《》

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一、作家及創(chuàng)作簡介：田漢（1898-1968），字壽昌，湖南長沙人，1912年在長沙師范學(xué)校讀書，1914年留學(xué)日本.

田漢是我國現(xiàn)代戲劇的奠基人，戲曲改革運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，也是我國早期音樂、電影工作杰出的組織者和領(lǐng)導(dǎo)人。2一、作家及創(chuàng)作簡介：2精品資料3精品資料3你怎么稱呼老師？如果老師最后沒有總結(jié)一節(jié)課的重點(diǎn)的難點(diǎn)，你是否會(huì)認(rèn)為老師的教學(xué)方法需要改進(jìn)？你所經(jīng)歷的課堂，是講座式還是討論式？教師的教鞭“不怕太陽曬，也不怕那風(fēng)雨狂，只怕先生罵我笨，沒有學(xué)問無顏見爹娘……”“太陽當(dāng)空照，花兒對(duì)我笑，小鳥說早早早……”44

他從事戲劇創(chuàng)作長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，建國前代表作主要有：

《名優(yōu)之死》《月光曲》《麗人行》；電影劇本《三個(gè)摩登女性》《黃金時(shí)代》；歌詞《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》（1949年第一屆政協(xié)會(huì)議上確定為國歌）

5他從事戲劇創(chuàng)作長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，建國前代表作主要

50年代是田漢話劇創(chuàng)作的又一個(gè)高峰。

代表作是三部歷史劇：

《關(guān)漢卿》《文成公主》《謝瑤環(huán)》

650年代是田漢話劇創(chuàng)作的又一個(gè)高峰。

二、關(guān)漢卿及其創(chuàng)作：關(guān)漢卿一生寫了六十多部雜劇，作為金朝遺民，他沒有出仕，曾當(dāng)過太醫(yī)院的醫(yī)生。作品有《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會(huì)》、《拜月亭》、《蝴蝶夢(mèng)》、《望江亭》等。7二、關(guān)漢卿及其創(chuàng)作：7作品中的女性形象有哪些共同的特點(diǎn)：1，年輕貌美；2，聰明、機(jī)智、有膽量、有主見，重情重義；3，試圖安排、主宰自己的命運(yùn)，熱烈追求愛情，敢于也能夠捍衛(wèi)自己的幸福；4，潑辣、剛烈、敢愛敢恨、敢作敢當(dāng)；5，有幾分市井女子的氣息和作派；6，有幾分男兒氣概。8作品中的女性形象有哪些共同的特點(diǎn)：1，年輕貌美；8三話劇《關(guān)漢卿》賞析

塑造了一個(gè)“響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”關(guān)漢卿的藝術(shù)形象9三話劇《關(guān)漢卿》賞析9元朝時(shí)期，因貪官受賄，青年寡婦朱小蘭被誣陷為殺人犯，押赴刑場處斬，朱小蘭沿途呼冤。大劇作家關(guān)漢卿目睹此景，義憤填膺，誓為朱小蘭伸冤。他的正義之舉，得到他的知音、在行院當(dāng)歌妓的朱簾秀的支持，于是以筆代劍，將朱小蘭的冤案寫成雜劇《竇娥冤》，以此抨擊貪官污吏的罪惡，吐人民心中的積憤。關(guān)漢卿和好友王和卿、楊顯之推敲戲詞之際，混在雜劇界的敗類葉和甫來了，他要關(guān)漢卿等考慮后果，還勸他們寫迎合當(dāng)朝權(quán)貴的戲文。10元朝時(shí)期，因貪官受賄，青年寡婦朱小蘭被誣陷為殺人犯，押赴刑場朱簾秀讀了劇本，深受感動(dòng)，愿意擔(dān)任劇中朱小蘭的化身竇娥，并表示雖九死也不悔。《竇娥冤》借伯顏丞相老太君祝壽的機(jī)會(huì)演出，深深地打動(dòng)了觀眾。益州千戶王著被感動(dòng)得高呼：“我們要為萬民除害!”而皇帝寵臣阿合馬聽出戲文罵的正是他父子的罪惡，惱羞成怒，拂袖離座，強(qiáng)令修改劇本。關(guān)漢卿、朱簾秀明知不改戲文必招大禍，但他們抱著寧死不屈的決心，毅然拒絕。第二天，《竇娥冤》只字未改再次演出。11朱簾秀讀了劇本，深受感動(dòng)，愿意擔(dān)任劇中朱小蘭的化身竇娥，并表阿合馬當(dāng)場將關(guān)漢卿、朱簾秀押入死牢，并將飾演蔡婆婆的賽簾秀挖去雙眼。關(guān)漢卿、朱簾秀雖為死囚，但二人充滿了樂觀精神。關(guān)漢卿作了《蝶雙飛》一闕詞送給朱簾秀，表達(dá)了他堅(jiān)決和奸賊斗爭到底的決心，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)朱簾秀的真摯愛情。迫于民憤，朝廷改判關(guān)漢卿流放杭州，朱簾秀仍回行院為歌妓。鄉(xiāng)親們紛紛到盧溝橋畔為關(guān)漢卿送行，賽簾秀贈(zèng)送兔管一支，勉勵(lì)關(guān)漢卿再寫新詞，鞭韃奸臣。12阿合馬當(dāng)場將關(guān)漢卿、朱簾秀押入死牢，并將飾演蔡婆婆的賽簾秀挖

（一）主題

《關(guān)漢卿》的政治主題：

“為民請(qǐng)命”。

《關(guān)漢卿》的性格主題：

關(guān)漢卿的“銅豌豆”精神。13

（一）主題

《關(guān)漢卿》的政治主題（二）關(guān)漢卿形象作品在跌宕起伏的矛盾沖突中刻畫了關(guān)漢卿“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的“銅碗豆”性格。14（二）關(guān)漢卿形象作品在跌宕起伏的矛盾沖突中刻畫了關(guān)漢卿“蒸不1、寫不寫和演不演—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為民請(qǐng)命的勇氣和決心

劇本剛開幕，關(guān)漢卿見朱小蘭被含冤處死，自己卻束手無策，內(nèi)心萬分痛苦，當(dāng)聽了朱簾秀說的：“筆不就是你的刀嗎？”以后，他立意要為屈死的朱小蘭寫一個(gè)新雜劇。但是，元朝統(tǒng)治者十分殘暴，妄撰詞曲有被殺頭的危險(xiǎn)，要是寫了沒人敢演又有什么用呢？這時(shí)，朱簾秀表態(tài)說：“你敢寫，我就敢演。”給了關(guān)漢卿的創(chuàng)作以極大的鼓勵(lì)和支持。反動(dòng)文人葉和甫奉命來威脅他，不許他得罪阿合馬大人，還調(diào)走朱簾秀去演別的戲，企圖阻止《竇娥冤》的演出。但關(guān)漢卿知難而進(jìn)，甘冒坐牢殺頭的危險(xiǎn)，和朱簾秀同心協(xié)力把《關(guān)漢卿》搬上舞臺(tái)使讀者初步領(lǐng)略到其為民請(qǐng)命的勇氣和決心。151、寫不寫和演不演—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為民請(qǐng)命的勇氣和決心152、改不改和走不走—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為人民勇于犧牲的赤膽忠心

由于阿合馬的母親伯顏老太太愛看悲劇，《竇娥冤》終于能上演了。但《竇娥冤》的上演刺痛了阿合馬，阿合馬大為惱火，威逼關(guān)漢卿按照他的旨意修改劇本。改劇本，就意味著屈從封建勢(shì)力的高壓。關(guān)漢卿堅(jiān)決地回答“寧可不演，堅(jiān)決不改！”郝楨到后臺(tái)傳達(dá)了阿合馬的最后通牒：“不改不演，要你們的腦袋！”朱簾秀要關(guān)漢卿連夜離開大都，由自己一人承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。走不走，這是生死的考驗(yàn)。關(guān)漢卿認(rèn)為，走就是臨陣的逃兵，他不惜個(gè)人的安危，置生死于不顧，一字不改，照樣演出，親臨劇場與朱簾秀并肩作戰(zhàn)。在朱簾秀即將要被推出斬首之機(jī)，他挺身而出，當(dāng)面與阿合馬斗爭。162、改不改和走不走—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為人民勇于犧牲的赤膽忠心163、不投降和不要錢—表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣關(guān)漢卿和朱簾秀雙雙被投進(jìn)大獄，葉和甫奉命到獄中，以減刑和贈(zèng)款為誘餌，妄圖勸說關(guān)漢卿投降，降不降，這是一場決定生死的選擇，降，就意味著背叛，關(guān)漢卿軟硬不吃，，一耳光把勸降的阿和甫打翻在地，用自己的行動(dòng)給了統(tǒng)治者最好的回答。作品中的這一情節(jié)，，是又一次把“銅豌豆”放在錘子底下捶敲，結(jié)果是捶而不扁。表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣。173、不投降和不要錢—表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣174、不怕死和不變節(jié)——

表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不渝的愛情明知死期即將來臨的關(guān)漢卿在獄中和朱簾秀相會(huì)，兩人沒有任何的傷感、后悔，而是相互激勵(lì)，一定要斗爭到底。他們不向伯顏老太求情，也不上忽辛之流的當(dāng)。朱簾秀唱著關(guān)漢卿在獄中寫的曲子《雙飛蝶》，表示“誓將碧血寫忠烈”，死后相期雙飛蝶，即使身首相異，也要“作厲鬼，除逆賊”，全劇至此形成高潮。這是把“銅豌豆”放在鍋中炒而不爆的動(dòng)人場景。表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不渝的愛情。184、不怕死和不變節(jié)——表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不

通過以上四個(gè)重大的情節(jié)波瀾，成功地塑造了關(guān)漢卿的英雄形象，淋漓盡致地表現(xiàn)了他的高風(fēng)亮節(jié)和精神世界。19通過以上四個(gè)重大的情節(jié)波瀾，成功地塑造了關(guān)漢卿的英雄形象（三）《關(guān)漢卿》在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)1、在情節(jié)結(jié)構(gòu)上采用了戲中戲的表現(xiàn)手法。所謂戲中戲就是指劇本把寫作—演出—觀看，作為情節(jié)發(fā)展的線索，來展開劇情，一個(gè)人物牽動(dòng)著另一個(gè)人物，一個(gè)矛盾牽動(dòng)著另一個(gè)矛盾，一個(gè)波瀾推動(dòng)著另一個(gè)波瀾，使得劇本渾然一體，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；20（三）《關(guān)漢卿》在藝術(shù)表現(xiàn)上的特點(diǎn)20全劇交錯(cuò)地寫了兩場悲劇，（1）竇娥的悲劇，是元代受壓迫最深的老百姓的悲劇，通過這個(gè)千古奇冤，揭露了元代社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)。（2）關(guān)漢卿的悲劇，是元代下層知識(shí)分子、藝人的悲劇。《竇娥冤》的作用首先《竇蛾冤》的創(chuàng)作和演出是全劇的線索；其次，構(gòu)成了戲中戲的戲劇結(jié)構(gòu)，使全劇交錯(cuò)寫了兩場悲劇。

21全劇交錯(cuò)地寫了兩場悲劇，212、善于用對(duì)比手法來烘托人物；關(guān)漢卿白和甫高潔卑污光明磊落下流無恥浩然正氣逢場作戲222、善于用對(duì)比手法來烘托人物；關(guān)漢卿白和甫高潔卑污光明磊落下3、“以詩入劇”，詩情與劇情融為一體。“雙飛蝶”的豐富內(nèi)涵

1）“雙飛蝶”中表現(xiàn)出的關(guān)漢卿的凜然正氣和剛正不屈的性格

2）“雙飛蝶”中體現(xiàn)出關(guān)漢卿的高尚品德和情操。3）“雙飛蝶”中表現(xiàn)出了關(guān)漢卿與朱簾秀的真摯情感。233、“以詩入劇”，詩情與劇情融為一體。23“雙飛蝶”作用深刻地揭示了人物崇高的心靈美，使人物的精神境界升華到新的高度，發(fā)出奪目的光輝；增強(qiáng)了戲劇效果和藝術(shù)感染力，形成了劇作熔壯美與優(yōu)美一爐的美學(xué)風(fēng)格。24“雙飛蝶”作用深刻地揭示了人物崇高的心靈美，使人物的精神境界

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一、作家及創(chuàng)作簡介：田漢（1898-1968），字壽昌，湖南長沙人，1912年在長沙師范學(xué)校讀書，1914年留學(xué)日本.

田漢是我國現(xiàn)代戲劇的奠基人，戲曲改革運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)者，也是我國早期音樂、電影工作杰出的組織者和領(lǐng)導(dǎo)人。26一、作家及創(chuàng)作簡介：2精品資料27精品資料3你怎么稱呼老師？如果老師最后沒有總結(jié)一節(jié)課的重點(diǎn)的難點(diǎn)，你是否會(huì)認(rèn)為老師的教學(xué)方法需要改進(jìn)？你所經(jīng)歷的課堂，是講座式還是討論式？教師的教鞭“不怕太陽曬，也不怕那風(fēng)雨狂，只怕先生罵我笨，沒有學(xué)問無顏見爹娘……”“太陽當(dāng)空照，花兒對(duì)我笑，小鳥說早早早……”284

他從事戲劇創(chuàng)作長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，建國前代表作主要有：

《名優(yōu)之死》《月光曲》《麗人行》；電影劇本《三個(gè)摩登女性》《黃金時(shí)代》；歌詞《畢業(yè)歌》《義勇軍進(jìn)行曲》（1949年第一屆政協(xié)會(huì)議上確定為國歌）

29他從事戲劇創(chuàng)作長達(dá)半個(gè)多世紀(jì)，建國前代表作主要

50年代是田漢話劇創(chuàng)作的又一個(gè)高峰。

代表作是三部歷史劇：

《關(guān)漢卿》《文成公主》《謝瑤環(huán)》

3050年代是田漢話劇創(chuàng)作的又一個(gè)高峰。

二、關(guān)漢卿及其創(chuàng)作：關(guān)漢卿一生寫了六十多部雜劇，作為金朝遺民，他沒有出仕，曾當(dāng)過太醫(yī)院的醫(yī)生。作品有《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《單刀會(huì)》、《拜月亭》、《蝴蝶夢(mèng)》、《望江亭》等。31二、關(guān)漢卿及其創(chuàng)作：7作品中的女性形象有哪些共同的特點(diǎn)：1，年輕貌美；2，聰明、機(jī)智、有膽量、有主見，重情重義；3，試圖安排、主宰自己的命運(yùn)，熱烈追求愛情，敢于也能夠捍衛(wèi)自己的幸福；4，潑辣、剛烈、敢愛敢恨、敢作敢當(dāng)；5，有幾分市井女子的氣息和作派；6，有幾分男兒氣概。32作品中的女性形象有哪些共同的特點(diǎn)：1，年輕貌美；8三話劇《關(guān)漢卿》賞析

塑造了一個(gè)“響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”關(guān)漢卿的藝術(shù)形象33三話劇《關(guān)漢卿》賞析9元朝時(shí)期，因貪官受賄，青年寡婦朱小蘭被誣陷為殺人犯，押赴刑場處斬，朱小蘭沿途呼冤。大劇作家關(guān)漢卿目睹此景，義憤填膺，誓為朱小蘭伸冤。他的正義之舉，得到他的知音、在行院當(dāng)歌妓的朱簾秀的支持，于是以筆代劍，將朱小蘭的冤案寫成雜劇《竇娥冤》，以此抨擊貪官污吏的罪惡，吐人民心中的積憤。關(guān)漢卿和好友王和卿、楊顯之推敲戲詞之際，混在雜劇界的敗類葉和甫來了，他要關(guān)漢卿等考慮后果，還勸他們寫迎合當(dāng)朝權(quán)貴的戲文。34元朝時(shí)期，因貪官受賄，青年寡婦朱小蘭被誣陷為殺人犯，押赴刑場朱簾秀讀了劇本，深受感動(dòng)，愿意擔(dān)任劇中朱小蘭的化身竇娥，并表示雖九死也不悔。《竇娥冤》借伯顏丞相老太君祝壽的機(jī)會(huì)演出，深深地打動(dòng)了觀眾。益州千戶王著被感動(dòng)得高呼：“我們要為萬民除害!”而皇帝寵臣阿合馬聽出戲文罵的正是他父子的罪惡，惱羞成怒，拂袖離座，強(qiáng)令修改劇本。關(guān)漢卿、朱簾秀明知不改戲文必招大禍，但他們抱著寧死不屈的決心，毅然拒絕。第二天，《竇娥冤》只字未改再次演出。35朱簾秀讀了劇本，深受感動(dòng)，愿意擔(dān)任劇中朱小蘭的化身竇娥，并表阿合馬當(dāng)場將關(guān)漢卿、朱簾秀押入死牢，并將飾演蔡婆婆的賽簾秀挖去雙眼。關(guān)漢卿、朱簾秀雖為死囚，但二人充滿了樂觀精神。關(guān)漢卿作了《蝶雙飛》一闕詞送給朱簾秀，表達(dá)了他堅(jiān)決和奸賊斗爭到底的決心，同時(shí)也表達(dá)了對(duì)朱簾秀的真摯愛情。迫于民憤，朝廷改判關(guān)漢卿流放杭州，朱簾秀仍回行院為歌妓。鄉(xiāng)親們紛紛到盧溝橋畔為關(guān)漢卿送行，賽簾秀贈(zèng)送兔管一支，勉勵(lì)關(guān)漢卿再寫新詞，鞭韃奸臣。36阿合馬當(dāng)場將關(guān)漢卿、朱簾秀押入死牢，并將飾演蔡婆婆的賽簾秀挖

（一）主題

《關(guān)漢卿》的政治主題：

“為民請(qǐng)命”。

《關(guān)漢卿》的性格主題：

關(guān)漢卿的“銅豌豆”精神。37

（一）主題

《關(guān)漢卿》的政治主題（二）關(guān)漢卿形象作品在跌宕起伏的矛盾沖突中刻畫了關(guān)漢卿“蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆”的“銅碗豆”性格。38（二）關(guān)漢卿形象作品在跌宕起伏的矛盾沖突中刻畫了關(guān)漢卿“蒸不1、寫不寫和演不演—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為民請(qǐng)命的勇氣和決心

劇本剛開幕，關(guān)漢卿見朱小蘭被含冤處死，自己卻束手無策，內(nèi)心萬分痛苦，當(dāng)聽了朱簾秀說的：“筆不就是你的刀嗎？”以后，他立意要為屈死的朱小蘭寫一個(gè)新雜劇。但是，元朝統(tǒng)治者十分殘暴，妄撰詞曲有被殺頭的危險(xiǎn)，要是寫了沒人敢演又有什么用呢？這時(shí)，朱簾秀表態(tài)說：“你敢寫，我就敢演。”給了關(guān)漢卿的創(chuàng)作以極大的鼓勵(lì)和支持。反動(dòng)文人葉和甫奉命來威脅他，不許他得罪阿合馬大人，還調(diào)走朱簾秀去演別的戲，企圖阻止《竇娥冤》的演出。但關(guān)漢卿知難而進(jìn)，甘冒坐牢殺頭的危險(xiǎn)，和朱簾秀同心協(xié)力把《關(guān)漢卿》搬上舞臺(tái)使讀者初步領(lǐng)略到其為民請(qǐng)命的勇氣和決心。391、寫不寫和演不演—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為民請(qǐng)命的勇氣和決心152、改不改和走不走—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為人民勇于犧牲的赤膽忠心

由于阿合馬的母親伯顏老太太愛看悲劇，《竇娥冤》終于能上演了。但《竇娥冤》的上演刺痛了阿合馬，阿合馬大為惱火，威逼關(guān)漢卿按照他的旨意修改劇本。改劇本，就意味著屈從封建勢(shì)力的高壓。關(guān)漢卿堅(jiān)決地回答“寧可不演，堅(jiān)決不改！”郝楨到后臺(tái)傳達(dá)了阿合馬的最后通牒：“不改不演，要你們的腦袋！”朱簾秀要關(guān)漢卿連夜離開大都，由自己一人承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。走不走，這是生死的考驗(yàn)。關(guān)漢卿認(rèn)為，走就是臨陣的逃兵，他不惜個(gè)人的安危，置生死于不顧，一字不改，照樣演出，親臨劇場與朱簾秀并肩作戰(zhàn)。在朱簾秀即將要被推出斬首之機(jī)，他挺身而出，當(dāng)面與阿合馬斗爭。402、改不改和走不走—表現(xiàn)了關(guān)漢卿為人民勇于犧牲的赤膽忠心163、不投降和不要錢—表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣關(guān)漢卿和朱簾秀雙雙被投進(jìn)大獄，葉和甫奉命到獄中，以減刑和贈(zèng)款為誘餌，妄圖勸說關(guān)漢卿投降，降不降，這是一場決定生死的選擇，降，就意味著背叛，關(guān)漢卿軟硬不吃，，一耳光把勸降的阿和甫打翻在地，用自己的行動(dòng)給了統(tǒng)治者最好的回答。作品中的這一情節(jié)，，是又一次把“銅豌豆”放在錘子底下捶敲，結(jié)果是捶而不扁。表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣。413、不投降和不要錢—表現(xiàn)了關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凌然正氣174、不怕死和不變節(jié)——

表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不渝的愛情明知死期即將來臨的關(guān)漢卿在獄中和朱簾秀相會(huì)，兩人沒有任何的傷感、后悔，而是相互激勵(lì)，一定要斗爭到底。他們不向伯顏老太求情，也不上忽辛之流的當(dāng)。朱簾秀唱著關(guān)漢卿在獄中寫的曲子《雙飛蝶》，表示“誓將碧血寫忠烈”，死后相期雙飛蝶，即使身首相異，也要“作厲鬼，除逆賊”，全劇至此形成高潮。這是把“銅豌豆”放在鍋中炒而不爆的動(dòng)人場景。表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不渝的愛情。424、不怕死和不變節(jié)——表現(xiàn)了關(guān)漢卿視死如歸的節(jié)操和堅(jiān)貞不

通過以上四個(gè)重大的情節(jié)波瀾，成功地塑