1、注意：紅字加粗部分一定要掌握，要背的下來，。筑類型學是什么類型學：一種分組歸類方法的體系，通常稱為類型。類型的各成分是用假設的各在各種現(xiàn)象之間建立有限的關系而有助于論證和探索建筑的類型學理論，并不在于具體的建筑注意：紅字加粗部分一定要掌握，要背的下來，。筑類型學是什么類型學：一種分組歸類方法的體系，通常稱為類型。類型的各成分是用假設的各在各種現(xiàn)象之間建立有限的關系而有助于論證和探索建筑的類型學理論，并不在于具體的建筑設計的操作，而是一種認識的方式和思式，它刻意忽略建筑間個別的枝節(jié)問題。類型學所分析的是廣泛的，空間的整體性。其實續(xù)的系統(tǒng)作分類處理的方法用于建筑的建筑類型學：意大利新理性主義建筑師

2、阿爾多認為類型就是人類在的生活與藝術實踐中,歷史地、約定俗成地確定下來的各種形態(tài)和形態(tài)關系。它既原始,奇。由于它是人類共同創(chuàng)造的智慧結晶,所以它曾經也為人們所接受。這也就是說類型所模仿的總是感情和精神所認可的事物。類型決非等同于建筑師所設計出的形式,只是類型的一個變體。一種類型可以有多種變體,這就很好地解決與多樣二，結構主建筑類結構主義：是二十世紀下半葉最常使用來分析語言、文化與社會的研究方法之一。結構主義可被看作是一種具有許多不同變化的概括研究方法。廣泛來說，結構主義企圖探索一個文化意義是透過什么樣的相互關系（也就是結構）被表達出來。根據(jù)結構理論，一個文化意義的產生與再創(chuàng)造是透過作為表意系統(tǒng)

3、的各種實踐、現(xiàn)象與活動，來找出一個文中意義是如何被制造與再制造結構在結構主義者看來, 任何歷史現(xiàn)象的大量效果都隱藏著一種確定的無意識結構, 它們相交織人們的時空觀念結構。在這種觀念的影響下, 一些建筑師把他們的研究重建筑物的功能、技術和材料的合理安排, 方面。對建人類學和原始文化的關注, 使他們極力尋找建筑形式的象征性, , 圖從傳統(tǒng)建筑中歸納出表現(xiàn)人類生存意義的系統(tǒng)以及居住關系的“永恒結構” 就是他們法, 即用分組歸納的方法, 探索各種影響下的結構與變化規(guī)律, 揭示人類居住中所隱含的生存模式意大利新理性主義大運用類型學方法來閱讀城市與建筑結構, 從中歸納出種傳統(tǒng)城市與建筑模式, 使他的建筑創(chuàng)

4、作融合于具有深刻歷史意義的文化結可以得到這樣一些結論：對于建筑的解釋先有所積累。三，建筑類型學研究重類型選擇。它是創(chuàng)造過程的第一步。有些時候,創(chuàng)造過程也就是類型選擇的過程,選擇應該依據(jù)的是有特定文化。三，建筑類型學研究重類型選擇。它是創(chuàng)造過程的第一步。有些時候,創(chuàng)造過程也就是類型選擇的過程,選擇應該依據(jù)的是有特定文化背景的人們頭有的固定形象,其過程往往是生活方式與建類型處理。對于選取的類型進行幾何簡化,使之具備普遍的抽象性。簡化還原后的類型,后的幾何元素還可以經過圖形換喻等方式達到類推的處理階段,從而使簡潔的圖形被賦予歷類型與城市形態(tài)。從類型與城市形態(tài)關系看,類型的選擇和處理的最終目的是要的處

5、理取得城市形態(tài)的連接。城市的最終形態(tài)是建筑和建筑組群,而建筑和建筑組群關系則要由類型與形態(tài)的研究來聯(lián)系。所以,類型學也是城市形態(tài)研究的重。四建筑類型學觀1. 類型與形式建筑內在的本質是文的產物,文化的一部分寓于表現(xiàn)形式之中,而絕大部進類型之中。任何建筑類型都是通過一種或多種特定的建筑形式來表現(xiàn)的,筑都能被還原成一種建筑類的類型學理論具有兩個基本特性:即歷史內涵與抽象性。先,類型學理論建立在歷史的方法基礎上。他認為建筑類型是從歷史上的建筑形式中來的簡化、還原的產物。它既不同于任何一種歷史上的建筑形式,至少本質上與歷史相聯(lián)系。這些人類生存與傳的積淀,比建筑師腦中意象的“新類具歷史意義和文化內涵,具

6、有強大的生命力。其次,抽象性是類型學的第二個特征認為,自然的超現(xiàn)。2. 在城市建筑學:“類型是按需要對美的渴望而發(fā)展的,一種特定的類,類型是原型在建筑領域中的一種變化,結構類市最重要的觀點是把城市當作建筑集合的場所和新形式產生的根本,建筑城,存所具有的含義和市是他的聚合體、融合著意義和實體。城市是在時間、場所中人類特定生活緊密相關的形態(tài)。其中包含著歷史,它是人類文化觀念在形式上的表現(xiàn)背景公在面對城市中的住宅問題時認為將住宅開發(fā)問題當做是一種獨立性問題而忽略,城市住宅問題(如住宅荒)在的社會問題,但仍然是一種進步的行為。這以解對于大型低造價住宅設計。的住宅設計中,最早也是他較為重要的作品之一。的

7、住宅設計中,最早也是他較為重要的作品之一是 1969 一 1973 年建于米蘭公寓特點1，柱1969 年開始興建的意大利戰(zhàn)后規(guī)模最大的加拉拉 ,2,由本身存在著高差,整棟建筑被一條狹縫垂,的扁柱變成四根排成兩行的直徑.8米的圓柱標志出通層的密集扁柱,另一面則在一層圍合3 ,準的正方形窗,下部為一到二層的柱廊,劃分了居住與公共交往空間。而柱廊的封閉與開敞、柱列的纖細與粗壯的對比,以及它們連同上部方窗與凹入的陽臺所形成的豐富的光影變化,形成了加拉情公寓純凈的外4,透空走在加拉公寓中采用了居住類型來發(fā)展透空廊道的住宅。他傾向于將此種連廊作為一種室內道;此外,們對于傳統(tǒng)米蘭公寓的聯(lián)想人時,他解釋說: 我更歡借助熟悉的對象,雖然其形式和狀態(tài)已經是定型化的,但其意義可以變化我為米蘭加拉區(qū)設的公寓群中存在著一種與的公寓群中存在著一種與走廊類型之間類似的關系,這與我在米蘭傳統(tǒng)出租住房的建筑藝中經常體驗到的一種相關