋，即便是《三體》，在人物設置和情感描寫上也顯得新異有余，細致不足。

從題材來說，科幻小說關注探索與發現，在某種程度上，這對細致的形式也產生排斥，從客觀上導致了科幻小說文學性的欠缺。探索的樂趣在于驚奇，要達到驚奇，必須在情節設計上出乎意料。遙遠星系、微觀世界、新奇未來、不斷穿越……在這些或恢宏或的題材的映襯下，科幻小說對形式的探索并不用力，因為形式探索無法與新奇世界的探索形成同等的閱讀快感。

可見，科幻小說的特性導致了它的努力方向不會是傳統的文學性，而集中于新世界的探索以及新世界人性結構的深度開掘，其實這些方面自有其文學魅力。

那么，我們為什么不能夠反過來看待科幻小說呢？文學理論家卡勒提出，文學性其實就像雜草。沒有任何一種草天生就是雜草，雜草是根據人們的目的來劃分的。如果希望庭院里種的是鮮花，那么任意生長起來的糜類植物就是雜草；如果希望種植野菜，那么偶爾生長的鮮花就是雜草。文學史中的文學性已經形成慣性，但是這并不表明所有的文學性都是如此。如果缺乏變革意識，那么我們就陷入將文學性純粹化、永恒化的誤區，而這種態度忽視了文學性形成的機制。文學性重要嗎？重要。一種文學范式穩定之后，各種文學規則才得以確立。但當新的文學樣式崛起，挑戰既有文學范式的時候，我們會發現原有的文學性不足以涵蓋新的文學樣式，這時文學性本身也要改造。在科幻作品面前，假如不顧時代的要求，把文學性固化，那么科幻小說會沿著自己的方向掘進，而將基于文學史樹立起來的文學性拋在腦后。為什么科幻缺文學性

一般小說重細節描繪和推陳出新

描繪細微情感和社會反應。科幻小說筆墨集中在新世界的結構，

行動的情境，結構因素的解釋。讀者依據傳統衡量，覺得科幻小說

過于粗陋，新奇有余，細致不足。

科幻小說的特性導致方向不是傳統文學性，而是新世界探索、人性結構深度開掘，自有文學魅力。文學性像雜草與鮮花，根據人們的目的劃分。如果缺乏變革意識，忽視形成機制，文學性就會純粹化、永恒化。科幻小說會沿著自己的方向掘進，而將文學史的文學性拋在腦后。為什么是什么怎么辦材料三：科幻小說是姓“科”還是姓“文”，一直有爭論。（就如武俠小說是武俠題材的小說，不等于武術和俠行；偵探小說是偵探題材的小說，不等于刑偵偵破；）科幻小說是科學幻想題材的小說，不等于科學技術。科幻小說當然姓“文”，是將科學想象寄予文學思維的一種文學文類。以劉慈欣、王晉康和韓松這“三劍客”的作品為代表的當代中國科幻小說的文學思維有了明顯變化：一是因果關系的時間敘事結構已被打破，現實和虛擬交織的時空組織造就了結構的精美；二是類型小說的通俗化和現代主義的意念化成為小說情節模式的重要形態。《三體》的第一部《地球往事》基本上還是時間敘事；第二部《黑暗森林》時間敘事漸漸弱化，空間敘事上升為敘事主體；到了第三部《死神永生》中，地球文明和三體文明結合在一起，小說敘事由空間對抗變成融合循環，形成一個精美的輪回式的敘事結構。類型小說的情節模式在劉慈欣和王晉康的小說中相當明顯，而韓松的敘事有著鮮明的現代主義的變異風格。

（摘編自湯哲聲《論中國當代科幻小說的思維和邊界》）科幻姓文，將科學想象寄予文學思維。當代中國科幻的文學思維有明顯變化

一是因果關系的時間敘事結構被打破，現實和虛擬交織成時空組織；《三體》的三部作品就是證明。二是類型小說的通俗化，劉慈欣和王晉康小說就是證明；現代主義的意念化韓松的敘事鮮明的現代主義風格。為什么科幻缺文學性

一般重細節描繪和推陳出新描繪細微情感和社會反應。科幻小說筆墨集中在新世界的結構，行動的情境，結構因素的解釋。讀者依據傳統衡量，覺得科幻過于粗陋，新奇有余

科幻小說的特性導致方向不是傳統文學性，而是新世界探索、人性結構深度開掘，自有文學魅力。文學性像雜草與鮮花，根據人們的目的劃分。如果缺乏變革意識，忽視形成機制，文學性就會純粹化、永恒化。科幻小說會沿著自己的方向掘進，而將文學史的文學性拋在腦后。為什么是什么怎么辦科幻姓文，將科學想象寄予文學思維。當代中國科幻的文學思維有明顯變化

一是因果關系的時間敘事結構被打破，現實和虛擬交織成時空組織；《三體》的三部作品就是證明。二是類型小說的通俗化，劉慈欣和王晉康小說就是證明；現代主義的意念化韓松的敘事鮮明的現代主義風格。影響巨大評價分

化文學少：無精巧劇情復雜感情

科幻多：設定宏大，以創美感文風平直、單色調、呆板，不適合文學適合科幻

劉原是技術主義者意識平衡，逐漸改變1.下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（）A.科幻小說注重對幻想世界的描繪，要集中于創造新的世界框架，無暇對具體情節和人物情感做細致描繪。B.科幻小說關注探索與發現，更看重題材的新奇，而不是形式的講究，所以在文體形式的探索上較為隨意。C.材料二可以從學理上解釋材料一中的現象，并指出被傳統的文學所排斥的刻板的文風恰是科幻文學需要的。D.材料三認為當下中國科幻小說的“文學思維”有變化，這里“文學思維”的含義不同于材料二論及的科幻小說的“文學性”。D2.根據材料一和材料二，下列說法不正確的一項是（）A.劉慈欣看重科學設定的宏大和新奇，在具體的寫作實踐中，他對傳統意義上的文學性也有借鑒和吸收。B.《三體》被一些讀者評價為“細致不足”，是因為這些讀者還是以閱讀傳統的文學作品形成的審美習慣來看待它。C.科幻作品激發的閱讀快感通常是一種令人倍感驚奇的體驗，也是比傳統的文學的細膩表達更有力的一種體驗。D.“文學性”這個概念應該與時俱進，避免固化，保持邊界的開放，以更公允地評價科幻文學等文學樣式。C3.下列說法，可以作為論據支撐材料二觀點的一項是（）

A.“科幻小說定義的困難性，主要在于科幻小說是一種跨門類的、延展廣闊的文學。”B.“科幻文學的最大優勢就是其豐富的故事資源，這種資源由科技的進步源源不斷地提供著。”C.“只要不違反基本的科學原理，作家完全有權利在作品中加進自己的天才意測。”D.“現代科幻文學對科學最新進展的表現很有限，大量故事的核心仍基于古典科學。”為什么科幻缺文學性

一般小說重細節描繪和推陳出新

描繪細微情感和社會反應。科幻小說筆墨集中在新世界的結構，

行動的情境，結構因素的解釋。依據傳統，覺得科幻新奇有余，細致不足。

科幻小說的特性導致方向不是傳統文學性，而是新世界探索、人性結構深度開掘，自有文學魅力。文學性像雜草與鮮花，根據人們的目的劃分。如果缺乏變革意識，忽視形成機制，文學性就會純粹化、永恒化。科幻小說會沿著自己的方向掘進，而將文學史的文學性拋在腦后。為什么是什么怎么辦3.下列說法，可以作為論據支撐材料二觀點的一項是（）

新世界探索、人性結構深度開掘，自有文學魅力

A.“科幻小說定義的困難性，主要在于科幻小說是一種跨門類的、延展廣闊的文學。”B.“科幻文學的最大優勢就是其豐富的故事資源，這種資源由科技的進步源源不斷地提供著。”C.“只要不違反基本的科學原理，作家完全有權利在作品中加進自己的天才意測。”D.“現代科幻文學對科學最新進展的表現很有限，大量故事的核心仍基于古典科學。”B4.材料二在論證上有哪些特點？請簡要說明。（4分）4.①以設問開篇，引發關注；②分析對方錯誤，提出我方觀點，論證我方觀點。（辯駁論證，先立再駁）；③論證中運用多種論證方法，如例證法、引證法、對比法為什么科幻缺文學性

一般小說重細節描繪和推陳出新

描繪細微情感和社會反應。科幻小說筆墨集中在新世界的結構，

行動的情境，結構因素的解釋。依據傳統，覺得科幻新奇有余，細致不足。

科幻小說的特性導致方向不是傳統文學性，而是新世界探索、人性結構深度開掘，自有文學魅力。文學性像雜草與鮮