芬蘭當代藝術博物館

ByStevenHollStevenHollStevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997史蒂文·霍爾·1947年出生于美國華盛頓布萊姆頓市·1971年在華盛頓大學完成本科學業·1971-1976年在羅馬以及倫敦進修·1976年在紐約設立個人建筑事物所

先后任教于費城濱州大學、西雅圖華盛頓大學和加州大學，現擔任哥倫比亞大學建筑與規劃學院研究中心終身教授。通過旅行直接體驗建筑是學習的唯一途徑，照片是不可信的。——赫曼·彭德

西邊是議會大廈，東邊是沙里寧火車站，北邊是阿爾瓦設計的芬蘭大廳，南側則是市中心最古老最繁華的商業街。頗具挑戰性的是三角形的地段內匯合了各種風格的城市布局，近處有林林總總的各式紀念建筑，遠處可以望見開闊的圖羅灣。StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997區位分析圖洛海灣芬蘭國會大廈赫爾辛基火車站伊利爾·沙里寧芬蘭大廈阿爾瓦·阿爾托市中心商業街StevenHoll

軸線分析圖洛海灣國會大廈赫爾辛基火車站芬蘭大廈市中心商業街StevenHollMuseumofContemporaryArt,Helsinki,Finland,1992～1997

文化軸線景觀軸線整個建筑為以超大平行結構，后部逐漸變異為郁金香球根狀的金屬外殼。建筑有兩條軸線，一條南北向的軸線和城市的河流相呼應，另一條弧線則切合城市干道。StevenHoll設計理念圖洛海灣赫爾辛基火車站市中心商業街

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博物館的正式名稱Kiasma基阿斯瑪是一個生理學上的術語，指的是神經交叉網絡，特別是指那些影響視覺認知的神經系統。在建筑學上Kiasma是一個交錯搭接的概念，同時也是霍爾在1996年提出的糾纏的概念的體現。線的交錯搭接體的交錯搭接建筑軸線的交錯搭接建筑體量的交錯搭接StevenHoll總平分析

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博物館正面為矩形，與赫爾辛基的棋盤式城市布局相吻合，背面的弧形金屬殼體與圖羅灣公園的海岸線及列車場相協調，霍爾將這兩種幾何類型融為一體，交會于入口大廳。這樣的形體處理很好地回應了環境的各種挑戰，同時也滿足了阿爾托設計芬蘭大廈時對整體環境的要求。由此形成的不規則空間與具有雕塑感的曲面造型相吻合，表現出一種全新的視覺沖擊力。在這特定的位置和特定情境下構成的是一組建筑與景觀結合的風景線。總平充分體現了霍爾提出的糾纏的概念，它包括城市與景觀的幾何形態與建筑體量的糾纏，和建筑體量之間的糾纏。——人流建筑與旁邊的沙里寧火車站相鄰，中間是停車場。建筑主入口是矩形面，前方開闊的廣場避免了人流與車流的交叉。同時左下角也有一小塊三角形廣場，和北邊的水池相接，成為一個人流節點。長條形的水池和右上角的水池并不想接，但是人可以穿過建筑從一端走到另一端，這時人流成了兩個水池的橋梁。P車流主入口入口廣場建筑主入口是矩形面，前方的開闊的廣場避免了人流與車流的交叉。建筑臨路有一個小廣場，和北邊的水池相接，作為建筑和交通干道的過渡。廣場上的雕塑給經過的車輛帶來不同的風景。穿過建筑的過道連接著東西兩邊的水景，保持了景觀完整性。功能分區1.正對主入口是一條通向二樓的坡道，導向性很強，所以在博物館一樓沒有展廳空間。2.咖啡廳書店自助餐廳等商業空間都在靠近水景的西側，坐在里面既可以看到外面的廣場花園，還能看到入口大廳。3.東邊依次是衣帽間、辦公空間和一個大禮堂，輔助用房設備維護間則被放在參觀者不易到達的盡頭。商業空間輔助空間辦公空間大禮堂二層西邊一排是展示空間，東邊依次是辦公室、圖書館、通到一樓的大禮堂和設備維護區三樓到五樓除了輔助用房交通空間，其余都是展示空間。輔助空間辦公空間大禮堂展覽空間StevenHoll平面/空間分析Floor3Floor4Floor5

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StevenHoll平面/空間分析

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1.霍爾交錯搭接的概念同樣也體現在建筑的平面和內部空間組織上室外水系景觀與建筑室內空間的交錯搭接，營造出安靜的氛圍，同時將建筑牢牢地錨固在基地環境中，當環境賦予了建筑存在在此的意義，場所便產生了。建筑的兩個主要內部空間也通過交錯搭接組織在一起。同時在功能上，水系區分了參觀區和休息區，使休息區環境更加靜謐。

Floor1StevenHoll

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2.平面中也體現了霍爾對人在建筑中知覺現象的研究

一旦身體變換了觀看的角度與方向，景象也隨之改變，是需要使用者到建筑內部去體驗的。平面設計通過一系列的不對稱性空間，展現在參觀者面前的將是連續變幻的景象。博物館中部的坡道把兩旁的空間搭接在一起，緩緩走上那靠在傾斜曲面墻體上的坡道時，時間的推移伴著空間連續、平滑的變化，我們能感受到空間在縱深方向上隨著時間變換而發生了延展。

平面/空間分析Floor1StevenHoll

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流線分析交通流線

停車的人主入口消費休閑人員工作人員工作人員參觀人員坡道直通二樓建筑一共有六個入口，每個出入口的設置都是針對不同的人群，避免相互影響，樓梯設置也比較分散，便于疏散和防火。正對主入口的坡道引導參觀者直達二樓的展廳。樓梯參觀人流工作人員路線正對主入口的坡道引導參觀者直達二樓的展廳。水平交通不同功能空間的層高創造出高低錯落的連廊，豐富了空間的層次感。垂直交通——行走的樂趣弧形樓梯增添了室內空間的美感，讓行走的人在上升中不斷體驗視覺變化的快樂，也能讓他們建立起相互之間或言語或眼神或肢體的溝通。。。多跑樓梯豐富空間的層次感，人在行走中可以體驗視覺階段性變化的驚喜StevenHoll

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剖面分析

在剖面中，同樣也有交錯搭接的概念，一個規整的矩形體量和一個平滑的弧形體量通過中庭空間交接在一起。StevenHoll

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剖面分析霍爾的建筑作品表現出內部空間關系豐富，往往提供給我們運動的視覺，起初看見的房間是“傾斜”的，隨后在空間中人的知覺發生了變化:房間里的人與物都由傾斜變直了，這是由于身體擁有調整平面與理解空間的能力。這些展室在物理學上是靜止的，但霍爾的空間的分割卻賦予他們非靜止的內涵。造型的技術與藝術StevenHoll

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立面分析StevenHoll

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立面分析直墻是質地比較硬的金屬面墻，弧形墻是由質地較軟的鋁合金制成。1.金屬材料霍爾對金屬材料的運用都是在低成本的前提下進行的。在赫爾辛基當代藝術博物館中建筑使用了低成本的鋅欽合金，使建筑與環境良好的結合在一起。2.玻璃霍爾十分鐘情于磨砂玻璃，通過玻璃厚度、類型和使用硅石顆粒大小的不同產生微妙的變化，他的半透明性保持了反射光、折射光或者散射光的光芒，其朦朧的光線往往具有引人冥想的詩意。細部/材料/肌理建筑體主要采用銀白色的金屬表皮和透明玻璃，入口處用了一點棕色木板和藍綠色玻璃，和右邊的沙里寧火車站相應。北立面也用了棕色木板和玻璃，其方向迎著城市主干道，建筑本身成為了沿路的景觀。細部/材料/肌理1.入口伸出矩形長板，豎向的墻板還有柱子有蒙德里安式的構成，同時了增強引導性2.暗紅色與銀白色的搭配很有現代感，同時不至于在土黃色建筑前面顯得過于搶眼透明玻璃窗戶讓視覺直接通向外面的景色蒙德里安式的分割讓景色像是大大小小的風景畫拼接而成細部/材料/肌理StevenHoll

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細部/材料/肌理細部節點1——蝴蝶窗

細部的設計要遵循人的知覺對美的感知規律。它不是純技術層面的構造，是與地區性的歷史、文化有關的，其材料的組合過程被賦予情感和文化意義。通過細節表現出霍爾的特殊感官體驗，使建筑作品產生非理性的超凡魅力。1.弧形屋頂開有“蝴蝶窗”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。2.鋁金屬制成的彎曲“冰墻”使光線可以穿過半透明的玻璃板，是水平光線沿著中心部分向下偏轉這樣，頂層到底層都可以享受到自然光。3.蝴蝶窗的表面也是鋁金屬包裹著追求材料統一的同時也豐富了弧形墻的造型。StevenHoll

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光的體驗

針對赫爾辛基所處緯度

赫爾辛基處于北緯60度，自然光基本上呈水平照射。霍爾設計的彎曲交織的外部形態很好的完成了自然采光設計，把建筑物的初始曲率建成太陽在上午11點到下午6點之間運行軌跡的反曲線，利用自然光在北緯60°的獨特性質，保證了博物館在營業時間內都有自然光射入。霍爾在他作品集的前言《錨固》中，對光線在空間中所具有的神奇性有所闡述，他說:“沒有光，空間將有如被遺忘了一般。光即是陰影，它的多源頭可能性，它的透明、半透明與不透明性，它的反射與折射性，會交織地定義與重新定義空間。光使空間產生一種不可確定的性格，雕塑出在行經空間時短暫的經驗體會。”StevenHoll

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光的體驗No.2

蝴蝶窗

帶有天窗的弧形屋面為頂層下部的展室提供了另一種光的分布方式，成弧形的屋頂開有“蝴蝶結”式的天窗，可將光線分送到頂層以下的畫廊中。在博物館中，光線以不同的方式射入，這種光線射入的不均勻性，會隨著季節與時間的變化，在視覺上是博物館內部空間產生律動，從總體設計來看，整個博物館就是一個彎曲的“大走廊”，而自然光在其中的變化是這個“大走廊”上展出的一件永恒的藝術品。挑高大廳的坡道空間由頂部采光讓原本差異分隔的兩個空間形成相互關聯的融合感，單一的采光會讓人更注重空間的分割的線條。展廳側墻開的長條窗戶，給展品創造一個神秘帶有戲劇性的環境。弧形畫廊采用簡潔的弧線天窗和側邊的弧形帶形窗，滿足采光要求的同時，讓人覺得整個空間本來就是一件藝術品。光的體驗StevenHoll

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水的體驗

自然界的光、影、風、雨、樹林、天空無不隱藏著多變的神情。這些自然元素在水中會產生鏡