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親愛的電影觀后感

仔細品嘗一部作品后，對人生或者事物肯定產生了很多感想吧，這時分非常有必需要寫一篇觀后感了!那么觀后感究竟應當怎么寫呢？下面給大家帶來友愛的電影觀后感，希望大家喜愛！

友愛的觀后感1

這是一場看不見的拔河，對象是孩子的親生父母和被拐賣的孩子的家庭，而人販子這個中間人是逃不開的話題。故事是由田彭軍的孩子丟了開頭，他一開頭以為孩子去了前妻家里，誰明白當孩子不再的時分，他徹底慌了。

之后，他們去警察局報案，警察說只有到了二十四小時，我們才能立案。鵬鵬家長只能自己去火車站，認真地打聽，看看有沒有孩子的蹤跡。二十四小時以后，終于可以立案了。警察調取探頭的時分，發現他們正好和人販子擦肩而過，只能提取DNA留待來日。

鵬鵬父母急死了，廣發喪失孩子的公告，誰明白引來了許多騙子，這讓他們感到很低落。當鵬鵬父母無望，兩個人報了查找珍寶的組織里，在這里，他們互相激勵彼此，一有消息，就一起查找孩子。

鵬鵬終于看到了自己的兒子，這時分兒子已經不熟悉自己，只認得養母，還有了一個沒有血緣的妹妹。鵬鵬父母抱著鵬鵬快奔，在警方的介入調查之下，確認是自己的孩子。鵬鵬雖然回到了親生父母的身邊，但是心還在養母那里。

養母為了得到鵬鵬的撫養權，一次次查找律師，走訪丈夫生前的工舍，想要證明孩子是撿來的，不是被拐賣的現實。誰明白這一切在現實面前不堪一擊。最終，鵬鵬回到了自己親生父母身邊，他們還邀請其他失去孩子的家庭一起來慶賀孩子的歸來。

鵬鵬有許多方言，很不順應環境。鵬鵬父母為了讓孩子安心，不敢指責他。鵬鵬的.妹妹也是被拐的孩子，被送到了福利院。鵬鵬舍不得自己的妹妹。為了領養妹妹，鵬鵬父母不得不復婚，接納他的妹妹。

在整個影片里，我們能感覺到鵬鵬父母喪失孩子的無望和查找孩子焦慮的心。現實上，我們國家有太多的孩子由于各種原因丟失了，找到的孩子畢竟是少數。許多丟失孩子的家庭都面臨著風崩離析的命運，他們生育了一個孩子，在沒有被證明孩子離世的情況下，不能生第二個。在這種現實的壓迫之下，失去孩子的家庭將面臨著兩難的境地，要么離婚，開頭查找新的生活；要么兩個人咬緊牙關，一起查找，或許一輩子也找不到自己的孩子。

最感人的一幕莫過于在影片的最終，陳可辛和一眾演員和影片真實的原型抱在一起的剎那，讓我很感動。在風雨飄搖的社會環境里，他們猶如一枚落葉一樣，輕輕一吹，他們的希望就會被湮滅在泥土里。在這偌大的城市里，我們是不是要早點建立查找孩子的途徑，多一個窗口，就多一分希望，讓這些丟失的孩子盡快回家。社會是人的社會，每個人都是社會的一分子，每個孩子都是每個家庭不行缺的一部分。多一個被拐的兒童，就意味著多一個家庭破裂的悲劇。

友愛的觀后感2

作為一部以失蹤兒童為題的電影，《友愛的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不行分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當的方式賜予公正的宣判，但這背后親與愛的糾葛卻是難斷的，人最犯難舍的便是彼此的羈絆。

《友愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護，誓詞不再生孩子尋子聯盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個找到孩子后的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面綻開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光線。

這個依據真實大事改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人沉思的張力所在，人販當然是罪大惡極的，但對于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執著是如此的動人心弦，你無法苛責一位和善村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否認苦尋孩子父母的摯親之情，電影最終的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的寶貴，而并非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。

電影中每個人都是影帝影后，由于面對這樣一個感人至深的故事藍本，幾進全部人都會為之動容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤照舊演著一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不適宜是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇扮演的李紅琴這個人物撐起了整個電影后半段，無助卻帶著執著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有著屬于自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說這亦是陳可辛至今最為杰出的作品。

電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最真誠的鏡頭質感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最漂亮的質簡樸顏，電影更沒有矯情的作態，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。

友愛的觀后感3

作為一部以失蹤兒童為題的電影，《友愛的》最終的落足并非在拐賣上，而是在孩子解救后，血緣的摯親與為母之愛，這兩個本密不行分的整體卻因誘拐成為了對立的情感沖擊，法律或能以最直接了當的方式賜予公正的宣判，但這背后親與愛的糾葛卻是難斷的，人最犯難舍的便是彼此的羈絆。

《友愛的》用過半的時間傾述了一個丟孩子，找孩子，找到孩子田文軍和魯曉娟為人父母的尋子故事，如若該片在此戛然而止，那么這或將僅是一部較為不錯的作品，電影深度得見更在于找到孩子后的種種，孩子哭打著親身父母喊著要媽媽，村婦李紅琴對被拐來和撿來的孩子視若已出執著的愛，貪財不講法律底線的律師高夏為李紅琴的無償辯護，誓詞不再生孩子尋子聯盟帶頭人韓德忠苦尋多年未果煎熬中無奈的棄言，電影后半段這個找到孩子后的故事，予人了更強的感情渲染，劇情的張力得以全面綻開，在這看似難斷的親與愛中閃爍的是人性的光線。

這個依據真實大事改編的電影，親情與愛情戲劇性的對立，營造了電影最為引人沉思的張力所在，人販當然是罪大惡極的，但對于電影中的李紅琴她不明孩子是被丈夫拐來，丈夫過世面對生活的艱辛更沒有將孩子賣掉，其電影中鍥而不舍對親情的執著是如此的動人心弦，你無法苛責一位和善村婦的母愛，也難訴警察，法官，福利院長堅守法律的不近人情，更不能否認苦尋孩子父母的摯親之情，電影最終的結局是開放性的，李紅琴又多了新的羈絆，只能說作為導演的陳可辛在電影中希望的是大家能感受到電影親情的寶貴，而并非要給觀眾一個答案，故將結局留給了觀眾。

電影中每個人都是影帝影后，由于面對這樣一個感人至深的故事藍本，幾進全部人都會為之動容，更何況一群中國影界的翹楚，黃渤照舊演著一個稍帶痞氣的小販父親，搭戲帶著高冷氣息的郝蕾，兩人的不適宜是從角色的骨子里顯露而出，他們作為一對離異夫妻人物塑造上可謂入目三分，趙薇扮演的李紅琴這個人物撐起了整個電影后半段，無助卻帶著執著的母親形象被演繹的淋漓盡致，還有佟大為、張譯、張雨綺等等，電影中的每個人身上都有著屬于自已的故事，每個人在演出時都有種把控主場的主角感，陳可辛對于演員的選角和人物把控從未如此恰到好處的暗合電影本身，毫不夸張的說這亦是陳可辛至今最為杰出的作品。

電影沒有斑斕的基色，卻帶來了最真誠的鏡頭質感，電影沒有絢麗的濃妝，卻帶來了最漂亮的質簡樸顏，電影更沒有矯情的作態，卻給人了以最直擊心靈的感動，親情與愛情在電影中或為人難斷，但電影的溫度卻暖人心房。

友愛的觀后感4

上周四的晚自習，我們看了電影《友愛的》。

這部電影講解并描述了現實生活中喪失了孩子的父母的真實寫照。這些人里面有商人、老板，甚至生活中最平凡的人。但無論什么人，丟了自己的孩子，他們都會心急如焚。大家可以想到，平常生活中丟了鑰匙都會非常著急，更何況丟了孩子!影片中的田文軍就真實的映出了最平凡的人喪失孩子的表現。他始終不愿退掉自己的店鋪，就怕哪一天孩子會自己找回來，卻找不到他的身影。但他卻被騙到了河北，差一點丟了自己的性命。雖然如此，但他最終卻幸運地查找到了自己的孩子。相比之下，影片中張嶧扮演的角色卻非常可憐，沒有找到自己的孩子。

這部電影既映現出喪失孩子父母的真實寫照，同時從側面反應出社會中存在的拐孩子現象，提示我們要看好自己身邊的孩子!同樣也能看出天下父母對自己孩子的愛!

友愛的觀后感5

我已經明白錯了，你回不回來？

我愛這部電影，看得我驚心動魄的，只是單純的說，我喜愛。點點滴滴，兩個迥異的女孩，從泰國到