四川師范大學成都學院?？飘厴I(yè)論文PAGEIII哈姆雷特悲劇的分析學生：指導教師：內容摘要：它被譽為莎士比亞戲劇王冠上最璀璨的一顆鉆石。莎士比亞說過，他的作品就是“給自然照一面鏡子，給德行看一看自己的面目，給荒唐看一看自己的姿態(tài)，給時代看一看自己的形象和印記”《哈姆雷特》正是一個時代的縮影。主人公哈姆雷特的悲劇原因一直是人們探討的焦點。本文試圖從四個方面來論述《哈姆雷特》的悲劇性。莎士比亞創(chuàng)作《哈姆雷特》的背景來分析。《哈姆雷特》中的人物形象分析。哈姆雷特的性格來分析?！豆防滋亍分械臅r代悲劇來分析。哈姆雷特的悲劇還打上了時代的烙印，主人公本身的結局是悲劇性的，可是整個人物的塑造適應當時時代的發(fā)展。體現(xiàn)著文藝復興時期的人文主義精神。關鍵詞：哈姆雷特悲劇人文主義

AnalysisofHamlett'stragedyAbstract:ItisknownasadiamondonthecrownofShakespearedramathemostbright.Shakespearesaid,hisworkis"tothenatureasamirror,toseeherfaceofvirtue,totheridiculouslookattheirattitude,tolookattheimageandmarkthetimes"own"Hamlett"isamicrocosmofthetimes.CausesofthetragedyoftheheroineHamletthasbeenthefocusofdiscussion.Thispapertriestodiscussthetragedyof"Hamlett"fromfouraspects.ThecreationofShakespeare"Hamlett"backgroundanalysis."Hamlett"intheanalysisofthecharacters.Hamlett'scharacteranalysis."Hamlett"intheeraoftragedy.Hamlett'stragedyisalsomarkedwiththestigmaofthetimes,theprotagonistitselfisatragedy,buttheshapeofthecharacterstoadapttotheeradevelopment.EmbodiestheRenaissancehumanismspirit.Keywords:HamletTragedyHumanism

目錄前言 1一、《哈姆雷特》的創(chuàng)作背景及意義 2二、《哈姆雷特》中的主要人物悲劇 2三、哈姆雷特的悲劇性格 3（一）哈姆雷特的矛盾性格特征 41.憂郁和多疑 42.猶豫與哈姆雷特矛盾性格的形象意義 5（二）哈姆雷特悲劇性格形成的原因 61.時代的烙印 62.社會因素 6四、《哈姆雷特》的中人文主義思想 6（一）人文主義思想在哈姆雷特中的表現(xiàn) 7（二）人文主義在《哈姆雷特》內容上的體現(xiàn) 7結語 8參考文獻 9PAGE9哈姆雷特的悲劇分析前言《哈姆雷特》是莎士比亞最聞名的劇作，也是他四大悲劇中最早、最繁復且篇幅最長的一部。該劇三幕一景中哈姆雷特有一段舉世聞名的獨白，無論原文或譯作均膾炙人口?！豆防滋亍繁蛔u為歐洲四大名著之一。從問世至今被多次改編成舞臺劇、歌劇、影視等作品。《哈姆雷特》之所以成為莎士比亞四大悲劇之首，不僅僅在于作品最后的悲慘結局，同時還在于作品帶給人們沉重的反思，對哈姆雷特命運的反思，對當時文藝復興時期社會背景的反思。而主人公哈姆雷特最后的結局，則是整個時代發(fā)展的必然趨勢，其個人犧牲也是作品發(fā)展的最終結局。在某種程度上，悲劇不是不幸，而是某種意義上的美。在這種悲劇中，索菲亞、哈姆雷特既是不幸的，卻又是慶幸的。他們對邪惡命運的抗爭精神是值得我們尊敬的。作品中，哈姆雷特勇于挑戰(zhàn)自我的精神是感動世人的最大亮點。俗話說:一千個讀者就有一千個哈姆雷特,可是對于善于將全部人格的各個側面都描繪得淋漓盡致的莎翁而言,哈姆雷特就是哈姆雷特,哈姆雷特只有一個。哈姆雷特的性格不能用一個或幾個或幾組簡單的形容詞形容,他的性格具有多面性、復雜性。自身性格的弱點、社會現(xiàn)實環(huán)境的影響是哈姆雷特悲劇的根本原因和間接原因,他的悲劇也打上了時代的烙印。這一人物形象也體現(xiàn)了莎士比亞對人文主義思想的深刻反思,揭示了人文主義的局限性。哈姆雷特以同歸于盡的方式完成了自己的使命,以自己的死贏得了對舊制度、舊勢力道義上的勝利,他為了理想而努力奮斗的這種人文主義精神永遠閃耀著人性的光輝。一、《哈姆雷特》的創(chuàng)作背景在十六、十七世紀之交，英國正處在封建制度向資本主義制度過渡時期，這個時期是英國歷史進程中的一個巨大轉折。伊麗莎白統(tǒng)治的繁榮時期，資產(chǎn)階級支持王權，而王權正好利用資產(chǎn)階級，兩方面不僅不對立，還結成了暫時的同盟。由于政局比較穩(wěn)定，社會生產(chǎn)力獲得了迅速的發(fā)展。這種新興資本主義生產(chǎn)關系的發(fā)展，雖然加速了封建社會的崩潰，卻仍然是依靠殘酷地剝削農(nóng)民來進行的。詹姆斯一世繼位以后，專制集權被進一步推行，資產(chǎn)階級和勞動人民的反抗遭到了大肆鎮(zhèn)壓。社會矛盾進一步激化，它從根本上動搖了封建秩序，同時為十七世紀英國資產(chǎn)階級革命準備了條件，莎士比亞的創(chuàng)作正是對這個時代的藝術的深刻的反映?！豆防滋亍肥墙璧湴耸兰o的歷史反映十六世紀末和十七世紀初的英國社會現(xiàn)實。當時的英國，如前所述，是一個“顛倒混亂的時代”，而《哈姆雷特》正是“這個時代的縮影”。劇中哈姆雷特與克勞狄斯的斗爭，象征著新興資產(chǎn)階級人文主義者與反動的封建王權代表的斗爭。通過這一斗爭，作品反映了人文主義理想同英國黑暗的封建現(xiàn)實之間的矛盾，揭露了英國封建貴族地主階級與新興資產(chǎn)階級之間為了爭奪權力而進行的殊死較量，批判了王權與封建邪惡勢力的罪惡行徑。人到中年的莎士比亞，已不像早期那樣沉湎于人文主義的理想給人帶來的樂觀與浪漫，而表現(xiàn)出對理想與進步背后的隱患的深入思考，《哈姆雷特》正是他對充滿隱患，而又混亂的社會的一種審美觀照。莎士比亞深感現(xiàn)實的發(fā)展和自己的人文主義理想之間的矛盾越來越大，因而這一時期的作品中，揭露批判的力量加大了，劇作的情調和風格也發(fā)生了變化，帶上了悲憤沉郁的色彩。當然此時的文藝復興運動使歐洲進入了“人”的覺醒的時代，人們對上帝的信仰開始動搖。在“個性解放”的旗幟下“為所欲為”，這是當時的一種時代風尚。這一方面是思想的大解放，從而推動了社會文明的大發(fā)展；另一方面，尤其是到了文藝復興的晚期，隨之產(chǎn)生的是私欲的泛濫和社會的混亂。莎士比亞筆下的哈姆雷特雖然未能實現(xiàn)他“重整乾坤”的大志，但他卻以自己的死贏得了對舊制度、舊勢力道義上的勝利，從而鼓舞著后繼者的斗志。二、《哈姆雷特》中的主要人物形象（一）克勞狄斯——丹麥國王，哈姆雷特的叔叔克勞狄斯在莎士比亞筆下是一個極度自私，老奸巨猾的人物。為了權力，他害死了自己的親哥哥，娶了嫂子為妻，奪得了君主的位置；同時為了隱瞞自己的罪行，他設計殺害哈姆雷特，同時還要讓輿論有利于自己。他是一個極度自私的人，也是一個陰謀家。在他認為哈姆雷特不知道真相之前，他并沒有打算將哈姆雷特殺害，他只是想通過哈姆雷特父親死亡和母親改嫁的打擊使哈姆雷特變得消沉，使他離人們越來越遠，失去他的影響，從而鞏固自己的地位。然后在他知道了哈姆雷特得到自己父親死亡的真相后，他便開始使用各種手段來殺害哈姆雷特，一計不成便再來一計，惡人有惡報，他最后還是被哈姆雷特刺死?？藙诘宜沟年幹\是一環(huán)接著一環(huán)的，他行事十分小心，生怕出現(xiàn)差錯。他是一個十分陰險的人，但是卻從不外露，是一個隱性的暴徒。他殺害了自己的王兄，還繼承了王兄的王位。他想殺害哈姆雷特卻還在眾人面前褒獎哈姆雷特?？藙诘宜沟男愿袷琴Y產(chǎn)階級形象，而不是封建君主，在他眼里，自己的利益是高于一切的，為了利益可以不擇手段。（二）喬特魯?shù)ぁ湹耐鹾?，哈姆雷特的親生母親喬特魯?shù)聦防滋赜绊懮醮?。哈姆雷特剛開始的痛苦更多的不是因為父親的過世（當時他不知道父親是被謀殺），更多的是因為他敬愛的母親在他父親剛去世就改嫁給了他的叔父。喬特魯?shù)率且粋€并不知道什么是愛情的女人，她需要的只是一個能給她安定生活的男人和她王后的地位。她不愛先王，缺乏女子對愛情的忠貞，經(jīng)不起誘惑，她只能從外表上裝出賢淑的樣子來掩蓋她對先王的背叛。而她也是沒有選擇的選擇，她沒有獨立生活和獨立思考的能力，也沒有什么個人理由，她有的只是她的虛榮，她為了自己的地位和宮廷的生活，為了自己的欲望傷害了自己的孩子，直到死前她才醒悟。（三）雷歐提斯——波洛涅斯的兒子他聽信克勞迪斯的詭計，與哈姆雷特比劍，雷歐提斯的劍是把毒劍，在激烈比賽中，他們奪去了對方的劍，哈姆雷特又在雷歐提斯身上留下了血痕，雷歐提斯因此倒地。雷歐提斯是一個心胸狹窄但自尊心很強的人。他雖本性善良，但卻經(jīng)不起教唆和激將。他的本性善良還是可以得到肯定的，從他和哈姆雷特前幾回合的交鋒中，他一直心中有愧就可以看得出來，但是正如他經(jīng)不起教唆，克勞迪斯稍微一挑唆，他就失去了自己獨立思考的能力，從而刺中了哈姆雷特。但是在臨死前他才醒悟，說出了事情的真相，也算是他的悔改，不過為時已晚，他已經(jīng)沒有了重新來過的機會。（四）奧菲莉婭——波洛涅斯的女兒她與哈姆雷特雙雙陷入愛河，但種種阻力警告王子，政治地位使他們無望結合。作為哈姆雷特瘋狂復仇計劃的一部分，她被他無情拋棄，加上父親的死讓她陷入精神錯亂，最終失足落水溺斃。奧菲莉婭是莎士比亞筆下優(yōu)美絕倫的女性代表之一。她天生麗質，有著十分美麗的外表，同時她感情純真、心地善良。哈姆雷特因為父親的死和母親的改嫁“發(fā)瘋”時，對奧菲莉婭進行咒罵，而單純的她真的以為哈姆雷特罵她僅僅是因為他發(fā)瘋了，因而痛心惋惜。而哈姆雷特完全沒想到他的發(fā)泄會造成這個少女的悲痛甚至是絕望。奧菲莉婭得知父親被哈姆雷特殺害后，她承受不了這樣的打擊最終自殺了。奧菲莉婭是封建貴族少女的典型代表，她深受封建社會的影響，堅守封建主義道德，保守軟弱，以家庭為中心。她雖然愛慕哈姆雷特，但是在父親和兄長的教唆下，她不敢和哈姆雷特接近，又在父兄的影響下去接觸哈姆雷特刺探消息。封建社會的道德和她受得封建教育思想使她對父兄絕對服從。奧菲莉婭在劇中出現(xiàn)的次數(shù)不多，但是卻為推動劇情的發(fā)展起了重要作用。三、哈姆雷特的悲劇性格（一）哈姆雷特的矛盾性格特征的表現(xiàn)1．憂郁和多疑（1）哈姆雷特自幼生活在一帆風順的環(huán)境中：身份尊貴，家庭和睦美滿，國家富強。他所經(jīng)歷的一切都遭到了全盤顛覆。他得知自己的父王突然去世的消息后，立即動身回國奔喪。但是回來后他看到的景象讓他目瞪口呆。他的叔父篡奪了本屬于他的王位，他意識到自己將永遠被叔父摒棄。他得不到恩寵，也得不到財富。哈姆雷特便開始了郁悶不樂的生活。在哈姆雷特看來，父親雖然去世了，但是他還有母親可以和他相依為伴。而他的母親改嫁的事實使他覺得父親的死亡比母親對他的拋棄更痛苦。甚至連純潔的奧菲利婭無意中替人做了釣餌；他的同窗好友又作了奸王的幫兇。鬼魂的出現(xiàn)所揭露的宮廷陰謀，這些不幸的打擊接踵而來，使他的心情灰暗到了極點，徹底打破了他寧靜和諧的生活。（2）哈姆雷特憂郁的表現(xiàn)，從他胸懷崇高的理想回到丹麥國的那一刻起。包圍他的就是一個集中了時代全部罪惡的現(xiàn)實環(huán)境。使他漸漸看到了現(xiàn)實的丑惡和殘酷。此時他意志消沉，孤獨無助，郁郁寡歡。歌德曾經(jīng)所言：“世界上沒有一種幸福能夠補償他的損失，沉思和憂郁成了他沉重的負擔”。哈姆雷特深受嚴酷的打擊后，他開始裝瘋，一方面是因他內心憂郁，而更重要的一方面就是他可以借瘋話暴露丑惡現(xiàn)實，揭發(fā)黑暗社會。在遭遇重大的挫折與坎坷境遇的年輕王子來說，沒有什么比這突如其來的巨變更打擊的事了。正是因為如此哈姆雷特的多疑的一面也被激發(fā)出來，并愈演愈烈。如第一幕中，他一登場，便以連諷帶刺的口吻來面對新國王與王后的問候：王：哈姆雷特，我的侄兒，我的兒哈：親上加親，越親越不相親！王：為什么愁云依然籠罩在你身上！哈：不，陛下，我已經(jīng)在太陽里曬得太久了。這里哈姆雷特是以一種譏諷的口氣講的這段話，這是哈姆雷特對人的地位的懷疑，也是哈姆雷特的一種時代秩序觀念的反映。他用懷疑的眼光去審視周圍的一切：人性的虛偽，世態(tài)的炎涼，天道的不公。這也為哈姆雷特最后的悲劇做了鋪墊。2.猶豫（1）哈姆雷特在思想上還沒做好復仇的準備，他覺得現(xiàn)在的局勢還不能去換掉一切。他覺得改造社會的歷史重任他擔任不了。找不到復仇的方法和動機。最重要的原因還是因為哈姆雷特他是信奉人文主義。在他父親生前他沒想到自己會面對殘酷的現(xiàn)實。英雄般的父親，慈愛的母親，善良的情人。還有未來的王位，周圍的人都會聽他的話。因為這些種種看似都很美好的生活狀態(tài)使他的靈魂變得很純潔，像白紙一樣未被污染。但是父親去世以后夢想全部破滅，他需要大部分時間來接受這個無情的事實。先接受再復仇，正是因為這樣哈姆雷特沒有立即報仇。他做事前很慎重考慮了很久。使他失去了行動力。（2）一開始，他見到了父親的鬼魂時，聽說了事情的狀況。父親鬼魂命令他報仇，但是他沒有辦法證明先王是被克勞狄斯殺害的。他也怕自己殺害自己的叔父后國民不會服從于他。第二次是在克勞狄斯跪地禱告時，哈姆雷特認為這個時候殺了他的話，會把他送到天堂，這樣就不是報仇了。如在第三幕中寫到：“現(xiàn)在我正好動手，他正在禱告。我現(xiàn)在就干，他就一命歸天，我也就報仇了。這需要算一算。一個惡漢殺死了我的父親，我這個獨生子把這個惡漢卻送上天堂”于是，哈姆雷特復仇首先變成一場思想斗爭。一面是殺父之仇的切齒之痛，父親亡靈的聲聲追討；另一面是對生命價值的嚴肅思考，與生俱來的憂郁秉性。哈姆雷特在這二者之間苦苦徘徊：要不是怕一死就去沒有人回來的那個從未發(fā)現(xiàn)的國土，怕那邊還不知會怎樣，因此意志動搖了，因此便寧愿忍受目前的災殃，而不愿投奔另一些未知的苦難？這樣子，顧慮使我們都成了懦夫，也就是這樣子，決斷決行的本色上了一層思慮的病容；本可以轟轟烈烈的大作大為，由于這一點想不通，就出了別扭，失去了行為的名分。”劇中哈姆雷特多次這樣的獨白。多方面的思考使他沒有行動力，使他更加的困惑。過分慎重的思維以及濃厚的人文主義觀念阻礙了他的行動，導致了這一部《哈姆雷特》走向悲劇。3.哈姆雷特矛盾性格的形象意義哈姆雷特是莎士比亞精心塑造的人文主義者的形象。他對人自身、對人類的明天滿懷熱愛和信心，在他看來人是“了不得的杰作”，具有“高貴的理性”、“偉大的力量”，有著無比的智慧，是“宇宙的精華，萬物的靈長”。人文主義教育使他胸懷遠大抱負，但突破其來的巨變，使他遭受了那樣多的不增，他無憂無慮、明朗爽快的性格發(fā)生了變化。父死母嫁，奸邪當?shù)溃瑖鴥纫黄瑸鯚熣螝?。他渴望用進步的人文主義思想改造社會，卻又覺重任難當，難以施為。躊躇難決之下，他苦思焦慮，性格一變而為憂慮沉悶，更因復仇的證據(jù)不足，一時也找不到復仇的時機，無法貿然行動，這使得他優(yōu)柔寡斷，拖延遲疑，戲中大段沉痛的、強烈自責的獨白，反映了他痛苦、矛盾的心境。表面上看，他令人惋惜地放過了一次次行動的機會，實際上這正是敵我力量懸殊，人文主義理想難以實現(xiàn)的悲劇性反映。從第三幕起，他憂郁的心情開始得到克服，崇高的理想與責任感，使他意識到必須以行動來抗爭不合理的命運，于是他雷厲風行地采取了一系列復仇措施，從采取演戲的方法從實奸王的罪行到改寫密信，破壞了奸王把他放逐到英國，然后借刀殺人的陰謀，最終刺殺奸王，把國事托給他志同道合的密友，這無不表現(xiàn)了他的機智勇敢、鎮(zhèn)定縝密以及超人的智慧。莎士比亞恰如其分地描寫了哈姆雷特性格的變化與發(fā)展。（二）哈姆雷特悲劇性格形成的原因1.時代的烙印莎士比亞誕生于一個特殊的時代，文藝復興時期。這個時期的意識形態(tài)都可以從哈姆雷特身上得到反映。在整個西方現(xiàn)代化進程中，莎士比亞創(chuàng)作的文藝復興時期是從中世紀步入現(xiàn)代的一個過渡。人文主義開始興起，神學的地位不斷下降，對人的價值的認知不斷的提升。哈姆雷特性格中的矛盾，其實是這兩種思想的尖銳碰撞。于是，在文藝復興這樣一個新舊交替的時代，舊的神學體系已不能維持住自己的地位，而新思想尚不能完滿地解釋這個時代。觀察與思考、懷疑與探索并存成為這個時代的又一特征。這即是這個時代的特征，也是哈姆雷特的性格品質。這樣的品質使他成了一個內燃似的人物。2.社會因素社會現(xiàn)實的殘酷變異和個人理想的毀滅最終形成了哈姆雷特的悲劇性格。人的情欲在失去理性規(guī)范的制約后會產(chǎn)生無窮的惡，社會也就是趨于“混亂”。在理想幻滅后的哈姆雷特眼中，人的心靈是陰暗污濁的，人在本體意義上是丑惡的，克勞狄斯是個十惡不赦的魔鬼，王后的墮落也是由于無法克制的情欲。奧菲莉婭也不例外，她看上去“像冰一樣的貞潔、像雪一樣純潔”，但她也會像王后一樣的“脆弱”的。哈姆雷特不僅看到了他人心靈的丑惡，而且也看到了自己的心靈是黑暗的。他在自己獨白時候說，“我的罪惡是那么多，連我的思想也容納不下”。哈姆雷特這種生存還是毀滅的激烈內心搏斗及反省，社會現(xiàn)實的殘酷逐漸促使了其悲劇的性格行成。3.環(huán)境因素環(huán)境是人物生活的場所、行動的條件、性格的形成發(fā)展的客觀根據(jù)。一個典型人物的形成和他所處的典型環(huán)境是密切不可分的。莎士比亞筆下的主人公往往置身于強烈的矛盾沖突中，形成了一種無法擺脫的悲劇性格，從而具有了更加豐富的內涵。從大環(huán)境來看，哈姆雷特處在文藝復興這樣一個充滿矛盾的特殊時代、身上無疑留有這個時代的特征。環(huán)境的突變使哈姆雷特的心緒被打亂了，產(chǎn)生了一種無所依托的斷裂感，使他陷入了一種憂郁、迷惘、近乎瘋癲的狀態(tài)，這也是哈姆雷特性格中最為復雜分度的地方。所以哈姆雷特所處的時代決定了他的性格，他所處的環(huán)境也決定了他的性格，而他的性格又決定了他的命運。四、《哈姆雷特》人文主義思想（一）人文主義思想在哈姆雷特中的表現(xiàn)人文主義的教育使哈姆雷在復仇過程中的猶豫徬徨、憂傷苦悶。使哈姆雷特幻想著社會是多么的美好。使他變得如此的善良。但是在敗壞的社會氛圍中，一個人的美德往往成了他的致命弱點，給他帶來厄運，促他毀滅。最后雖然報了父仇，但是自己亦壯烈犧牲，一切美好的東西也都破碎。哈姆雷特的悲劇是時代的悲劇，也是一個人文主義者的悲劇。（二）人文主義在《哈姆雷特》內容上的體現(xiàn)1.《哈姆雷特》中的人文主義首先體現(xiàn)在哈姆雷特對人類的態(tài)度上。哈姆雷特是一個典型的人文主義者。人文主義思想是文藝復興時期的核心,它宣傳人是宇宙的主宰,是萬物之本。在他知道真相前,他對世界和人類抱有巨大的熱情和美好的希望。劇中他說:“人是多么了不得的杰作！多么高貴理性的!

多么偉大的力量!多么優(yōu)美的儀表!多么文雅的舉動!在行為上多么像一個天使!在智慧上多么像一個天神!宇宙的精華!萬物的靈長!”在他知道父親死亡的真相后,他感嘆到“丹麥是一所牢獄。”他的所思所想都是人文主義的體現(xiàn)。

2.《哈姆雷特》的人文主義還體現(xiàn)在他對人和事物的平等觀念上。劇中哈姆雷特對他的仆人霍拉旭說道:“不,你是我的好朋友。我愿意和你以朋友相稱。”在哈姆雷特心中沒有尊卑貴賤之分,他相信每個人都是平等的。

3.《哈姆雷特》中的人文主義的美也表現(xiàn)在戲劇中人物的善良上。哈姆雷特擁有一顆善良的心,這正與其叔父克勞迪斯的邪惡相對照。而在劇中最善良最純真的人奧菲利亞,她的心容不下世間任何一點污漬,這是人性中最美麗的地方。

4.《哈姆雷特》中還體現(xiàn)人文主義的負面。文藝復興時期過分強調人的力量,造成了個人私欲的膨脹。哈姆雷特的叔父克勞迪斯正是由于他的私欲,才毒殺了他的哥哥,不但如此,他為了滿足自己的情欲,又騙娶了他的嫂子。當他覺察到哈姆雷特知道他的秘密時他又設下了一個又一個的毒計來除掉哈姆雷特。個人的欲望讓克勞迪斯變成了一個惡魔,一個十分狡詐的人。

5.《哈姆雷特》中的人文主義更體現(xiàn)在主人公哈姆雷特的性格特征上。哈姆雷特具有堅定的信念,富有責任心。當他得知父親的死因后,他便毅然的承擔起了復仇和重整乾坤的任務;哈姆雷特是冷靜而理智的。為確定父親的死因是否真實,哈姆雷特安排了一場演出,戲劇的內容是根據(jù)他父親的死亡而改編的,在這一幕中,哈姆雷特通過觀察克勞迪斯的表情確定了事實;同時,哈姆雷特也是一個敢愛敢恨的熱血青年。他愛著奧菲利亞,痛恨克勞迪斯;雖然哈姆雷特有這些優(yōu)點,但哈姆雷特也是一個人,也有其弱點。哈姆雷特是一個充滿矛盾懦弱的人,他是語言中的巨人,是行動上的矮子。他花太多