1、聲樂演唱中音色的美學特質探究聲樂演唱中音色的美學特質探究聲樂表演是門形象當中含有抽象，感受當中浸透美學的典雅藝術，其美學特質包含典雅美、協調美、準確美與升華美等方面，音色不同所塑造的形象是不同的，在聲樂演唱中，音色的美學特質，對音樂表現力進展了極大豐富。一、聲樂演唱中的音色重要性在聲樂演唱藝術中，與繪畫相似，需要運用歌聲中的各類色彩，如明暗虛實剛柔等對人的各類情感進展表現，在演唱中，假如注重音色的色彩變化，歌聲就會顯得平淡，沒有表現力。聲樂中的音樂表現，不僅需要直接應用語言，還要注意歌聲色彩變化，音色是歌曲情感重要的一種表現技巧，如?魔王?歌曲中，父親的恐懼、慈祥、絕望與悲哀等情感，就需要演唱

2、者運用不同音色進展表達。在發聲歌唱中，根本音色為剛柔及明暗，其明暗色彩變化需要運用共鳴控制來實現，剛柔色彩變化需要靠氣息力度進展掌握，同個人演唱同一音高時，所應用氣息力度不一樣，其音色所產生的效果就不一樣，假如氣息強，音色相對就剛，而氣息弱，其音色就相對柔一些。人聲共鳴腔體的改變與調節，為明暗不同音色的演唱提供可能，通常亮堂音色能給人帶來愉快、興奮與積極之感，暗淡銀色會給人痛苦、沉悶與哀愁之感，不過同類音色，假設情緒不同，共鳴腔體也需要給予相應調節，幸福與興奮均屬亮堂音色，在共鳴腔運用上卻是不一樣的，特別是在一首歌中的兩類情緒，需要盡量表達其區別，音色是具有等級的，如顏色一樣，飽滿深沉的開朗與

3、淺薄的脆亮均是亮堂音色等級中的兩極，如?跑旱船?民歌，不僅要演唱出豪爽奔放之感，還要唱出美、脆與甜的音色來，我國民歌大多追求脆、甜與亮的音色，需本文由論文聯盟搜集整理要用真聲演唱，聲音的位置靠前，腔體的運用較小，并形成中國獨有的音色美學特質，在聲樂演唱中，音色是非常重要的。二、音色的美學特質1.音色的典雅美在聲樂演唱中，演唱藝術是集語言、音樂與表演互相結合的藝術方式1，主要從音樂、語言與歌唱美所表現出來，演唱的歌詞語言如詩一樣短小精煉，感情充分，并能理解歌詞內涵，方能準確表達情感，讓演唱與作品產生共鳴，以展現出其語言美。歌唱作為音樂形式，也含有音樂美特質，如節奏美、旋律沒與和聲美等，音樂語言互

4、相穿插融會，讓歌詞所蘊含的感情更為深化、強化，色彩也更加豐富細致，讓演唱更有動態性，能有效加強演唱詩詞表現力，并挖掘出詩詞弦外之音，讓音樂與詩詞合璧，以展現出整體的豐富感染力。在演唱藝術中，演唱美是很重要的，詞曲很好，但還僅停留于紙面上，還需要一開演唱者進展傳送，其美學特質標準為要含有穩定、彈性、韌性與有力的呼吸支持，聲音形象需要音源振動體通過上下共鳴腔體產生共鳴，豐富的泛音會讓聲音更有圓潤感，高部位的共鳴腔具有振動穩定性，呼吸支持部位深度，其高中低的統一性，會出現聲音形象豎立感。演唱者在中樞神經支配協調中，不同部位肌肉可純熟配合，其聲音強弱可自如變化，良好音樂廳中，不運用電擴音設備，就能把聲

5、音送到觀眾席任何部位，確保發聲質量穩定時，語言動作還靈敏自如，不感到吃力，并讓表情與形體充分表現演唱內容、人物與情節，充分展現聲樂的美學特質。2.與音色美相關的吐字、情感與整體協調美在聲樂演唱中，吐字明晰可讓聲音更為集中柔和，在中西方聲樂演唱中，對于語言地位均是很重視的，在意大利演唱中，聲音具有嘹亮高闊特點，德國語言喉音與齒音較多，多數人說話的喉音較重，演唱當中，多項選擇擇口腔共鳴法，我國傳統的聲樂理論當中，注重字領行腔與字正腔圓等2，根據語言發聲特征，選擇恰當聲樂演唱法，可讓演唱者更好演唱，并演繹出美妙音色。情感作為演唱的靈魂，情感與聲音均到達完美，演唱才能稱之為藝術，聲樂演唱藝術需要將音樂

6、與語言有機結合，以表現其思想情感，演唱投入情感除了需要表演者真實情感投入外，還要對超出個人生活局限更為廣闊的情感體驗，將語言及發聲訓練進展結合，演唱技巧更能純熟掌握，用生動優美的演唱語言，準確表達詞曲深層內涵與情感，以表達歌曲氣質與美韻，實現聲樂藝術完美的境界。3.音色的多樣化隨著中西方文化的交流，我國聲樂演唱中的審美情趣更為豐富，并認識到我國傳統聲樂中缺少體系性及科學性等缺點，對西方發生技巧進展借鑒，取長補短，可形成鮮明民族特點，如?斷橋遺夢?、改編的?孟姜女?與?父老鄉親?等作品，就運用真假聲相結合方式，不僅確保了脆亮與甜美的音色質感，還獲得了通暢圓潤效果，讓現代人更容易承受，并且真假聲互相結合，有效拓展了音域，其音樂表現力更強。西方的管弦合奏樂會給人以氣勢恢宏之感，其交響樂團中的銅管、弦樂、木管與打擊樂等，在一個族群中，音色相近，合奏給人以渾然一體感，不過我國的民樂也是具有其自身音色特征的，民族樂器音色非常多樣，樂器種類不同，音色差異非常明顯，如古箏清脆柔美，二胡給人以蒼勁有力之感，即使同類樂器，其音色特征也是不同的，二胡給人以溫婉纏綿之感，板胡給人以西部闊遠嘹亮之感，墜胡給人以中原熱烈粗狂之感，而京胡給人以高亢激越之感。在傳統聲樂藝術中，對音色也具有多樣化追求，如戲曲中的京劇，就按照音色的約定性，進展了生旦凈末丑等角色的劃分，我國的大局部聲樂是借助音