1、 第七講：電影敘事觀1兩種電影敘事觀 一、補充內容：電影剪輯方式和風格電影是剪去了瑣碎片段的人生。 希區柯克電影是瑣碎片段的人生。 戈達爾a b 注釋 戈達爾：法國電影導演。新浪潮電影的代表人物之一。原籍瑞士。原是電影手冊和藝術雜志的電影評論員，后與F特呂弗、C夏布羅爾等人形成“電影手冊”派。1960年完成第一部故事片精疲力盡，成為新浪潮的代表作。他的作品從內容和形式都具有反傳統的特點，引起西方影壇的激烈爭論。1968年后，他受極左思潮的影響，組織了戰斗電影小組。80年代后又開始拍攝故事片 ，1983 年導演的芳名卡門在當年威尼斯國際電影節上獲金獅獎。注釋 希區柯克是舉世公認的“懸念大師”，1

2、925年開始獨立執導電影，1940年在好萊塢拍攝了蝴蝶夢，獲該年度奧斯卡最佳影片金像獎，從此定居美國。1979年，美國電影藝術與科學學院授予他終身成就獎。希區柯克一生導演監制了59部電影，300多部電視系列劇，絕大多數以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，設置懸念，故事情節驚險曲折，引人入勝。選擇進入完成影片或畫面鏡頭的時候，是選擇那些充滿意味的，攜帶情節的戲劇性的時刻。選擇那些無為時間，那些似乎并不發生什么的，因并不發生什么而傳達出某種意味的時刻。 (諾丁山片段）a b 2電影的敘事觀影響了電影的敘事風格和電影的剪輯風格 一、補充內容：電影剪輯方式和風格 就電影的視覺語言而言，最簡單的畫

3、面/影象/視覺手段，都會有外延表意發生。即任何一個畫面都存在一個豐富的意義。疊化/溶：一副畫面疊加在另一副畫面之上，前一副畫面漸漸的模糊了，后一副畫面漸漸的清晰了。長度很長時就是長疊化或者叫長溶。漸隱：一個正常光效的畫面漸次的隱沒到黑暗中，表現一段時間的消失。漸顯：一個黑暗的畫面慢慢的明亮起來。a b c 3電影時間省略的符號學 一、補充內容：電影剪輯方式和風格4時空連續體 電影是視聽藝術，電影是時空藝術，電影通過剪輯，使電影成為一個時空連續體。 相對的時空結構：a bc 一、補充內容：電影剪輯方式和風格c快鏡頭:是時間相對于空間的放大，是低速攝影。 （不能說的秘密片段）2攝像機隱形設置行為隱

4、形觀影時不意識到敘事行為的存在 二、電影敘事的成規與慣例的討論2攝像機隱形設置行為隱形觀影時不意識到敘事行為的存在 二、電影敘事的成規與慣例的討論注釋 安德烈巴贊（19181958）是法國戰后現代電影理論的一代宗師。1945年，他發表了電影現實主義理論體系的奠基性文章攝影影象的本體論。 50年代，他創辦電影手冊雜志、并擔任主編。巴贊未能親自經歷戰后法國新浪潮的崛起。但是他的電影手冊的同事們掀起的新浪潮把他的理論實踐于銀幕，為電影帶來真實美學的新氣息。因此，安德烈巴贊被稱為“電影新浪潮之父”、“精神之 父”、“電影的亞里士多德”。 名詞解釋：木乃伊情結 巴贊借助精神分析解釋電影起源的一種闡釋。巴贊為研究電影起源的心理，追溯到雕刻和繪畫的起源。他認為人有永久性保存自己尸體的驅動。涂上香料的木乃伊是第一個雕像。雕刻和繪畫成為人的替代品。他們起源于一種愿望，是一種原始需要。攝影不是創造永恒，而是給現實涂上香料，使時間免于腐朽。巴贊認為，攝影作為自然的補充，而不是替代，第一次有了不讓人干預的特權。電影也因此第一次實現了影像與被攝物的同一，仿佛木乃伊。3電影的敘事視點 1.基本的價值觀，基本的理念，基本的評判主題。2.敘事性作品的基本風格、結構和敘事的方式。本課特指第二種含義。1.全知（權威）視點絕大多數時間敘事人并不出現，敘事人在作品中如同隱行的上帝無所不在，無