《中國古代文學(xué)》知識(shí)點(diǎn)整理先秦文學(xué)一、《詩經(jīng)》1.《詩經(jīng)》是中國第一部詩歌總集，收入西周初年至春秋中葉大約五百年間的詩歌305篇2編輯成書的方法：采詩說、獻(xiàn)詩說、刪詩說（最不可信）3《詩經(jīng)》中的詩篇分為《風(fēng)》《雅》《頌》。①《風(fēng)》是樂歌的曲調(diào)②《雅》分為《大雅》《小雅》兩部分，“雅”也是樂曲名。③《頌》是宗廟祭祀的樂歌，“頌”與“容”古字通用，“頌”

即“形容”。4.《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義賦、比、興三種藝術(shù)表現(xiàn)手法，詩經(jīng)六義指的就是：風(fēng)雅頌（詩之體）賦比興（詩之用）。復(fù)疊的章法和以四言為主的句式豐富、形象、生動(dòng)的語言5.賦、比、興這三種藝術(shù)表現(xiàn)方法，是后人研究《詩經(jīng)》時(shí)總結(jié)出來的。按照宋朱熹《詩集傳》中的解釋：“賦者，敷陳其事而直言之者也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之詞也”。二、《楚辭》1.《楚辭》是戰(zhàn)國時(shí)代在楚國出現(xiàn)的以屈原作品為代表的一種新體詩。2.屈原作品的篇目，據(jù)王逸《楚辭章句》，為《離騷》《九歌》（11篇）、《九章》（九篇）、《天問》《遠(yuǎn)游》《卜辭》《漁夫》共25篇，合于《漢書.藝文志》所載篇數(shù)。3.《離騷》的藝術(shù)成就①濃厚的浪漫主義色彩②運(yùn)用神話傳說以馳騁想象③發(fā)咋還能了比、興藝術(shù)手法④創(chuàng)造出新的詩體形式和精美的語言三、歷史散文1，《尚書》之后，用散文來寫歷史的是《春秋》，《春秋》是孔子依魯史加工修訂而成的著作，是中國第一部編年體的歷史提綱。2．“微言大義”/“春秋筆法”：一字之用竟會(huì)“寓褒貶，別善惡”3.《國語》（《春秋外傳》）是按國別記載歷史的著作4.《戰(zhàn)國策》大約是秦漢間編纂起來的一部史書，有《國策》《國事》《事語》《短長》《長書》等不同名稱，是一部國別體記事的史書五、諸子散文1.《孟子》是一部語錄體著作。2《孟子》的藝術(shù)特色/說事特色：①《孟子》文章雄辯，充滿論戰(zhàn)性質(zhì)②《孟子》文章邏輯強(qiáng)，很有說服力③《孟子》文章還善于運(yùn)用比喻和寓言來說明事理秦漢文學(xué)一、漢賦1.李斯本是一個(gè)政治家，他有一篇《諫逐客書》很有名2.漢賦的發(fā)展：漢賦的發(fā)展過程，經(jīng)歷了形成、興盛、衰微三個(gè)階段從漢初到武帝即位初年的七十余年間，是漢賦的形成時(shí)期。這一時(shí)期，大賦也開始出現(xiàn)，枚乘模仿宋玉的賦，創(chuàng)作出了《七發(fā)》。司馬相如在梁孝王處作有《子虛賦》，這兩篇作品，標(biāo)志著漢大賦體制的正式形成。從漢武帝到東漢中葉的二百多年間，是漢賦的鼎盛時(shí)期。東漢中期至漢末的一百多年間，是漢賦衰落和轉(zhuǎn)變時(shí)期。3.《七發(fā)》雖然沒有以賦名篇，但卻標(biāo)志著漢大賦的正式形成，在漢賦發(fā)展史上有重要地位。4．《子虛賦》和《上林賦》是司馬相如的的代表作，也是漢賦的最高成就二、司馬遷與史傳文學(xué)1.《史記》是中國第一步紀(jì)傳體通史。全書共130篇，由十二本紀(jì)（敘帝王）、十表（系時(shí)事）、八書（祥制度）、三十世家（記諸侯）、七十列傳（志人物）五個(gè)部分組成。2.《漢書》是中國第一部紀(jì)傳體的斷代史三、漢代詩歌1．漢樂府：樂府在秦漢時(shí)代是一個(gè)音樂機(jī)構(gòu)的名稱（樂：音樂府：官署）朝廷設(shè)置的音樂機(jī)構(gòu)，任務(wù)是手機(jī)樂歌、譜制樂曲，培訓(xùn)樂工，后來漢樂府保存的詩歌稱樂府。2．《孔雀東南飛》最初見于徐陵編的《玉臺(tái)新詠》，題為《古詩為焦仲卿妻作》。3．東漢文人五言詩，還有更多無名氏的作品流傳下來，其中以《古詩十九首》為代表。《古詩十九首》的名稱，最早見于蕭統(tǒng)編的《文選》魏晉南北朝文學(xué)一、

魏晉南北朝詩歌1.建安時(shí)期的重要詩人是三曹（曹操、曹植、曹丕），七子（孔融、陳琳、王粲、徐干、軟瑀和劉禎），還有女詩人蔡琰。2.建安詩人除曹氏父子外，還有七子，其中成就最高的是王粲。3.阮籍，字嗣宗。主要作品有《詠懷詩》82首和一首散文《大人先生傳》4.南北朝文人詩歌，代表是謝靈運(yùn)、鮑照，字明遠(yuǎn)，代表作是《擬行路難》。5.中國文人詩歌，發(fā)展到齊、梁時(shí)期，出現(xiàn)了講求聲律的新體詩。即永明體。謝朓，字玄暉，人稱小謝二、

陶淵明1.

陶淵明的詠懷、詠史詩，魯迅把這類詩稱為“金剛怒目式”。三、

魏晉南北朝散文1.

駢文：散文形式的駢儷化，原是這時(shí)期的一種文風(fēng)傾向，但由于人們競相追求，成為時(shí)尚，并逐漸形成一種文體，這種多用四言六言的句子、對偶排比的文體，稱之為駢文。2.

駢文在語言形式上的要求，主要是對仗、聲律、要相等。四、

魏晉南北朝小說1.志怪小說：記述神鬼怪異、奇異傳聞的小品類作品，宗教迷信色彩濃重，但也有不少有意義的作品，比如《搜神記》。2.志人小說：又稱軼事小說或清言小說，指那些以顯示人物為中心，雜錄他們的軼聞瑣事和玄談清言的筆記小品，這與魏晉以來品評人物和崇尚清談的社會(huì)風(fēng)尚有關(guān)系。隋唐五代文學(xué)一、

隋及初唐詩歌1.在初唐詩壇，能夠擺脫齊梁詩風(fēng)影響，呈現(xiàn)新的傾向的詩人是號稱“四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王2.武后、中宗時(shí)代又有宮廷詩人沈佺期與宋之問。“沈宋”的主要成就在聲律方面二、

李白1.

李白詩歌的藝術(shù)成就①李白是個(gè)清醒的現(xiàn)實(shí)主義者，他的詩歌是以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)而發(fā)出的時(shí)代強(qiáng)音②李白詩歌還善于運(yùn)用豐富而又奇特的想象，來描寫形象，抒發(fā)感情。③運(yùn)用大膽的夸張、新奇的比喻以及擬人的手法，也是李白抒寫炙熱感情所常用的藝術(shù)手法。④李白的詩歌語言直率，即所謂“清水出芙蓉，天然去雕飾”。三、杜甫1.杜甫詩歌的藝術(shù)成就①反映生活高度概括，抒發(fā)感情愛憎分明②描寫事物真實(shí)細(xì)膩③寓主觀論斷于客觀敘事中④高度凝練與豐富多彩的語言⑤杜詩完善了多種詩歌體式2.

沈郁頓挫：所謂“沉郁”，主要指詩歌內(nèi)容深廣，意境雄渾，感情深沉；所謂“頓挫”，主要指詩歌表情達(dá)意深曲跌宕，音調(diào)聲請起伏迭變。三、

中唐詩歌1.

韓愈、孟郊詩派：元和時(shí)期，以韓、孟為代表的詩派，在詩歌的審美情趣與藝術(shù)風(fēng)貌上重主觀，尚奇怪，在詩歌的構(gòu)辭與語言上打破了詩歌旋律的回環(huán)往復(fù)以及對稱之美，以文入詩，以議論入詩，其詩歌主張是二人不平則鳴強(qiáng)調(diào)內(nèi)心不平情感的抒發(fā)，重視詩歌的抒情功能。崇尚雄奇怪異之美。韓孟詩派在詩歌藝術(shù)成就上的這種新的追求和新的變化展示出在中唐詩歌的獨(dú)特地位，對文學(xué)產(chǎn)生了一定的影響，但大量使用散文化句式和哲理性議論，在一定程度上也破壞了詩歌的節(jié)奏美、形象美。四、

白居易與新樂府運(yùn)動(dòng)1.

新樂府運(yùn)動(dòng)是中唐時(shí)代出現(xiàn)的一次文學(xué)運(yùn)動(dòng)。所謂新樂府就是以新題寫時(shí)事的樂府詩，是樂府詩的新發(fā)展。2.

白居易的1300多首詩分為諷喻、閑適、傷感、雜律四類，晚年又把自己其余的詩分為“格詩”和“律詩”兩大類。以內(nèi)容題材為標(biāo)準(zhǔn)分為四類比只按形式分為兩類較能反映白居易詩歌創(chuàng)作的基本情況。其中諷喻詩170多首，最有價(jià)值，也最受他的重視。五、

唐代散文1.

唐代古文運(yùn)動(dòng)是中國散文史上一次重要的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)，是與魏晉以來盛行的以浮華夸飾、對仗駢偶為特點(diǎn)的駢文，即“時(shí)文”相對的稱謂。唐代古文運(yùn)動(dòng)是以儒學(xué)復(fù)古為號召，用質(zhì)樸剛健的散文取代綺麗柔靡的駢文，以達(dá)到張揚(yáng)道統(tǒng)的目的。因此，古文運(yùn)動(dòng)既是一次恢復(fù)儒學(xué)的努力，也是一次革新文風(fēng)文體的運(yùn)動(dòng)。2.

古文運(yùn)動(dòng)的主要內(nèi)容①文道合一，以道為主，這是古文運(yùn)動(dòng)的核心理論。②要求文章反映現(xiàn)實(shí)。古文運(yùn)動(dòng)，名為復(fù)古，實(shí)是革新，他們針對駢文文化艷浮靡，空洞無物的流弊，強(qiáng)調(diào)文章必須反映現(xiàn)實(shí)，言之有物。這是這次社會(huì)文風(fēng)改革的重點(diǎn)。韓愈結(jié)合自身遭際，提出“不平則鳴”的創(chuàng)作原則，要求文章反映現(xiàn)實(shí)，為之鳴不平。③加強(qiáng)修養(yǎng)，為文養(yǎng)氣④反對因襲，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新六、

唐代小說1.

唐傳奇是中國小說發(fā)展的新階段，他是遠(yuǎn)繼古代神話傳說和史傳文學(xué)創(chuàng)作傳統(tǒng)，近承六朝志怪志人小說的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，逐步發(fā)展起來的。2.

傳奇小說的代表作品：一類是關(guān)于愛情婚姻問題的傳奇，這類傳奇作品數(shù)量最多，成就最高，著有《霍小玉傳》《李娃傳》《鶯鶯傳》《柳毅傳》七、

唐五代詞1.

第一位唐代大量寫詞的人：溫庭筠（溫八叉）2.

“花間詞派”因《花間集》而得名。3.

李煜，是唐五代詞人中成就最高的宋遼金文學(xué)宋代的詞，成就最為突出。一、北宋詞1.柳永的藝術(shù)成就柳永的詞長于鋪敘，善用白描，無論寫景、敘事、抒情，都寫的淋漓盡致，情辭婉轉(zhuǎn)。柳詞的語言，不用典故，不講典雅，不避俚俗，全是市井淺語，卻能狀難寫之景，達(dá)難敘之情。他的詞在當(dāng)時(shí)影響極廣，相傳“凡有井水飲處，即能歌柳詞”3.

周邦彥，字美成，號清真居士。有《清真詞》二、北宋詩1.林逋的詩多寫西湖景物，尤善詠梅，以《山園小梅》最為著名。2.江西詩派：由南宋呂本中《江西詩杜宗派圖》而得名，所列25個(gè)詩人并非江西作家，而是他們有共同的創(chuàng)作傾向和風(fēng)格，都主張以杜甫為宗。三、南宋詞1.李清照詞的藝術(shù)成就①李清照的詞借鑒了李煜、柳永。秦觀等人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)而又②有自己的創(chuàng)造，是秦觀以后的又一座高峰。③李清照詞抒情曲折，講究含蓄。④李清照善于化虛為實(shí)，將心靈深處的情感，表現(xiàn)的具體可見。⑤李清照詞的語言，通俗自然，善用口語，錘煉而不見痕跡。2.

中興四大詩人，中國南宋前期尤袤、楊萬里、范成大、陸游四位詩人的合稱，又稱南宋四大家。他們能擺脫江西詩派的牢籠，寫出思想、藝術(shù)各有特色的作品，影響很大代表了宋代詩歌第二個(gè)最繁榮的時(shí)期。五、

辛棄疾1.辛棄疾，字幼安，號稼軒2.辛棄疾詞的藝術(shù)成就①辛棄疾的詞有著形象飛動(dòng)，氣勢壯闊的藝術(shù)境界②辛棄疾詞熔寫景、敘事、抒情為一爐，藝術(shù)手法多種多樣。③辛棄疾的詞有多種藝術(shù)風(fēng)格，辛詞的主要風(fēng)格是悲壯沉郁，表現(xiàn)了志士的絕唱、英雄的高歌明代文學(xué)一、《三國演義》1.《三國演義》原名《三國志通俗演義》又名《三國志演義》，是中國第一部章回小說，也是中國最優(yōu)秀的長篇小說。它是根據(jù)正史材料和民間傳說、話本、戲曲等材料，由元末明初的羅貫中創(chuàng)作成書的。2.《三國演義》的藝術(shù)成就和影響①作為歷史小說，既要尊重歷史，又不能受史實(shí)的限制。②全書出場人物為1183人，其中主要人物都有鮮明的個(gè)性，構(gòu)成了一個(gè)五彩繽紛的人物畫廊。③擅長描寫戰(zhàn)爭，全書共寫了大小四十余次戰(zhàn)役，這些戰(zhàn)役寫的千變?nèi)f化，各具特色，一幕幕都是驚心動(dòng)魄，再現(xiàn)了動(dòng)蕩時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)④藝術(shù)結(jié)構(gòu)即宏偉壯闊又完整嚴(yán)密。⑤語言吸收了中國古代文言文的精華加以通俗化，形成一種獨(dú)特的語言風(fēng)格。⑥敘述描寫語言，不以工筆重彩式的細(xì)膩刻畫見長，而以粗鄙勾勒見工。⑦在人物對話方面，《三國演義》的語言往往個(gè)性鮮明，有聲有色，許多大段對話都能寫的議論縱橫，談笑風(fēng)生⑧在藝術(shù)上的主要缺點(diǎn)是人物性格的定型化，缺少發(fā)展的描寫，使人物思想性格形成的必然性顯得很不充分。⑨為中國的歷史演義小說開了先河，還為后世的戲曲提供了大量的素材二、《水滸傳》1.思想內(nèi)容《水滸傳》廣泛反映了封建社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)，深刻揭露了統(tǒng)治階級的罪惡，反映了人民群眾的痛苦，揭示了封建社會(huì)農(nóng)民起義和農(nóng)民戰(zhàn)爭的必然性。2.《水滸傳》的藝術(shù)成就①《水滸傳》在藝術(shù)上的最大成就就是成功的塑造了一批栩栩如生的典型形象，這正是這部小說幾百年來一直為廣大群眾所喜愛的重要原因。②《水滸傳》刻畫人物的最大特點(diǎn)，是打破塑造典型形象的類型化格局，注意人物的個(gè)性化。③在塑造人物方面的另一個(gè)特點(diǎn)是讓人物性格隨著環(huán)境的變化而不斷發(fā)展，不是將人物性格定型化、凝固化。④善于從人物的行動(dòng)中去刻畫人物的性格⑤在描寫人物時(shí)還注重細(xì)節(jié)的描寫，這是比《三國演義》進(jìn)步的地方⑥藝術(shù)結(jié)構(gòu)也有其突出特點(diǎn)⑦《水滸傳》的語言是極純熟的古代白話，是中國古代優(yōu)秀的文學(xué)語言3.《水滸傳》的影響①《水滸傳》對后世產(chǎn)生過巨大而多方面的影響。從社會(huì)影響來說，他對明清的農(nóng)民起義產(chǎn)生過巨大的鼓舞作用②對后世的文學(xué)藝術(shù)，特別是對小說、戲劇和民間文學(xué)的影響也很大。三、《西游記》1.《西游記》的思想內(nèi)容通過神魔故事，曲折而尖銳的揭露了封建社會(huì)，特別是明代社會(huì)的黑暗和封建統(tǒng)治者的腐朽。1.

《西游記》的藝術(shù)成就①《西游記》以神魔為主要描寫對象，運(yùn)用大膽的想象和夸張，創(chuàng)造了一個(gè)神奇瑰麗的神話世界，使全書充滿了浪漫主義色彩。②在塑造人物形象時(shí)，善于將人物的思想性格與動(dòng)物的特有形態(tài)、習(xí)性結(jié)合起來，使之具有鮮明的個(gè)性③幽默諷刺與詼諧有趣的風(fēng)格，是《西游記》的又一個(gè)突出的藝術(shù)特色。④語言有幽默詼諧流暢明快的特點(diǎn)四、《金瓶梅》1．《金瓶梅》的地位和影響①《金瓶梅》是中國第一部由作家個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的長篇小說，他的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古典小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展階段②是中國第一部以日常家庭生活為主要題材，來反映社會(huì)生活的小說。③《金瓶梅》是中國第一部成熟的現(xiàn)實(shí)主義長篇小說，他的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國古典小說現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的日臻完善④語言更加接近生活六、

明代短篇小說1.“三言兩拍”：馮夢龍《喻世明言》（又名《古今小說》成書最早）《警世通言》《醒世恒言》三言中的擬話本內(nèi)容十分豐富，涉及了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面，基本上反映了封建地主階級衰落和市民階層逐漸興起的時(shí)代特征。“兩拍”《初刻拍案驚