1、光線與色彩的畫面表現第1頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（二）、造型任務 1.表現被攝體的形態、形狀、輪廓、立體感、質感。 2.表現被攝體周圍的環境、空間范圍和透視關系，創造畫面空間感。 3.通過光線的照射或明暗對比強調或隱藏某部分。第2頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一4.形成畫面影調或色調。 1.自然光線 2.人工光線 二、光線的分類（一）按光的來源（三）、在戲劇表現上1.渲染、烘托環境，形成特定藝術氛圍。2.表現時間概念。 3.表現象征、比喻等效果。 4.表現人物情緒、反映內心世界、刻畫人物性格。 第3頁，共53頁，2022年，5月20日，1

2、8點0分，星期一（二）、根據光的散射特性1. 直射光 硬光優點 A、具有明顯的投射方向，便于造型和布光控制。 B、能在被攝體上構成明顯的明暗層次及其反差。 C、能較好表達被攝體的線條輪廓、立體感和質感。 D、能夠顯示時間性。 第4頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一硬光缺點A：單一的硬光源照明，造型效果可能生硬，多光 源時投影處理不好又容易出現光影混亂現象。 B：容易產生局部光斑。 第5頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一2、散射光 特點 A、沒有明顯的投射方向，物體受光面大，易表 現其細膩的層次。 B、照明均勻，光調柔和，不產生明顯的影子。 C、由于被

3、攝體表面受光均勻，被攝對象明暗對 比度降低，容易控制在寬容度內記錄。 缺點 A、不易控制。 B、不易顯示被攝體的立體感和質感。 3、混合光 第6頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（三）、根據光線的方向順光側光側光逆光順側光順側光光逆側光逆側第7頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（四）、按造型效果或用途可分為1.主光 第8頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一2.輔光 第9頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一3、輪廓光第10頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一4、背景光5、眼神光6、修飾光三、不

4、同類型節目對光線的不同要求 （一）紀實類節目 1.要保證畫面的基本亮度,給觀眾以清晰的圖像。 2.當新聞現場的光線本身已成為新聞內容的一部分時，記錄和表現好現場的特定光線效果。3.在一些事件性新聞中,將現場新聞燈源甚至燈光師的布光活動記錄在畫面中,能起到烘托現場氣氛,加強現場拍攝紀實效果的作用。 （二）藝術類節目 第11頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一第二節 自然光的畫面表現 一、自然光簡析 (一)在戶外作為主要光源的太陽只有一個。 (二)在晴天里形成一種直射光、散射光、反射光共同照明的效果。(三)在同一地方隨著季節的變化,太陽在空中的方位也發生著變化,在同二季節,隨著

5、地理位置的不同太陽的方位也不同。 第12頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（四）在一天時間中,太陽的位置也不斷發生著變化 1.黎明與黃昏 2.早晨與傍晚 （1）由于陽光入射角比較低,各種垂直于地面上的物體被 照得明亮,并形成長長的投影 (2)逆光拍攝，景物受光面與未受光面反差較大。 (3) 色彩豐富,冷暖對比鮮明.是拍攝風景的黃金時刻。 (4)傍晚景物的色彩較早晨偏暖 。(5)這兩段時間光線亮度和色溫變化很快。 第13頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一3.中午與下午 （1）這兩段時間中太陽的光線變化不大,色溫相對穩定 在5400K5600K之間, （

6、2）晴朗天氣時,光照充足,地面景物的垂直面和水平面 均能得到較均勻的照射,并形成一定的入射角,能較 好地表現物體的立體形態和表面結構。 4.中午 （1）北半球夏季,太陽近乎垂直照射成頂光效果且光照強烈 （2）冬季的正午,我國大部分地區太陽光入射角僅在40度50度之間,具有夏季上午和下午的光照特點,仍是戶外拍攝的有利時間。 第14頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一二、室內自然光拍攝 （一）室內自然光拍攝 是指電視攝像記者在白天利用直射或漫散到室內的自然光線拍攝室內的人物和景物。 （二）室內自然光的特征 (1)除門窗等直射陽光外，大部分空間為散射光和漫射光。 (2)盡管都是陽

7、光照明,但室內色溫偏高于室外色溫,并且越是遠離門窗的地方,色溫越高,呈灰藍或青藍色調。 (3)室內光源的位置，不由太陽所處方位決定，而室內光線投入的地方決定。 （4）室內亮度間距大于戶外,越是遠離門窗的物體,光線亮度減弱越為明顯。 (5)室內光線受室內陳設、空間大小、門窗多少、大小、方位、墻壁反光率高低等多種因素影響。 第15頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（三）室內自然光的處理方法1.直接拍攝 優點 ：畫面內無人工光照明,完全現場光效,光線真實、自然。室內人物不受光線影響.容易抓拍人物真實的表情和動作。 注意問題：(1)懾像機鏡頭盡量避開強光窗口,。 (2)在光線亮度

8、不平衡的室內運用運動鏡頭時,最好用手動光圈。 (3)注意選擇色調和亮度反差大的物體,拉開畫面的影調層次。(4)在室內光線色溫較高的地方調整白平衡,減少畫而中的藍紫光潤。 第16頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一2.補光拍攝 當室內自然光亮度達不到攝像機記錄景物的最低照度值時,或者室內光線亮度極不平衡,光比差距較大時,可用人工光提高室內亮度或平衡室內光線。（1）提高或平衡室內光線亮度（2）平衡色溫3.混合光拍攝 是指在拍攝現場有兩種色溫交叉混合的光線條件下的拍攝。 （1）按拍攝方向及景別調整白平衡。 （2）在被攝范圍內哪種色溫高、亮度強,就用哪檔色溫片調白。 （3）盡量少用

9、搖、移等拍攝方向和角度變化大的運動鏡頭 。第17頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一三、戶外幾種特殊天氣下的光線表現 （一）雪天 1.注意控制曝光量，以畫面中白雪影調層次最為豐富時的曝光值為基準。2.拍攝時應注意選擇暗色調及白色以外的明快色彩的景物,來豐富畫面的影調色調層次。 3.注意角度的選擇。4.在有較多散射光的情況下拍攝雪景，容易得到景物細部層次豐富,畫面影調柔和而均勻的效果。第18頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.地面景物明暗反差減弱、影調偏睛,主要靠物體本身的色調和反光率拉開畫面影調層次,畫面上缺少明亮物體。 （二）陰天 2.光線色溫偏高

10、,被照景物色調偏藍，同時色溫也不盡平衡。 3.陰天拍攝人臉近景或人物中景最好選擇暗色調背景。 4.用人工光照明時應注意不要有明顯的影子出現,否則會破壞陰天特定的光線效果。 5.假陰天的情況下，能夠得到光線柔和、影調過渡層次豐富、物體固有色還原準確而飽和的畫面。第19頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（三）雨天 (1)表現雨線、雨絲要選擇側逆光和逆光以及暗背景。(2)利用路面積水處的鏡面反射,不僅可以增加地面亮度,增大畫面反差,而且還可以看到細雨灑落水面的雨點。 (3)除了雨水這一形象直接表現雨景外,還有許多形象可以間接地表現雨景. 第20頁，共53頁，2022年，5月20

11、日，18點0分，星期一（四）霧天（1）霧是由水蒸氣形成,具有較高的反光率。（2）霧可以造成強烈的大氣透視效果,它不僅能 形成景物的豐富層次,有效地表現空間深度（3）霧能改變被攝體的形態與表面結構的清晰度, 改變物體的明暗反差和色彩飽和度。1.特點第21頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（四）霧天第22頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一2.注意事項：（1）表現霧景一定要選擇暗前景和暗背景,通過明暗對比夾(襯托)出霧的形象。 （2）拍攝時要注意控制曝光量,特別是不要曝光過度,使霧的形象“虛化消失,失去霧天的特點。 （四）霧天第23頁，共53頁，2022年

12、，5月20日，18點0分，星期一（3）在霧天陽光初露時,一束束光線穿過霧層照射到地面,構成一種絢麗神奇的景觀,此時是表現霧景最好的時機。 （4）由于人的皮膚和服裝的反光率不如霧高,因此在霧中常呈現消色色調或剪影效果。2.注意事項：（四）霧天第24頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一四、戶外幾種大場面的光線選擇和表現 （一）江、河、湖、海 第25頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.水面具有較高的反光率。2.水無定形且變化無窮 。3. 在順、側、逆光線照射下,其水面顏色不一樣。 4.平靜的水面還容易受環境光線的影響。 （一）江、河、湖、海：特點 四、戶外

13、幾種大場面的光線選擇和表現 第26頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.充分利用不同光線來表現水的特點2.以水面作為基準暴光量3.利用倒影進行表現 四、戶外幾種大場面的光線選擇和表現 （一）江、河、湖、海 ：拍攝方法第27頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.特點：景物反光率比較平均、色調比較一致。 （二）沙漠、丘陵、草原、黃土高原第28頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（二）沙漠、丘陵、草原、黃土高原1.特點：景物反光率比較平均、色調比較一致。 2.注意：光性和角度、景物的色調和形狀要有變化四、戶外幾種大場面的光線選擇和表現

14、第29頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一五、日出、日落的拍攝 （一）特點1.景物亮度變化快2.色溫低，呈曖調子3.色溫變化快4.太陽與景物的反差較大第30頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（二）注意事項：1.色溫控制2.暴光控制3.當太陽作為主體形象時,不宜做劇烈的運動。五、日出、日落的拍攝 第31頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.用反光板提高暗部亮度2.降低直射光的照度3.使用中性濾色鏡來相對提高暗部的亮度4.對反差較大的景物進行分別拍攝5.改變拍攝角度，運用順光進行拍攝六、景物亮度間距大條件下的光線處理第32頁，共53頁

15、，2022年，5月20日，18點0分，星期一 第三節 人工光的畫面表現一、人工光簡析 （一）優越性 1.光位易于控制 2.光線亮度可調 3.照射范圍可變 4.色溫隨意改變 5.不受客觀影響第33頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（二）人工光的弱點 1.光線射程較短； 2.裝備、線路和附件復雜、繁瑣,攜帶不便; 3.場合中一旦沒電,將無法繼續正常工作； 4.由光效和色溫有時不夠穩定。 一、人工光簡析 第34頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（三）人工光的種類 1.散光燈 2.聚光燈 3.電瓶燈和電池燈一、人工光簡析 第35頁，共53頁，2022年，5月

16、20日，18點0分，星期一二、室外人工光運用 1. 對畫面中局部自然光效作出修飾、改善和調整2. 調整景物亮度間距和亮度范圍 3.摹擬某些自然光效,以達到一定的技術要求和 藝術效果 第36頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一三、室內實景的人工光處理 （一）主光光位的確定 1.確定主機位2.考慮被攝主體人物活動的主要區域 3.根據場景的光源特點，以形成某種特殊氣氛。 4.根據情節及表現意圖的需要。 第37頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一1.創造梯次亮度2.創造空間層次3.防止強光反射（二）利用人工布光創造空間感 三、室內實景的人工光處理 第38頁，共5

17、3頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一四、室內人物的光線處理1.三點布光人物照明的基本方法主輔輪光性：硬光或柔光。光具：聚光燈或泛光燈。 水平角:30-45垂直角:30-45水平角：10-20垂直角：0-20光性：柔光強度：與主光比為1：2光具：散射燈第39頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一2.不同景別的人物光線處理 （1）全景：人物光線與環境光線結合起來布置。 （2）中景：上半身形態和動作。 （3）近景與特寫：人物的形象和細部質感。四、室內人物的光線處理第40頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一3.動態人物照明處理（1）連續區域照明四、室內

18、人物的光線處理第41頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（2）重點區域照明（3）移動燈位照明4.多人物照明方法（1）多重三角照明主主輔輪輪四、室內人物的光線處理第42頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（2）交叉主光照明法BA主光1輪光2主光2輪光1四、室內人物的光線處理5.布光程序第43頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一五、室外夜景拍攝 （一）夜景畫面具有下列特征 （1）畫面呈低調效果（2）亮度反差大于白晝（3）天空與地面有亮度間距（4）室內曖色調，室外冷色調第44頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一(二)室外

19、夜景的拍攝方法（1）掌握拍攝時機：太陽剛落山（2）有強光時要避免急速運動（3）逆光拍攝要注意拍攝角度的選擇五、室外夜景拍攝 第45頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一（三）假夜景拍攝的處理方法（1）擇晴朗天氣中午的頂光光線。 （2）選擇亮度間距大的景物,用手動光圈減少曝光量. （3）表現無月光的夜景時,可在陰天光線條件下拍攝。 五、室外夜景拍攝 第46頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一一、色彩概述 色彩是畫面造型的一種手段，在電視節目的構思、及編輯等各個環節中發揮著重要的作用。 二、色彩的感情傾向 不同的色彩通過形象聯想，可以具有不同感情特征。第四節 色彩的感情傾向與畫面表現第47頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一三、色彩的冷暖感覺顏色紅橙黃粉紅綠草綠翠綠青藍紫冷暖感覺基本暖色暖色暖色偏冷的暖色中間色偏曖的中間色偏冷的中間色冷色基本冷色偏暖的冷色第四節 色彩的感情傾向與畫面表現第48頁，共53頁，2022年，5月20日，18點0分，星期一四、色彩基調的形成 （一）色彩基調：指在電視節目中或在一個段落中,一 種占主導地位的色彩，簡稱色調。 （二）色彩基調的形成的因素 1.是色彩在整體節目中的時間長度2.是該色彩在單一畫面中的空間面