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分手大師觀后感

《分手》是依據同明星氣話劇改編，由內地編劇俞白眉改編劇本及聯合導演，由鄧超、楊冪領銜主演，梁超、柳巖、古力娜扎等傾情加盟。下面是細心推舉的關于分手觀后感最新范文，僅供參考，希望能幫到你！

分手觀后感最新范文1

這個新年要問哪幾位明星最吸引吃瓜群眾眼球？男神鄧超、女神楊冪定在中選之列。為何如此說？

前有鄧超扮演韓寒導演的《披荊斬棘》，憑借良好的口碑一路逆襲，如今已突破十億大關。主演鄧超功不行沒，喜劇天賦一目了然。

后有楊冪主演的《三生三世十里桃花》收視率更是遙遙領先。自開播后，始終占據排行榜第一的位置，各大門戶網站都是這部劇的話題、視頻。楊冪自復出后，當屬這部劇最火爆了。

機緣巧合的是這兩人20XX年合作主演過《分手》。雖然豆瓣評分只有5.1分，口碑不好。但這部電影題材新穎，給你不一樣的視覺沖擊。

分手鄧超主要任務就是幫忙戀愛婚姻男女分手。而且是男方想要分手離婚卻又不干脆坦蕩，竟然找分手鄧超利用美男計勾引自己老婆女好友。全程發生一系列啼笑皆非的烏龍大事，直到遇見純真努力的楊冪才動了真感情。

鄧超的賣力表演全程搞笑耍賤不失帥氣。不僅拿自己和老婆孫儷開刷演出勁爆車震戲碼，更拿楊冪臭腳調侃，真敢演。不怕回家老婆讓跪鍵盤睡地板？當心楊冪的粉絲口水淹死你!

還有韓寒的無償客串，為與娜扎分手，與鄧超合謀。分手勝利后韓寒自毀形象不付傭金，兩人私下猥瑣地討價還價。

而本片自黑橋段中，爆料最猛的當屬金星女士。直接調侃自己雄性激素分泌過多。看過《金星秀》的好友都了解，她是做過變性手術的出名舞蹈家，更是人生贏家，不管別人怎么說，她仍然走自己的路，活出自己的精彩。

分手觀后感最新范文2

國產喜劇片《分手》在好萊塢大片《變形4》等一眾商業精品的重壓下，贏得了破五億票房的佳績；而片中的華為手機也同樣高舉國貨旗幟反抗輔天蓋地的進口品牌，并取得佳績。該片以劍走偏鋒的“分手”為切入點，探討真正的所謂“君子風度”；在這個高度興旺的信息時期，P7手機亦傳達著同樣高尚的理念與操守，因此才能錘煉成市場的大贏家。

《分手》話劇版導演俞白眉曾經講過這樣一句話：“社會挖苦是私活兒，我用糖衣包了一個炮彈。”所以當這個讓劇場內的高校生們從頭笑到尾的故事搬上大銀幕之后，鄧超再次以竭盡耍賤之能事的毅力將它提上了一個新的臺階。鄧超塑造的男主角梅遠貴是個不折不扣的痞子，但正是這樣的痞子，在能量小宇宙爆發到最終，卻讓觀眾嗅到了濃濃的“君子味”。所謂的“君子”，竟然能用如此扭曲的形態呈現，為真情真性添上了一個光怪陸離的“注角”。

電影里頭其實有一眾看似“君子”的男人，從韓寒、曹可凡到吳京，個個端直風光，他們已是這個社會最浮表的“君子”標準，然而卻都利用痞子梅遠貴的耍寶陰謀到達拋棄舊愛的目的。當今社會中的“君子們”因曝光私生活而紛紛被帖上“偽”的標簽時，《分手》無疑也是給當下對“君子”甘之若貽的女人們敲響了警鐘——珍寶易求，君子難得。所以當梅遠貴進入我們視野的時分，他周身散發著玩世不恭、賤如螻蟻的氣場，摸不著一丁半點關乎君子的邊際，但骨子里卻流淌著應對社會陰暗的最為真誠的熱血。

于是，“君子”的概念在《分手》里成了一個藏得很深的“鉆礦”。梅遠貴滿口謊話，他為本來會悲傷到無地自容的被甩的女人們做“無痛分手”手術，以離奇的方式告知她們人生還有更好的選擇，以此證明“真愛”的不靠譜。所以當他遭逢人生信仰錯誤得一塌糊涂的女主角劉小春（楊冪扮演）時，他的君子本色才彰顯無遺。

劉小春的傻與執著，是唯有君子才能挽救的，她可以為心愛的偽君子擋風遮雨，在巨大的精神壓力下維系慘淡人生；梅遠貴救了她，他以哄騙的形式賜予她最真誠的關懷，伴著劇情的進展，我們漸漸意識到“君子”的真面目，他應當是在你宿醉之后把你背回家，給你做一頓暖和的早餐；他應當是在你遭受危險時替你挨拳頭，像騎士那樣與損害你的人決斗；他應當是把你帶回去見自己的家人，挖出內心最深沉的隱痛給你看；他應當是在耍寶之余再給你一對有力的肩膀，讓你哭泣的時分有個依靠。

劉小春之所以最終能得到幸福，兼因她碰上了真君子梅遠貴，他是包著石頭外皮的璞玉，剝開層層假裝后才看得到他的高尚。梅遠貴甚至抱著“你不懂我，我不怪你”的看法，呵護劉小春天真的情懷，只因他相信，終有一日心上人會懂得他的好。“君子”不再是表層的“紳士風度”，士氣與才智才是一個君子應當具備的如蘭品質。梅遠貴做到了，他舉手投足間的無賴腔被劉小春一一識破，兩個人都付出了慘痛的人生代價，卻本著君子之道攜手面對將來的人生。

華為公司那款喚作“君子如蘭”的P7手機與梅遠貴的“混搭”正彰顯君子之間的相惜，所謂“君子不徒語，語必有理”，梅遠貴每句看似不著調的謊話，最終都成了真相。回溯電影，片中的“分手”盡管是斬斷情絲的利刃，也終究會因君子品行的爆發而化作繞指柔。這是我們想看到的結局，也是一個君子值得擁有的大團聚結局。

分手觀后感最新范文3

20XX年，“業余導演”徐崢依靠《泰囧》狂飆至中國電影票房頂峰，如今，又一個“業余導演”鄧超攜《分手》而來，想用“賤”氣逼走《變形4》。

亞里士多德說：“喜劇總是在模擬比我們壞的人。”它模擬壞人們的滑稽的行為來到達挖苦或批判的喜劇效果，明顯，《分手》走的也是這個套路，雖然它并沒有完全奉行這個法則。

《分手》講解并描述了“人渣”鄧超在做了一系列壞事——幫別人分手之后，最終改邪歸正遇見真愛，從而和心愛的人在一起的故事。假如刨去鄧超的喜劇表演，電影就是一個俗套的愛情故事——閱歷了相處、誤會、和好最終“王子和公主幸福生活在一起”。

喜劇片都是在喜劇的外衣下講解并描述一個個故事，喜劇元素用的好，能為故事增益，好比華誕蛋糕上的櫻桃，性感而好看，如若用的不好，故事就變成了一場鬧劇，就像焦大背唐詩，顯得不倫不類。

明顯，《分手》把鬧劇做到了極致。

整部影片可以說是鄧超的個人表演秀，每看到他用極具魅惑的眼神和聲響以及夸張的肢體動作逗觀眾發笑時，我都會出戲，總感覺這和角色無關，而是鄧超再用他一貫的“賤氣”在咯吱我，氣絕則笑止。

好的喜劇總是用悲劇做為底色的。

《分手》在“嬉笑“之余，并沒有做到”怒罵“，只是淺嘗輒止的渲染了一絲溫情——鄧超為了植物人媽媽掙錢治病，隨即讓楊冪的一句——這是不是你請來的演員給化解，惡搞的心態的躍然紙上。

而《喜劇之王》之所以經典，是由于它再現了小人物的悲劇人生，笑容的面具下有一副帶淚的臉龐。

魯迅先生說：“喜劇將人生無價值的撕破給人看。”當一個故事只是簡潔的再現無價值無節操的笑點時，就不用談撕破了。

人生需要揭穿，人生需要撕破，當馮小剛嘟囔著“我看不懂這個時期”時，我們需要反思，是喜劇不好笑了，還是人不會笑了。

或許，這不僅僅是喜劇的憂傷，也是人的憂傷。

分手觀后感最新范文4

每個人都很勞碌，偶然感覺到麻木，想找點樂子就點擊了《分手》。

毛里求斯海外取景，最豪華的明星陣容，三百多個笑點，贏得了六億票房，這些都不點評。說句實話僅僅是沖著它是個喜劇而看的，沒想到笑過之后，還有些許的感受：每一份精彩的收獲背后都是一份艱辛的付出。

《分手》是鄧超自導自演的第一部電影，其背后的心血付出也挺多。在影片中，我們可以看到他二三十種不同的造型，犯賤，搞怪，耍二，臉皮厚的像城墻，嘴巴碎碎念的像老媽子。男扮女妝，穿高跟鞋，跳熱舞，這些種種只為博得觀眾一笑的鏡頭無一不透漏著一個字“拼”。

當然，六億票房不是光靠說噴出來的，人家的宣揚力度也是蠻“拼”的。兩波人馬奔波于全國各地的各個城市宣揚。與觀眾互動時，鄧超自曝：“我一天只睡四個小時。”大多數時間花在宣揚上。抓住觀眾的心靈，煽動群眾去觀看影片，想出各種方法：唱，跳，玩游戲，拉進與觀眾的距離為消遣而工作，為工作而消遣。

每一個精彩的人生背后都有一個拼搏的故事。或許我們大都只看到了他們的光鮮，其實背后的付出才是值得我們去沉思，去學習的。

大一，似乎是緊急后的松懈，遺忘了分數剛出來的痛楚，遺忘了高三的奮搏。似乎是從眾的任意，想要隨遇而安，想要輕松揮霍？而似乎更多是開頭的迷茫，將來的不確定。總之，少了“拼”的動力、“拼”的方向。開學時，老師說了一句話：“在這里，最重要的是運動和閱讀。”是，我可以運動，也喜愛閱讀，或許是個人問題，沒有詳細要求，沒了分數的衡量，沒有直奔的目標，剩下的除卻茫然還是茫然，我不明白究竟得到了什么。看過《分手》之后，笑過之后，唯有感慨：每一步都是拼出來的。于是，多了些反思。

也是，一個新的起點，還是有新的幻想，新的目標。臨時的迷茫在鄧超“拼”字沖洗之后目標清楚了很多。四年，似乎漫長，但或許短暫地稍縱即逝。在輕松的光陰里慢慢積淀，一步步邁出，邁的踏實，邁的堅決。方向，幻想，人生道路，希望當我回轉頭來，到處充滿自己“拼”過之后無悔的腳印。

“拼”是實實在在的付出，我不能眼睜睜地任由人生頹廢。演員為了一部電影，努力地笑，努力地哭，努力地逗比……當然，在自己的人生電影面前，更應當拼地徹底拼地當機立斷。

一部電影，笑過之后，于自身之中悟出些許，都已很不錯，某天回憶，《分手》讓我在某時曾感受到過“拼”的力量。

分手觀后感最新范文5

不久前，和好友聊天說，我們好像越來越不會笑了。面對現代社會這么多的壓力，我們能保持不哭就不錯了，豈能奢望開懷大笑，所以，假如能有人逗你開懷大笑，這將是人生中的一大幸事。

或許，這也是觀眾喜愛在影院看喜劇的原因。

幸好，我們有幾位喜劇導演。馮氏幽默近期雖屢遭詬病，但仍然能讓觀眾淚中帶笑，周氏喜劇雖產量不多，也能用孩童化的心態讓觀眾狂笑不止，寧浩電影雖水準不一，卻依靠精致的構思讓觀眾拿錢投票。

20XX年，“業余導演”徐崢依靠《泰囧》狂飆至中國電影票房頂峰，如今，又一個“業余導演”鄧超攜《分手》而來，想用“賤”氣逼走《變形4》。觀后感大全亞里士多德說：“喜劇總是在模擬比我們壞的人。”它模擬壞人們的滑稽的行為來到達挖苦或批判的喜劇效果，明顯，《分手》走的也是這個套路，雖然它并沒有完全奉行這個法則。

《分手》講解并描述了“人渣”鄧超在做了一系列壞事——幫別人分手之后，最終改邪歸正遇見真愛，從而和心愛的人在一起的故事。假如刨去鄧超的喜劇表演，電影就是一個俗套的愛情故事——閱歷了相處、誤會、和好最終“王子和公主幸福生活在一起”。

喜劇片都是在喜劇的外衣下講解并描述一個個故事，喜劇元素用的好，能為故事增益，好比華誕蛋糕上的櫻桃，性感而好看，如若用的不好，故事就變成了一場鬧劇，就像焦大背唐詩，顯得不倫不類。

明顯，《分手》把鬧劇做到了極致。

整部影片可以說是鄧超的個人表演秀，每看到他用極具魅惑的眼神和聲響以及夸張的肢體動作逗觀眾發笑時，我都會出戲，總感覺這和角色無關，