1、論李清照詞里的抒情主人公形象摘要：活潑的生活，正是作家進展創作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋住那般呻吟之風，大膽而真實地表現生活。她的詞有其獨特之處，最突出一點是她可以直抒胸臆，寫真情實感，而在寫真情實感的時候，又掌握了高度的語言技巧，寫得淋漓盡致，卻又不是一瀉無余。她的作品字里行間包含著生動的形象，這種藝術力量，不是靠夸大，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，到達了一種自然的境界。關鍵詞：李清照抒情詞抒情主人公形象在詞人濟濟的宋代，李清照之詞總是被世人取與蘇軾及辛棄疾相提并論。有人稱她為宋詞婉約之宗，更有人說李清照是北宋第一大詞人，盡管其名氣言過其實，但在中

2、國文學史上，李清照已經與偉大的騷人屈原，詩人陶潛，杜甫并論不朽了。她不僅在女性里面是第一大作家，她的文品與作品，已經與世界永存了。她的創作集?漱玉詞?，不過二十余首，但首首都是精金粹玉之作。李清照一生坎坷不平，飄泊無定。她曾經沉浮塵世之情海，得失盡是淚，又歷經國家政權更迭。所以她的作品與其人生經歷無不休息相關，在表現塵世之悲歡離合所突顯的人的感情也有輕重。她出生于貴族家庭，其父母能文善詞。她十八歲便脫離了她的處女時代，和趙明誠結為連理，這算是她一生生活中最美滿的時代，由她的詞“絳綃薄，水肌瑩，雪膩酥香，笑語檀郎，今夜紗幬枕簟涼?采桑子?“繡幕芙蓉一笑間，斜偎寶鴨依香腮，眼波才動被人猜。?綄溪紗

3、?等等，這樣的描寫，總算可以深深地襯托出少女的情致和心緒，這樣的生活，總算是人生最美滿的了。但是青春的年華，是這般容易消逝的，甜蜜的生涯，已成為過往的回憶了。當李清照四十六歲時，明誠為其母奔喪到金陵，獨剩她一個渡過孤寂的生活。后來金人又陷青州，明誠病死他鄉，家仇國恨染其一身。從此李清照便變成了以悲哀聊渡余生的老婦人了。其后期之詞“物是人非事事休，欲語淚先流這般深沉地為她自己喝一首悲傷的晚歌。縱觀作為一代詞宗李清照的一生，她前半生為喜，后半后為悲，像一條分水嶺被劃得明晰如水。她的詞也應以她南渡人生的這條軌跡為界，分為前后二期，這樣我們就更能明晰地看到李清照的抒情詞里表現的各種抒情主人公形象。她前

4、期人生得意，其詞里的人物多有浪漫之情，且樂觀向上，熱烈。多是寫在少女少婦的閏閣及愛情生活。后半期失意，其詞里人物也多半是帶著沉重的鄉愁與破敗之感。多抒寫對國陷家亡的傷感之情及個人與社會的水火不容。把作者及詞里人物和當時動亂的社會相聯絡，我們在分析李詞里的抒情主人公形象也便具有了社會價值及審美意義了。第一其抒情詞表現了少女真實和熱烈的情感和那種熱愛生活及大自然，大膽追求愛情的抒情主人公形象。活潑的生活，正是作家進展創作的源泉。在宋代詞壇，有許多作者是無病呻吟，但李清照卻難能可貴地抵擋這般呻吟之風，大膽而真實地表現生活。她的詞有其獨特之處，最突出一點是她可以直抒胸臆，寫真情實感，而在寫真情實感的時

5、候，又掌握了高度的語言技巧，寫得淋漓盡致，卻又不是一瀉無余。她的作品字里行間包含著生動的形象，這種藝術力量，不是靠夸大，也不是靠鋪陳，而是靠邊白描的筆法，到達了一種自然的境界。她雖出“名門閏女但終有屬于她的少女生活和情懷，所以在她的詞里年少時代，她詞里總活潑著少女活潑的激情，青春的歡娛，生活的高潮這幾類形象。有如以下一詞：昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒，試問卷簾人，卻道“海棠照舊。“知否？知否？應是綠肥紅瘦。?如夢令?李清照的這首?如夢令?寫女主人早上起身后的一個生活片斷，起二句是對昨夜情事的追憶。雖然這一夜，詞人傾聽不斷放耳的風聲，雨聲，感受著大自然的變化，睡得并不安穩。何況，她還未“消殘酒呢。

6、所謂“濃睡不過是為了襯托經過一夜后的鮮明比照，以點出變化的突然。實際上欣欣然生氣勃勃，以及受惜芳華的多情性格。這首詞前四句化用孟浩然“夜來風雨聲，花落知多少。春曉詩意，更通過女主人公與卷簾侍女的一問一答，暗示出這個抒情形象惜春而又不傷春的內心感受。在這一個層次上，作者曲折委婉地表現了主人公這一豐富細膩的內心變化。首先詞人整夜都在為這場風雨所引起的節物變化而擔憂，所以，她一早起來，不顧殘酒未消，便迫不及待地向侍女發問。這里，詞里的內容純用虛筆，僅從侍女的答復才能得知，這種寫法，與其說是為了句調安排的需要，不如說是為了反映主人公特定的心情。因為，在一夜的輾轉中，她有著太多的夢想，假如直說不僅詞中包

7、容不下，而且也會沖淡心靈敏動的濃度。因此，作者雖未寫出問的內容，實際上卻似虛而實，更加逼真地反映出她的迫切的焦慮。然而，對于女主人的這種心情，侍女的反響卻是很平淡的。她認為“海堂棠仍舊而一切都沒有什么變化。這一比照，表現了兩個人物對外界事物的不同感受和感情傾向。前人曾指出這首詞短而曲折的藝術特征。?廖園詩評?云：一問極有情，答以“仍舊答得極淡。跌出“知否二句來，而“綠肥紅瘦無限凄婉，卻妙在含蓄。短幅中含有無數曲折，自是圣于詞者。歷來批評家評李清照此詞，也多指出“綠肥紅瘦一句，加以贊揚。胡仔說“此語甚新。可見，李清照是通過細致的觀察來傳達詞中主人公豐富而敏感驛動的心理世界的！從而能使一個充滿著靈

8、氣的抒情形象頓時躍于紙上！出色的藝術家，最擅長捕捉一瞬間的生活情景，并使之具有永久的藝術生命。我們這樣說，人們一定立即想到優秀的攝影師，因為攝影師的創作往往是剎那間完成的。這當然不錯，然而，詞人更勝于畫家和攝影師，因為詞中表現的“一瞬間不是平面，而是立體的。不是由“姿勢引起動感。而是活生生地表現出生活。在詞壇上，一般卻認為唐之李后主，宋之李清照，最為善長。李清照對于詞的修養，是多方面的，而在攝勸瞬間的表現“永久這方面也較為突出，她筆下的抒情主人公也由此而長存千古。比方在表現主人公熱愛大自然及大膽追求愛情等等形象上，李清照也是通過瞬間來表現永久的。如她的下面幾首詞：湖上風來波浩渺。秋已暮，紅稀香

9、少，水光山色與人親，語不盡，無窮好。蓮子已成荷葉老。表露洗，萍花汀草。眠沙鷗鷺不回憶，似也恨，人歸早。?怨王孫?這首秋日湖上之作，寫得筆致清妍，含情吐媚。它既沒有無計可排遣的相思愁緒，也沒有悲世傷時好辛苦的印記，通篇都洋溢著歡快的青春旋律。從風格學上考察，它應是一個不識愁滋味的少女獻給大自然的一曲贊美之歌。在這里，我們仿佛看到了一幅?湖上秋色圖?但它卻不僅僅是一幅風景畫。詩與畫都是藝術，既然有其藝術上的共性，然而就有分野。這首詞中所蘊含的詩情，是任何畫家都無法完全描繪出來的。這里充分顯示抒情作品在傳達感情上的長處。在作者眼中，水光山色都有生命的感情，與人親近。眠沙的鷗鷺不愿與人分開，不歸處時，

10、它也不忍回頭望一望。在這里，作者憑著移情作用，把人物形像虛化了，主人公熱愛大自然及生活的抒情形象由感情移入外物得到表現。可見，借外物表現出，其藝術效果自然是明白直說所無法相比的。李清照于年少時曾有過美滿的愛情及婚姻。她的許多詞也有許多描寫愛情，其中有描摹少女初戀和少婦生活的，也有撰寫自己與丈夫離別的相思。如?綄溪沙?：誘幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜，一回風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。轉貼于論文聯盟.ll.這首寫少女戀情的過程，“眼波才動被人猜將少女眉目傳情，又恐被人識破的矜持心理表現得維紗維肖。“月移花影約重來那么表現少女敢于沖破封建禮教的束縛。大膽地與情人約會。

11、全詞心理描寫得非常細致生動，感情開展富有波瀾，可謂姿態百出，曲盡人意，淋漓盡致地表現出青春少女這種大膽阜追求幸福愛情的光芒形象。李清詞是宋代詞壇上留下大量佳句的不多作家之一。她的佳句能抵別人數篇文章，更可以傳神地傳達人物的感情及形象。如這句“倚門回首，卻把青梅嗅。生動地描寫了一位情竇初開的少女，見到生人，感到害羞。那“倚門及“卻青梅嗅等一系列的動作，使一個天真嬌憨，活潑嫵媚，好奇而又含情脈脈的少女形象活如今讀者眼前。到達了出神入化，真實細膩的境地。又如此句“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。此句之所以超絕，是作者寓情于景，情景交融。其中“瘦字是“詞眼為全篇畫龍點睛之筆。作者先以“簾卷西風一句作

12、動態描寫，借助西風把簾兒卷起，讓簾外的黃花與簾內以花喩比的人互相輝映，到達了花與人渾成一體，花瘦便人比花更瘦，形象地表達了閏中人愛情之深，相思之苦，寫情至此，堪稱極至。又如?一剪梅?中詞句“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。“就是說這種相思之情是無法“消除的。鄒著的眉頭才舒展，而萬端的思緒又涌上心頭。在這里，作者把無形的“愁化作有形的詳細形象。“才下“卻上兩詞連用，極其生動逼真地表現出主人公的感情在短暫是起伏變化的波瀾。從以上所舉的例子來看，李清照前期之詞，通過閏中生活的寫照，提醒了自己內心世界。即詞里表現出的抒情主人公幾乎等于她自己，表現出她對幸福愛情的向往和追求和對大自然和生活的熱愛。她

13、利用詞的形式為抒情工具，沖破封建思想禁區，英勇而熱烈地為自己追求幸福美滿的愛情譜寫心曲。在這些愛情詞中，女主人公形象的人性美恰恰又是通過李詞的語言美，形式美，及音律美傳達出來的。這不但在唐五代北宋的愛情詞中絕無僅有，就是在整部詞史上也寥寥無幾。第二表現了一個飽經風霜，而又憂時傷世的知識分子的抒情主人公形象“靖康之難后，除了與當時許多士大夫有著同樣的流亡經歷處，李清照的生活還發生了一連串特殊的不幸事故。先是丈夫病逝，接著便是被人認為有通敵之嫌。受此重重磨難，她的思想和安康受到了極大的威脅與摧殘。國家的淪亡，民族的屈辱，生靈的涂炭，個體的不幸，這一系列的變故使李清照的后期之詞在思想與風格發生了宏大

14、的變化。所以在她的后期作品普遍反映了一個知識分子的所見所聞所想：抗金愿望，鄉都之念，身世之感。如以下一首詞：風住塵得花憶盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟。載不動，許多愁。?武陵春?這首詞是宋高宗紹興五年1135春天在金華寫的。時值金兵進犯，她避難到金華，她那時已是51歲。我國的抒情詞本來有各種各樣的寫法，但概括起來說，可大別為直抒胸臆的寫法和曲折見意的寫法。但李清照在宋代表達這個傳統是獨特的，她的抒情詞所透露出來藝術力量是不可多得的。如上詞的起句“風住塵香花已頸僅僅七個字就為我們描繪出一個落紅滿地的凄涼環境。生活在這個環境的詞人是“日晚倦梳

15、頭。這說明，在這樣一個凄涼的環境中，詞人內心是充滿愁苦的，而不只是空虛無聊了。再加上國破家亡，強敵當前，丈夫逝世，自己孤身飄零。“物是人非事事休。“欲語淚先流。這個有著滿腹心事心酸重重的主人公其實就是作者本身。為了傳達那種傷時憂世零亂漂泊無助的煩亂之情，她把抽象的愁寫得詳細，形象，生動。又多么具有感染力量！用語是樸素的，幾乎沒有任何雕痕；音節也自然，卻非圓滑，不同濫調。李清照這個利用語言表現抒情人物除了李煜可以和她相比之外，唐宋詞人之中，并不多見。但在李清照的一生中，可以傳神地表達出抒情主人公形象的非她的?聲聲慢?尋尋覓覓莫屬。在浩如煙海的中國古典詩詞中，這是一首不可多得的詞，它在描寫女性內心

16、情愫的深化，曲折，細膩等方面無人能及。它是一首不同凡響之作，詞史上的一朵奇葩。?聲聲慢?非常精巧細致地表現了一個婦女在秋日從清晨到黃昏一整天孤獨寂寞，凄楚悲哀的心緒。這種哀傷之情那樣深沉，悲劇氣氛那樣濃重。因此，可以認定是李清照晚年之作，與其前半生詞中那種貴族少女天真無愁之氣不同。這清楚是從一顆破碎的心中迸發出的滲著血淚的深愁巨痛，曲折地然而典型地概括了作者南渡之后飄零的生活，凄涼的處境和充滿著哀愁的內心世界。盡管這詞沒有直接反響當時的社會現實，但它決不是單純的只是作者自我心態的描寫，而是以一個黑暗時代的犧牲者的悲劇間接地表達了歷史的悲劇，從而具有一定的時代色彩，所以表現的這一特定的深沉的抒情

17、主人公形象也具有了社會典型意義和審美價值。這首詞的上片，集中寫愁苦難禁之狀。作者一下筆就直抒胸臆，以抒情開篇的詞并不罕見，但像這首詞起筆便是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚三句連用七對疊字，實屬屬罕見，這十四個疊字，將一種愁苦難堪之情，自胸腑中噴薄而出，立即強烈地震撼了讀者的心弦。“尋尋覓覓四字即包含了作者流亡以來不幸之遇，又極準確。傳神地表現出她在極度孤獨中那種假設失假設有，茫無所措，要抓住一點什么的精神狀態。后十個疊字既寫環境又寫情，將難以名狀的復雜感情開展過程，由表及里，由淺入深地一層層寫來，多么細膩曲折，十四個字一氣而下，覆蓋全篇，定下了感情基調，使以后逐次出現的景物，都染上濃重的感

18、情色彩。接著，作者集中寫孤獨難耐之情。“這次第，怎一個愁了得。作者在最后收束以上幾層可傷之事，與開篇十四字下下照應，終于點出一個“愁字，感情的分量非常沉重，更妙的是：全篇寫愁，未了都說，這情景，用一個愁字怎么能說得盡呢？這樣，在結尾一句又把詩意推進一層，猶如異峰突起，遙指天處，使通篇余音裊裊，不絕如縷。在這首詞里，作者對國破家亡的痛苦生活有深切的體驗感受。心中有無限凄楚要傾吐出來，她創造了一個有利于抒情的典型環境，融情入景，從而具有鮮明個性特征的抒情主人公形象。在這里，李清照采用了豐富多變的抒情手法，有螺旋式的表情法，例如以上詞里有幾層可傷之事，像螺旋一樣越旋越緊，一層深一層。而開篇的七對疊字，把極度的憂愁和哀痛之情照直地迸裂到字面上，同時又層層深化。可以說是兼用了奔迸式和螺旋式的表情法。還有引曼式的表情法。像“守著窗兒，單獨怎生得黑兩句，就是腔調深淺，長言詠嘆，但詞中更多地運用了含蓄蘊和的表情法，用環境，景物來襯托，作者通過鋪敘，把多種表情方法結合起來運用，表現出多側面，多層次，深化細膩的感情。作為一個有著良知的知識分子的李清照，身處亂世，她一生卻找不出幾首表達愛國主人公的抒情形象，但這并不是說李清照不愛國。只是李清照在表現這類人物時沒有采用直