十九散文閱讀專項練?寫景狀物散文一、閱讀下面的文字，完成1?4題。（16分）深巷里的老墻梁衡在婺源農村小住幾天。徽式民居總是窄窄的巷子，高高的墻，房與房的距離又近，一出門，迎面就是一堵墻,一走路，人就夾行在兩墻中間。每天出出進進，這墻就是一頁讀不完的書。當地傳統的砌墻方法是薄磚立砌、橫搭、中空、填土,再外涂白灰。這樣既節省材料又可保溫,而且土在墻中，寓田于墻。新墻在剛落成之時潔白如紙,就是我們常看到的白墻黛瓦的徽式格調。當初,一位泥瓦匠完成一座新房或一堵新墻時，斷沒有想到他卻為大自然提供了一張作畫的溫床。歲月之筆是這樣作畫的。先用細雨在墻上一遍一遍地刷洗，再用濕霧一層一層地泅染，白墻上就顯出縱橫交錯的線條和大大小小的斑點。論層次，這里有美術課上講的黑、白、灰的過渡;論形狀，則云海波濤、春風楊柳、山石嶙峋，勝過一本《芥子園畫譜》。我兒子是學畫的，他說國畫里所講的線條、皴法、留白，西畫里講的光影、色調、透視，在這墻上都可以找到，就是課堂上沒有講過的這里也有。人工藝術在自然面前是這樣渺小，他自從住到這里就再也沒敢畫過一筆畫。正是“眼前有景畫不得，神來之筆在上頭二但大自然并不滿足于平面的藝術。風雨如刀，歲月如錐。白墻這里被鏟去一塊皮,那里被刻出一道溝,有時還被隨意抽去一塊磚,甚至推倒半堵墻。然后,再借來四面八方的種子,乘著風和雨，漫天搖落在墻頭。那些綠色的生命便悄無聲息地棲身到磚縫里、墻皮間、紅土中，甚至就借著一絲濕氣黏附在光潔的墻面上。它們才是真正的“蜘蛛俠”，緣墻而走，無處不在，無縫不生。村里古祠堂有一面大院墻,上面就爬滿了積年生的薜荔果，果可生吃亦可做成涼粉。這是一面既能看又能吃的墻。植物學家考察物種的多樣性，有一個方法叫“打方”，即在地上劃定一個正方形,細數其中植物的種類和數量。我就試著任選了一面墻，借手機上的識花軟件,一個一個地認識這些從未謀面的花草。單聽這些名字，就讓你心里暖暖的。那紫云英,本是水田里的綠肥作物，這時也飛上墻頭，從葉間探出紫色的小花，回望它走來的田野;有名“竊衣”的,是隱身高手,它開著白色的小花,籽帶茸毛，總能偷偷粘在衣服上跟你回家,落戶墻角；有一種野草莓,酸酸甜甜，名“蓬薨”，唐人賈島的詩里居然寫到它：“別后解餐蓬募子，向前未識牧丹花。“你隨意漫步吧，土墻、石墻、磚墻、籬笆墻，滿墻上都草解人情，花惹人愛。只要你有耐心,任選一墻，就可以面壁一兩個小時，像是在美術館里看畫展。不，比畫展更好看。這是一面面實實在在的生態墻、文化墻。你想,無數個鮮活的生命自愿齊集到這面老墻上，躋身磚石,扎根紅±,探身招手,與人共舞,這是一種什么樣的情景?更可貴的是這些鮮活的花草并不欺侮無言的老墻，在完成最后的布局后,還沒有忘記露出一方紅磚、突顯一塊青石或留下一段粉墻。仿佛提醒著你,這不是一般的紙上圖畫。一天,我偶然與兒子說起這幾日讀墻的感覺,他說:“你不知道咱們這房子的西邊有一面老墻,每當夕陽晚照時,那種歷史的滄桑感讓人心里發顫。我修這房子時專門為了它開了一扇西窗，為了能最佳取景，還不厭其煩地改窗框、配窗簾。但突然有一天西邊冒出了一座新房，壁立眼前，擋了個嚴嚴實實第二天,我就去尋訪這堵老墻。原來它曾是一座三層樓高的民居，已三面坍塌,唯留下一個樓的直角兀立在窄巷之上。直角往南的一面墻還比較完整,袒露著磚塊橫豎相砌的紋路和白色的灰縫,甚至你都能感覺到還有一位磚瓦匠正在工作。而靠北的那段已經塌得只剩下一條棱線,清晰地露出墻的筋骨結構。只見碎磚破瓦如瀑布一樣傾瀉下來,犬牙交錯的磚塊間露出當年填充的紅土。唯有那個高高的樓角還十分完整，在藍天的背景下劃出一個標準的直角圖形。樓角上方白云來去，一只孤雁在天際盤旋，風在輕輕地打著口哨。這時晚霞燒紅了天邊,風雨樓臺，殘陽如血。我一時驚呆了，如果要給眼前的這幅畫起個名字，就叫歲月。我知道嚴田這個村子是有來頭的,歷史上曾出了二十七位進士。你看腳下的石板路與河邊的洗衣石,路上一低頭就是一塊廢棄的古碑,村口一棵宋代的老樟樹七八個人才能合抱。岳飛曾在這一帶駐軍,與悲壯的《滿江紅》不同，他在這里留下了一首輕松愉快的小詩《花橋》：“上下街連五里遙,青簾酒肆接花橋。十年征戰風光別,滿地羊茅草色嬌。”當年的芋芋草色,現在依舊點染在尋常百姓家的墻頭上。在走回家的路上,我有意繞來繞去多走了幾條巷子。為的是再多讀幾段老墻。有一座土墻矮房,早已被主人遺棄,夯筑的紅土墻面上夾雜著石塊草根。而一坡青瓦斜披而下,瓦上長滿嫩綠的厚厚的苔解。苔葬這東西很有意思，不管是老磚、舊瓦、朽木、斷墻，都一律公平地給穿上鮮亮的綠裝。現在這綠苔青瓦的屋檐壓得很低，直遮住了老土墻的額頭。而墻腳正綻放著一束燦爛的花。我想，自從人類走出山洞發明了壘墻蓋房，墻就與人長相廝守，從此墻上就烙下了人的體溫、音容和身影。可惜近年來隨著社會節奏的加快，己是棄了泥土,別了磚瓦,不見了柴墻籬笆。難得這深巷里還為我們保存了些有溫度的老墻,保存了前人的眼淚和笑臉。我眺望深深的街巷,唏噓不已 （有刪改）.下列對文本相關內容的理解,正確的一項是（3分）（）A.把墻比作“一頁讀不完的書”，既說明了“墻”內涵豐富，也暗示出下文寫的內容如書中記載一樣客觀。B.學畫的兒子在婺源農村沒敢再畫一筆畫，從側面表現了大自然墻體繪畫的神妙,也反映出兒子對大自然的敬畏。C.引述岳飛輕松愉快的小詩《花橋》，寫出嚴田村悠久歷史，既與前文“歲月”圖形成反差又和諧相融,協調一致。D.墻腳那束“燦爛的花”與姜夔《揚州慢》詞中開在橋邊的那叢“紅”藥,都烘托出所詠對象的衰敗,異曲同工。答案:C。【解析】A項，“暗示出下文寫的內容如書中記載一樣客觀”錯誤。B項，“對大自然的敬畏”理解不妥。D項，"墻腳那束'燦爛的花并無衰敗。.下列對文本藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（）A.泥瓦匠“斷沒有想到”說明他們在砌墻之初并未想到墻在風雨的侵蝕下，會產生藝術的美感,同時也引出了后文的敘寫。B.作者將風雨比作刀、將歲月喻為錐，并運用了“鏟”“刻”等動詞，寫出它們對墻的“雕琢”，讓墻具有了立體的美感。C.在作者看來,美需要發現,如夕陽晚照中的老墻就美得讓人心顫;美也需要保護，如立在窗前的新房就破壞了老墻之美。前后形成鮮明的對比。D.作者善于選取典型物象，“紅土墻”“青瓦”“綠苔”“燦爛的花”等物象讓被人遺棄的土墻矮房也具有了獨特的美感。答案:C。【解析】“立在窗前的新房就破壞了老墻之美”錯,只是遮擋了看老墻的視線；“對比”之說無從談起。.作者為什么會認為“這墻就是一頁讀不完的書”？請結合全文，簡要回答。（4分）答: 答案:①墻體現了匠人造墻的智慧和藝術,值得解讀;②墻沉淀了自然與歲月的豐富印記，值得欣賞;③墻上承載了許多鮮活的生命，值得思考;④墻見證了逝去的歲月與文明，值得品味。.文章結尾處的“唏噓不已……”，蘊含了作者哪些情感?請結合全文,簡要分析。（6分）答:—答案:①對老墻文化的留戀。作者希望“多讀幾段老墻”及深情“眺望”等，表現對老墻的留戀。②對老墻留存的慶幸。“難得”保存“有溫度的老墻”“前人的眼淚和笑臉”等，表現作者內心的欣喜和慶幸。③對老墻終逝的無奈。“可惜"''棄了”“別了”等，說明隨著社會發展,老墻終將消逝，流露出作者深深的無奈。④對過往文明的懷想。“墻就與人長相廝守”，“烙下了人的體溫、音容和身影”，是文明的印記,眺望“老墻”，蘊含了作者對過往文明印記的懷想。二、閱讀下面的文字，完成1?4題。（16分）揚州的夏日朱自清揚州從隋煬帝以來,是詩人文士所稱道的地方;稱道得多了，稱道得久了，一般人便也隨聲附和起來。直到現在，你若向人提起揚州這個名字,他會點頭或搖頭說：“好地方!好地方！”特別是沒去過揚州而念過些唐詩的人,在他心里,揚州真像蜃樓海市一般美麗;他若念過《揚州畫舫錄》一類書，那更了不得了。但在一個久住揚州像我的人，他卻沒有那么多美麗的幻想。他的憎惡也許掩住了他的愛好;他也許離開了三四年并不去想它。若是想呢一一你說他想什么？女人；不錯,這似乎也有名，但怕不是現在的女人吧?一一他也只會想著揚州的夏日，雖然與女人仍然不無關系的。北方和南方一個大不同,在我看,就是北方無水而南方有。誠然,北方今年大雨,永定河、大清河甚至決了堤防。但這并不能算是有水;北平的三海和頤和園雖然有點兒水，但太平衍了，一覽而盡，船又那么笨頭笨腦的。有水的仍然是南方。揚州的夏日，好處大半便在水上一一有人稱為“瘦西湖”，這個名字真是太“瘦”了，假西湖之名以行，“雅得這樣俗”，老實說，我是不喜歡的。下船的地方便是護城河,曼衍開去，曲曲折折,直到平山堂一一這是你們熟悉的名字一—有七八里河道，還有許多杈杈梗梗的支流。這條河其實也沒有頂大的好處，只是曲折而有些幽靜,和別處不同。沿河最著名的風景是小金山、法海寺、五亭橋;最遠的便是平山堂了。金山你們是知道的,小金山卻在水中央。在那里望水最好，看月自然也不錯一一可是我還不曾有過那樣福氣。“下河”的人十之九是到這兒的，人不免太多些。法海寺有一個塔,和北海的一樣,據說是乾隆皇帝下江南,鹽商們連夜督促匠人造成的。法海寺著名的自然是這個塔;但還有一樁,你們猜不著,是紅燒豬頭。夏天吃紅燒豬頭,在理論上也許不甚相宜;可是在實際上,揮汗吃著,倒也不壞的。五亭橋如名字所示,是有五個亭子的橋。橋是拱形，中一亭最高,兩邊四亭,參差相稱;最宜遠看,或看影子,也好。橋洞頗多，乘小船穿來穿去，另有風味。平山堂在蜀岡上。登堂可見江南諸山淡淡的輪廓；“山色有無中”一句話，我看是恰到好處,并不算錯。這里游人較少，閑坐在堂上，可以永日。沿路光景,也以閑寂勝。從天寧門或北門下船。蜿蜒的城墻,在水里倒映著蒼黝的影子，小船悠然地撐過去，岸上的喧擾像沒有似的。船有三種,大船專供宴游之用。小時候常跟了父親去，在船里聽著謀得利洋行的唱片。現在這樣乘船的大概少了吧?其次是“小劃子”，真像一瓣西瓜，由一個男人或女人用竹篙撐著。乘的人多了，便可雇兩只，前后用小凳子跨著，這也可算得“方舟”了。后來又有一種“洋劃”，比大船小，比“小劃子”大，上支布篷，可以遮日遮雨。“洋劃”漸漸地多，大船漸漸地少，然而“小劃子”總是有人要的。這不獨因為價錢最賤，也因為它的伶俐。一個人坐在船中，讓一個人站在船尾上用竹篙一下一下地撐著，簡直是一首唐詩,或一幅山水畫。而有些好事的少年，愿意自己撐船，也非“小劃子”不行。“小劃子”雖然便宜，卻也有些分別。譬如說，你們也可想到的，女人撐船總要貴些;姑娘撐的自然更要貴了。這些撐船的女子,便是有人說過的“瘦西湖上的船娘二船娘們的故事大概不少，但我不很知道。據說以亂頭粗服、風趣天然為勝，中年而有風趣,也仍然算好。可是起初原是逢場作戲,或尚不傷廉惠，以后居然有了價格,便覺意味索然了。北門外一帶，叫作下街，“茶館”最多，往往一面臨河。船行過時，茶客與乘客可以隨便招呼說話。船上人若高興時，也可以向茶館中要一壺茶，或一兩種“小籠點心”，在河中喝著，吃著,談著。回來時再將茶壺和所謂小籠，連價款一并交給茶館中人。撐船的都與茶館相熟，他們不怕你白吃。揚州的小籠點心實在不錯,我離開揚州，也走過七八處大大小小的地方,還沒有吃過那樣好的點心，這其實是值得惦記的。茶館的地方大致總好，名字也頗有好的。如香影廊、綠楊村、紅葉山莊，都是到現在還記得的。綠楊村的幌子，掛在綠楊樹上，隨風飄展，使人想起“綠楊城郭是揚州”的名句。里面還有小池、叢竹、茅亭，景物最幽。這一帶的茶館布置都錯落有致，迥非上海、北平方方正正的茶樓可比。“下河”總是下午。傍晚回來,在暮靄朦朧中上了岸,將大褂折好搭在腕上,一手微微搖著扇子,這樣進了北門或天寧門走回家中。這時候可以念”又得浮生半日閑”那一句詩了。（選自《白華旬刊》第4期）.下列對本文相關內容的理解，不正確的一項是（3分）（）A.“揚州的夏日，好處大半便在水上”，意味著水是揚州夏日的特質。文章扣住這個“水”字，引出對揚州夏日美好情致的回憶。B.文中說“北方無水”，是因為北方降水很少，只偶爾有大雨降臨;加之北平的三海和頤和園的水太平衍,一覽無余而缺少了情味。C.文章先總寫護城河曲折而幽靜的特點，再分寫小金山、法海寺、五亭橋、平山堂等沿河景點因得了水的靈氣而生動如畫的意趣。D.寫水岸的風俗人情，落腳點在茶館。通過比較其他地方的小籠點心、茶樓布置來突出茶館之妙,表現作者對揚州夏日的無限思念。答案:B。【解析】“北方無水”是因為水太平衍了，不是因為降水少。.下列對本文藝術特色的分析鑒賞，不正確的一項是（3分）（）A.文章開頭先揚:寫許多人稱道揚州；后抑：“我”卻沒有那么多美麗的幻想;再揚：“只會想著揚州的夏日二抑揚自如，曲折有致。B.不同的船各有妙處,作者寫得詳略相間。將筆墨集中在“小劃子”上，是因為它價錢低、靈巧,符合作者的審美,還有天然風趣的船娘。C.文中寫到船的花樣種類、瘦西湖上的船娘和下街的茶館,都是為了反襯揚州夏日特有的水趣,表現了雅趣橫生的揚州富于情韻的美感。D.本篇游記雖未對揚州的湖光水色進行生動細膩的描繪，但在平實質樸的文字里、灑脫自然的筆調中寄寓了作者對揚州之夏的獨特情感。答案:C。【解析】“反襯”表述錯誤,應該為“映襯”。.這篇散文寫了揚州夏日哪些方面的特點?請簡要概括。（4分）答: 答案:①河流眾多，曲折幽靜。②沿河風景，別有風味。③三種游船，各有韻味。④臨河茶館，既多且好。.朱自清先生的這篇散文,字里行間流淌著情韻，又滲透著理性