Version:1.0StartHTML:0000000107EndHTML:0000100958StartFragment:0000000127EndFragment:00001009402022-2023學(xué)年安徽省宿州市統(tǒng)招專升本語文第二輪測試卷(含答案)學(xué)校:________班級:________姓名:________考號:________一、單選題(5題)1.建安七子中，與曹植并稱曹王的是（）

A.王維B.王粲C.王建D.王莽

2.請示一般要（）

A.多頭主送B.齊頭主送C.一頭主送D.雙頭主送

3.對重要事項(xiàng)和重大行動做出安排，應(yīng)用的文種是（）

A.通知B.意見C.決定D.通報

4.《雨巷》的顯著特點(diǎn)是運(yùn)用了（）

A.暗示手法B.象征手法C.通感手法D.反襯手法

5.元代著名散曲家馬致遠(yuǎn)的號是（）

A.稼軒B.放翁C.醉翁D.東籬二、填空題(5題)6.病毒性肝炎按壞死的范圍和分布不同，可分為____、____、____和____

7.《傷逝》選自____，是魯迅唯一的一部以知識青年的愛情生活為題材的小說

8.____，江月何年初照人

9.與王勃的《滕王閣序》并稱駢文雙璧的是駱賓王的____

10.江淮無涯岸之阻，____?！栋Ы腺x序》

三、判斷題(5題)11.《史記》中所用的幾種文體分別是本紀(jì)、表、書、世家、列傳（）

A.否B.是

12.《氓》是一首四言敘事詩（）

A.否B.是

13.我最憐君中宵舞，道男兒到死心如鐵出自張孝祥《念奴嬌·過洞庭》（）

A.否B.是

14.《李將軍列傳》一文中，以程不識的平庸而得封侯反襯李廣的不幸遭遇（）

A.否B.是

15.《詩經(jīng)》常用的表現(xiàn)手法是賦、比、興（）

A.否B.是四、簡答題(2題)16.魯迅的《中國人失掉自信力了嗎》一文中，中國的脊梁比喻的是哪些人？

17.分析《風(fēng)波》一文中七斤和趙七爺?shù)男愿裉攸c(diǎn)

五、閱讀理解(2題)18.女主人公的悲慘遭遇是怎樣造成的？

19.閱讀下面的文字：

有人說：時間即生命。也有人說：時間即金錢。二說均是，因?yàn)橛腥烁菊J(rèn)為金錢即生命。不過細(xì)想一下，有命斯有財(cái)，命之不存，財(cái)于何有？有錢不要命者，固然實(shí)繁有徒，但是舍財(cái)不舍命，仍然是較聰明的辦法。所以淮南子說：圣人不貴尺之璧而重寸之陰，時難得而易失也。我們幼時，誰沒有作過惜陰說之類的課藝？可是誰又能趁早體會到時間之難得而易失？我小的時候，家里請了一位教師，書房桌上有一座鐘，我和我的姊姊常乘教師不注意的時候把時鐘往前撥快半個鐘頭，以便提早放學(xué)，后來被老師覺察了，他用朱筆在窗戶紙上的太陽陰影劃一痕記，作為放學(xué)的時刻，這才息了逃學(xué)的念頭。

時光不斷在流轉(zhuǎn)，任誰也不能攀住它停留片刻。逝者如斯夫，不舍晝夜！我們每天撕一張日歷，日歷越來越薄，快要撕完的時候便不免矍然以驚，驚的是又臨歲晚，假使我們把幾十冊日歷裝為合訂本，那便象征我們的全部的生命，我們一頁一頁地往下扯，該是什么樣的滋味呢！冬天一到，春天還會遠(yuǎn)嗎？可是你一共能看見幾次冬盡春來呢？（梁實(shí)秋《談時間》節(jié)選）

請回答

請概括第一段文字的大意

六、現(xiàn)代文閱讀(2題)20.文章開頭第一句話說中國人的禮貌，似乎已成民族自我整容的重大議題，這里的自我整容的含義是什么？

21.短文一：

考據(jù)、批評與欣賞

朱光潛

①把快感、聯(lián)想當(dāng)作美感，是一般人的誤解。有一種誤解是學(xué)者們所特有的，就是把考據(jù)和批評當(dāng)作欣賞。

②拿我在國外大學(xué)讀的莎士比亞這門功課來說。英國的教授整年地講版本的批評：莎士比亞的某部劇本在哪一年印第一次四折本，哪一年印第一次對折本，各有幾次翻印，某一個字在第一次四折本怎樣寫，后來在對折本里又改成什么樣……自然他們不僅講這一樣，對來源和作者生平也很重視：莎士比亞大概讀過些什么書？《哈姆雷特》是根據(jù)哪些書寫的？他和戲院和同行的關(guān)系如何？哈姆雷特是不是作者現(xiàn)身說法？……為了解決這些問題，學(xué)者們個個埋頭于灰封蟲咬的故紙堆中，尋到片紙只字就以為至寶。

③這些功夫都屬于中國人說的考據(jù)學(xué)。這門課的教授只做這種功夫，對我們也只講他研究的那一套。至于學(xué)生能否欣賞劇本本身，他并不過問。從美學(xué)觀點(diǎn)來說，我們該如何看待這種考據(jù)工作呢？

④考據(jù)所得的是歷史的知識，可以幫助欣賞，卻不是欣賞本身。欣賞之前要有了解。只就欣賞說，版本、來源以及作者生平都是題外事，因?yàn)槊栏薪?jīng)驗(yàn)全在欣賞形象本身。但就了解說，這些歷史的知識卻非常重要。要了解《洛神賦》，就不能不知道曹植和甄后的關(guān)系；要了解《飲酒》詩，就不能不先考定原本中到底是悠然望南山還是悠然見南山。

⑤但若只了解而不能欣賞，則沒有走進(jìn)文藝的領(lǐng)域。通常富于考據(jù)癖的學(xué)者難免犯兩種錯誤。第一種錯誤是穿鑿附會。他們以為作者字字有來歷，便拉史實(shí)來附會它。他們不知道藝術(shù)是創(chuàng)造的，雖然可以受史實(shí)的影響，卻不必完全受其支配。第二種錯誤是因考據(jù)而忘欣賞。他們好比食品化學(xué)專家，把一席菜的來源、成分以及烹調(diào)方法研究得有條有理之后，便袖手旁觀，不肯染指。而我是饕餮漢，對于考據(jù)家的苦心孤詣雖十二分地敬佩、感激，但我以為，最要緊的事還是伸箸把菜取到口里來咀嚼，領(lǐng)略領(lǐng)略它的滋味。

⑥在考據(jù)學(xué)者們自己看來，考據(jù)就是一種文學(xué)批評。但是一般人所謂的文學(xué)批評，意義實(shí)不僅如此。文學(xué)批評學(xué)者向來有派別的不同，所認(rèn)識的文學(xué)批評的意義也不一致。區(qū)分起來，除開上述幫助了解的文學(xué)批評，主要還有兩類。

⑦第一類是法官式的文學(xué)批評。法官要有法，也便是紀(jì)律。法官式的學(xué)者心中預(yù)存幾條紀(jì)律，用來衡量一切作品，符合它們的就是美，違背它們的就是丑。他們向作家下批語說：亞里士多德明明說過壞人不能做悲劇主角，你何以要用一個殺皇帝的麥可白？但文藝是創(chuàng)造的，誰能拿死紀(jì)律來限制活作品？

⑧第二類就是近代法國印象主義的文學(xué)批評。這一派學(xué)者可說是饕餮者：只貪美味，嘗到美味便把印象描寫出來。法朗士說：依我看來，文學(xué)批評和歷史一樣，只是一種給深思好奇者看的小說；一切小說，精密地說起來，都是一種自傳。凡是真正的文學(xué)批評家都只敘述他的靈魂在杰作中的冒險。這是印象派文學(xué)批評家的信條。他們主張，文學(xué)批評應(yīng)當(dāng)是藝術(shù)的、主體的，各人應(yīng)以自己的嗜好為標(biāo)準(zhǔn)。

⑨法官式的文學(xué)批評所持的是批評的態(tài)度，印象派的文學(xué)批評所持的是欣賞的態(tài)度，它們是相反的。批評的態(tài)度是冷靜的，不雜情感；欣賞的態(tài)度則注重我的情感和物的姿態(tài)的交流。批評的態(tài)度須用反省的理解；欣賞的態(tài)度則全憑直覺。批評的態(tài)度預(yù)存美丑的標(biāo)準(zhǔn)，把我放在作品之外去評判它的美丑；欣賞的態(tài)度則忌雜有任何成見，把我放在作品里面去分享它的生命。遇到文藝作品如果始終持批評的態(tài)度，則我是我而作品是作品，得不到真正的美感經(jīng)驗(yàn)。

⑩我是傾向于印象派的，不過我也明白它的缺點(diǎn)。比如看一幅畫，內(nèi)行有內(nèi)行的印象，外行有外行的印象，它們的價值是否相同呢？我小時候歡喜讀《花月痕》【注】一類的東西，現(xiàn)在想來不禁赧顏，究竟是從前對還是現(xiàn)在對呢？文藝雖無普遍的紀(jì)律，而美丑的好惡卻有一個道理。遇見一個作品，只說我覺得好還不夠，還應(yīng)說出覺得好的道理。

總之，考據(jù)、批評都不是欣賞，但是欣賞卻不可無考據(jù)與批評。有的人太看重考據(jù)和批評的功夫，有的人又太不肯做腳踏實(shí)地的功夫，以為有文藝的嗜好就可以談文藝，這都是很大的錯誤。

（有刪改）

【注】《花月痕》：清代長篇小說，情調(diào)纏綿哀怨

第②段畫線的詞語現(xiàn)身說法在文中是指（）

A.用法官式的文學(xué)批評預(yù)存標(biāo)準(zhǔn)評判作品美丑

B.根據(jù)派別的不同來對文學(xué)進(jìn)行批評

C.遇見一個作品，說出好的理由

D.將自己的經(jīng)歷融入哈姆雷特這一形象來表達(dá)自己的思想

參考答案

1.BB在文學(xué)上，王粲與孔融、徐幹、陳琳、阮瑀、應(yīng)玚、劉楨并稱建安七子。而王粲不僅名列七子，而且是其中成就較大的一個，與曹植并稱曹王。梁朝文學(xué)評論家劉勰在《文心雕龍·才略》中贊譽(yù)王粲為七子之冠冕

2.CC請示應(yīng)當(dāng)一文一事，原則上主送一個上級機(jī)關(guān)

3.CC決定適用于對重要事項(xiàng)作出決策和部署、獎懲有關(guān)單位和人員、變更或者撤銷下級機(jī)關(guān)不適當(dāng)?shù)臎Q定事項(xiàng)

4.B《雨巷》中那撐著油紙傘的詩人，那寂寥悠長的雨巷，那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁的姑娘，并非真實(shí)生活本身的具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象

5.D馬致遠(yuǎn)號東籬，辛棄疾號稼軒，陸游號放翁，歐陽修號醉翁，晚年又號六一居士

6.點(diǎn)狀壞死

7.《彷徨》

8.江畔何人初見月

9.《代李敬業(yè)傳檄天下文》

10.亭壁無藩籬之固

11.Y

12.Y

13.N×題干中的詩句出自辛棄疾的《賀新郎·同父見和再用韻答之》

14.N《李將軍列傳》以平庸而得封侯反襯李廣白首未封的是李蔡

15.Y

16.埋頭苦干的人，拼命硬干的人，為民請命的人，舍身求法的人

17.七斤是一個愚昧無知、麻木迷信、毫無民主主義覺悟的落后農(nóng)民。他的所謂見識只是比別人多聽說一些鄉(xiāng)間奇聞怪事，如什么地方雷公劈死了蜈蚣精，什么地方閨女生了個夜叉等。他思想狹隘、膽怯愚昧，對革命及辮子的意義沒有任何理解和觸動，是辛亥革命時期農(nóng)民的典型代表。趙七爺是一個不學(xué)無術(shù)、善于韜晦、時刻夢想復(fù)辟的封建遺老，是一個迂腐而又淺薄的頑固的封建守舊派。他時刻夢想回到天下大一統(tǒng)的封建社會。當(dāng)皇帝坐了龍庭了，他表現(xiàn)出兇惡、囂張的嘴臉，可以看出他是革命者最兇惡的敵人；當(dāng)皇帝不坐龍庭了，他又坐著一個字一個字地讀古書，把辮子盤上頭頂，也不穿長衫了，可以看出他又是極其善于隱藏、善于韜晦的反動封建的幫兇。他之所以在當(dāng)?shù)乇蝗俗鹬?，充分說明了辛亥革命后農(nóng)村封建勢力沒有從根本上受到摧毀和動搖

18.女主人公的悲慘遭遇是由她丈夫朝三暮四、道德敗壞造成的，而根源則在于男女不平等的社會現(xiàn)實(shí)

19.時間難得而易失，應(yīng)當(dāng)珍惜時間

20.整容是打比方，形象地強(qiáng)調(diào)了中國人的教養(yǎng)形象需