廣播電視音樂廣播電視音樂第一節(jié)電視語言綜合藝術(shù)論

一、藝術(shù)語言概述音樂詩歌時間藝術(shù)聽覺藝術(shù)繪畫雕塑建筑空間藝術(shù)視覺藝術(shù)舞蹈戲劇電影時空（綜合）藝術(shù)電視第一節(jié)電視語言綜合藝術(shù)論

一、藝術(shù)語言概述音樂

電影誕生與19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館中，用他們的“活動電影機”首次售票公映了他們的影片《火車進(jìn)站》、《拆墻》、《盧米埃爾工廠的大門》等影片。這一天標(biāo)志著電影的真正誕生。電影誕生與19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是愛迪生發(fā)明的活動電影攝像機盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》愛迪生發(fā)明的活動電影攝像機盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》二、電視語言是綜合藝術(shù)畫面語言電視語言文字語言音樂音響語言

二、電視語言是綜合藝術(shù)電視畫面語言的直觀性電視畫面語言的運動性電視畫面語言的節(jié)奏性電視畫面語言的直觀性1故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏2語言節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏3人物動作節(jié)奏4鏡頭運動節(jié)奏5景別變化節(jié)奏6剪輯節(jié)奏外部節(jié)奏7音樂音響節(jié)奏1故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏音樂、音響都是模糊語言，但音樂是寫意的，音響是寫實的，它們使電視聲情并茂。音樂、音響都是模糊語言，但音樂是寫意的，音響是寫實的，它們使第二節(jié)蓬勃發(fā)展的音樂與影視藝術(shù)19世紀(jì)以來有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性。了解影視音樂產(chǎn)生與發(fā)展的歷程第二節(jié)蓬勃發(fā)展的音樂與影視藝術(shù)19世紀(jì)以來有代表性的音樂作一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感到失望。代表：貝多芬、舒伯特一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，

貝多芬（1770—1827），他的作品集古典主義音樂之大成，開浪漫主義音樂之先聲，是一個承前啟后的偉大音樂家。

他26歲時開始失聰，但他創(chuàng)作了大量不朽的音樂作品，如《第3（英雄）交響曲》《第5（命運）交響曲》《第9（合唱）交響曲》《月光奏鳴曲》等。

他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。

他的墓碑上銘刻著："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。"

“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”貝多芬（1770—1827），他的作品集古典主影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀(jì)中葉，東北歐各國民族、民主運動空前高漲。代表：

俄國柴可夫斯基的芭蕾舞《天鵝湖》一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀(jì)中葉，東北

柴科夫斯基（1840-1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂的集大成者。他的作品中，很多都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》等。

他的樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，強烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動。他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。柴科夫斯基（1840-1893），俄羅斯歷史影視音樂概論課件影視音樂概論課件二、20世紀(jì)流行音樂的發(fā)展變化背景：經(jīng)濟(jì)的迅速增長和第三次科技革命的迅猛發(fā)展。階段：一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)——爵士樂興起二戰(zhàn)后——搖滾、藍(lán)調(diào)、爵士樂流行20世紀(jì)70年代后——風(fēng)格多樣化，交流頻繁。二、20世紀(jì)流行音樂的發(fā)展變化背景：經(jīng)濟(jì)的迅速增長和第三次科——普雷斯利

他是使搖滾樂讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂中，強有力的電聲樂器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。

他的歌迷包括各種層次的人，他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛國、宗教、逃避現(xiàn)實、抨擊社會、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。。貓王——普雷斯利貓王“

甲殼蟲”演唱組

1957年英國人約翰·列農(nóng)(吉他手、歌手)、保羅·麥卡特尼(鍵盤樂手)、喬治·哈里森(吉他兼鍵盤樂手)和理查德·斯達(dá)克(鼓手)四個青年，成立了一個流行歌曲演唱組合，取名為"甲殼蟲"。"甲殼蟲"演唱組正式名子，英文叫BeatlesBand，中文音譯名叫"披頭士樂隊"。有趣的是"披頭士"這個詞倒用得恰到好處，因為它形象地概括了他們留著長發(fā)、穿著牛仔褲、休閑衣的頹廢形象。而Beat這個詞，原義的意思是拍、打，正說明了他們的搖滾演唱風(fēng)格。"披頭士"后來也成了這類形象的時尚青年的專用詞。“甲殼蟲”演唱組 1957年英國人約翰·列農(nóng)世界電影的發(fā)展階段誕生：1895年

默片時代：1895—1927年成熟：20世紀(jì)20～40年代

二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅速世界電影的發(fā)展階段誕生：1895年默片時代：1895—1電視的發(fā)展電視出現(xiàn)：20世紀(jì)20年代中期首次播送電視節(jié)目：1929年，英國彩色電視播放：40年代初，美國電視藝術(shù)的普及應(yīng)用：二戰(zhàn)后電視的發(fā)展一、音樂率先進(jìn)入無聲電影無聲電影也被稱為“默片”，被稱為一個“偉大的啞巴”。而首先打破這種局面的就是音樂。最早的電影音樂幾乎是伴隨著默片一起出現(xiàn)的，只不過它不是記錄在膠片上與畫面同步播放的錄音，而是由樂隊或者鋼琴手進(jìn)行現(xiàn)場演奏的鮮活音樂。一、音樂率先進(jìn)入無聲電影無聲電影也被稱為“默片”1908年，法國作曲家圣-桑為電影《吉斯公爵被刺記》（TheAssassinationoftheDukeofGuise）譜寫了電影音樂，共l首序曲和5個場面的樂曲。該片作曲雖只有序曲和5段音樂，卻很成功，音樂和劇情融合，和諧。這是已知的世界上最早出現(xiàn)的一部原著性的電影音樂。1908年，法國作曲家圣-桑為電影《吉斯公爵被刺記》由格里菲斯在1915年執(zhí)導(dǎo)的這部史詩影片《一個國家的誕生》（TheBirthofaNation）是電影史上里程碑式的作品。它是電影從藝術(shù)上向著商業(yè)發(fā)生變化的轉(zhuǎn)折點，對電影音樂而言，它是電影音樂史上較早的根據(jù)影片內(nèi)容來創(chuàng)作音樂并獲得極大成功的影片。由格里菲斯在1915年執(zhí)導(dǎo)的這部史詩影片《一個國家的誕二、有聲電影的誕生聲音的引入，可以說是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在電影史上的一大革命。隨這科技進(jìn)步和錄音設(shè)備的完善，聲音才真正地進(jìn)入電影。有聲電影使音樂和人物對白能夠與畫面結(jié)合在一起，使電影由視覺藝術(shù)變成了視聽藝術(shù)。二、有聲電影的誕生聲音的引入，可以說是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在標(biāo)志著有聲電影誕生的，是1927年美國華納公司攝制公映的影片《爵士歌王》。它標(biāo)志著電影史上一個新時代的開始。1928年華納公司拍攝的第一部“完整的有聲片”《紐約之光》(LightsofNewYork)《爵士歌王》（JazzSinger）標(biāo)志著有聲電影誕生的，是1927年美國華納公司攝制公中國的第一部電影誕生于1905年的北京。創(chuàng)始人任慶泰（字景豐）用攝影機拍攝由京劇名伶譚鑫培主演的京劇《定軍山》中的片段，成為我國自己拍攝的第一部影片，而譚鑫培也因拍攝《定軍山》成為中國第一位演員。《定軍山》中的譚鑫培中國的第一部電影誕生于1905年的北京。創(chuàng)始人任慶泰中國的第一部有聲電影，是1931年由明星影片公司和百代公司聯(lián)合攝制的故事片《歌女紅牡丹》。這部影片采用蠟盤配音的方式，雖然聲音效果不太理想，但在當(dāng)時給觀眾帶來了極大的驚喜。中國的第一部有聲電影，是1931年由明馬克斯·史坦納，(May10,1888–December28,1971)，奧地利-美國電影配樂作曲家，影片《金剛》(1933)、《飄》(1939)、《卡薩布蘭卡》(1942)、《ASummerPlace》(1959)配樂的作者。他獲得26次奧斯卡音樂獎提名，贏得3次大獎（《TheInformer》(1935),《揚帆》(1942)，和《SinceYouWentAway》(1944)）。《金剛》和《飄》的配樂被排為《AFI百年百大電影配樂》。他被譽為美國電影音樂之父。馬克斯·史坦納，(May10,1888–Decemb《公民凱恩》是由奧森·威爾斯于1940年拍攝的一部傳記體影片，由奧森·威爾斯擔(dān)任導(dǎo)演、制片、編劇以及主演。曾獲得1941年奧斯卡獎七項提名，并最終獲得最佳原創(chuàng)劇本獎。影片講述了報業(yè)大王凱恩的一生。影片以凱恩之死揭開了序幕，并通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰史，見證了一樁資本主義神話下的復(fù)雜真相。《公民凱恩》是由奧森·威爾斯于1940年拍攝的一部傳記體影片播放10段配樂，請同學(xué)分別談下感受播放10段配樂，請同學(xué)分別談下感受廣播電視音樂廣播電視音樂第一節(jié)電視語言綜合藝術(shù)論

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一、藝術(shù)語言概述音樂

電影誕生與19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是人類文明史上的一次革命。1895年12月28日，盧米埃爾兄弟在巴黎卡布辛大街14號大咖啡館中，用他們的“活動電影機”首次售票公映了他們的影片《火車進(jìn)站》、《拆墻》、《盧米埃爾工廠的大門》等影片。這一天標(biāo)志著電影的真正誕生。電影誕生與19世紀(jì)末，它是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的產(chǎn)物，是愛迪生發(fā)明的活動電影攝像機盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》愛迪生發(fā)明的活動電影攝像機盧米埃爾兄弟《火車進(jìn)站》二、電視語言是綜合藝術(shù)畫面語言電視語言文字語言音樂音響語言

二、電視語言是綜合藝術(shù)電視畫面語言的直觀性電視畫面語言的運動性電視畫面語言的節(jié)奏性電視畫面語言的直觀性1故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏2語言節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏3人物動作節(jié)奏4鏡頭運動節(jié)奏5景別變化節(jié)奏6剪輯節(jié)奏外部節(jié)奏7音樂音響節(jié)奏1故事情節(jié)發(fā)展節(jié)奏音樂、音響都是模糊語言，但音樂是寫意的，音響是寫實的，它們使電視聲情并茂。音樂、音響都是模糊語言，但音樂是寫意的，音響是寫實的，它們使第二節(jié)蓬勃發(fā)展的音樂與影視藝術(shù)19世紀(jì)以來有代表性的音樂作品，理解這些音樂作品的時代性、多樣性和民族性。了解影視音樂產(chǎn)生與發(fā)展的歷程第二節(jié)蓬勃發(fā)展的音樂與影視藝術(shù)19世紀(jì)以來有代表性的音樂作一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對“理性王國”感到失望。代表：貝多芬、舒伯特一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作浪漫主義背景：拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，

貝多芬（1770—1827），他的作品集古典主義音樂之大成，開浪漫主義音樂之先聲，是一個承前啟后的偉大音樂家。

他26歲時開始失聰，但他創(chuàng)作了大量不朽的音樂作品，如《第3（英雄）交響曲》《第5（命運）交響曲》《第9（合唱）交響曲》《月光奏鳴曲》等。

他的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了他那巨人般的性格，它的革命英雄主義形象可以用"通過苦難--走向歡樂；通過斗爭--獲得勝利"加以概括。

他的墓碑上銘刻著："當(dāng)你站在他的靈柩跟前的時候，籠罩著你的并不是志頹氣喪，而是一種崇高的感情；我們只有對他這樣一個人才可以說：他完成了偉大的事業(yè)……。"

“我要扼住命運的咽喉，他不能使我完全屈服”貝多芬（1770—1827），他的作品集古典主影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件影視音樂概論課件一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀(jì)中葉，東北歐各國民族、民主運動空前高漲。代表：

俄國柴可夫斯基的芭蕾舞《天鵝湖》一、19世紀(jì)的音樂流派與杰作民族樂派背景：19世紀(jì)中葉，東北

柴科夫斯基（1840-1893），俄羅斯歷史上最偉大的作曲家，俄羅斯民族音樂的集大成者。他的作品中，很多都是極其優(yōu)秀的世界名曲，如歌劇《葉甫根尼·奧涅金》、《黑桃皇后》等，芭蕾舞劇《天鵝湖》、《胡桃夾子》、《睡美人》等。

他的樂曲中呈現(xiàn)出濃烈的生活氣息和民間特色，強烈的民族意識和民主精神貫穿著他全部的創(chuàng)作活動。他主張音樂的美，是建立在真實的生活和深刻的思想基礎(chǔ)上的，因此他的作品一向以旋律優(yōu)美，通俗易懂而著稱，又不乏深刻性，他的音樂是社會的真實寫照。柴科夫斯基（1840-1893），俄羅斯歷史影視音樂概論課件影視音樂概論課件二、20世紀(jì)流行音樂的發(fā)展變化背景：經(jīng)濟(jì)的迅速增長和第三次科技革命的迅猛發(fā)展。階段：一戰(zhàn)后至二戰(zhàn)——爵士樂興起二戰(zhàn)后——搖滾、藍(lán)調(diào)、爵士樂流行20世紀(jì)70年代后——風(fēng)格多樣化，交流頻繁。二、20世紀(jì)流行音樂的發(fā)展變化背景：經(jīng)濟(jì)的迅速增長和第三次科——普雷斯利

他是使搖滾樂讓年輕人瘋狂的第一人。在他的音樂中，強有力的電聲樂器刺激了年輕人好奇和敏感的神經(jīng)，他的演唱渲泄了年輕人心底的呼喊，使他們的情緒獲得疏導(dǎo)和發(fā)泄。

他的歌迷包括各種層次的人，他的歌聲中有呼喊、甜美溫柔、敘事、愛國、宗教、逃避現(xiàn)實、抨擊社會、鄉(xiāng)土氣息、浪漫情調(diào)，等等內(nèi)容。。貓王——普雷斯利貓王“

甲殼蟲”演唱組

1957年英國人約翰·列農(nóng)(吉他手、歌手)、保羅·麥卡特尼(鍵盤樂手)、喬治·哈里森(吉他兼鍵盤樂手)和理查德·斯達(dá)克(鼓手)四個青年，成立了一個流行歌曲演唱組合，取名為"甲殼蟲"。"甲殼蟲"演唱組正式名子，英文叫BeatlesBand，中文音譯名叫"披頭士樂隊"。有趣的是"披頭士"這個詞倒用得恰到好處，因為它形象地概括了他們留著長發(fā)、穿著牛仔褲、休閑衣的頹廢形象。而Beat這個詞，原義的意思是拍、打，正說明了他們的搖滾演唱風(fēng)格。"披頭士"后來也成了這類形象的時尚青年的專用詞。“甲殼蟲”演唱組 1957年英國人約翰·列農(nóng)世界電影的發(fā)展階段誕生：1895年

默片時代：1895—1927年成熟：20世紀(jì)20～40年代

二戰(zhàn)后，電影藝術(shù)發(fā)展迅速世界電影的發(fā)展階段誕生：1895年默片時代：1895—1電視的發(fā)展電視出現(xiàn)：20世紀(jì)20年代中期首次播送電視節(jié)目：1929年，英國彩色電視播放：40年代初，美國電視藝術(shù)的普及應(yīng)用：二戰(zhàn)后電視的發(fā)展一、音樂率先進(jìn)入無聲電影無聲電影也被稱為“默片”，被稱為一個“偉大的啞巴”。而首先打破這種局面的就是音樂。最早的電影音樂幾乎是伴隨著默片一起出現(xiàn)的，只不過它不是記錄在膠片上與畫面同步播放的錄音，而是由樂隊或者鋼琴手進(jìn)行現(xiàn)場演奏的鮮活音樂。一、音樂率先進(jìn)入無聲電影無聲電影也被稱為“默片”1908年，法國作曲家圣-桑為電影《吉斯公爵被刺記》（TheAssassinationoftheDukeofGuise）譜寫了電影音樂，共l首序曲和5個場面的樂曲。該片作曲雖只有序曲和5段音樂，卻很成功，音樂和劇情融合，和諧。這是已知的世界上最早出現(xiàn)的一部原著性的電影音樂。1908年，法國作曲家圣-桑為電影《吉斯公爵被刺記》由格里菲斯在1915年執(zhí)導(dǎo)的這部史詩影片《一個國家的誕生》（TheBirthofaNation）是電影史上里程碑式的作品。它是電影從藝術(shù)上向著商業(yè)發(fā)生變化的轉(zhuǎn)折點，對電影音樂而言，它是電影音樂史上較早的根據(jù)影片內(nèi)容來創(chuàng)作音樂并獲得極大成功的影片。由格里菲斯在1915年執(zhí)導(dǎo)的這部史詩影片《一個國家的誕二、有聲電影的誕生聲音的引入，可以說是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在電影史上的一大革命。隨這科技進(jìn)步和錄音設(shè)備的完善，聲音才真正地進(jìn)入電影。有聲電影使音樂和人物對白能夠與畫面結(jié)合在一起，使電影由視覺藝術(shù)變成了視聽藝術(shù)。二、有聲電影的誕生聲音的引入，可以說是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)在標(biāo)志著有聲電影誕生的，是1927年美國華納公司攝制公映的影片《爵士歌王》。它標(biāo)志著電影史上一個新時代的開始。1928年華納公司拍攝的第一部“完整的有聲片”《紐約之光》(LightsofNew