淺析諾曼.福斯特的建筑設(shè)計(jì)思想淺析諾曼.福斯特的建筑設(shè)計(jì)思想摘要：諾曼?福斯特是高技派的代表人物，其建筑設(shè)計(jì)作品常引入各種建筑技術(shù)，且以典雅的形式訴諸于形，具有高度的統(tǒng)一性與內(nèi)在和諧性，本文分析了這種和諧統(tǒng)一性的產(chǎn)生緣由，闡述了其建筑設(shè)計(jì)思想及對(duì)世界建筑發(fā)展所做出的卓越貢獻(xiàn)并羅列了一些值得借鑒的設(shè)計(jì)理念。關(guān)鍵詞：諾曼?福斯特；高技派；設(shè)計(jì)思想Abstract:NormanForsterisarepresentativefigureofhightech,thearchitecturaldesignworksoftenvariousconstructiontechnologyisintroduced,andresortingtoformanelegantform,withahighdegreeofunityandharmony,thispaperanalyzestheharmoniousunityofreason,describesitsarchitecturedesignideasandcontributionstheworldarchitecturaldevelopmentandprovidessomevaluabledesignideas.Keywords:NormanForster;high-tech;designidea中圖分類號(hào)：TU2文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：英國(guó)建筑師諾曼?福斯特是當(dāng)今最為杰出的建筑大師之一，被譽(yù)為“高技派”的代表人物。福斯特的建筑作品遍布世界各地，如北京T3航站樓、香港匯豐銀行大樓、德國(guó)商務(wù)促進(jìn)中心和遠(yuǎn)程技術(shù)中心、德國(guó)議會(huì)大廈改建工程、德國(guó)法蘭克福商業(yè)銀行大樓、法國(guó)加里藝術(shù)中心、法國(guó)米洛大橋、西班牙巴倫西亞會(huì)議中心等等，而這些杰出的建筑作品也為福斯特贏得了諸多榮譽(yù)：1999年他獲得“終身貴族”榮譽(yù)，同年他獲得了第21屆“普利策”建筑大獎(jiǎng)，除此之外他還是英國(guó)皇家建筑師協(xié)會(huì)成員、皇家藝術(shù)學(xué)會(huì)成員、英格蘭皇家院士、美國(guó)建筑師協(xié)會(huì)名譽(yù)會(huì)員、皇家工業(yè)設(shè)計(jì)師、特許設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)員。福斯特的建筑設(shè)計(jì)思想主要可以概括為以下幾個(gè)方面：首先，福斯特認(rèn)為建筑是又很多元素構(gòu)成的，這些構(gòu)成建筑的元素都有其相應(yīng)的語言，只有每個(gè)部分都敘述正確才能夠成就一座優(yōu)秀的建筑。其次，福斯特重視建筑空間環(huán)境的質(zhì)量，使其既能夠滿足人們的物質(zhì)需求，也能滿足人們的精神需求。再次，福斯特將技術(shù)視為營(yíng)造建筑空間的一種手段，講究適當(dāng)和典雅的表達(dá)，高技術(shù)建筑并不排斥普通技術(shù)，高技術(shù)建筑也有自成體系的建筑表現(xiàn)形式。最后，建筑是一種產(chǎn)品，建筑師除了自己個(gè)性的表現(xiàn)以及對(duì)細(xì)部的推敲外，還必須要與工業(yè)企業(yè)密切配合。福斯特早年的生活經(jīng)歷逐漸使他形成了前文所提出建筑設(shè)計(jì)思想，而這種建筑思想在結(jié)合了目前人類社會(huì)的發(fā)展現(xiàn)狀后就集中表現(xiàn)為福斯特對(duì)人類社會(huì)未來發(fā)展方向的關(guān)注。在福斯特看來，眼下工業(yè)化帶來的各種負(fù)面問題，如環(huán)境污染和能源問題必須引起建筑師關(guān)注。人類社會(huì)的可持續(xù)發(fā)展是人類生存發(fā)展的必然選擇，那么建筑師也必須設(shè)計(jì)出能夠可持續(xù)發(fā)展的建筑，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的趨勢(shì)。建筑師必須把生態(tài)技術(shù)問題作為我們解決城市問題、功能問題和建筑造型問題的根本出發(fā)點(diǎn)，積極尋找解決的途徑。因而福斯特對(duì)每一種可再生能源都進(jìn)行了認(rèn)真研究。無論是風(fēng)能、太陽能、還是沼氣等，在福斯特眼中，它們都有應(yīng)用在建筑中的可能性。福斯特的過人之處就在于，他在建筑生態(tài)和建筑美學(xué)之間建立了合適的聯(lián)系，將建筑對(duì)于物理性能的訴求以充滿活力和美感的建筑語匯表現(xiàn)了出來，形成了別具特色的技術(shù)生態(tài)美學(xué)。這種技術(shù)生態(tài)美學(xué)源于福斯特對(duì)于建筑技術(shù)的重視和當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的客觀要求，當(dāng)福斯特將各種生態(tài)技術(shù)用于他的建筑作品時(shí)，這種建筑技術(shù)就表現(xiàn)為生態(tài)技術(shù)，技術(shù)美學(xué)就體現(xiàn)出生態(tài)美學(xué)的特點(diǎn)，而建筑本身也得益于這些技術(shù)從而成為生態(tài)建筑。但究其本質(zhì)而言，這種生態(tài)美學(xué)依然是福斯特建筑思想在特定時(shí)期的投影，而這種生態(tài)美學(xué)主要表現(xiàn)出以下幾個(gè)特征：首先，建筑作品表現(xiàn)出功能、結(jié)構(gòu)、造型的高度統(tǒng)一。其次，從建筑細(xì)部到建筑整體都符合建構(gòu)邏輯，表現(xiàn)出可持續(xù)性建筑獨(dú)特的內(nèi)在和諧性。最后，建筑技術(shù)對(duì)于建筑的影響不僅體現(xiàn)在無形的建筑空間品質(zhì)提升上，也同樣反映在建筑形式上，各種建筑技術(shù)的積極運(yùn)用帶來了建筑造型的巨大變化。以下將通過對(duì)諾曼?福斯特建筑作品的分析來詮釋以上觀點(diǎn)。德國(guó)法蘭克福的商業(yè)銀行大樓德國(guó)法蘭克福的商業(yè)銀行大樓是體現(xiàn)福斯特技術(shù)生態(tài)美學(xué)的代表作品，被譽(yù)為“生態(tài)之塔”。整棟大廈共有49層，采用倒圓角的三角形作為樓層平面，三個(gè)核心筒位于三角形的三個(gè)角上，核心筒之間直接架設(shè)空腹梁作為辦公空間，使得整個(gè)辦公空間內(nèi)部沒有柱子。三邊之間圍合的中庭空間上下貫通，能發(fā)揮煙囪效應(yīng)，組織自然通風(fēng)。在建筑三邊上還有規(guī)律地設(shè)置了空中花園一方面豐富了室內(nèi)空間，一方面也為自然通風(fēng)的形成提供了進(jìn)風(fēng)口。此建筑的平面圖給人規(guī)整、對(duì)稱、富有邏輯性的感覺，三個(gè)核心筒位于三個(gè)角，三邊則是巨大的空腹梁，這表現(xiàn)出了明晰的結(jié)構(gòu)邏輯，且符合抗震需要，三角形的三邊微微向外凸起，這既有利于提高辦公空間的采光面積也使得建筑造型富有彈性。每隔基層設(shè)置的空中花園不僅豐富了室內(nèi)環(huán)境，其本身更是建筑自然通風(fēng)的重要組成部分，在內(nèi)部于垂直方向上對(duì)使用空間進(jìn)行了必要分割，在外立面上也形成了富有規(guī)律的收分效果。建筑的表皮與樓板都擁有精致的構(gòu)造設(shè)計(jì)，它們既能滿足功能需要符合整體的建筑風(fēng)格，豐富了整棟建筑的細(xì)節(jié)，也成為了建筑在宏觀與微觀層面建構(gòu)邏輯相聯(lián)系的橋梁。在這個(gè)案例中我們能夠清晰地看到建筑技術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)本身的巨大影響力，空腹梁的設(shè)計(jì)使得主要使用空間內(nèi)部不再設(shè)有柱子，這就極大豐富了內(nèi)部空間；空中花園的設(shè)計(jì)同時(shí)作用于建筑的功能、通風(fēng)、造型，反映了技術(shù)與建筑設(shè)計(jì)的有機(jī)聯(lián)系。這些技術(shù)的運(yùn)用使得本建筑在功能和造型上都明顯區(qū)別于普通建筑，表現(xiàn)出了技術(shù)生態(tài)美學(xué)的獨(dú)特魅力。瑞士再保險(xiǎn)大廈建筑的外形從下到上逐漸收分，且表面呈現(xiàn)螺旋狀排布，這并不是單純的造型而是在考慮了采光、通風(fēng)后形成的綜合成果。大廈的中心是核心筒，承擔(dān)著大廈的大部分荷載。大廈表面的幕墻由雙層低反光玻璃組成，可以在保證采光的同時(shí)減少太陽光帶來的熱輻射。立面上六條暗色的螺旋線其實(shí)是六條引導(dǎo)氣流的通內(nèi)廷，這六條引導(dǎo)氣流的通風(fēng)內(nèi)廷暗示著建筑內(nèi)部的邏輯性。建筑周邊的氣流進(jìn)入幕墻上的可開啟窗扇后將沿著螺旋形排布的內(nèi)廷盤旋而上，單是這一項(xiàng)措施就能夠使該建筑每年減少40%的空調(diào)使用量，從而大幅減低了建筑能耗。然而，它們也不僅僅是通風(fēng)井，它們同時(shí)也使得建筑能夠獲得充足的自然光線，是打破了樓層界限的共享空間。因而無論是在建筑表皮還是在建筑內(nèi)部，這樣的螺旋排布都起著重要作用，達(dá)到了造型、功能、技術(shù)的有機(jī)統(tǒng)一。值得一提的是，此建筑涉及到建筑學(xué)之外的諸多領(lǐng)域，因而該建筑得以完成有賴于各方面的通力合作。在設(shè)計(jì)之初，建筑師、環(huán)境工程師、結(jié)構(gòu)工程師就頻繁相互交流，以兩周為一個(gè)配合周期，互通信息，協(xié)調(diào)進(jìn)度。這是在這樣一個(gè)過程中，各專業(yè)在統(tǒng)一目標(biāo)下實(shí)現(xiàn)了有機(jī)結(jié)合，而配合的過程則需要建筑師擁有掌控全局的能力。德國(guó)議會(huì)大廈新的議會(huì)大廈穹頂幾乎完全采用玻璃和鋼結(jié)構(gòu)，在形式上與古典建筑的半球形穹頂形式保持一致，但卻表現(xiàn)出極強(qiáng)的現(xiàn)代感和技術(shù)感。新穹頂對(duì)大廈采光照明和通風(fēng)組織起到了非常重要的作用。其核心部件是一個(gè)被稱為“光線雕刻家”的倒錐體反光裝置，在這個(gè)倒錐體上層層疊放的反射板可以將射入穹頂?shù)闹鄙涔廪D(zhuǎn)變成柔和的漫射光進(jìn)而照亮整個(gè)議會(huì)大廳，這一舉措使得議會(huì)大廳在天氣晴朗的白天幾乎不需要人工照明。倒錐體外側(cè)的盾形遮陽板能夠根據(jù)太陽的具體位置而移動(dòng)，從而遮擋過強(qiáng)的直射陽光。而當(dāng)夜幕降臨時(shí)，這種關(guān)系將完全顛倒過來，室內(nèi)的光線經(jīng)過反射將照亮穹頂，在晚間顯得格外引人注目。室外的新鮮空氣經(jīng)過建筑前的花園與草坪的過濾與降溫后會(huì)進(jìn)入建筑的側(cè)廳，經(jīng)過庭院進(jìn)一步降溫后再進(jìn)入議會(huì)大廳，最后在受到新建穹頂產(chǎn)生的壓力下經(jīng)過玻璃穹頂上部的開口排除。玻璃穹頂?shù)瑰F體內(nèi)安裝了通風(fēng)管和熱轉(zhuǎn)化器用于排除室內(nèi)熱空氣。改建后的玻璃穹頂還在屋頂安裝了太陽能電池板，進(jìn)一步降低了建筑的能源消耗。在這個(gè)案例中，單一的建筑構(gòu)件或是建筑的一部分在建筑技術(shù)的輔助下起到了多種作用。這種技術(shù)以一種統(tǒng)一、有機(jī)和典雅的方式呈現(xiàn)出來，并不顯得突兀，而是表現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)特征。在分析了福斯特的這些作品后，我們能夠看出，技術(shù)在福斯特的作品中占有重要地位，福斯特重視技術(shù)也重視技術(shù)的表達(dá)方式，福斯特能夠積極地將各種建筑技術(shù)融入自己的設(shè)計(jì)作品以實(shí)現(xiàn)建筑整體品質(zhì)的提升，同時(shí)也使得其建筑作品表現(xiàn)出一種獨(dú)特的技術(shù)生態(tài)美學(xué)。綜合福斯特的建筑設(shè)計(jì)思想和設(shè)計(jì)作品的特點(diǎn)，我認(rèn)為以下幾個(gè)方面值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。第一，可持續(xù)發(fā)展是社會(huì)發(fā)展的必然趨勢(shì)，建筑能耗在全社會(huì)能耗中占有很大比例，因而可持續(xù)性建筑是未來建筑發(fā)展的方向。第二，建筑技術(shù)對(duì)于建筑設(shè)計(jì)的影響正在日漸顯現(xiàn)，新技術(shù)的大量運(yùn)用會(huì)帶來建筑造型的巨大變化，形成新的建筑美學(xué)特征。第三，建筑學(xué)與其它學(xué)科的關(guān)系日漸緊密，其它學(xué)科的技術(shù)進(jìn)步往往能為建筑帶來新的設(shè)計(jì)元素。第四，優(yōu)秀的建筑作品需要各專業(yè)的通力合作，而建筑師必須擁有廣博的知識(shí)以便能夠在相互合作的過程中起到掌控全局的作用。諾曼?福斯特的建筑思想及設(shè)計(jì)