同字的妙用——?dú)W陽(yáng)修《春日西湖寄謝法曹歌》一般而言，沒(méi)有意味與韻味的重復(fù)是可厭的，有誰(shuí)愿意去聽(tīng)別人言而無(wú)味的嘮嘮叨叨呢？然而，美聽(tīng)而詩(shī)意的重復(fù)，卻有助于培養(yǎng)讀者“音樂(lè)的耳朵”（馬克思語(yǔ)）。在古典詩(shī)詞中，我們可以看到古代優(yōu)秀詩(shī)人不僅講究章法和句法，也很講究字法，一字多次再現(xiàn)的“同字”，即詩(shī)意的重復(fù)，就是字法技巧之一。歐陽(yáng)修（1007—1072），字永叔，自號(hào)醉翁，又號(hào)六一居士，廬陵（今江西省吉安市）人。他熱心獎(jiǎng)掖后進(jìn)，“三蘇”、曾鞏、王安石等人均出自他的門(mén)下。他在散文、詩(shī)、詞等領(lǐng)域內(nèi)都有卓異的成就，故而成為北宋中葉文壇領(lǐng)袖，也是宋代文壇乃至中國(guó)古典文學(xué)史上全面發(fā)展頗具美譽(yù)的大家。他的文章為天下冠，是“唐宋八大家”之一，如《醉翁亭記》、《秋聲賦》等，都是膾炙人口的散文名篇。他的詞名“六一詞”，如：“門(mén)掩黃昏，無(wú)計(jì)留春住。淚眼問(wèn)花花不語(yǔ)，亂紅飛過(guò)秋千去?！保ā兜麘倩ā罚┤纾骸芭P偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫，笑問(wèn)‘鴛鴦雙字怎生書(shū)？’”（《南歌子》）與他為人的風(fēng)骨峻肅相比，風(fēng)格卻是以流麗柔媚而雋永見(jiàn)稱(chēng)的。他的《六一詩(shī)話(huà)》，開(kāi)創(chuàng)了“詩(shī)話(huà)”這一為中國(guó)所獨(dú)具的評(píng)論體裁的先河。作為宋詩(shī)革新運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)袖，他反對(duì)宋初西昆體的浮華綺靡的流弊，善為古風(fēng)和七絕，奇縱清俊處似李白，雄健蒼勁處如韓愈，有所師承而又自成一家。例如他的《春日西湖寄謝法曹歌》，就另有一番新的情思和韻調(diào)：西湖春色歸，春水綠于染；群芳爛不收，東風(fēng)落如糝。參軍春思亂如云，白發(fā)題詩(shī)愁送春；遙知湖上一樽酒，能憶天涯萬(wàn)里人。萬(wàn)里思春尚有情，忽逢春至客心驚；雪消門(mén)外千山綠，花發(fā)江邊二月晴。少年把酒逢春色，今日逢春頭已白；異鄉(xiāng)物態(tài)與人殊，惟有東風(fēng)舊相識(shí)。這首詩(shī)在字法上的突出特色，就是運(yùn)用了“同字”的藝術(shù)技巧。在唐宋以來(lái)的文人詩(shī)作中，最早最自覺(jué)地運(yùn)用這種技巧的，恐怕還是張若虛的歌行《春江花月夜》和沈佺期的律詩(shī)《龍池篇》。在張若虛之作中，“月”字重出十三次，“江”字重出十二次，“春”字四次，“花”字兩次，有如一闋宛轉(zhuǎn)低回的小夜曲。沈詩(shī)的前四句寫(xiě)道：“龍池躍龍龍已飛，龍德先天天不違。池開(kāi)天漢分黃道，龍向天門(mén)入紫微。”在二十八字之中就有五個(gè)“龍”字，四個(gè)“天”字，在字法上不僅“同字”，而且一、二句還運(yùn)用“句中頂真”的修辭手法。以后，崔顥《黃鶴樓》的“昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”，二“空”字，三“黃鶴”。李白《鸚鵡洲》的“鸚鵡來(lái)過(guò)吳江水，江上洲傳鸚鵡名。鸚鵡西飛隴山去，芳洲之草何青青”，二“洲”字，三“鸚鵡”；《登金陵鳳凰臺(tái)》的“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流”，二用“鳳凰”，而“鳳”、“臺(tái)”兩字又分開(kāi)疊用。崔顥與李白，他們都應(yīng)該從張若虛和沈佺期的作品中得到過(guò)藝術(shù)啟迪。金圣嘆看到了這種藝術(shù)現(xiàn)象，他在批點(diǎn)唐才子詩(shī)時(shí)，談到蘇颋《奉和春日幸望春宮應(yīng)制》中“東望望春春可憐”之句時(shí)說(shuō)：“七字中，凡下二‘望’字、二‘春’字……想來(lái)唐人每欲以此為能也?！碧迫酥螅钋逭盏摹耙环N相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”（《一剪梅》），辛棄疾的“何處望神州？滿(mǎn)眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長(zhǎng)江滾滾流”（《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》），王沂孫的“步屧荒籬，誰(shuí)念幽芳遠(yuǎn)？一室秋燈，一庭秋雨，更一聲秋雁”（《醉蓬萊·歸故山》），都是宋詞中可見(jiàn)同字之妙的名句。歐陽(yáng)修的《春日西湖寄謝法曹歌》，在字法上師承前代而又獨(dú)出機(jī)杼。景祐三年（1036）五月，歐陽(yáng)修被貶為夷陵（今湖北省宜昌市）縣令，他于初冬到達(dá)，在那里居停了約有大半年時(shí)間?！洞喝瘴骱闹x法曹歌》，寫(xiě)于景祐四年二月，根據(jù)詩(shī)人自己的《六一詩(shī)話(huà)》的記載，是對(duì)他在許昌任法曹參軍的朋友謝伯初贈(zèng)詩(shī)的奉答。這首詩(shī)中的“雪消門(mén)外千山綠，花發(fā)江邊二月晴”，直到現(xiàn)在都還常常為人們所征引，它寫(xiě)景的工麗獨(dú)至和洋溢其中的生命活力，確實(shí)能給人以久遠(yuǎn)的美的享受。我這里所要特別稱(chēng)道的，是它的同字的妙用?！敖K日看山不厭山，買(mǎi)山終待老山間。山花落盡山長(zhǎng)在，水自空流山自閑?！蓖醢彩摹队午娚健吩?shī)，四句中“山”字出現(xiàn)了七次。歐陽(yáng)修的這首《春日西湖寄謝法曹歌》是一首歌行體的詩(shī)，共十六句，其中的“春”字也是重出了八次。據(jù)清人王晫的《西湖考》，全國(guó)以西湖為名的湖至少有三十多處。歐陽(yáng)修此詩(shī)中的西湖，是指許昌的西湖。詩(shī)人首先從遠(yuǎn)在西湖的對(duì)方落筆，前四個(gè)“春”字分別點(diǎn)染“春色”、“春水”、“春思”、“送春”，然后，詩(shī)人回轉(zhuǎn)筆鋒，寫(xiě)夷陵春色和自己的感受，后四個(gè)“春”字先后狀寫(xiě)“思春”、“春至”、“春色”、“逢春”，雖都是同字的運(yùn)用卻又各有側(cè)重，在筆姿上毫不板滯而錯(cuò)綜成文。細(xì)心的讀者還會(huì)發(fā)現(xiàn)，全詩(shī)前一半篇幅（八句）寫(xiě)春日西湖及所寄友人，后一半篇幅（八句）寫(xiě)夷陵春色及自己的感懷，不僅如此，全詩(shī)八個(gè)“春”字也是以前后各半的方式安排的，而且都是安置在第一、二句和第五、六兩句之中，中間均間隔了兩句。總之，這種同字的運(yùn)用，既突出了詩(shī)意的重點(diǎn)，又加強(qiáng)了詩(shī)的和諧悅耳的旋律美，因?yàn)橐魳?lè)形象的特點(diǎn)之一是高度集中，它常常運(yùn)用重復(fù)或反復(fù)的手法，不斷深化同一音樂(lè)形象，同時(shí)，運(yùn)用這種技巧，也有助于獲得一種清新剛健的歌謠風(fēng)味。事實(shí)上，歐陽(yáng)修是注意向民歌學(xué)習(xí)的，他的詞作中寫(xiě)作最多的詞牌《漁家傲》，就是來(lái)自民間的新腔，而他還效法流傳于鄉(xiāng)間、市井的鼓子詞，以《漁家傲》的詞牌寫(xiě)作《十二月鼓子詞》。這就難怪他上述詩(shī)作之中，也流溢著一種民歌的馨香了。劉勰在《文心雕龍》中談到煉字時(shí)早就指出：“重出者，同字相犯者也?！对?shī)》、《騷》適會(huì)，而近世忌同。若兩字俱要，則寧在相犯?！蓖郑簿褪恰爸爻觥??！巴帧辈煌凇隘B字”，疊字是指同一詞的連續(xù)重復(fù)，如歐陽(yáng)修《蝶戀花》開(kāi)篇的“庭院深深深幾許”，同字則是同一字在不同位置上的出現(xiàn)，如北宋畫(huà)家，蘇軾的表弟文同（字與可）的《望云樓》：“巴山樓之東，秦嶺樓之北。樓上卷簾時(shí)，滿(mǎn)樓云一色?！比?0世紀(jì)80年代在長(zhǎng)沙銅官窯發(fā)掘出土的唐代瓷器上，就有不見(jiàn)于《全唐詩(shī)》的民間作品：“君生我未生，我生君已老。君恨我生遲