1、達芬奇 畢加索達芬奇 畢加索文藝復(fù)興的精神代表 達芬奇文藝復(fù)興的精神代表達芬奇 (1452-1519) da Vinci，Leonardo 意大利文藝復(fù)興時期畫家，科學家，人類智慧的象征。生于佛羅倫薩郊區(qū)的芬奇小鎮(zhèn)，因此取名叫芬奇，5歲時能憑記憶在沙灘上畫出母親的肖像，同時還能即席作詞譜曲，自己伴奏自己歌唱，引得在場的人贊嘆不已。達芬奇 (1452-1519) da Vinci，Leon神秘的微笑神秘的微笑 蒙娜麗莎為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽滿全球的作品使達芬奇的名字永垂青史。達芬奇獨特的藝術(shù)語言是運用明暗法創(chuàng)造平面形象的立體感。他曾說過：“繪畫的最大奇跡，就是使平的畫面呈現(xiàn)出凹

2、凸感。” 蒙娜麗莎為世界上最著名、最偉大的肖像畫。這兩件譽一、生平簡介畢加索 1881年10月25日生于西班牙馬拉加。14歲的畢加索考入巴塞羅那美術(shù)學校高級班，16歲畢業(yè)時畫的探望病人一畫參加全國美展，考取馬德里費爾南多皇家美術(shù)學院。1973年4月8日 這位歐洲畫壇的巨匠在法國南部的穆丹逝世，走完了九十二歲的漫長生涯，長眠在地中海邊的墓地中。 一、生平簡介畢加索 1881年10月25日生于西班牙馬拉加。 1901年至1903年 “藍色時期” 由1900年起畢加索一直往來于西班牙及巴黎之間。1904年在巴黎定居，住在著名的“洗衣坊”。這時期的作品彌漫著一片陰沉的藍郁。 作品背景藍，人物藍， 頭發(fā)

3、、眉毛、眼睛皆藍，藍色主宰了他一切作品。那時候的藍色，是貧窮和世紀末的象征，于是作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨。 1901年至1903年 “藍色時期” 由19熨燙衣服的人熨燙衣服的人肖像畫雅克琳娜在扶手椅里肖像畫雅克琳娜在扶手椅里 1904年至1906年 玫瑰紅時期（粉紅色時期） 這一時期時他的經(jīng)濟好轉(zhuǎn)，生活比較愉快，畫作用色為輕快的、暖洋洋的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。 1904年至1906年 玫瑰紅時期（粉紅色時期土耳其裝束的夫人土耳其裝束的夫人 1910年至1914年 立

4、體主義時期（分成分解和綜合兩種形式） 這個時期的觀點是：不要去描繪客觀物體的外表形態(tài)，而是把客觀物體引入繪畫，從而將表現(xiàn)具象的物體本身和表現(xiàn)抽象的結(jié)構(gòu)形態(tài)綜合起來。仿如從一面棱鏡的焦點去看一個單一影象的多元角度。生活本來就是如此，畢加索把它延伸到肖像上。 1910年至1914年 立體主義時期（分成分解和亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女 1914年至1923 古典主義時期（新古典主義時期） 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中有很多是從文藝復(fù)興時期作品獲得創(chuàng)作的靈感。畢加索的新古典主義繪畫雖然描繪了三維空間的立體結(jié)構(gòu)，但與傳統(tǒng)的古典主義繪畫相比，其韻味迥異其趣，那巨大的結(jié)構(gòu)和人體造型等無不表現(xiàn)畫家對其中線、面與體積的相互關(guān)系，以及其形成的空間的關(guān)注。 1914年至1923 古典主義時期（新古典主義時在海濱的女人在海濱的女人1925年后：“超現(xiàn)實主義時期”及抽象主義時期 在超現(xiàn)實主義時期里，畢加索的人物外形柔和，當然是畢加索式的柔和，線條卻堅