1、第 PAGE3 頁 共 NUMPAGES3 頁2023年最新的柳枝詞(鄭文寶)一艘艘畫船系著楊柳樹枝停靠在岸邊，岸邊的楊柳樹隨風(fēng)搖擺。詩人看著岸上的行人在附近的酒家飲酒送別還沒喝到一半，船家卻已經(jīng)載著朋友起錨遠(yuǎn)走了。不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn)，滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南。 賞析 鄭文寶的柳枝詞是寫離恨，用了反襯手法， 畫舸 春潭 等美景寄寓離別時的不舍。同時，詩人還描繪了一個生活畫面： 酒半酣 酒只半酣，船卻起錨，多么的不舍和無奈啊!三四句，字面上是說行人 不管煙波與風(fēng)雨 ，依然遠(yuǎn)去，實際上是借對友人的毫無道理的埋怨進(jìn)一步抒發(fā)自己依依不舍的真摯情誼。 這首詩

2、抒寫離情別恨。 亭亭 句是說一只漂亮的畫船系在岸邊的柳樹上，句中沒有正面寫柳，但 系 字和詩題相照應(yīng)，已暗示了所系之處。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，因為 柳 諧 留 音，寓有惜別之意。劉禹錫楊柳枝詞其八說： 長安陌上無窮柳，惟有垂楊管別離 。因此，本詩第一句所展示的系舟楊柳岸的畫面，恰是一幅春江送別圖。我們可以想見，在船將發(fā)未發(fā)之際，送行者和行人依依話別，作最后一刻的流連。珍重彼此的友誼，珍重這別離的時刻，送行的人殷勤勸酒， 直到行人酒半酣 ，這里含有 勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人 (王維送元二使安西)的意思。同時也表明，行人所以喝得半醉，一來是朋友情重，二來是為了排遣離憂。語言很含蓄，意思卻很明

3、白。三四句是說，不管煙波浩渺，也不管雨打風(fēng)吹，無情的畫船帶著行人離去了，將越走越遠(yuǎn)，滿載著離恨去遙遠(yuǎn)的江南。這里不說人有情而怨別，卻怪畫船無情，真是無理而妙。 不管 兩個字，包含了送行者相留不住的怨情，也表現(xiàn)了行人欲留不能，不得不走的無奈，像是友人對行者的埋怨，又像是行者的自怨自艾，寫得情意盎然。末句將抽象的離恨，化為有形體、有重量的東西，使人分外感到離恨的深刻沉重，意象非常新奇。 此詩用清新柔婉的筆調(diào)，描寫了一個生動的送別場面，極富詩情畫意，詩風(fēng)委婉細(xì)膩，情真意切，為后來許多詞曲作者所仿效。周邦彥把這首詩改寫為尉遲杯詞： 無情畫舸，都不管煙波前浦，等行人醉擁重衾，載得離恨歸去。 李清照武陵春

4、： 只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁 王實甫西廂記 遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起。 這些詞句顯見地都是受了本詩的影響寫出的。 這是首詩味雋永，意境優(yōu)美，情致深婉的佳作。送別詩的風(fēng)流早已被唐人占盡，但這一首確實是可以和唐人比美。蔡寬夫詩話說鄭文寶的詩 須在王摩詰伯仲之間，劉禹錫、杜牧之不足多也。 盡管這一評價有夸大其詞之嫌，但還是有些道理。 首句很有詩情畫意， 亭亭 多用來形容姑娘之苗條、靚麗，作者卻用來描寫船，可見構(gòu)思不同一般; 系 的后面省略了賓語，讓人聯(lián)想起劉禹錫的 只有垂楊綰別離 ，且暗切題意，手法不同凡響; 春潭 自然使人想起李白的 桃花潭水深千尺 ，春潭的美麗景象一下子就

5、浮上了讀者的腦海，確實是用筆老到，布局精巧。這樣一幅春潭送別圖就非常完美地展現(xiàn)了出來。第二句寫送別時的情景，自然使人想到王維的 勸君更盡一杯酒 ，而不是白居易的 醉不成歡慘將別 ，因為主、客都只有 半酣 ，且臨別時 帳飲無緒 ，怕 酒入愁腸，化作相思淚 。第三句一下子就讓人想起柳永的 念去去千里，暮靄沉沉楚天闊 和崔顥的 煙波江上使人愁 ，以及王維的 西出陽關(guān)無故人 ，別情充溢宇宙。 最值得贊賞的是末句。恨也好，愁也好，怨也好，都是無形的，既看不見，也摸不著，沒有點創(chuàng)造性思維，是難以形容的。前人曾把愁、怨、恨 物化 ，說它可以量 誰知一寸心，乃有萬斛愁 ，可以拋 故已拋愁與后人 ，可以剪 剪不

6、斷，理還亂，是離愁 ，可以割 美酒如刀割斷愁 鄭文寶用 載 是一個創(chuàng)新，他把愁恨搬上了船，后來李清照反過來說，這船 載不動許多愁 ，王實甫又把它搬上了車， 量這些大小車兒如何載得起 ，筆者也曾把它搬上飛機(jī)， 波音縱愿馱奴怨，載向云霄當(dāng)墜 。這一個看似簡單的 載 字，不知為后人的創(chuàng)作提供了多少空間! 柳枝詞這一題目是后人加的。古代有折柳贈別的風(fēng)俗，所以寫柳也多與敘別相聯(lián)系。劉一禹錫柳枝詞說： 長安陌上無窮樹，只有垂楊綰離別。 詩第一句中的 系 字，就包涵著楊柳。竹莊詩話卷十七引詩事里的話說： 終篇了不道著 柳 ，唯一 系 字是工夫，學(xué)者思之。 其實此詩中心不在詠柳，而在詠別。 如何把無形的別情直觀可感地寫出來，這首詩的構(gòu)思有三點值得稱道的地方： 一是第四句中的 載 字，把抽象的別情化為有形的，可以被運載的東西，同時也顯示出別情的沉重。這一形象化的說法，后來常被詩人所仿效，如周邦彥用入其尉遲杯一詞中： 無情畫舸，都不管煙波隔南浦。等行人，醉擁重衾，載將離恨歸去。 二是移情于物。清人吳喬說此詩， 人自離別，卻怨畫舸 ，似乎是這無情的畫舸，在經(jīng)過一段沉默難耐的等待之后，只等行人上了船，便毫不遲疑地把人載向江南。人情無奈，遷怨于物，如此言情，深婉蘊藉。 三是如清人陳衍