1、 圖案與裝飾藝術影響下的景觀設計研究 曾偉Summary：任何藝術形式的形成與發展都不可能是孤立存在的，必定與其周邊相近或相似的事物存在著必然的聯系，揭開事物表象找出不同藝術門類背后所隱藏的共性，是認識和把握藝術內在形式本質的重要途徑。景觀藝術亦不例外。繪畫作為藝術門類中自由度最大的一種表現方式，無疑占據著藝術領域中“急先鋒”的領導地位，并對其后的藝術形式產生了深遠的影響。自古以來，景觀藝術就與繪畫藝術結下了不解之緣，所以從圖案與裝飾藝術的視角審視和研究當代景觀，可以向世人揭示繪畫藝術和景觀藝術之間相互承載、彼此影響的互動關系，應該具有本質的意義。Key：藝術形式；藝術創作；圖案與裝飾藝術；景

2、觀設計；藝術風格；藝術思想：J59 ：ALandscape Design Impacted by Patterns and Decoration ArtZENG Wei（School of Arts， Southeast University， Nanjing， Jiangsu 210018）WT5”BZ在20世紀70年代晚期，西方藝術已經逐步走向了多元化和無中心的狀態，主流的已經不再是主流，邊緣的也不再被人們所忽視。而80年代的藝術就是在這種嘈雜混亂、模糊不清的狀態中孕育出來的。評論家安德烈亞斯哈伊森（Andreas Huyssen）曾這樣描述這種狀態：“80年代的后現代藝術的標志是傳統與創

3、新之間、保守與進步之間、大眾文化與嚴肅文化之間的緊張關系。但是后者不再比前者更有優越的地位，并且舊的二分法和舊的范疇也不再像過去那樣可靠管用了。例如進步與反動、左與右、理性與非理性、未來與過去、現代主義與現實主義、抽象與再現、前衛藝術與低劣之作。”1一、圖案與裝飾藝術的興起圖案與裝飾藝術是美國20世紀70年代到80年代期間出現的一場藝術運動，在美國繪畫復興的潮流中，它產生了一定的影響力。圖案與裝飾藝術綜合了不同的藝術源蹤：日本和服的花色、瑪雅的編織樣式、伊斯蘭建筑裝飾、墨西哥的瓦紋、摩洛哥的陶器和波斯的細密畫都成為了藝術家們的靈感來源，通過對這種非西方傳統的形式的直接模仿或挪用創造出了復雜的、

4、裝飾的和具有抒情意味的繪畫。藝術論壇評論家約翰佩洛特（John Perrault）寫道：“我們需要一種認可第三世界或傳統上被認為是女人作品的那些形式的藝術，一種將使了無生機的環境煥發青春活力的藝術赤裸的畫面被填滿了”；“極少主義藝術風格繪畫的格子變成了感覺性的并有超出自我認知范圍內容的網或格柵”。2美國藝術家通過模仿或挪用非西方藝術的圖形和趣味，主要是表達一種反諷的態度，它形成了一種反對當時盛行的極少主義和抽象主義的藝術形式，并且向藝術領域中的西方中心制以及西方藝術體制中的諸多原則問題發起了挑戰。圖案與裝飾藝術的藝術形式主要有以下四點：首先，繪畫應該是二維的，它不是去力圖創造一種幻象；其次，它

5、表現的是奔放的感情而不應含蓄內向；第三，各種樣式的圖案應當合成相互聯系的一體；第四，繪畫的主題或意義應當次于它的視覺效果。圖案與裝飾藝術家要求藝術不僅僅向當代生活開放，而且也要向傳統開放。參與圖案與裝飾運動的藝術家，有意識地試圖去展現一種反等級的、各種文化之間綜合的、多元的創作態度。由上所述，可見圖案與裝飾藝術有意追求享樂主義和無足輕重的東西；它通過使用重復的單元面貶低自我的價值；它似乎還沖破了美術與工藝之間的隔閡而這種界限恰恰是現代藝術家們一直堅持要設置的。此外，它強調自身缺乏革命意圖，但這正是富有革命性的表現。3二、圖案與裝飾藝術家及其藝術作品圖案與裝飾藝術的藝術家主要包括羅杰桑德斯（Ro

6、ger Sandes，1941-）、羅伯特庫納什（Robert Kushner，1949-）、羅伯特扎克尼奇（Robert Zakanitch，1935-）、米里亞姆夏皮羅（Miriam Schapiro，1923-）以及金麥克考奈爾（Kim Macconnel，1946-）等。桑德斯的作品色彩艷麗，裝飾效果極強，體現出一種濃郁的異國情調。他有時候甚至將各種各樣有圖案的畫布拼接起來，然后在上面進行創作。桑德斯藝術風格的典型特征是富有多彩的色調、多樣的材質、樂觀的情緒和復雜的裝飾。TP，Y，PZ#TS（ 圖1 鄉村生活與奶牛，羅杰桑德斯，2007年TS）在羅杰桑德斯的繪畫作品鄉村生活與奶牛中，橙

7、色和黃色的向日葵、紫色的附子花和粉紅色的大波斯菊布滿了整個畫面的中心。作為一個畫家和景觀設計師，首先，他認為強烈的紫色、橙色和黃色可以使得淡淡的粉紅色顯得更加微妙，色彩之間可以形成強烈的對比。其次，大波斯菊黃綠色的葉子、向日葵青綠色的葉子和附子花暗綠色的葉子之間也產生了對比效果。桑德斯將繪畫中植物色彩組合所產生的強烈對比，成功地運用在景觀設計之中，例如：紅色和杏黃色的金針花的組合；粉紅色的百合和紅色或赤褐色的堆心菊的組合；黃色的金針花和淡紫色的香蜂草的組合。（圖1）湯姆斯圖亞特-史密斯（Tom Stuart-Smith，1961-）的設計作品與圖案與裝飾藝術的繪畫作品有著異曲同工之妙。色彩、圖

8、案和裝飾品是他的景觀設計中主要包含的三大要素，這些要素都為他的設計增加了一份個性與活力。2008年，他的設計作品洛朗-佩里耶花園（Laurent-Pettier）獲得了第86屆英國切爾西花卉展的最佳觀賞型花園獎。洛朗-佩里耶花園采用了一種不對稱的布局，試圖創造出一個具有夢幻般、略帶超現實主義的冥想空間。這是一個由簡單重復的元素構成的復雜、微妙的空間，雖然它是一個小型景觀，但是多數人認為它更像是一個裝置小品。整個空間布局由四個重要的組成部分所構成：一組枝葉被修剪得像云朵一樣的生長了30年的角樹；一種具有法蘭德斯風格圖案的磚石鋪地；一系列具有裝飾意味的鍍鋅蓄水池；一片猶如掛毯一樣由草本植物構成的波

9、狀起伏的綠地。院內靜謐和煦的氛圍，潛動的溪流波紋，水槽的上升氣泡，只有仔細觀察才能體驗其中的動感和漸進的變化。湯姆的設計十分注重氣氛和情緒的制造，在某些角落，水被植物遮擋，而在某些地方，水是可見的，并且是可觸摸的，自然散布的迷人的白色牡丹和花園中部整體的憂郁氛圍形成了鮮明的對比，這個花園處處充滿了靈感和韻味，反映出設計師對于圖案與裝飾繪畫藝術有著十分深入的理解。 三、圖案與裝飾藝術對景觀形態的影響通過桑德斯的繪畫作品和湯姆斯圖亞特-史密斯的景觀設計作品，我們從畫面的構成、樹葉的色彩搭配和花卉的色彩搭配三個方面進行分析，探究兩者之間的彼此滲透和彼此影響的關系。（圖2、圖3）1.畫面的構成2003

10、年，桑德斯完成了這幅125厘米160厘米的具有強烈裝飾意味的繪畫當地的事件。從畫中可以看出，畫面周圍像是有三個不同形式和紋理的籬笆圍繞著中心部分繁花似錦的景觀。整體的由不同動物圖案組成的外部規則式框架和中心部分自然生長的植物之間形成了強烈的反差，令人印象深刻。畫面主體的花卉主要由以下三種組成：有著赤褐色小斑點的東方百合；粉紅色的金光菊和具有棕色眼睛似的波斯菊；如同一群從天而降的藍色小鳥一樣的飛燕草。這些花卉配合著整體呈對角線分度的花卉莖干增加了動感，使得畫面顯得生機勃勃。桑德斯通過這三種色彩斑斕的植物組合強調了視覺上的悅目，這可以看作是對70年代美國流行的極少主義以及觀念主義過于理性的創作態度

11、的反叛。正如桑德斯的繪畫運用了規整的框架一樣，湯姆斯圖亞特-史密斯也使用了同樣的手法構建了占地3600平方米的北牛津郡花園（圖3）。整體看去，橫向穿插著的組團形成了重疊的層次。整個景觀采用的是封閉的規則式布局，與中心部分細長的小溪、矩形水池和草地上自然生長的植物之間形成了強烈的對比，使得景觀在充分展現出了整體的和諧之美的同時，能夠在秩序和自然的野性之間找到合理的過渡，并且通過陽光與陰影的組合來強調了景觀本身的特征。2.葉子的色彩搭配藝術家通過構建不同植物之間的色彩、形式和肌理，形成了強烈的對比。這幅畫的基礎構架之一就是建立在不同綠色之間的變化上：百合花深綠色的葉子；相對于深綠色稍亮的金光菊葉子

12、；橄欖綠的波斯菊和亮綠的飛燕草。瞇著眼睛，觀賞者將會看到所有的綠色雖然都各不相同，但是卻能夠統一在一個和諧的色調中。景觀與繪畫藝術一樣，都是創建美麗的過程，設計的構思、植物品種的選擇、植物的栽培永遠相互獨立又相互依存。為確保每一種植物都能夠適得其所，湯姆對這些植物年復一年進行觀察，并通過運用色彩葉片的質感、形狀、結構、比例獲得特殊的感官效果。湯姆設計的具有裝飾意味的景觀，一年四季都會隨著不同花朵的綻放而展現出不同的風姿，細心的觀賞者還會發現不同的花卉擁有形態各異的葉子，它們的色彩和紋理的組合，帶來了和鮮艷的花朵同樣的視覺沖擊力。黃綠色、橄欖綠、清灰色、淺綠色和深綠色的葉子，無論是細長的還是寬大

13、的葉子在北牛津郡的景觀中都融合成了一個整體。3.花卉的色彩搭配桑德斯希望他的創作能夠“吸引你的眼睛觀察到所有細微的事物”，這樣做在某種程度上更有利于表現藝術家的思想。為了花卉的顏色能夠形成鮮明的對比，桑德斯巧妙地運用了彩色蠟筆中柔和的粉紅色、黃色、藍色和少量的黑色進行搭配。畫面中的天空和云朵的顏色十分清澈亮麗，與之相對的是飛燕草和金光菊花心部分的重色，兩者之間形成巨大反差，增加了畫面的縱深感。湯姆認為設計和繪畫創作有異曲同工之妙，需要欣賞者通過視覺、味覺、聽覺、觸覺感知自身與自然相聯系的感受經歷。而視覺效果是藝術感覺的表現重點，湯姆將繪畫技巧巧妙地運用在景觀設計中，他所創作的任何一個景觀，都極

14、度注重色彩的搭配。從圖片中可以發現，分別有兩株黃綠苞小蝦花如同女士的斗篷一般展開在小溪的兩邊，起到了銜接不同地塊的作用。綻放黃花的糙蘇；灰色葉子的水蘇；低矮的觀賞草和淡紫色的紫花蔥點綴在這個活潑的景觀中，整體上看就像一個美麗的掛毯。遠處盛開著如同小山丘一樣連綿起伏的淡紫色薰衣草，它和處于谷倉下方的貓薄荷以及遙遠的麥田之間的色彩十分協調，起到了相互映襯的作用。視覺沖擊感很強的深綠色紫杉，重復地豎直排列在周圍深色森林背景中，讓景觀融入了當地獨特的自然風景之中。景觀空間的建造是不能與特定的視覺、觸覺等感官分離的，景觀是一種在不同時期、不同社會的虛擬和實質的實踐中蘊含和演變的介質。湯姆從圖案和裝飾風格

15、的繪畫中汲取到景觀設計的靈感，從要求人性和精神解放為出發點，營造出富有生機、情趣的景觀。（圖4）四、結語在藝術這一視野中，多元綜合的繪畫藝術帶給當代景觀設計的啟發，以及兩者之間的互動因素是多方面的。繪畫藝術不僅在形式的層面上豐富著當代景觀設計的樣態，而且在觀念和意義的層面上也拓展著當代景觀設計的表現空間。對此，我們可以從以下兩個方面來加以總結：首先，藝術的視野不斷地促使我們用不同的眼光來觀察世界，并激勵我們營造出獨具特色的景觀。圖案和裝飾藝術提供了一種與眾不同的設計思路，設計師需要吸收不同文化元素，它趨向于增加而不是減少的手法，通過重新拼貼和組合，創造出炫目的視覺效果，以此來表達一種熱烈的情感

16、。其次，對于藝術觀念與景觀實踐之間的互動，在于強調藝術與景觀的平行思考，藝術與科學技術的平行思考。藝術代表了人類生活高尚的精神層面，設計師應努力使自己的設計作品成為一種藝術表達的載體。只有肩負起這樣一種責任，才能為人類創造合理、健康、美觀且富有內涵的環境。4（責任編輯：陳娟娟）Reference：1馬永健.后現代主義藝術20講M.上海：上海社會科學出版社，2006.173.2英布萊頓泰勒著，王升才，張愛東，卿上力譯.當代藝術M.南京：江蘇美術出版社，2007.85.3英史密斯著，周慶榮譯.西方當代藝術：從抽象表現主義到超級寫實主義M.南京：江蘇美術出版社，1992.204.4美伊麗莎白K.梅爾

17、.王曉俊著，錢筠譯.瑪莎施瓦茲：超越平凡現代園林設計與藝術譯叢M.南京：東南大學出版社，2003.110.endprint三、圖案與裝飾藝術對景觀形態的影響通過桑德斯的繪畫作品和湯姆斯圖亞特-史密斯的景觀設計作品，我們從畫面的構成、樹葉的色彩搭配和花卉的色彩搭配三個方面進行分析，探究兩者之間的彼此滲透和彼此影響的關系。（圖2、圖3）1.畫面的構成2003年，桑德斯完成了這幅125厘米160厘米的具有強烈裝飾意味的繪畫當地的事件。從畫中可以看出，畫面周圍像是有三個不同形式和紋理的籬笆圍繞著中心部分繁花似錦的景觀。整體的由不同動物圖案組成的外部規則式框架和中心部分自然生長的植物之間形成了強烈的反差

18、，令人印象深刻。畫面主體的花卉主要由以下三種組成：有著赤褐色小斑點的東方百合；粉紅色的金光菊和具有棕色眼睛似的波斯菊；如同一群從天而降的藍色小鳥一樣的飛燕草。這些花卉配合著整體呈對角線分度的花卉莖干增加了動感，使得畫面顯得生機勃勃。桑德斯通過這三種色彩斑斕的植物組合強調了視覺上的悅目，這可以看作是對70年代美國流行的極少主義以及觀念主義過于理性的創作態度的反叛。正如桑德斯的繪畫運用了規整的框架一樣，湯姆斯圖亞特-史密斯也使用了同樣的手法構建了占地3600平方米的北牛津郡花園（圖3）。整體看去，橫向穿插著的組團形成了重疊的層次。整個景觀采用的是封閉的規則式布局，與中心部分細長的小溪、矩形水池和草

19、地上自然生長的植物之間形成了強烈的對比，使得景觀在充分展現出了整體的和諧之美的同時，能夠在秩序和自然的野性之間找到合理的過渡，并且通過陽光與陰影的組合來強調了景觀本身的特征。2.葉子的色彩搭配藝術家通過構建不同植物之間的色彩、形式和肌理，形成了強烈的對比。這幅畫的基礎構架之一就是建立在不同綠色之間的變化上：百合花深綠色的葉子；相對于深綠色稍亮的金光菊葉子；橄欖綠的波斯菊和亮綠的飛燕草。瞇著眼睛，觀賞者將會看到所有的綠色雖然都各不相同，但是卻能夠統一在一個和諧的色調中。景觀與繪畫藝術一樣，都是創建美麗的過程，設計的構思、植物品種的選擇、植物的栽培永遠相互獨立又相互依存。為確保每一種植物都能夠適得

20、其所，湯姆對這些植物年復一年進行觀察，并通過運用色彩葉片的質感、形狀、結構、比例獲得特殊的感官效果。湯姆設計的具有裝飾意味的景觀，一年四季都會隨著不同花朵的綻放而展現出不同的風姿，細心的觀賞者還會發現不同的花卉擁有形態各異的葉子，它們的色彩和紋理的組合，帶來了和鮮艷的花朵同樣的視覺沖擊力。黃綠色、橄欖綠、清灰色、淺綠色和深綠色的葉子，無論是細長的還是寬大的葉子在北牛津郡的景觀中都融合成了一個整體。3.花卉的色彩搭配桑德斯希望他的創作能夠“吸引你的眼睛觀察到所有細微的事物”，這樣做在某種程度上更有利于表現藝術家的思想。為了花卉的顏色能夠形成鮮明的對比，桑德斯巧妙地運用了彩色蠟筆中柔和的粉紅色、黃

21、色、藍色和少量的黑色進行搭配。畫面中的天空和云朵的顏色十分清澈亮麗，與之相對的是飛燕草和金光菊花心部分的重色，兩者之間形成巨大反差，增加了畫面的縱深感。湯姆認為設計和繪畫創作有異曲同工之妙，需要欣賞者通過視覺、味覺、聽覺、觸覺感知自身與自然相聯系的感受經歷。而視覺效果是藝術感覺的表現重點，湯姆將繪畫技巧巧妙地運用在景觀設計中，他所創作的任何一個景觀，都極度注重色彩的搭配。從圖片中可以發現，分別有兩株黃綠苞小蝦花如同女士的斗篷一般展開在小溪的兩邊，起到了銜接不同地塊的作用。綻放黃花的糙蘇；灰色葉子的水蘇；低矮的觀賞草和淡紫色的紫花蔥點綴在這個活潑的景觀中，整體上看就像一個美麗的掛毯。遠處盛開著如

22、同小山丘一樣連綿起伏的淡紫色薰衣草，它和處于谷倉下方的貓薄荷以及遙遠的麥田之間的色彩十分協調，起到了相互映襯的作用。視覺沖擊感很強的深綠色紫杉，重復地豎直排列在周圍深色森林背景中，讓景觀融入了當地獨特的自然風景之中。景觀空間的建造是不能與特定的視覺、觸覺等感官分離的，景觀是一種在不同時期、不同社會的虛擬和實質的實踐中蘊含和演變的介質。湯姆從圖案和裝飾風格的繪畫中汲取到景觀設計的靈感，從要求人性和精神解放為出發點，營造出富有生機、情趣的景觀。（圖4）四、結語在藝術這一視野中，多元綜合的繪畫藝術帶給當代景觀設計的啟發，以及兩者之間的互動因素是多方面的。繪畫藝術不僅在形式的層面上豐富著當代景觀設計的

23、樣態，而且在觀念和意義的層面上也拓展著當代景觀設計的表現空間。對此，我們可以從以下兩個方面來加以總結：首先，藝術的視野不斷地促使我們用不同的眼光來觀察世界，并激勵我們營造出獨具特色的景觀。圖案和裝飾藝術提供了一種與眾不同的設計思路，設計師需要吸收不同文化元素，它趨向于增加而不是減少的手法，通過重新拼貼和組合，創造出炫目的視覺效果，以此來表達一種熱烈的情感。其次，對于藝術觀念與景觀實踐之間的互動，在于強調藝術與景觀的平行思考，藝術與科學技術的平行思考。藝術代表了人類生活高尚的精神層面，設計師應努力使自己的設計作品成為一種藝術表達的載體。只有肩負起這樣一種責任，才能為人類創造合理、健康、美觀且富有

24、內涵的環境。4（責任編輯：陳娟娟）Reference：1馬永健.后現代主義藝術20講M.上海：上海社會科學出版社，2006.173.2英布萊頓泰勒著，王升才，張愛東，卿上力譯.當代藝術M.南京：江蘇美術出版社，2007.85.3英史密斯著，周慶榮譯.西方當代藝術：從抽象表現主義到超級寫實主義M.南京：江蘇美術出版社，1992.204.4美伊麗莎白K.梅爾.王曉俊著，錢筠譯.瑪莎施瓦茲：超越平凡現代園林設計與藝術譯叢M.南京：東南大學出版社，2003.110.endprint三、圖案與裝飾藝術對景觀形態的影響通過桑德斯的繪畫作品和湯姆斯圖亞特-史密斯的景觀設計作品，我們從畫面的構成、樹葉的色彩搭

25、配和花卉的色彩搭配三個方面進行分析，探究兩者之間的彼此滲透和彼此影響的關系。（圖2、圖3）1.畫面的構成2003年，桑德斯完成了這幅125厘米160厘米的具有強烈裝飾意味的繪畫當地的事件。從畫中可以看出，畫面周圍像是有三個不同形式和紋理的籬笆圍繞著中心部分繁花似錦的景觀。整體的由不同動物圖案組成的外部規則式框架和中心部分自然生長的植物之間形成了強烈的反差，令人印象深刻。畫面主體的花卉主要由以下三種組成：有著赤褐色小斑點的東方百合；粉紅色的金光菊和具有棕色眼睛似的波斯菊；如同一群從天而降的藍色小鳥一樣的飛燕草。這些花卉配合著整體呈對角線分度的花卉莖干增加了動感，使得畫面顯得生機勃勃。桑德斯通過這

26、三種色彩斑斕的植物組合強調了視覺上的悅目，這可以看作是對70年代美國流行的極少主義以及觀念主義過于理性的創作態度的反叛。正如桑德斯的繪畫運用了規整的框架一樣，湯姆斯圖亞特-史密斯也使用了同樣的手法構建了占地3600平方米的北牛津郡花園（圖3）。整體看去，橫向穿插著的組團形成了重疊的層次。整個景觀采用的是封閉的規則式布局，與中心部分細長的小溪、矩形水池和草地上自然生長的植物之間形成了強烈的對比，使得景觀在充分展現出了整體的和諧之美的同時，能夠在秩序和自然的野性之間找到合理的過渡，并且通過陽光與陰影的組合來強調了景觀本身的特征。2.葉子的色彩搭配藝術家通過構建不同植物之間的色彩、形式和肌理，形成了

27、強烈的對比。這幅畫的基礎構架之一就是建立在不同綠色之間的變化上：百合花深綠色的葉子；相對于深綠色稍亮的金光菊葉子；橄欖綠的波斯菊和亮綠的飛燕草。瞇著眼睛，觀賞者將會看到所有的綠色雖然都各不相同，但是卻能夠統一在一個和諧的色調中。景觀與繪畫藝術一樣，都是創建美麗的過程，設計的構思、植物品種的選擇、植物的栽培永遠相互獨立又相互依存。為確保每一種植物都能夠適得其所，湯姆對這些植物年復一年進行觀察，并通過運用色彩葉片的質感、形狀、結構、比例獲得特殊的感官效果。湯姆設計的具有裝飾意味的景觀，一年四季都會隨著不同花朵的綻放而展現出不同的風姿，細心的觀賞者還會發現不同的花卉擁有形態各異的葉子，它們的色彩和紋

28、理的組合，帶來了和鮮艷的花朵同樣的視覺沖擊力。黃綠色、橄欖綠、清灰色、淺綠色和深綠色的葉子，無論是細長的還是寬大的葉子在北牛津郡的景觀中都融合成了一個整體。3.花卉的色彩搭配桑德斯希望他的創作能夠“吸引你的眼睛觀察到所有細微的事物”，這樣做在某種程度上更有利于表現藝術家的思想。為了花卉的顏色能夠形成鮮明的對比，桑德斯巧妙地運用了彩色蠟筆中柔和的粉紅色、黃色、藍色和少量的黑色進行搭配。畫面中的天空和云朵的顏色十分清澈亮麗，與之相對的是飛燕草和金光菊花心部分的重色，兩者之間形成巨大反差，增加了畫面的縱深感。湯姆認為設計和繪畫創作有異曲同工之妙，需要欣賞者通過視覺、味覺、聽覺、觸覺感知自身與自然相聯系的感受經歷。而視覺效果是藝術感覺的表現重點，湯姆將繪畫技巧巧妙地運用在景觀設計中，他所創作的任何一個景觀，都極度注重色彩的搭配。從圖片中可以發現，分別有兩株黃綠