《海的盡頭是草原》觀后感（通用5篇）《海的終點是草原》觀后感1

“念了你一輩子，想了你一輩子，欠了你一輩子。”帶著母親的圓滿，帶著自己的懊悔，也帶著病重的身體，在與親生妹妹杜思珩分別60多年后，生活在上海的老年學問分子杜思瀚（陳寶國飾），來到內蒙古大草原，開頭了一段尋親之旅。

電影《海的終點是草原》就這樣，波瀾不驚地開頭了。在上映前的一天、一周，甚至一年，我都以為這部依據(jù)歷史上“三千孤兒入內蒙”的真實大事改編的電影，會像它的這個開頭一樣，平實、質樸，或者像陳寶國的表演一樣，內斂、克制，但120分鐘之后，我收獲的是滿滿的意外，意外的終點是大愛與感動。

一段離散

做舊的光影里，時間回到20世紀60年月，新中國遭受了嚴峻的自然災難，糧食短缺困擾著全國各地，大批孤兒的溫飽問題更是迫在眉睫。為此，內蒙古自治區(qū)黨委、政府主動請纓，3000多名南方孤兒被送往物資相對有保障的大草原，與當?shù)啬撩窠M成了新的家庭。“接一個，活一個，壯一個！”時任內蒙古自治區(qū)黨委書記、政府主席烏蘭夫的承諾擲地有聲，一段值得牢記的歷史佳話也就此開啟。

原以為，電影會是群像式的，像是緩緩綻開的圖卷，滿滿當當擠下大時代里的老老少少，究竟三千個孩子背后是三千個家庭，是三千個故事。但，《海的終點是草原》只敘述其中的一段離散，只敘述這樣一個布滿圓滿和痛苦的故事。可以說，擅長現(xiàn)實題材創(chuàng)作的導演爾冬升，這一次把他的鏡頭透過宏大的背景，對準了這卷史冊中的平凡家庭和個體，細心勾畫出一幅感動人心的溫情畫卷。導演自己說，在影片創(chuàng)作期間，他和主創(chuàng)團隊收集、討論了諸多有關資料，看遍了手邊能找到的相關影視作品、書籍文獻，也走訪了多位當年真實的“國家孩子”。但他也說，無論是內蒙古電影制片廠還是博納影業(yè)，出品方始終都說只想要一個能令人感動的戲，“那我知道了，我盡量把全部人和善的一面拍出來。我也不敢用‘大愛’這種詞，我覺得把真正人性里和善的方面呈現(xiàn)出來，就好。就用很簡潔的方法去做，沒有想太多。”

一個心結

60多年前，小女孩杜思珩與“三千孤兒”一起乘坐火車，跨越半個中國前往內蒙古。來到完全生疏的草原環(huán)境，這些“國家的孩子”收獲了來自當?shù)啬撩駛兒翢o保存的熱忱和呵護，原以為哪怕說著不同的語言，但樸實而膚淺的善心會成為他們共通的溝通方式，小女孩會很快適應草原，愛上那里的牛羊和天空，也愛上草原額吉、阿爸和兄長。但沒想到，從吃不慣奶豆腐、睡不慣蒙古包，到完全融入草原家庭，銀幕上拉拉雜雜花了近一個小時，現(xiàn)實里或許要花上幾十年，甚至一輩子。哪怕經(jīng)受了10年的磨合，杜思珩已經(jīng)學會了說蒙古語，也吃慣了奶豆腐，還能夠騎上駿馬在草原上疾馳，甚至擁有了一個對她寵愛備至的哥哥那木汗，但她心里面始終當心地藏著地圖上“南方”的那個城市，藏著拋下她的媽媽和哥哥杜思瀚，她執(zhí)拗地想要回上海，想要問問媽媽為什么舍棄的是她。

一句問答

最終，有一天，她以為自己做足了預備，帶足了干糧，奔向“南方”。但她失敗了，她不但沒能回到上海，還一輩子留在了草原。悠揚的旋律戛然而止，陽光下少年單純的笑臉再難重現(xiàn)，在前半段平穩(wěn)鋪墊之后，電影的最終20分鐘可以說布滿了意外。但由于編劇和導演仔細做了各種伏筆，讓這些反轉和沖擊，來得扎實而布滿力氣，叫人為角色的命運心疼、傷心。

當杜思瀚最終站在親生妹妹、一個特別蒙古族的老年婦女面前，他們的對話并不激揚，卻洶涌澎湃地藏下浩蕩的時代。哥哥最終問出了那一句，“恨過我們嗎？”妹妹想了想，仔細地答道：“小時候曾經(jīng)有過……”

這一刻，叫人淚涌。曾經(jīng)有過，但大草原上，質樸無私的蒙古族同胞，用愛維系著一個又一個超越血緣的家庭，彌合了這一道道傷痕。曾經(jīng)有過，但未曾謀面的兩位母親，跨越“海”和“草原”，用愛共同哺育了一個孩子，生活可能有時很殘酷，但愛、和善和同理心最終叫人釋懷，也叫人英勇。曾經(jīng)有過，正如演員陳寶國所說的，走進影院的我是幸福的，“在我們國家這么寬闊的土地上，從來沒有缺過愛的故事，這是其中的一個，特殊動人的一個。”

《海的終點是草原》觀后感2

前有《隱入塵煙》“逆襲”勝利留下的后勁兒還沒過去，《海的終點是草原》就選擇在9月9日上映，恰逢中秋季節(jié)，光聽影片名字就不難猜出走的是慢節(jié)奏的溫情路線，看樣子又要給2023年的歲末季留下濃墨重彩的一筆。

從時間上來看，作品是具備戳中觀眾心理防線的天時條件的，特殊是疫情下的團聚，親情與守望或許會變得更加清楚而刻骨，這讓人在觀看影片之時，會對作品傳遞出來的世界觀，有更深刻的理解。

其實在沒進入到電影院之前，我和許多沒看過影片的人有相像的顧慮，關于導演是爾冬升這件事，不免會生出一些感慨：一個長期以懸疑刑偵等題材而著名的香港導演，在以偏遠地區(qū)歷史為背景的作品中，能恰如其分地闡述出那段厚重歷史背后的人間百態(tài)嗎？會不會高開低走？

事實證明，這些顧慮都是多余的。溫情而不刻意煽情，追憶而不熱衷訴苦，當真實的歷史通過影視化呈現(xiàn)在觀眾面前的時候，即便時間已過一甲子之久，但是作為土生土長的內蒙人，還是能穿越時間的更迭get到那些仆人公們的悲喜哀愁。

電影的背景取材于新中國歷史上真實大事“三千孤兒入內蒙”：上世紀五十年月末，新中國遭受嚴峻自然災難，特殊是1959-1961年的饑餓威逼，致使江浙等地孤兒院不堪重負，大批孤兒面臨養(yǎng)分缺乏的危機，不得不向全國其他受災稍輕的地方求援。

此時在內蒙古自治區(qū)人民政府牽頭下，內蒙古自治區(qū)黨委、政府主動向中心請纓，本著“接一個，活一個，壯一個”的原則，將近3000名孤兒接到了大草原上，交給淳樸和善的牧民們收養(yǎng)。

對于那些遠離家鄉(xiāng)的南方孤兒們而言，雖然背井離鄉(xiāng)一輩子都難以見到親人必將是童年里最灰暗的記憶，但相比于餓死的親人的懷里，能在異地他鄉(xiāng)長出新的生命卻也顯得非常幸運。

雖然學著融入新環(huán)境，適應截然不同的生活方式和飲食習慣對于他們來說很難。但接納新的家人，是愛跨越山海，鏈接草原和沿海的雙向奔赴。

《海的終點是草原》觀后感3

沒看影片之前我就在想，這個片名雖然詩意，但總覺得規(guī)律上講不通，海的終點怎么可能是草原呢？看完以后懂了，由于愛的終點是奉獻......

草原是那三千孤兒最終的歸宿，是他們生命的托底。

毫無疑問這是一部具有濃重現(xiàn)實顏色的電影，影片從一對分別幾十年的孿生兄妹杜思瀚與杜思珩的命運動身，注視那個動亂年月下，掩藏在物質匱乏背后的精神逆境。特殊是有關血緣親情的困難選擇，將一個時代的丑陋與悲傷，無奈與辛酸刻畫得淋漓盡致。

當孤兒院中女孩兒占據(jù)大多數(shù)時，其實就是對那個時代重男輕女的吶喊。所以影片最終當杜思瀚淚眼婆娑抓著杜思珩的手，問她有沒有恨過時，其實無論是杜思珩還是觀眾都明白那些沒有說出口的真相是多么傷人。

當時杜思瀚無意間聽到母親和別人的對話可能要送走他們兄妹倆其中一個，雖然影片臺詞給出的答案是留下身體較弱的那個，所以偷聽到的杜思瀚毫不遲疑沖進雨里把自己淋到生病才幸免流落到孤兒院，可即便沒有這一茬，我們也能窺探到那些不言自明的時代烙印。

歸根結底，這不是災荒之年為了活命母親選擇留下了誰，而是時代背景逼著她要送走誰。

所以，杜思珩這個名字是母親的心病，也是哥哥杜思瀚的內疚；所以，即便得了阿爾茲海默癥，母親臨終之際照舊心心念念著被自己親自送走的女兒；所以，即便由于絕癥只剩幾個月生命的杜思瀚跋涉千里只為找到妹妹。或許，時隔多年他們心中所求早已不是能否團聚，而是能見最終一面的.心安。

可能在觀眾眼里，這一家三口都挺自私的，其實這種理解也無可厚非，從人性的角度來看，假如母親和哥哥身體都很好，沒有老年癡呆，也沒有絕癥，家庭美滿，兒孫滿堂，或許他們就不會那般迫切地要尋親。

假如媽媽沒有親自把杜思珩送到孤兒院門口，最終和她承諾了一句“媽媽肯定會接你走”的謊話，還被小伙伴無情戳穿，或許杜思珩的心里就不會種下偏執(zhí)和仇恨的種子。所以，最終她和馬正元攜糧出逃并不讓人感到意外。

作為影片催淚的高潮，草原哥哥那木汗為了救這兩個熊孩子而被流沙淹沒，那一刻反而讓人特殊生氣，該死的不死，不該死的卻死了，像杜思珩這種就是典型的喂不熟的白眼狼！

可是吐槽歸吐槽，回頭想想那木汗這個說不了清楚話的角色，卻在生命的最終一刻留下了訣別和囑托，寥寥幾字，重如千斤，他用自己的生命喚醒了一個內心沒有光的女孩。

好像也能理解了，一個背井離鄉(xiāng)布滿仇恨和執(zhí)拗的孩子，又怎么可能去愛別人呢？一個從小丟了傘被迫流落到草原的孩子，要怎么去給別人撐傘呢？

《海的終點是草原》觀后感4

看完電影《海的終點是草原》后，我覺得爾冬升導演特別懂得如何引導觀眾的情感，影片情感方面的處理特別細膩，以至于恍惚間讓我覺得不像中國電影。而鏡頭里上個世紀五六十年月的中國上海和內蒙熟識的場景和年月感，把中國當時的經(jīng)濟狀況和人民生活的困苦表達的淋漓盡致，大環(huán)境下小人物的艱辛讓當下的我們也同樣感同身受。不管過了多少年，早已年邁的母親臨終時話不多，卻句句離不開對失聯(lián)多年的女兒的思念，以及對拋棄女兒的內疚。

“思念”這個詞沒有從任何一個人口中說出來，“杜思珩”這個名字卻無時不在，“內疚”這個詞也同樣沒有從任何一個人的口中說出，但是每個人低頭緘默時，眼眸中閃過的心情都含有一絲內疚。陳寶國扮演的杜思瀚童年時為了留在母親身邊，有意淋雨生病，成年后也以工作忙為借口躲避和母親一起查找妹妹，卻在母親暮年、得知自己患有絕癥時才敢踏出查找妹妹的腳步，讓自己有生之年不留圓滿，而一段過去已有半個多世紀的故事也馬上漸漸綻開。二十世紀五六十年月的內蒙草原和南方城市上海完全不是一個畫風，雖然人們的生活也不富有，但是相比嘈雜擁擠的上海，中國的內蒙草原讓人豁然開朗，來到這里的小杜思珩執(zhí)拗的帶著母親給的小毛巾不放手，可是我覺得其實她早已對這里的額吉產(chǎn)生了不一樣的感情，雖然執(zhí)念很深，杜思珩依舊帶著觀眾領會到了草原人的熱忱豪爽、寬容，對大自然的仰慕以及順應自然和命運的樂觀精神。來到了寬闊的內蒙草原，爾冬升導演的鏡頭里即使沒有萬馬奔騰，跟著那幾個草原漢子在草原上騎著駿馬奔馳追趕，身姿挺立，狂野又瀟灑。

半個多世紀的歲月，一段不長的歷史，人類卻經(jīng)受了一生，風云變換，時代和人的心境都發(fā)生了轉變，新的牽掛不斷消失，舊的事情就不得不一個接一個的放下，與大小無關，與血緣無關，或許這只是“命運的指引”。影片結尾那句“我們共同的女兒”讓我熱淚盈眶。

《海的終點是草原》觀后感5

電影《海的終點是草原》影片依據(jù)“三千孤兒入內蒙古”的真實大事改編：上世紀50年月末，新中國遭受嚴峻自然災難，大批南方孤兒面臨養(yǎng)分缺乏的問題。在這個關頭，內蒙古自治區(qū)黨委、政府主動請纓，本著“接一個，活一個，壯一個”的原則，將這批孤兒接到了大草原上，交給淳樸和善的牧民們收養(yǎng)。在這里，遠離家鄉(xiāng)的孩子們學著融入新的環(huán)境和家庭，面對新的家人。他們全部的擔心與傷痛，都被感天動地的人間大愛化解。

據(jù)悉，在影片創(chuàng)作期間，導演爾冬升帶著主創(chuàng)團隊收集、討論了諸多有關資料，看遍了能找到的相關影視作品和書籍文獻，也走訪了多位“國家的孩子”，從他們孩童時期的片段式記憶里抽離、概括出真情實感，還請教了內蒙古牧民、民族學專家、歷史參謀，深入了解當?shù)貧v史與民俗，在電影中復原了諸多細節(jié)，例如當時對收養(yǎng)家庭的資格審查、對孩子意愿的考慮等。通過電影畫面，觀眾與角色們一同經(jīng)受60多年前那段震撼人心的往事，見證草原人民如山海般寬闊的大愛以及中華民族相互扶助的精神。該片出品人、總制片人，博納影業(yè)集團創(chuàng)始人、董事長于冬說：“這段歷史佳話觸動了我們全部主創(chuàng)的內心，也盼望影片傳遞的精神力氣能感染當下的年輕人。”

影片將鏡頭對準大時代背景下的兩個小家庭，敘述了一對兄妹在不同時空各自開啟尋親之旅的故事。60多年前，小女孩杜思珩與孤兒們一起乘坐火車，跨越半個中國，來到完全生疏的草原。和善的牧民用寶貴的食物和無盡的呵護培育這些孩子長大，孩子們從吃不慣奶豆腐、沒見過蒙古包到完全融入草原家庭，經(jīng)受長時間的磨合，漸漸與草原額吉、阿爸、兄長成為最親近的家人。

由陳寶國扮演的哥哥杜思瀚，在與親妹妹分別60多年后